五四時期鄉土作家筆下的“小人物”形象分析

【摘要】 五四鄉土文學的崛起推動了大量的鄉村題材進入現代文學營地，呈現出作家自覺可貴的民族化追求。在五四時期的鄉土作家筆下不僅營造了具有鮮明地方色彩的鄉村世界，更為重要的是塑造了一系列風格迥異的小人物形象，真實地再現了五四時期的農村風俗風貌和人民的生活狀態。五四時期鄉土作家筆下的“小人物”形象成為時代的見證者，他們所展現在各自生存環境中不斷的掙扎斗爭，使人物形象具有了代表性和民族意蘊，從而鄉土文學表現出厚重的歷史感，不斷引發人們對于中國國民性的思考。

【關鍵詞】 五四時期;鄉土作家;小人物形象

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）08-0025-02

基金項目：云南省教育廳科學研究基金項目“五四時期鄉土作家筆下的‘小人物’形象分析”（2020Y0458）。

在中國現代鄉土文學中，五四鄉土文學是最早以回憶故土為題材的現實主義流派之一，在中國現代文學史上占據著極為重要的地位。新文化運動期間，大批鄉土作家在魯迅的帶領和影響下，將焦點投放于鄉村生活，堅持“為人生”而寫作，作品往往交織著感傷與理性等復雜的情感基調，體現出在城鄉文化碰撞過程中復雜矛盾的精神狀態。鄉土作家們通過描寫人物生長困境來反映時代變遷中處于邊緣底層小人物的生活概況，這些小人物從側面顯現了五四時期鄉村生活的整體精神風貌。通過他們也透視出時代困境與現實社會的沉郁苦悶，形態各異的小人物也讓現實困境統一于鄉土主題中，其人物形象背后有著重大的意義。

一、沖突與矛盾

中國農民扎根于農村，他們既支配土地，又被土地所奴役。新文化運動的盛行，讓人們看到了中國現代都市文明的發達。傳統的農耕文明不能滿足一部分人的物質文化需求，于是，一大批鄉村知識青年在五四新文化的感召下自發地從農村進入城市。帶有濃厚鄉土烙印的青年涌入都市后，“鄉村”這一概念不再封閉，它和“城市”的界線逐漸模糊起來。在這中間，物質的沖擊、觀念的碰撞、身份的落差等構成巨大張力，從而形成了作家筆下一系列形態各異的小人物形象。在城市和鄉村之間漂泊的一批青年人，他們在城市和鄉村之間掙扎著，無論是身體上還是心理上，時刻都處在無法安定的情形中。他們在都市文明中了解到“民主”“科學”“人的文學”等新思想，新觀念，他們在遠離鄉村之后重新用冷靜的眼光審視自己曾經生活過的這一方土地，意識到了精神啟蒙的重要性。但另一方面，鄉土性極強的他們在適應都市文明的同心理上有著很多的矛盾與焦慮。身份認同的危機感、都市文明的新異感瞬間包裹住他們，這種復雜的心境讓他們將筆觸轉向自己曾經生活過的一方天地，在鄉土文學上釋放自己的所思所感。

當鄉土作家們將目光投放到鄉村時，也就不再局限于描寫知識青年的狹小范圍。新視野的開拓吸引了大批新作家將關注轉移到了農村，鄉土文學也為人們呈現了當時農村的宗法社會生活形態，“國民劣根性”的批判主題越發清晰。人們不斷剖析著鄉村農民的生存狀態。鄉土文學的出現不僅批判了封建傳統文化的控制，還真實呈現了小人物生存境遇的尷尬與無奈。正是在這種沖突與矛盾中為作家打開了新的思路，五四時期的鄉土文學成為聯系社會生活，接近現實土壤的代表，在作家自覺追求創作個性和藝術風格的基礎上塑造鮮明人物，有力地推動了新文學的發展。

二、城市迷宮與鄉村迷霧

五四時期鄉土作家筆下有著豐富的寶藏資源，其中小人物形象是鄉土文學身上的重要印記。他們是時代的見證者，他們的生活方式最真實地展現了時空流轉的痕跡，讓人們貼切地感受到五四時期農村人民的心理變化及生存世界。作家們筆下的人物有著其獨特的生命體驗和情感經歷，使得人物形象復雜多樣且生動真實。

（一）城市迷宮——知識分子

新文化運動時期的青年知識分子懷揣理想，希望在現實社會中有所作為，但結果往往不盡人意。他們在城市生活這座迷宮中屢屢碰壁，被擠到社會的邊緣，不斷地掙扎徘徊。魯迅筆下的呂緯甫和魏連殳反映了這一時期城市小人物的生存處境。

社會的變化造成了當時知識分子不同心境的變化，呂緯甫和魏連殳是五四退潮后的知識分子代表，在他們身上可以看到過去的滿懷期待與現實的困境對比。呂緯甫在和“我”相遇時談道：“我在少年時，看見蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點，便以為這實在很可笑，也可憐?？刹涣犀F在我自己也飛回來了，不過繞了一點小圈子?！盵1]可以看出他被時代的洪流所拋棄，只能在自己所見的瑣碎中消磨自己的生命。而魏連殳雖竭盡所能地跟隨時代革命的步伐，但始終只能孤獨地行走，最后以死告終。二人早年在海外求學，意氣風發，學成歸來。但卻因為社會時局的變化，在城市的這座迷宮里，他們漸漸迷失了，生活呈現出搖擺不定的潦倒狀態。造成這種結果的原因除了社會的變化，還有個人的斗爭意識。知識分子能夠站在普通人所企及不到的高度去觀察這個時代的變化更迭，他們具備一定的憂患意識，但并未看到個人或者集體力量的弱小和局限。只有喚醒國民一起加入革命，才能撕裂舊時代的枷鎖。正是知識分子帶有一定的狹隘性，他們才極容易走向精神的崩潰，最后成為時代的末路英雄。在魯迅的筆下，知識分子“其悲劇性意蘊也比前者廣漠而持久，更令人感到悲愴和無奈，因為這種情況是現代主體更為持久普遍的遭遇，也是個體存在境遇中最為自然質樸的焦慮?！盵2]魯迅在描寫希望破滅的一瞬間，也寫出了他們反抗的虛無。

