中世紀音樂之邏輯框架可視化建構（四）

隨著時間的推移，格里高利圣詠在橫向上的擴展已不足以滿足人們日益增長的審美需求。多聲部音樂本身具有無窮魅力，作曲家一經嘗試，便一發不可收拾。因此，多聲部音樂的出現是這一時期音樂歷史發展的必然趨勢，公元9世紀，復調音樂也就應運而生。本文將通過邏輯框架圖的形式將中世紀主要的復調音樂奧爾加農、迪斯康特、孔杜克圖斯等進行一個可視化呈現，在圖前會配上相關文字作為說明。

一、奧爾加農（Organum）

奧爾加農是西方有記載的最早的復調音樂，它被記載于9世紀的一篇音樂論著《音樂手冊》中。自此，西方音樂由原來的單聲部線條發展成了多聲部線條，不論是在聲部的結合，聲、器樂的配合，還是在創作的可能性上都顯得更加多樣化。最初的奧爾加農為雙聲部，其上方聲部為圣詠旋律，即主聲部；而下方聲部則是在主聲部下方純四度或純五度的重疊，以保證兩個聲部的協和。經過長期的發展，奧爾加農又出現了不同的形式，如平行奧爾加農、平行奧爾加農的變體和華麗（花唱）奧爾加農等。經過多種資料的對比，人們不難發現，有的學者將華麗奧爾加農單獨列出作為另外一種復調音樂題材進行研究，而本文為了更加清晰地將奧爾加農與迪斯康特等復調音樂區別開來，特將華麗奧爾加農歸為奧爾加農的一種。

（一）平行奧爾加農（Palallel Organum）

平行奧爾加農是最初、最簡單的奧爾加農形式，根據聲部的數量，又分為二聲部平行奧爾加農和四聲部平行奧爾加農。二聲部平行奧爾加農的主聲部（上方圣詠聲部）與奧爾加農聲部（下方聲部）以平行四、五度的方式共同進行。而四聲部平行奧爾加農則分別在八度上重疊原有平行奧爾加農的兩個聲部（一般為低八度疊置）。由于一、二聲部是四或五度的疊置，而一、三和二、四聲部又都為八度的疊置，因此整個和聲效果十分協和，同時，各聲部節奏也比較相近。

（二）平行奧爾加農的變體（Modified Palallel Organum）

公元11世紀，奧爾加農的寫作繼續向前發展，技法也隨之變得越來越豐富，其最大的特點是兩個聲部由原來的平行變成了多種不同方式的進行，如反向進行、斜向進行等。這種自由聲部的進行不可避免地也帶來了聲部交叉。

（三）華麗奧爾加農（Melismatic Organum）

公元12世紀，一種新的花唱式奧爾加農誕生了，它與之前的奧爾加農最大的區別在于將圣詠置于下方低聲部，并將這些低音延長，將其變成所謂的持續低音，即tenor；與延長、單調的低聲部相對應的是自由、活躍的上方奧爾加農聲部，這樣的上方多音配以下方一音的方式被稱為流動、華麗的花唱風格。

二、狄斯康特（Discant）

“狄斯康特”一詞源于拉丁文Discantus，譯為“不一樣的歌曲”，它是奧爾加農發展到一定階段的產物。因此，一些學者直接將其歸入奧爾加農的內容里，本文為了更好地將其與奧爾加農區分開來，在此將其單獨研究。

（一）低音聲部的特點

提到低音聲部，必須先介紹一個概念——節奏模式，它出自《普通音位的狄斯康特》一書。據該著作記載，公元1250年前后，音樂家們將圣詠中常用的一些節奏歸納為6種節奏型，它們的命名如同古希臘詩歌中的音步規則，如抑揚格、揚抑格、抑抑揚格、揚抑抑格等，而迪斯康特的低音聲部就是用這些節模式寫成的，具體如圖1所示。

（二）聲部關系

除了低音聲部的節奏模式以外，迪斯康特的另一個特點便是上方聲部與低聲部保持一音對一音的風格。同時，兩個聲部的旋律經常做反向進行。

三、孔杜克圖斯（Conductus）

孔杜克圖斯一詞在9-10世紀時是對所有單聲部歌曲的統稱，12-13世紀專指一種比較流行的2～4聲部復調聲樂曲。作為中世紀復調音樂的一種，它既服從于教會音樂理論體系的總規則，又具有一些新特征。

孔杜克圖斯與其他復調音樂體裁類似的特征包括：第一，在聲部的數量上，一般在2～4聲部，其中以3聲部為主；第二，在音程的使用上，以協和音程4、5、8度為主；第三，在節奏上，偏向于使用中世紀完美的3拍子。

孔杜克圖斯區別于其他復調音樂體裁的特征主要有以下兩點：第一，在主旋律聲部，采用定旋律，不再采用教堂圣詠旋律，而是原創旋律；第二，在歌詞上，不再采用圣經經文，而是使用一些具有韻律的拉丁文詩歌。

四、結語

多聲部音樂的出現是音樂歷史發展的必然結果，奧爾加農、狄斯康特、孔杜克圖斯是中世紀的三種主要復調音樂，本文采用邏輯框架圖的形式對其進行可視化呈現，如圖2所示。三者均屬于多聲部音樂，本身具有無窮魅力，因此吸引了很多作曲家的注意力。

（西華師范大學音樂學院）

基金項目：西華師范大學博士科研啟動基金“西方音樂史基礎知識邏輯框架體系的可視化建構”（19E032）。

作者簡介：李明（1989-），男，四川南充人，博士，講師，研究方向：中西方音樂史、基本樂理。