京歌《前門情思大碗茶》的創作特征與演唱處理

魏雨桐

【內容摘要】京歌作為一種新型的體裁，其特殊之處在于它既繼承了傳統戲曲的精華，又具有很強的時代感。它既有中國戲曲的味道，又有當代生活的氣息，為我國民族音樂的發展開辟了一條新的道路。本文主要闡述《前門情思大碗茶》的創作來源，解讀歌曲的戲曲性和歌曲性，分析演唱時的吐字咬字技巧、歌曲韻味和情感體會，使歌曲乃至京歌體裁為更多人所熟知。

【關鍵詞】京歌 前門情思大碗茶 京腔京韻

一、何為“京歌”

二十世紀八十年代，一種別具京韻的歌曲體裁在群眾中流傳開來，不同于當時的流行曲調，其創作融合京劇元素，具有濃厚的京腔京韻和地域色彩，聽起來倍感親切，因此受到了人們的喜愛，稱之為京歌。

京歌是將京劇元素融入到歌曲當中所形成的一種歌曲類型，根據創作方式的不同，可以分為以下幾類：一種是用京劇唱腔風格給古詩詞譜曲的京歌，常用京劇唱腔演唱，如《梨花頌》、《卜算子·詠梅》等;一種是運用京劇元素創作的現代歌曲，其京劇元素較多，常用京劇和民族唱法相結合的方式演唱，如《故鄉是北京》、《前門情思大碗茶》等;一種是在流行音樂中加入帶有京劇韻味的樂句，如《新貴妃醉酒》、《說唱臉譜》等。

京歌是京劇戲曲文化創新的產物，篇幅短小，歌詞口語化，更貼近生活，加上京劇特有的民族特色，更容易吸引觀眾。

二、《前門情思大碗茶》的創作特征

閻肅先生與姚明先生的合作作品《前門情思大碗茶》是一首具有代表性的京歌作品，它的創作借鑒了京劇、京韻大鼓和北京琴書的元素。通過歸國華僑回憶兒時北京生活的往事及對大碗茶的情思，表達了遠方游子對故鄉北京的思念之情。這首歌曲京韻濃厚，戲中有歌，歌中有戲。

（一）突出京味兒

因是京歌，京味兒就成了這首作品中很明顯的一個特點。而作品選定了京韻大鼓這個合適的素材，奠定了歌曲京味兒的基礎。

歌曲在創作過程中解決了行腔問題，即加入裝飾音，使演唱時規避了倒字情況，同時也增加了歌曲的京韻。歌曲中運用了像波音、倚音等裝飾音，而有些倚音與主音之間達到了三度關系，如“幾聲蛐蛐叫”中“蛐”字由do到la，“叫”字從sol到mi，音程關系均為小三度，即突出了歌曲的京味兒，也體現了我國傳統音樂的特點。

歌曲中過門的使用十分巧妙。曲首的過門恰當地引領了第一樂句，并且規定了曲子的調高和速度;句間的過門起到了連接樂句之間感情、烘托情緒的作用，同時更能使歌曲具有故事性，仿佛大三弦的聲音隱隱傳來，伴隨著叮咚聲，回憶起兒時和祖父輩在衰草蓬生的北京所度過的灰色年華;曲尾過門補充前段感情，引出歌曲襯詞部分，突出歌曲B段對大碗茶的情思。過門的加入使作品在保有戲曲特色的同時渲染了京歌的特點。

（二）保留歌曲性

京歌雖然聽起來戲味十足，但歸根到底是歌曲，它的創作必然遵循歌曲的創作規律?！肚伴T情思大碗茶》不是整套搬用以板腔體或曲牌體為結構的戲曲唱腔，而是采用歌曲二段式的方式寫作，A段回憶兒時生活，旋律平穩，B段是歌曲情感的高潮部分，表達內心的思念與欣喜，與A段娓娓道來的音樂風格形成對比。

歌曲中兩句重復性的襯詞的使用也十分巧妙，在A段結束后，襯詞“來來來……”形成一個小過渡，這在戲曲中是不常見的，此襯詞為歌曲B段的情感做了鋪墊，又非常具有現代感，強調了作品的歌曲性。