（二）農村迷霧——蒙昧鄉人

改造國民性一直是中國鄉土文學中一個重要的主題思想，而在這場理性批判的實踐中，魯迅以其獨到的眼光和尖銳的筆鋒在創作中極力暴露鄉人的精神劣根性，提出發人深省的問題，為愚昧的國民打開了新的生存通道?！鞍洳恍?，怒其不爭”，這是魯迅對于所有愚昧國民的態度，而魯迅筆下的“看客”則是對蒙昧國民形象的總體性概括?！翱纯汀毙蜗蟮某霈F，人與人之間的關系基本形成了“看”與“被看”的模式。

“群眾，尤其是中國的，永遠是戲劇的看客?！盵3]在魯迅的《示眾》中，人人都處于“看”與“被看”的狀態當中。魯迅用冷峻尖銳的筆觸寫出了犯人在被當街示眾的過程中，群眾抱著看新奇和填補日常生活的無聊心態冷漠圍觀的場景，整篇文章沒有描寫具有強烈沖突性的情節，里面的人物性格也是模糊不清的，因此，每個人的行動都成了集體的代表，這種代表正是中國愚昧民眾符號的化身。魯迅通過這種無聲的二元對立場景的設置，將國民的麻木性展現得十分深刻，從而表達魯迅對于當時國民性的深入思考。如描寫一位老媽子對孩子說：“阿，阿，看呀！多么好看哪！”[4]在描寫到環境時，魯迅筆下酷熱的天氣也讓人背后生出一絲涼意?！盎鹧嫜娴奶栯m然還未直照，但在路上的沙土仿佛已是閃爍地生光;酷熱滿和在空氣里面，到處發揮著盛夏的威力?！薄笆?二歲的胖孩子，細著眼睛，歪了嘴在路旁的店門前叫喊。聲音已經嘶啞了，還帶著些睡意，如給夏天的長日催眠。他旁邊的破舊桌子上，就有二三十個包子饅頭，毫無熱氣，冷冷地坐著?！盵5]通過讀人物和環境的描寫，可以看出，人物空洞混沌的狀態，再加上環境的冷熱交織，讓平淡的文本顯出意味深長。這種典型的“社會病”在看客景觀中越發明顯，民眾僅僅是對不幸的同胞持賞玩態度，來排遣自己的寂寞枯燥，將自己的取樂來源放在無視他人悲慘命運的痛苦之上，更突出了其間的殘忍與丑陋。魯迅作為王魯彥的引路人和支持者，對王魯彥的影響也極其大。在王魯彥的《柚子》中，同樣描寫了一群看客?？梢钥吹?，王魯彥的作品中自然地吸納了魯迅冷峻的筆鋒。但《柚子》與《示眾》不同的是，王魯彥濃墨重彩地描寫了一群看客激情澎湃地觀看殺人的景象?！叭藗儑o緊的，我不敢去擠，只伸長了脖子，站著腳尖，望了下去：有一雙青白的腳，穿著白的布襪，黑的布鞋，并挺在地上，大腿上露著一角藍色的布褲?！盵6]對于血腥恐怖的殺人場面，人們并沒有覺得可怕，反而興致勃勃，生怕自己沒有看到精彩的一幕。在王魯彥的筆下，人物有著共同的舉動，就是“擠著看”，群眾的愚鈍冷漠一覽無遺。二十世紀鄉土作家筆下描寫的看客數不勝數，在這些“看客景觀”中，啟蒙是必要的，對“國民性”問題的重新思考也是必要的，只有啟發民智，啟蒙鄉人，才能在這場農村迷霧中找到前進的正確方向。

三、結語

在五四時期鄉土作家的筆下，人們身上固然存在值得肯定的美好品德，但在漫長的封建社會中，奴性、保守、狹隘等特征在他們思想觀念中一直存在，并不斷蔓延，成為沉重的思想枷鎖，束縛著每一位被封建思想禁錮的人們。這種現象通過作家的筆觸表達了出來，形成了龐大且復雜的小人物體系，給人以心靈上的強烈震撼。都說文學可以反映出一個時代的精神面貌，那小人物形象更是時代精神的靈魂所在，他們有著強大的生命力，折射出極為豐富的時代內涵。描寫小人物不僅僅是為了展現他們的經濟，社會地位的低下，更多的是透過“小”字去拓展其更多的言說空間。被扭曲的精神世界，被壓迫的自我人格，生活和心靈的雙重擠壓將他們推向社會的邊緣，這種內在層面的凸顯，是作家們想要透過小人物的描寫，展現給大眾的實質所在。

參考文獻：

[1]魯迅.魯迅經典小說[M].北京：文化藝術出版社，2011：12.

[2]龍永干.現代知識分子生存境遇的還原及無地彷徨的自覺——以《彷徨》相關小說為例[J].文學評論，2013，6（4）：25-30.

[3]魯迅.魯迅雜文全集[M].北京：燕山出版社，2013.

[4][5]魯迅.彷徨[M].南京：譯林出版社，2018.

[6]魯迅.中國新文學大系·第4集·小說二集[M].上海：上海文藝出版社，2003.

作者簡介：

周榮嬌，女，漢族，四川南充人，昆明學院人文學院在讀研究生，研究方向：中國現當代文學。