論動畫片配音的備稿方法

摘要：備稿是播音創作中的重要步驟，是話筒前播音的必不可少的準備工作。動畫片配音作為播音創作的一種，也需要依據已有的文字、畫面，通過聯想、想象調動自己的情感，并靈活地使用外部技巧來達到聲音和畫面的有機統一。要達到這樣的有機統一，就需要掌握動畫片配音的備稿方法。本文將從確定基調、設計聲音、把握特定情境三個方面淺談動畫片的備稿方法。

關鍵詞：基調;人物性格;情境;畫面;貼合

一、動畫片配音的特點

為動畫片配音是動畫片制作過程中的重要一環，只有為動畫片里的每個角色配上了生動貼合的聲音，一個個美術形象才能在連續播放的畫面中鮮活起來，成為真實可信、個性鮮明的角色。

動畫片配音與真人扮演的影視作品配音有很多相通之處，如都要結合影片圖像，使聲音與畫面相貼合;都有表演的性質，要讓聲音符合角色的性格特點、生理和心理特征。但除了這些共性，動畫片配音還有很多獨特之處。

首先，動畫片配音的語氣更鮮明。在真人扮演的影視作品中，角色往往具有更復雜的性格、更矛盾的內心活動，演員的表情神態也往往更為復雜，因此人物的語氣、重音較難拿捏。而動畫片中的角色個性更鮮明，其神態表情也更為簡單直接，喜怒哀樂、矛盾糾結的心理能夠顯而易見地呈現在畫面上，因而動畫片配音在語言表達上要更鮮明，人物的語氣、重音、停連、節奏要能充分表現人物的性格和心理。

其次，動畫片配音的語調更夸張。真人扮演的影視作品是用攝像機記錄下演員的表演，一般都貼近于生活，與真實生活的距離較近，因而在聲音創作上更自然，更接近日常生活的狀態。而動畫片是無需真人扮演，由若干美術圖畫組成，是一個虛擬化的世界，與真實生活的距離較遠，因此其中的角色在語言表達上往往更夸張，升調、降調表現地更明顯。

為動畫片配音，要充分根據其特點進行備稿，對整體和細節進行有針對性的設計，使聲音和畫面能達到有機統一。

二、動畫片配音的備稿

在播音備稿中，播音員主持人往往要根據“備稿六步”，從劃分層次、概括主題、聯系背景、明確目的、找出重點、確定基調六個方面進行全面的準備。動畫片配音與新聞播音不同，其內容主要是人物對話和獨白，具有很強的表演性，備稿依據也不單單是文字，而要講文字稿件與畫面稿件相結合進行備稿。為動畫片配音，可以從播音“備稿六步”中吸取精華作為己用，再根據自身特點進行備稿。如“備稿六步”中對基調的把握、對主題的理解，劃分層次、找出重音，都可以借鑒到動畫片配音中。另外，動畫片配音要從畫面上下功夫，反復觀看片中人物的動作、表情、口型，來確立配音的語言節奏、呼吸氣口等，從而達到聲音與畫面的貼合。

1.確定基調——與影片整體貼合

動畫片配音首先要與影片風格、影片主題、故事背景相貼合，因此備稿的第一步就是確定基調。風格是藝術作品所表現出的相對穩定的藝術特征，在動畫片領域，不同的導演、出品公司、文化地域都會影響風格的形成。

美國迪士尼公司出品的動畫片，如《小美人魚》《美女與野獸》等，故事淺顯易懂、人物善惡分明，多以歌頌勇氣、善良、愛為主題，其結局都為愛情修為正果、友情不懼考驗、壞人得到懲罰的大團圓結局，其風格是快樂明朗的，為其配音就要把握快樂明朗的主基調;日本吉卜力工作室出品的動畫片則包含了人性貪婪、人與自然等更深邃的主題，意蘊深厚，如《千與千尋》、《幽靈公主》等，其畫面都是二維平面的動畫，風格更樸實清新;中國20世紀由上海美術電影制片廠出品的動畫片，如《天書奇譚》《哪吒鬧?！返?，其形式上保留了中國古典藝術的風格特點，水墨畫、皮影等元素，內容都以中國故事為主題、思想內核也是中國傳統文化觀念，自成風格體系。這些是是地域、文化、出品方的不同帶來的影片風格的差異。

中國本土動畫也會因為時代背景、導演風格的不同而呈現很大的差異。同是以中國神話故事人物哪吒為主角的電影，1979年的《哪吒鬧?！放c2019年的《哪吒之魔童降世》就在影片主題、風格上呈現出巨大差異。同是刻畫的一個具有反叛精神的哪吒，前者延續了中國傳統文化的思想內核，講述的是天真、正義的哪吒“割肉還母、剔骨還父”的故事，在“百善孝為先”的傳統下，這個哪吒的故事充滿了悲壯色彩。后者沿用的是好萊塢制作模式，采用3D畫面，有精良的特效制作，“我命由我不由天”是其核心要義。因而這兩版哪吒的配音，基調完全不同。

備稿時應該抓住影片的整體基調，不管是對話、獨白還是旁白，都要在與影片整體基調相吻合的基礎上進行細節的設計。

2.設計聲音——與人物貼合

動畫片里的每個角色都有他們獨特的出生背景、生活經歷、個性氣質，他們都是與眾不同的鮮活的“生命”，也應該有獨特的、能夠體現他們個性的聲音。動畫片配音的第二步，就是要把握人物特征，設計與之匹配的聲音。