三、《前門情思大碗茶》的演唱處理

（一）歌曲的“吐字咬字”

歌曲的創作借鑒京韻大鼓元素，演唱時應具有訴說感，做到字正腔圓，因此歌曲的咬字就成了重中之重，吐字發音要求輕巧且具有美感，字頭咬準，字腹保持穩定，字尾歸韻。以下為唱詞特殊處吐字咬字舉例。

首句“我爺爺小的時候常在這里玩?！敝?，“玩”字念做展唇，聲母“w”的發音遵循北京話的發音習慣，這個看起來細微的特點，其背后時常代表著歷史的傳承，因唱“玩”字演唱時，上門牙輕觸下唇內側，聲似“van”，“?！弊肿诸^“shu”，咬字不宜過重，隨后唱出韻腳“a”，情緒不急不緩。第二句“高高的前門仿佛挨著我的家”中，“門”字韻身“en”，韻尾保持在“n”上，形成一個波音小腔?！鞍ぁ弊挚谛筒灰诉^大，否則不易歸韻，咬字到韻母“ai”。在唱“家”字時，介音“i”需較快過渡落在“a”，注意咬字的美感。第三句唱詞中，“草”、“叫”、“了”三字都歸韻到“ao”，“叫”、“了”、“年”三字仍由介音“i”過渡再唱字尾，第二個“蛐”字與第四句中“串”、“碗”二字使用兒化音，體現北京方言特色。

A段結束后，過門帶出襯詞“來”，此時腔體不宜開得過大，多融入假聲，尋找頭腔共鳴，運用氣息輸送出韻母“ai”。

B段首句“千百種”三字要注意音準，“種”字歸韻到“ong”，聲音迅速回到鼻腔?！皟r”字從介音“i”緩慢過渡到“a”。最后一句中“厚”字需掌握好氣口，倚音迅速帶過，唱出韻母“ou”，“味”字使用兒化音“味兒”?！帮柡鴾I花”中，“飽含”一詞深情說出，“淚”字咬字應輕巧，韻母“ei”形成拖腔，歸韻到“i”。

第二遍唱詞中，“海外歸來”的“外”字念做展唇，聲似“vai”。第三句“無情任吹打”中“打”字字頭力度稍強，“英姿挺拔”中“拔”字要注意噴口，氣息支撐，吐字利索，感受前門英姿挺拔的剛勁。第四句中“杏仁豆腐”唱出兒化音“杏仁兒”，使這首歌曲京味兒十分地道。

B段第二遍要注意“天涯”一詞，“天”字為前鼻音“an”，進頭腔，氣息保持形成拖腔，歸音到“n”，“涯”字增強感染力。

歌曲的演唱，在唱清楚歌詞的前提下，歌曲的韻味才能得以更好的表現，演唱才能具有美感，因此要做到咬字清晰講究。

（二）演唱中的京韻

歌曲京韻的表現，不止體現在吐字咬字，還應做到依字行腔，唱出北京方言的四聲分明。京劇的行腔在演唱中起著重要的作用，潤腔在這首歌曲里有多處體現。

第一句中“小”字加入復倚音，音高為mi-升fa-sol，唱出上聲字先降再揚起的特點?！耙慌钏ゲ輲茁曭序薪小敝小芭睢?、“蛐”、“叫”三字與“歲月風雨無情任吹打”中“月”、“任”、“打”三字從倚音較快速自然滑向主音，使演唱更接近京韻大鼓的半說半唱特點。第二句中“高”字加入倚音，“門”、“家”二字加入波音小腔，“伴隨他度過了那灰色的年華”中“了”、“華”運用波音，“再來一口大碗茶”中“茶”字運用波音，仿佛茶香回味悠長。

“冰糖葫蘆”四字的音調聽起來像是兒時過節街頭巷尾冰糖葫蘆的吆喝聲，那么唱到“杏仁兒豆腐”時，也應模仿叫賣聲調?！熬退氵^節”與“京味真美”中“節”、“美”二字的演唱使用連音，前者表現出節日的樸素，后者則表現對家鄉味道的懷念。

