淺議京胡與《夜深沉》

王聰 薛首中

【摘 要】京劇，在我國戲曲藝術領域中享有“國劇”之譽，它的文場伴奏樂器主要有京胡、京二胡、月琴等。其中，占有“頭把”地位的京胡因明亮透徹的發聲和別具一格的音色，受到人民群眾的普遍喜愛。20世紀80年代起，京胡有了自己的作品，作為獨奏樂器開始登上音樂會的舞臺。其代表作《夜深沉》受到胡琴演奏家和廣大京胡愛好者的青睞，成為京胡音樂中廣為流傳、常演不衰的經典作品。作為民族弓弦樂器學習者，在學拉二胡、板胡的同時，對京胡演奏藝術有所涉獵，必將對拓展胡琴演奏的領域，提高胡琴演奏的水平，以及加深對京劇藝術的了解大有裨益。

【關鍵詞】京劇;京胡;《夜深沉》;演奏法

中圖分類號：J632? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）34-0082-02

清代乾隆年間，著名的“徽班進京”演戲活動，使徽調、漢調、昆腔、秦腔，以及流行于京城一帶的京腔等風格不同的大小劇種得以相互交流，彼此間不斷地深度融合是京劇藝術形成的最早由來。因此，有人將徽劇視為京劇的前身。京劇藝術形成后發展迅速，民國時期以至于中華人民共和國成立后，在全國各地空前繁盛，因此又被國人視為中國戲曲藝術界的“國粹”。

京劇唱腔以板腔體的西皮、二黃為主，曲調既激越明快，又舒緩深沉。為了滿足并符合藝術風格上的要求，在京劇形成的過程中，京胡、京二胡等京味十足的伴奏樂器相伴相生。20世紀80年代起，在作曲家吳華等老一輩藝術家的潛心探索和努力推動下，京胡開始走出伴奏地位的束縛，作為一件獨奏樂器登上音樂會的舞臺。

一、京胡

京胡與我國傳統民族樂器中的其他拉弦類樂器如二胡、板胡等同宗同源，隨著京劇藝術的形成而出現。早期京胡較小，音調較高，并且主要用于為“徽調”“楚調”“漢調”等劇種的伴奏。隨著京劇藝術的不斷發展，為了符合不同唱腔的風格需求，京胡的體積開始產生變化，現代京胡也發展出西皮京胡、二黃京胡等不同種類的專用京胡。

京胡的琴桿多為竹制，琴筒蒙以蛇皮。由于琴身短小，所以發音高亢、清脆，音色頗具個性，有極高的辨識度，與京劇演員的嗓音和唱腔的風格極為貼近。作為京劇的主要伴奏樂器，京胡表現力豐富，在為京劇表演藝術的“托腔保調”中起著至關重要的作用。

自“徽班進京”至今，京劇已成為在全國最具影響力的戲曲劇種，同時也造就了一批又一批的優秀琴師和京胡名家。從20世紀起，京胡的制作工藝和演奏技法開始得到業界更多的關注并獲得長足進步。特別是在20世紀中后期，京胡演奏家李祖銘、王鶴文等人大膽改進京胡的形制，增加琴擔長度，換用鋼制琴弦，并嘗試啟用小指在演奏中的運用，使得京胡的音域拓寬了、音質純凈了、音色也更加優美了，大大推動了京胡藝術的進一步發展。

20世紀80年代以來，作曲家吳華與京胡演奏家張素英聯袂為京胡創作了《虞美人組曲》《京華氣韻》《白蛇傳組曲》《古都情思》《盧溝醒獅》等一系列獨奏和協奏曲目，并且編著出版了《京胡音樂演奏教程》，京胡開始有了自己的樂曲和教材。這不僅極大地提升了京胡的歷史地位，挖掘了京胡的演奏技術，拓展了京胡的審美特征，也為中華民族傳統音樂的寶庫增添了傳世佳作。其中，京胡代表作《夜深沉》備受業界內外推崇。

