戲曲打擊樂散論

李少唯 汪秋波

摘要：京劇打擊樂的樂件在它特有形式下的規矩和模式中起到了極其重要的作用。京劇是我國的國粹，是我們的傳統文化，京劇打擊樂藝術是京劇靈魂的一部分，它的創新和繼承也勢必會受到大家的矚目。所以，提高打擊樂的氣勢、情景審美等特點勢在必行。隨著現代藝術的地位日益顯著，特別是新型音樂的日益發展，對京劇打擊樂件編配的需求也就越來越多。

關鍵詞：京劇打擊樂 傳統音樂 編配

在現代流行音樂發展過程中，越來越多的人將傳統音樂運用到現代音樂中，京劇打擊樂的使用也越來越多，這也就代表著現代樂器對京劇打擊樂器編配的需求逐漸增加。針對京劇打擊樂的編配，筆者主要進行以下方面的闡述。

一、京劇打擊樂的樂件簡介

京劇是我國的傳統戲曲藝術，京劇的音樂是京劇的靈魂所在，京劇音樂中的打擊樂更是點睛之筆。中國京劇打擊樂器樂件繁多，形態不一，一直都有公認的類別。比如文場樂件和武場樂件，文場樂件一般分為京胡、京二胡、月琴、三弦等，武場樂件也就是打擊樂樂件，一般分為司鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等。

依據京劇打擊樂件形態材質，常見的樂件分為鑼類、鼓類、板類、鈸類、鐘類等等。依據打擊樂樂件發聲方式不同，經常能見到的分為體鳴類、膜鳴類等等。依據京劇打擊樂件發音體的材料，常見的又可以分為響木類、響銅類、響革類、響石類等等。依據打擊樂樂件是不是有固定高音，可以分為有固定高音的京劇打擊樂樂件和沒固定高音的打擊樂樂件。

這些樂件的分類方式各有他們的道理，但又不是特別全面，所以，京劇打擊樂樂件的類別到現在為止仍然在研究、完善和總結中。本文采取根據發聲體材料分類的方式介紹各種樂件。

響銅類：即所有用銅制造的京劇打擊樂樂件，包括大鑼、小鑼、雙鑼、碰鑼、編鐘等等。

鈸：也被叫作“欻”，圓形、片狀式京劇打擊樂樂件。鈸分為大鈸、鐃鈸、水鈸、小鈸、發鈸等等。大鈸和鐃鈸形狀較大，發音高。其中鐃鈸是因為樂器的音質如同大水的聲音而因此命名。京鈸和小鈸體形比較小，聲音亮并且高。形狀大的鈸，操作速度不可以很快，小鈸速度相對來說會比較快。

鑼：鑼是用銅制造而成的圓形打擊樂樂件。除去大小鑼以外，京劇打擊樂樂隊還經常會用到云鑼。云鑼是有高音的打擊樂樂件，一二十面銅鑼掉在架面上，雙手持道具進行演奏。

鈴：也被叫作“碰鐘”或“星”，形態如同銅鈴一樣。表演的時候互相碰撞就能夠發出聲響，聲音非常悅耳。聲音很輕、脆，穿透力很強。

編鐘：編鐘是我國古老的可變聲的京劇打擊樂樂件，由數個或數十個大小不一樣的編鐘在架子上組合而形成。每個樂件敲打不同地方就能夠發出多個不一樣的音高，這是編鐘非常獨特的地方。古時候編鐘不只是娛樂用的，編鐘更是代表地位、身份的樂件，裝飾和制作都非常精致華美。為了使用便利，現在舞臺上用的樂件多是“簡易版”。

響木類：指木材質的京劇打擊樂樂件，包括木魚、梆子、竹板等等。

梆子：梆子是兩個長度、寬度均不一樣的特定木頭組合而成的，形狀細長的是圓形的木頭制作而成，短而粗的是由長方形木頭制作而成。梆子的音質非常清脆并且厚實，穿透力非常強，多在特定的京劇劇目中采用。

木魚：木魚最早是佛教的法器，現如今已成為我國打擊樂樂隊的必備打擊樂樂件。不同形態的木魚音高不一樣，依據常用音質，可把其按照五聲或七聲量組合而成。

板：也叫“拍板”“鼓板”“尺板”等等，是由硬材質木料制作而成。傳統京劇藝術中都是由表演者自己操作、自己表演。京劇打擊樂也有板，由鼓師操作打擊。

響革類：指通過打擊勒緊的革皮發出響聲的打擊樂樂件，如花盆鼓、大鼓、堂鼓、司鼓、排鼓等等。

大鼓：鼓身用特定的木頭，如樺樹、椿樹、楊樹等經?？吹降哪绢^制作而成，鼓的表皮用水牛皮等動物皮制作形成。形狀有大有小，需要手持粗大的鼓槌進行表演。演奏方式有單打、雙打、悶打、滾打等等。敲擊鼓面中間處聲音低沉厚實，向邊緣地方打擊的時候，音質逐漸變緊變高。形狀大的鼓受力范圍大，渲染氣氛是鼓的特長。

花盆鼓：也被叫作“缸鼓”?；ㄅ韫男Ч舻秃裰?，相比大鼓更加剛勁。如今舞臺上的花盆鼓多半是可以定調的，鼓邊用銅、鐵等制作而成，下面可以加踏板，可以運用踏板進行調整，花盆鼓的表面有張力，可以表現音高。

排鼓：由中等形狀的堂鼓以及腰鼓發展而來，可以把五到六個形態從大至小，音量從低至高的鼓組合起來，就形成了如今的排鼓。排鼓擁有調音等設備，范圍可以調制為四到五度。兩邊所用的金屬架和支撐在鼓身中間，可以通過旋轉變換上下鼓身。每個排鼓的上下鼓身相同，但直徑不一樣，所以，一面排鼓可以演奏兩個或多個不一樣的音高。

