淺析京劇武花臉的表演

黃金朝

摘 要：京劇武花臉是當前京劇行當中的重要組成部分，屬于凈角的一種。戲曲表演過程中主要以武打形象為主，需要表演人員有較強的功底。武花臉的表演工序較為復雜，演員在表演之前要保證自身的身體素質，嚴苛的要求也造成了武花臉實際內涵和表演特點引人深思的發展趨勢。目前武花臉演員的表演水平在不斷提升，具體的表現力需要得到后續的科學指導，確保武花臉行當進一步的發展。

關鍵詞：京劇武花臉 表演形式 分析研究

一、京劇武花臉的主要作用

京劇中的武花臉主要是武凈行，舞臺角色比較突出，和其他男性人物有著較大的區別，武凈行的武打戲份讓人們對其形象有著深刻的印象，豐富的肢體動作和夸張的人物造型都讓人們對武凈行的花臉稱為武花臉。藝術表演形式和其他戲角有著很大的區分，觀眾在“鐵龍山”“火燒余洪”等戲份中都會對應工的形象更加了解，演員需要在花臉的基礎上表現出自己的藝術潛能和表演功力，深厚的表演功底才能發揮出舞臺優勢，展現武花臉的魅力。

二、武花臉的藝術表現特點分析

（一）舞臺扮相之美

武花臉是京劇表演藝術中較為特殊的扮相之一，花臉本身是京劇藝術的重要組成元素，喜劇人物的性格特點需要通過厚重的油彩表現出來，借助油彩、道具等要素展現出花臉的特點和魅力是體現武花臉表演藝術的重要途徑。扮相中還包括服裝，在“火燒余洪”中余洪的老道身份較為詳盡，被傳是半仙之體，所以需要用勾金碎臉，這樣的形式可以彰顯出扮相對花臉在京劇人物中表現出的身份以及職能有著重要作用。余洪角色在表演過程中需要在雙頰、鼻翼額頭等用金色油彩筆勾勒，彰顯其擅長妖道之術。服裝層面則需要扎黑披斜蟒彰顯出角色的霸氣之風，一雙虎頭靴以及額頭上的子翎尾也為其武花臉的角色增添了更多藝術氣息。武花臉本身具備比較獨特的藝術特色，所以在表演過程中需要不同的欣賞角度，彰顯出剛勁之美和柔和之美。武花臉的粗獷剛勁以及雄渾氣魄需要服裝和表演力度相互配合。武花臉在服裝扮相的影響下要掌控自己的表演力度，每個武打動作都要盡力而為，讓觀眾了解到其表演過程中的用力程度，這樣才能更好地將觀眾導入到舞臺表演的故事情節中，讓觀眾產生更多情感共鳴。

（二）武花臉的氣勢分析

武花臉主要是以武戲為主，這也是其行當的本質特征，所以根據劇情、場景變化武花臉要利用不同的肢體動作表現出各種場景，武花臉本身有著較為廣闊的發展空間。在火燒余洪中和旦角開打時，需要將自己手里的把子功和翻功盡力彰顯。文戲和武戲的不同之處就在于具體的節奏把握。戲曲表演過程中的高潮部分往往需要武花臉演員來帶動氣氛?；馃嗪橹腥宋镉兄顾罀暝臓顟B，這樣的表演部分需要大量的肢體動作，所以武花臉的硬搶背、倒插虎等武打動作要在這個過程中全力使出，給觀眾一個視覺盛宴的呈現才能贏得滿堂喝彩，完成整部戲的高潮部分。演員在表演過程中也要對人物的內心進行巧妙把握，讓自身的心理狀態和武打動作可以更好地融合，幫助觀眾掌握人物角色特點。武花臉演員也要注意避免用力過猛產生不利影響，掌控的力度要讓觀眾覺得恰到好處。

（三）武花臉表演技巧分析

武花臉在表演過程中要掌握一定的技巧才能出奇制勝，讓觀眾對戲曲有一個充分的了解，對其扮演的角色有一個更深刻的印象。例如，在兩將軍的京劇表演過程中，武花臉張飛在其中有著較為重要的戲份，需要架子花臉有著一定的表演功夫。首次出場的過程中要和馬超有激烈的對峙和沖突，被馬超的激將法擊中的張飛要血脈僨張，表現出急于出城的態勢，所以在表演過程中需要配合相應的身段表現出張飛本人的性格。演員在表演過程中要掌握一定的技巧，要深刻體會張飛的性格特點，不能將著急出城表現為山大王的形象，他本身的地位也不是王者，混賬氣質不能在其中彰顯，不能在表演過程中過于粗魯。武花臉張飛在急欲殺敵的過程中也要注意眼神的表演，武花臉在眼神表演方面要下更多功夫，體現出自身扎實的基本功。把子功和厚底功是必不可少的功底。三寸靴子是武花臉在戲種的扮相，所以在武打表演中要有著足夠的功底，打斗過程中髯口也會出現掛在武器上的情況，武花臉要在臺下多多練習，避免動作過大出現纏繞的情況影響觀眾觀看感受。除此之外，武花臉在表演過程中要有一定的靈活性，保證美感的同時也要有一定的警惕性，避免在最后的打斗環節中實現大翻身控腿亮相的姿態，這對張飛形象的呈現有著重要的影響，也會讓觀眾從角色中出來，不利于其戲劇表演的整體風格彰顯和收尾環節的應用。具體的打斗環節要積極凸顯人物性格，表現出人物的真實特色。

三、結語

武花臉行當在京劇表演中有著重要的地位，武戲占據的表演戲份較多，也是展現人物內心變化的重要途徑。和傳統戲曲表演中的念唱不同，武花臉要通過武戲來表現內心情緒的波動和場景轉換的標志相對較為豐富和生動，從藝術表現力角度來看更值得人們欣賞。人們通過武打戲份了解藝術表現形式的魅力可以保證京劇藝術表演的進一步發展。

參考文獻

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