設計人物聲音，首先要把握人物的性別特征、年齡特征、形體特征。如《哪吒之魔童降世》的主人公哪吒在影片前半部分，由于受到乾坤圈的桎梏，形體外貌都是小男孩模樣，其音色就不能是沉穩、成熟的，而要具有小男孩的特征。而后乾坤圈的封印被解除，哪吒的身高外貌都立馬變化成為少年模樣，這時其聲音也要做出相應改變，位置往后移，氣息略往下沉，體現出少年的特點。又如《瘋狂動物城》中，各個動物的形態不一：兔子、綿羊形體小較為柔弱，聲音就不能粗獷;獅子、獵豹高達兇猛，其音色就不能嬌弱。

其次要把握人物的性格特征。人物的言談舉止是其內在性格的外在表現，因此備稿時要明確人物性格并以此來確定其聲音特點。以《哪吒之魔童降世》為例，主角哪吒從小因“魔童”的身份遭到了百姓的排斥、嘲笑，因而性格孤僻、叛逆，似乎與所有人針鋒相對，在對他的聲音設計上就應該貼合他反叛的、玩世不恭的感覺，在語氣、語調上做出相應設計。

還要把握人物心理的變化發展，為其劃分層次。人的性格具有穩定性，但人對事物的看法、態度會因時間、環境的變化而逐漸發生改變。如迪士尼動畫片《冰雪奇緣》中，主人公艾莎小時候用魔法無意傷到了妹妹，從此產生了心理負擔、帶上手套防止自己施展魔力，活得小心膽怯，這時的聲音里有猶豫、小心翼翼的感覺。而當她在加冕儀式上暴露了自己的魔法，只身遠行后，她開始接受自己，摘下手套大膽使用自己的魔法，這時聲音應該變得堅定、自信。備稿時，可以用劃分層次的方法，感受人物各個階段的心理變化，達到聲音與角色的貼合。

3.把握特定情境——與畫面貼合

確定基調、設計角色的聲音是從整體性的角度來進行備稿，具有統領局部的作用。但整體是由若干細節構成的，在把控整體性的同時，也要在細節上下足功夫，琢磨人物在具體情節中的心理狀態、動作表情、方位變化等，讓聲音與畫面高度統一。這一步不能單單進行文字備稿，畫面中人物的一舉一動、一呼一吸都要作為我們配音的依據。因此要反復觀看畫面，依據畫面進行備稿。

首先把握人物在特定情境中的目的和心理。在日常生活中，語言是溝通交流、表達情感的媒介，具有目的性。動畫片中的語言也是如此，角色的每段對話、獨白都不是憑空出現的，而是在具體的情境中，為了達到一定的目的、表達具體的情感而發生。不同情境下，人物的行動目的不同、情感不同，語氣、重音、停連、節奏就要隨之變化。如《瘋狂動物城》有一個情境，是主人公朱迪和尼克拿到解藥，在博物館遭到羊副市長追趕圍堵。這時朱迪和尼克的行動目的是要安全送出解藥，且要防止被敵方找到，因此他們這時的對話充滿緊張的情緒，同時要壓低音量防止被敵人聽見，要找到說“悄悄話”的感覺。明確了人物的具體目的和心理，語氣、重音等口語表達的外部技巧就有了依托，隨之而明確了。

人物的動作、表情也很重要。人物的動作、表情會對發聲時的氣息和吐字產生影響：激烈運動時呼吸急促、安靜休息時呼吸平緩;表情憤怒時口部肌肉緊張、表情舒展時口部肌肉松弛。備稿時要特別留意畫面中人物的動作、表情，安排好呼吸的氣口——何時吸氣、何時呼氣;氣息的位置——深與淺、緩與急;口腔的控制——咬字力度的松緊、吐字的快慢，使聲音與畫面高度統一。如上例《瘋狂動物城》中，朱迪和尼克由于劇烈的奔跑，呼吸會比較急促、氣息淺而急。此時他們處于緊張的心理狀態，有迫切的行為目的，面部表情變得緊張起來，這時配音員負責吐字發聲的肌肉也要變得更緊張。備稿時需要細心觀察人物的這些動作表情，針對這些細節設計好呼吸、吐字。

空間感也不能忽視。人物對話時，對話雙方距離的遠近會影響發聲的方法、音量的高低。如兩人距離較遠時，要通過“喊”的方式才能使對方聽清，這時要求配音員離話筒遠，找到向遠處說話時“喊”的狀態——增加吐字發聲的強度、延長吐字發音的過程;而兩人距離很近時，很小的音量也能讓對方聽清，這時配音員就要離話筒較近，音量不必太大，吐字發聲也要注意控制，防止“噴麥”。備稿時要留意角色在畫面中的位置，根據遠近高低的變化來調整自己與麥克風的位置關系并做好吐字發聲的控制。

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作者簡介：王雁穎，女，1994年4月，民族：漢，籍貫河南省洛陽市，戶口貴州省遵義市，學士學位、碩士在讀。所在大學或單位：中國傳媒大學;研究方向：播音與主持藝術。