畫里河山皆詩意 籠統八荒寫精神

侯祥忠

摘要：多年前，在一位朋友那里第一次見到賈榮志先生的山水畫，頃刻就被那獨具風貌的畫面氣韻吸引，總感到畫里的線條和墨色都流動著生命的魅力。朋友向我介紹賈先生是在山東畫院工作，國家一級美術師，中國美協會員，全國聞名。很想拜望，心中很彷徨，那么著名的畫家會接見我嗎？現在看來，當初的我是太多慮了。說來也是我的命運真好，正巧單位有一個到省城掛職研修的名額，單位領導知道我正苦于想進步又無門的境地，直接把這個掛職研修的名額給了我?？梢詫谶x擇自己研修的單位，我不假思索的選擇了山東畫院，自然順利的做了賈先生的名副其實的學生。

關鍵詞：賈榮志;山水畫;藝術鑒賞

賈先生親切的態度使我在他身邊無拘無束，看先生畫畫、品讀先生的文章，在先生指導下臨摹相關作品是我最快樂的事。接觸時間越長，越覺得先生好像擁有繪畫知識的寶藏，不僅山水畫得好，花鳥、人物等各類題材都畫出自家風貌，文章也寫得好，是一位典型的實力派學者型畫家。為什么他的畫面會給人覺得有生生不息的氣息流動，總使人想進入他所營造的畫面里去享受生活的清凈，去到他描繪的山水藝鏡里洗滌生活的俗塵。尋常的農家院落，經他的畫筆幾下東拉西扯的運動，幾塊墨色濃淡干濕的隨意擺布，馬上就變得氣象萬千，生機盎然了。

賈先生今天的成就絕非自然天成，當然是如所有成名畫家一樣要經歷天資加勤奮并多年修養所成。先生是經歷了大學專業學習又北上訪學名師，從不間斷的深入生活，名山大川、荒原村落都留下他寫生的身影。賈先生對于傳統的中國畫筆墨技巧掌控嫻熟，卻沒有抱守傳統。畫面線條生動直接沒有一點矯情，提升了動感，特別是那些房屋結構的線條輕松鮮活。山石樹木的表現不拘于自然形態的束縛而是強調主觀印象，憑著對山川精神的領悟著意表現靈動活潑的大格局。他的作品每年都多次亮相各類全國大展，藝術刊物爭相約稿。網絡傳播又這么迅速，大江南北的藝術圈里都知曉賈榮志先生的名字。賈先生親民的人格思想再加上獨具特色的作品魅力使得一些畫協畫會的活動邀請接連不斷，求學請教的后學接踵相約。先生很忙，可是對前來請教的后學卻總是耐心輔導，從理論到技法，講解演示、深入淺出?？偸亲屓藥е\而來又困擾消散興奮而回。

一年的掛職研修很快就結束啦，不在先生身邊學習，我按先生指導的方向探索。賈先生多次要求不要只學習他的風格，要博學眾家，傳統精品與現代名家都要學習，根據自己的審美趣味確定自己繪畫風格的追求。我堅持繼續臨摹分析先生的作品，每當寫生作品與偶爾的創作作品遇到困擾難以開竅的時候，我都會到先生的作品里尋找靈感抑或是通過網絡向先生請教，先生依然不厭其煩。怎么努力都表現不出先生畫里那清雅簡靜又靈動的畫面氣息，我知道是我缺少了文化的滋養，先生又要求我多看書、多練習書法。

我系統學習領會先生的畫語，去先生的文章里去尋找理論支撐。先生部分畫語摘錄如下以示學仁。

一、畫畫要有真“感悟”特別是中國畫的學習與創作更是如此?！案小焙汀拔颉笔莾蓪右饬x，感就是對物象獨特的感受是“外師造化”，悟是“中得心源”是物象從自然形態向藝術形態轉化的過程。這是與先賢之論相一致的，是我國古代一切有創造性的畫家所倡導的。

二、寫生作為繪畫基本功最關鍵的一課。其目的是不斷深化對客觀世界的認識。潘天壽先生就有“練筆在課堂，取材在自然，立意在心上”。

三、畫畫要有時代性，筆墨要有個性，布局要有設計性，表現生活中常見的景象，去反映當代人生活的正能量。

四、對景寫生也要創造不能依樣畫符，面對真景要加以概括取舍、加工和改造這與個人的修養閱歷分不開。充分展現了生機勃勃當代朝氣。

五、在以筆墨對景寫生時無論構圖取物，還是黑白濃淡、虛實疏密的處理都必須做一番藝術匠心和主觀處理，做到心手協調統一。在寫生與創作時還應強調具象與抽象的問題，具象與抽象作為繪畫的藝術形象在寫生創作中尤為重要。

六、寫生創作中意不離物，神不離形，美不離真是為常理。具象為顯，抽象為隱。對于自然物象強調要熟，物熟而生意，意熟而生藝，藝術而生美，美則動人，動人則精品出矣。

七、中國山水畫的寫生過程其實也是創作過程，畫者不可當作被畫物象的奴隸，看見什么畫什么，也不要把寫生看作僅僅是收集素材的一個手段。要用畫家的眼光觀察，要大膽取舍，掌握好虛實關系。要藝術再現生活。

賈先生的作品有著清雅的審美趣味。欣賞賈先生的山水畫沒有大山壓境的沉重，也沒有心潮激越的澎湃，反而會讓人覺得回歸了相去已久的自然，讓人釋然了生活的緊張。在通透明快的墨色間往往閃耀著幾塊明麗色彩，會愉悅起人的靜秘情懷。畫面里浮動著雅樂的韻律，簡括松動的線條滋潤的墨色相互成趣，顯得很隨意卻又自成法則同時盎養著勃勃生機。

賈先生的作品一直秉承筆墨當隨時代、藝術服務社會的人文關懷。第十三屆全國美展的入展作品《綠水青山祥光必照》表現了人與自然和諧共生的美好景象，獨具特色的筆墨語言形式展現了當代人們倡導的綠色，健康，美好家園的理想信念。最近新冠疫情驚擾世界，中國政府果斷應對及時抗疫，控制疫情蔓延已成世界矚目。賈先生創作了作品《日夜兼程》，這應該是可以載入畫史的作品，充分展現了先生駕馭各類繪畫題材的藝術表現力。人物、建筑、各類工程車輛，縱橫交錯的線條，如此豐富的內容在他的筆下卻是那么的輕松明快。建設雷神山醫院激烈、緊張的勞動工地，給人的感覺卻是場景緊張有序。幾塊紅色與黃色本來是十分跳躍的顏色，他卻能處理的那么的靜雅。幾塊墨韻豐富的深墨色映襯出畫面虛實變化與縱深空間，表現建筑構架的幾條豎線撐起了畫面的壯觀氣象，中間幾個虛處依然有勞動的人物形象，的確是實處不塞虛處有物，畫面上部墨色的烏云間一彎新月，象征著被新冠病毒侵擾的武漢城的上空的氣氛，下面是在政府正確領導下，建筑工人不分晝夜日夜兼程建設醫院的勞動畫面。畫家關心時事，筆墨為社會發展服務的責任顯而易見。

賈先生秉承先賢“讀萬卷書又行萬里路”的人生信條，超乎常人的才華應緣于他超乎常人的探索與付出吧。筆墨當隨時代，這是一位有充分社會責任的畫家，為有這樣的良師而自豪。