堂鼓：京劇打擊樂的堂鼓有許多種，它們形狀不一，但大體樣子相同。表演方法有單打、雙打、滾打、悶打等等，通過敲擊不同部位和力量變化來轉變音色。堂鼓的發力變化很大，輕輕打奏時聲音很小，重擊時雖渾厚，但音質飽滿，樂感穿透力強，它是擅長表現鼓舞人心、渲染情感的京劇打擊樂器。

板鼓：板鼓的鼓邊用堅實的木頭制作而成，一面好的板鼓，也被稱為“單皮鼓”，板鼓的中間部分和鼓的邊緣部分音質是不一樣的，用鼓槌的前端點打鼓面和平擊鼓身，它的音質是不一樣的，結合力度可以打出多樣的聲音變化。板鼓雖不大，想要把它表演好卻不容易。

響石類：指用石頭以及玉雕打磨制作的京劇打擊樂樂件，如石琴、編磬等。

編磬：它是我國古老的石頭打擊樂件，由16到36個音量不一樣的石頭組成。

石琴：它也是石頭打擊樂件，形狀很像西洋管弦樂隊的鋁板琴。石琴的歷史及淵源還沒有定論。

二、京劇打擊樂的編配

我國傳統打擊樂件分類繁多，材質不一，表演形式多樣。長期以來，多以師傅帶徒弟的方式，以口傳心授的形式進行傳承，并且形成了統一的編制及標準。這里不方便對各種形式的京劇打擊樂做細致分析，只對一些經?？吹降臉芳褂眯问阶鎏接?。

京劇打擊樂的每個樂件都有獨有的音質特點。為其編配的時候，應該利用多種有特色并且形式豐富的曲子來進行表現。在不同的需求下，演奏者在表演時，應減少各種樂件同類或同節奏的曲目?？梢試L試著把不一樣的樂件制定為不一樣的“角色”，為它們制定好相互間的關聯，在這樣的情景下組織“角色”及“沖突和交流”。當然，這也是一種嘗試。對沒有音高的打擊樂樂件來講，由于只有節拍沒有韻律，音質的對比就成了表現曲目內容的重要方式之一。即使是一個人表演，也要表現為不一樣的音色轉化，這才能足夠吸引觀眾的目光。

三、戲曲打擊樂的核心

在傳統戲曲打擊樂的團隊中，司鼓表演者往往被叫作“師父”或“老大師父”，這代表了“鼓師”這一位置在戲曲打擊樂中的地位是極其重要的，司鼓在整個戲曲樂隊里面也有著舉足輕重的統領作用。在表演過程中打擊樂伴奏的鑼鼓其敲打快慢、情感的轉換等精準與否，以及演出人員在表演人物的時候，打擊樂配合得是否默契是關鍵，這都和司鼓的掌控分不開。其他的姊妹藝術也曾經把戲曲打擊樂中的鼓師叫作“西洋歌劇里面的指揮者”。這一點是有過之而無不及的，而且戲曲打擊樂里面的鼓師比西洋指揮者增加了一個本事，那就是，鼓師還是作為中國戲曲打擊樂的表演者。對于非專業表演出身的觀眾來說，擔任司鼓表演角色還需要一定程度的表演能力，因此，在演員選擇上要特別注意。戲曲是世界上對演員要求最高的一門綜合藝術，前場技能、后場節奏的協調、程式，即使在舞臺演出過程中，領導整個演員、樂隊演出過程的都是戲曲打擊樂的鼓師，無論劇本里的唱念、舞蹈表演的身段、把子的打斗，都離不開戲曲鑼鼓經的運用，渲其氣氛，分其頓挫，抒其情懷。不僅如此，表演上劇情的轉變、演員的交接、氛圍的把握、場次的變換，都要由鼓師來進行協調及掌握，鼓師是戲曲打擊樂演出時文化綜合體現的重要紐帶。

值得一提的是，京劇打擊樂經常會出現一個演奏者兼顧多門樂件的情況，就像鼓師必須得具備敏捷的頭腦，使每個樂件都表演得不慌不亂。

近年來，京劇打擊樂器件在現在舞臺上的比重很大，除為京劇表演伴奏，還有獨奏形式、京劇打擊樂合奏等傳統方式，京劇打擊樂與現代音樂，如電聲、西方管弦樂隊，甚至是電子曲目、現代流行樂等相結合的方式更是日漸增多。綜合考量京劇打擊樂各方面的因素，才可以做出同等優秀的好作品。所以，傳統的京劇打擊樂樂件運用在現代音樂中，一定會有特別的效果。

通過以上的分析筆者認為，京劇打擊樂的“節奏節拍”，是依據京劇表演舞臺情景而展開的，出于刻畫劇目中人物性格的需要，把“打擊樂樂件”的板式進行節奏的長短加工處理，從而制造成了一種固定節奏的音樂成果。

戲曲打擊樂藝術是綜合性的，是一種需要高強度配合的藝術門類。作為以群體性進行表演、伴奏的團隊進行演奏，是極其需要配合能力的。所以，擁有好的藝術基礎的打擊樂演奏者可遇不可求，學習實踐過程也要有強大的信心，認真領會每一個技巧的要領，使演出能力得到迅速提高。

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★基金項目：本文系2018中國藝術職業教育學會科研立項項目“‘戲曲進校園有效途徑研究”（項目編號：CEFA2018061）的研究成果。

（作者簡介：李少唯，男，本科，沈陽師范大學附屬藝術學校，助理講師，研究方向：戲曲打擊樂；汪秋波，女，碩士研究生，沈陽師范大學附屬藝術學校，講師，研究方向：月琴演奏）（責任編輯 葛星星）