二、《夜深沉》

京胡曲《夜深沉》是我國第一部京劇組曲《虞美人·京胡與樂隊》中的第五章，一經面世便廣為流傳，獲得社會一致好評?，F已入選《中國樂器大全（拉弦樂專集）》，并榮獲中國首屆金唱片獎。

《夜深沉》原是一首京劇曲牌，曲調源于昆曲《思凡》一折里的曲牌《風吹荷葉煞》。曲作者在原有的四句唱腔的基礎上，將其由單一板式發展為行板、小快板、快板、垛板和急板等多個板式，成為大型組曲中的一個樂章。作品結構嚴謹、曲調生動激越，形象地展示了虞姬卓爾不群的舞姿和劍術，細膩地刻畫了主人公身處困境時的愛恨情仇和豐富的精神世界。像許多詞牌和曲牌名稱的來源一樣，曲名取自原唱詞“夜深沉、獨自臥，起來時、獨自坐”的首句。

《夜深沉》的曲調既剛勁有力又深沉婉轉，充滿了濃郁的京腔京韻。在長期的藝術實踐過程中，京胡演奏家們通過加花、減花等傳統手法賦予了《夜深沉》各種不同的藝術處理，古箏演奏家王中山先生還將其改編為古箏獨奏曲，使其在藝術表現力方面得到新的挖掘。

《夜深沉》通常采用大鼓與京胡競奏的表演形式，鼓的剛勁和京胡的高亢相得益彰，音樂形象和音樂意境得到充分的展現和表達。樂曲一開始由大鼓慢起漸快營造出森嚴冷峻的戰爭氣氛，隨著清亮的京胡聲起，虞美人的形象飄逸而出。整個行板部分，節奏分明，旋律優美，猶如虞姬輕曼的舞蹈一般。進入垛板時，仿佛又看到虞姬英武的劍術。京胡獨自演奏的華彩段，以極快的速度和不規則的重音組合使音樂產生了持久的沖擊力，將虞姬在悲歡、生死面前的情感困惑淋漓盡致地宣泄和釋放。同時，演奏家的個人演奏技巧也得以盡情展現。緊接著進入尾聲，速度突慢的變化好似瞬間將剛柔兼備的虞美人形象定格，藝術形象得到升華，遂將組曲推向高潮。

《虞美人》的故事情節取材于歷史上著名的楚漢之爭、霸王別姬。京胡作為獨奏樂器的首次啟用，以及交響組曲形式所具有的震撼力和感染力，使得作品一經呈現便備受關注?！兑股畛痢纷鳛槠渲械囊粋€樂章，更是受到胡琴演奏家和京胡愛好者的青睞，在眾多京胡曲中脫穎而出，成為音樂會上常演不衰的經典之作。在一定意義上，可以說《夜深沉》推動了京胡藝術的普及和發展，是京劇音樂器樂化創作的成功典范。

三、演奏法

京胡與胡琴家族中的其他成員屬于同類樂器，所以演奏法非常近似。但因構造特別，其左右手的技法又有它獨特的一面。

首先，京胡體積小，自身重量輕，所以為了使琴身穩定，一般是將其置于左腿中部靠前的位置，而且琴身左傾，右手斜向運弓，這與其他胡琴有很大不同。特殊的持琴方法使京胡在弓法布局上具有兩大顯著特點，一是運弓基本以推拉弓序為主，二是墊弓和帶弓使用較多。

京胡之所以以推拉弓序為主，是因為推弓時便于利用自然發力，從而有助于節拍重音的獲得。演奏快速進行的連續十六分音符節奏時，持續使用推拉弓序，更是京胡演奏中非常固定的弓法技術。此時弓位在弓尖，小臂易于發力的優勢使快弓更具有顆粒感。

京胡演奏中墊弓和帶弓使用較多，其原因既有音樂表現本身的需要，同時也不排除對弓序調整的技術考量。墊弓的演奏方法，即運弓至弓尖處時右手腕部極速抖動奏出兩個音。帶弓的目的是強調后一個音，同時改變強弱規律，所以在其他胡琴演奏法中常被稱為切分弓。京胡琴弓短，演奏這兩種弓法不僅便利，而且有很好的藝術效果。