這些潤腔的處理在保持聲音位置的同時，需模仿京劇的唱腔，使歌曲的戲味更加淋漓盡致地表現出來。

（三）演唱情感表達

《前門情思大碗茶》是一首表達鄉愁的曲子，演唱者要想象自己是作者筆下的海外游子，帶著飽滿的思念回到與祖父輩一起生活過的地方。歌曲在演唱時，要把握速度、力度和裝飾音的處理，準確的表現歌曲感情。

第一遍A段唱詞“我爺爺小的時候常在這里玩?！?，由此開始敘述童年生活，演唱速度和力度放緩，想象自己仿佛置身前門大街，“爺爺”的生活場景在眼前一幕幕展開，“高高的前門仿佛挨著我的家”，這句揭示了“爺爺”兒時為何常在這里玩耍，雖言語樸實，卻因波音小腔的加入而顯得回味悠長。這里的“蛐蛐兒叫”暗喻舊社會的“灰色年華”，唱到這里我們知道了，原來當時的生活是凄苦的，演唱時“衰草”、“叫”、“灰色的年華”這些字詞可適當尋找如泣如訴的情緒。在當時，因囊中羞澀，“吃一串兒冰糖葫蘆就算過節”，一日三餐就只有“窩頭咸菜”和“一口大碗兒茶”，著實可悲可嘆。

襯詞部分“來來來……”演唱力度稍強，將內心情感表現出來，為“大碗兒茶”的情思做鋪墊。B段的演唱情感要比A段強烈些，“世上的飲料有千百種，也許它最廉價”，可只有故事中人才知道，它醇厚的香味兒飽含著淚花。唱詞“誰知道”重復演唱了三遍，力度從弱到強，第三遍時力度最強，情感最強烈，“醇厚的香味兒”中“味兒”力度降下來，大碗兒茶味道是否醇香我們無從得知，但回甘定是苦的，這里的“淚花”是指的故事中人凄苦的淚花，“飽含著淚花”反復演唱兩遍，第二遍時要加強傷感的情緒。

第二遍A段情感與第一遍明顯不同，夢中幾番回憶的前門城樓，如今又屹立在“我”面前，“如今我海外歸來”，演唱者應體會時隔多年，又見到紅墻碧瓦的城樓時內心的喜悅，現在的“前門”已不是當年的“前門”，經過幾十年的滄桑變遷，“它更顯得英姿挺拔”，此處包含多種情緒，有再次回到故鄉的欣喜，有對前門大街滄桑巨變、物是人非的感嘆，甚至包含民族自豪感，因此“挺拔”一詞應唱出力量。這時“杏仁兒豆腐”的吆喝聲傳來，多年后又聽到了地道的家鄉口音，感到無比親切，“美”字使用連音，唱出對家鄉味道的懷念。雖然“我”已年少不再，卻想要“帶著童心，帶著思念，再來一口大碗茶”。

第二遍B段仍唱“世上的飲料有千百種，也許它最廉價”，欲揚先抑，引出下一句的情感。今時不同往日，如今再一次喝到大碗兒茶，心情是激動的，“可為什么它醇厚的香味兒直傳到天涯”？也許不同人對這句唱詞有不同理解，筆者認為這句歌詞表面是疑問，實際卻在感嘆：大碗兒茶的鄉愁為何如此之濃，回甘為何如此之久。

情感表現是演唱的靈魂所在，沒有情感和融入情感就好比一杯寡淡無味的白開水區別于一碗香味醇厚的濃茶，沒有情緒起伏的聲音無法打動聽眾，而融入情感，將觀眾帶到歌詞中去，會讓整首歌曲的演繹更加完整，更能使演唱深入人心。

結語

現如今傳統戲曲的聽眾相對減少，能接受傳統戲曲的人也相對減少，而結合了京劇元素的京歌融入了時代的元素，更能被大家所接受，更加便于傳唱，也為今后音樂的創作開辟了一條新道路，帶給我們新的發展動力。希望通過筆者的論述，能使更多的人了解這首歌曲，同時也有興趣去了解京歌背后的文化傳承。

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