鄉土音韻訴情懷*
——鄂爾多斯漫瀚調潤腔藝術研究

祁 慧

（內蒙古民族幼兒師范高等?？茖W校,內蒙古鄂爾多斯 017000）

鄂爾多斯漫瀚調是蒙漢民族融合的見證，來自一代又一代的蒙漢兩族人民的共同努力。鄂爾多斯漫瀚調于2008年被評為國家級非物質文化遺產，使得漫瀚調從內蒙古范圍逐漸走向全國，成為鄂爾多斯最受大眾喜愛的本土音樂形式之一。漫瀚調的演唱技巧非常獨特，其旋律性潤腔的色彩性作為主要技巧表現形式，一首平凡的歌曲往往因為潤腔技巧而變得極具韻味，“潤腔”當中涉及的技法，也就成為漫瀚調唱腔中情感熾烈旋律動聽的重要體現，因此對漫瀚調潤腔的研究有著重要的意義。

一、潤腔釋義

“潤腔”多出現于戲曲表演中，是對于唱腔的修飾潤色。然而在民歌演唱中，亦有其獨特的音樂魅力。我國傳統民間音樂的潤腔技巧，它跳出了曲譜所規定的范圍，增加了演唱者在音樂演唱技巧中的表現力與感染力?！吨袊魳吩~典》記錄：“潤腔，即加花，民間音樂中使曲調變化的手法，在基本曲調上加花音，以增加曲調的華彩”。潤腔便是對樂曲中音節進行修飾變化的形式，主要的作用便是修飾、潤色唱腔的技法。

著名戲曲研究學者于會泳在《腔詞關系研究》中提道：“潤腔中所用的潤色因素種類甚多，有的屬于裝飾型，有的屬于音色型，還有的屬于力度型”[1]。潤腔在民族音樂中可以有效地提高演唱演奏技巧，形成平中出奇、韻味十足的藝術特色，強化歌唱細膩、具有濃郁的地方韻味?！皾櫱蛔鳛橐环N表現方式，在漢藏語系諸民族的傳統音樂中能大量使用的，這主要與漢民族的語音系統有關?！盵2]漫瀚調中常用潤腔來表達歌曲的藝術性與個性化，多以旋律性色彩潤腔為主，其中包括倚音、甩音、滑音等裝飾形式。

二、潤腔在鄂爾多斯漫瀚調演唱中的作用

“民歌都或多或少地帶有一定的地域韻味或民族韻味”[3]。潤腔便是能很好地體現鄂爾多斯漫瀚調獨特韻味的重要技巧，是輔助旋律出現的一種裝飾形式，以即興創作的手法，結合鄂爾多斯地區的地域性方言，強調出漫瀚調的韻味兒特色，甚至可以把潤腔技巧看作是歌曲二次創作最為重要的手段。

潤腔融合了旋律與歌詞的特性，展現出旋律的立體美感。潤腔在漫瀚調唱腔當中的作用便是融合了音樂旋律與地方語音特點，使得演唱者在旋律與方言之間找到一種可以即興發揮的平衡感，裝飾性音型的靈活變化讓漫瀚調的唱腔旋律極富活力與生命力。漫瀚調民歌中有蒙古族短調民歌的音樂旋律，在歌詞中又融入內蒙古鄂爾多斯方言等，因此要想讓詞、語、曲三者之間有機的協調在一起，這并不是一件容易的事情。因此這就需要從唱腔上進行設計解決，把詞、音韻與曲調通過潤腔的技法進行銜接，讓詞、音跟著旋律統一起來，這便是潤腔應用的重要性。

漫瀚調的潤腔以色彩性為主，強調潤腔對曲調、歌詞、方言之間相互的融合性，把鄂爾多斯方言的語言發音通過潤腔技法進行糅合修飾，讓它們變得融洽而親切感倍增。潤腔中的裝飾音能夠修飾語氣，使詞曲之間的音樂旋律更加形象，從而能夠提高這一曲種在演唱過程中對聽眾的感染力。

三、鄂爾多斯漫瀚調潤腔特征

“潤腔中的倚音，短促、輕柔，能夠有效調節曲調與歌詞之間的矛盾?！盵4]在內蒙古鄂爾多斯地區漫瀚調民歌中，倚音也是比較常見的一類關于旋律修飾的一種潤腔體現。例如鄂爾多斯漫瀚調：《海紅果果酸來海紅果果甜》《打魚劃劃》《雙滿意》《拉駱駝》《妖精太太》等作品。倚音常用于漫瀚調中的抒情型歌曲旋律中，加入倚音的演唱可以讓樂曲變得更加有韻味，特別是在樂句中末尾處，造成旋律音拖長之感，體現出濃郁的地方民族音樂韻味。旋律綿長婉轉，尤其是在韻律感上更是讓歌曲呈現出高亢灑脫的樸實濃郁的地方特色。