此外，由于京胡的弓長較短，所以在演奏較短時值的音符或為凸顯重拍時，往往都用滿弓演奏，此時弓壓大、弓速快，音色通透。同時，由于京胡琴碼小，弦槽近，為了避免“雙弦效果”的出現，內外弦互換時往往角度很大。演奏外弦時，要將弓子向外推，使得弓毛完全貼合在外弦上;演奏內弦時，要將弓子向身體方向靠，使得弓毛完全貼合內弦。

特殊的持琴方法，也必然會影響到京胡的左手技法。為了避免京胡自身重量輕帶來的著力點不夠集中的問題，京胡演奏時左手拇指往往略向掌心彎曲，這一點與個別戲曲板胡有近似處，但其他胡琴大多為自然平置。揉弦、滑音、裝飾音等胡琴常用的各種演奏法在京胡上也有獨到之處。

京胡遇長音時，多用右手的抖弓代替左手的揉弦，所以揉弦技法在京胡演奏中不及其他胡琴中運用廣泛。凡選擇揉弦往往在一指演奏慢板中的較長時值音符時，而且多用與板胡類似的小滑揉技法。這是因為京胡調門高，琴弦張力大，其他胡琴常用的滾揉法在京胡上效果不明顯。其次，京胡中的壓揉多在三指演奏較長時值的音符時使用，此時常常保留二指，以保障三指壓弦的力度和揉速。

京胡的擔子很短，千金位置在擔子的中部，因此在京胡演奏中，幾乎不使用換把，而且三指兼指奏法較多，演奏的音域范圍在一個把位即可囊括。也正因如此，京胡不會出現像二胡、板胡等其他胡琴常用的大滑音，最常用的則是三度滑音。三度滑音通常由空弦音到一指音或一指音到三指音的三度位置構成，多為小三度。這種三度音程構成的上、下滑音是京胡演奏中最常見的滑音奏法。京胡演奏中，回滑音奏法也較為常用，有上回滑、下回滑，音程關系多為二度或三度?；鼗彩嵌嘣谝恢秆葑鄷r使用，很多時候采用單向滑音不及回滑演奏來得剛勁有力。

除揉弦、滑音外，京胡演奏中常用打音、倚音或開花音來裝飾旋律。打音多用主干音上方的大二度音，時間可長可短，其目的是填補時值較長音符產生的空白。有時只在長音尾處，急速地運用“遲到打音”，使曲調平添幾分俏麗和活潑。倚音在京胡演奏中表現出極大的即興性，琴師們常在某個主干音出現之前，將前一個主干音作為它的裝飾音來用，旋律聽起來更加豐滿，并強化了語氣感。開花音奏法是京胡演奏中獨有的一種裝飾重音的技法，其要領是在弓子運行過程中左手按弦由虛到實，因陡然產生爆發力而獲得戲劇性的藝術效果，多為旋律做漸強處理時使用。

京胡在演奏法上的特殊性不僅由樂器自身的構造所決定，更與京劇藝術的整體風格息息相關。像其他胡琴藝術一樣，所有技法都是準確塑造藝術形象和體現藝術風格的必要手段，我們在學習京胡演奏的藝術實踐過程中，必須用心感悟，才能不斷領會各種技法在實際運用中的千變萬化。

隨著時代的發展，作為京劇主要伴奏樂器的京胡，不僅有了自己的作品，而且也被廣泛地應用于影視音樂等領域。近年來，許多青年作曲家也積極參與到京胡音樂的創作中，為京胡藝術的傳承和發展注入新的活力。作為民族樂器演奏者，我們需要向“國粹”京劇學習，需要向博大精深的傳統音樂文化學習，以不斷提高自身的藝術素養和演奏能力。新時代賦予我們傳承傳統音樂文化的責任與使命，在創新和發展傳統音樂文化的事業中貢獻自己的綿薄之力，應是我們始終不能忘懷的初心。

參考文獻：

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