《拉駱駝》第一樂句：

鄂爾多斯漫瀚調情感的表達與歌詞的韻味，因以方言押韻為歌詞的主要特點，這使得其藝術風格也更加有著地域性的親切感。如果詞與曲在演唱中出現了矛盾，那么倚音便可以通過拉長旋律演唱的過程中，首尾詞的音節可以進行連接來解決這個問題。漫瀚調中的倚音技巧更是復雜多變，在運用中也是蘊含著豐富的變化。

《妖精太太》第二樂句：

另一類漫瀚調潤腔形式為：向上甩音，是指在音調下行后馬上插以短時值反方向上行的運腔手法。在漫瀚調民歌中常用甩音配合地方方言音韻特點，使得“詞”與“曲”之間在演唱中能有出人意料的效果，唱腔中結合方言是甩音的一個特色，例如在很多漫瀚調中就常用內蒙古西部地區的方言進行甩音演唱處理，而地域不同甩音的方式也略有差異。如在《二少爺招兵》《船夫曲》這些歌曲中就出現了大量的甩音、甩腔的演唱技巧的應用。甩音中時常表現為以方言的字尾長音甩出，即興演唱漫瀚調的歌者用這樣的潤腔處理技法，頗有俏皮之感的意思。如在漫瀚調《二少爺招兵》的第一句中，“沙圪堵點燈楊楊家灣灣明，…… ”中在“楊”“明”字上音調都出現了大幅度的跳躍進行，其旋律音之間更是高八度的大跳躍，這兩個字明顯帶有地域性的方言特色（鄂爾多斯地區方言），這顯得歌曲開頭便以豪爽、粗獷為主。

《二少爺招兵》當中關于“爺”字的處理就使用了跨五度的甩音潤腔技法，并且強調了歌曲中的這一人物。應用到一句歌詞中的尾詞上，這種甩腔技法常用三度以上音程，甚至跨到七度、八度或更高的音程向上跳進出現。

《二少爺招兵》第二樂句：

滑音也是漫瀚調中潤腔技法之一，可以展現地方特色的演唱技巧。在民歌的曲譜結構中，在二度、三度、四度下行音程節奏均衡的情況下，演唱者便考慮運用滑音進行潤腔處理，以聲音控制作為音節的下滑力度，通過音節的突然變化形成滑音的效果，這樣的形式有著很強的抒情韻味，漫瀚調民歌中滑音常用于詞句中的最后一句進行，以三度的下滑為主。

《二道圪梁》第一樂句：

《北京喇嘛》《聊不見個親親上房片》等歌曲中都大量的應用滑音技巧。例如《北京喇嘛》中“三十里的明沙”，“五十里的路上來眊親親你”將重音定位到“三十里、眊”，曲調潤腔由此自然下滑處理，發音輕巧，出了音頭后滑落音尾，這是典型的有固定音高的下滑音，以此抒發出歌唱者樸實的情感且有感慨之意?！盎粞莩Y合方言，要唱的清脆而富有棱角?！盵5]漫瀚調中滑音技巧使得民歌有了更強的地域性特色，鄂爾多斯本地方言經常有拉長音說話的習慣，因此，用下滑音處理某些樂句結尾，既是真情實感表達的需要，又像是與人訴說，感人之情頃刻間淋漓盡致?？傊?，漫瀚調中的滑音技巧體現了民歌中的地域風格和豐富的情感表達。

四、結論

漫瀚調中潤腔應用于歌唱者的表演中，它沒有固定的模式，所唱出的風格具有很強的即興色彩。漫瀚調民歌常由普通民眾所演唱，采用的是最為簡潔的真聲與真假聲結合的方式來表達情感，這種演唱方式既可以單人也可雙人，值得關注的便是演唱中潤腔技巧的應用特色。潤腔的使用會產生特有的韻味，使得唱腔層次分明、內容豐富，得到聽眾的廣泛認可。鄂爾多斯漫瀚調演唱的潤腔技法仍需要不斷探索與研究，特別是潤腔技法與方言語音音韻的結合研究仍然是筆者不斷學習和研究的內容，同時希望能夠為地方本土音樂的研究增磚添瓦。