植物元素在視覺藝術設計中的應用

魏遠 滕羽菲 張世川

一、前言

設計師在藝術設計時常常從自然界元素中提取靈感，設計出令人驚嘆的藝術作品，例如靈感來源于面包樹果實肌理的M3 茶幾，花卉紋樣繪制在博物院文創產品上，深澤直人利用水果外表皮形態設計的果汁包裝盒……古今中外不少藝術家或設計師對自然元素進行科學的分析，從植物的具象形態或抽象形態中提煉出適合的元素，進行繪畫創作或設計，提升設計美感。本文意在分析植物的自然形態，從藝術審美的角度解析植物元素，并以蓮、白樺和鳳梨三種植物為例提取形態元素，融入文化元素進行再設計。

二、植物形態在設計中的應用概述

（一）植物具象形態的應用

植物的具象形態本身就具有美觀性的特點，在從古至今的許多藝術設計中都能看到植物具象形態的身影。所以植物具象形態在視覺設計中具有不可或缺的重要作用。植物具象形態被廣泛應用，是因為其對視覺設計具有突出作品風格、易于引起情感共鳴、表達環保理念等作用。所以研究植物的具象形態如何選取并應用有利于設計出更好的作品。

1.植物形態在藝術中應用歷史久遠

自然界中的植物本身就有一種獨特的美感，無論是其結構還是顏色搭配，都有著極高的美學價值。古代畫作中，皆能發現以植物具象形態元素為裝飾的紋樣。如河姆渡文化中發現的繪有谷穗紋、藻紋紋樣的陶缽是植物形態繪制的萌芽，南北朝時期竹林七賢與容啟期磚畫中出現翠竹，清松，銀杏，垂柳等樹木的具象形態標志著以花草為題材的裝飾階段的到來，佛教的傳播讓蓮花形態的紋飾在隋唐時期不斷興盛起來，西魏及隋唐時期繪制的敦煌莫高窟壁畫運用了凹凸畫的技法渲染蓮花的具象像形態，帶動了植物裝飾紋樣立體寫實技法的提高。唐宋之后至清朝的文人畫對植物具象形態的描繪成為體現人物高尚情操的手段。

2.植物具象形態突出作品風格

在穆夏平面海報設計中常見對于植物具象形態的運用，新藝術運動主張的是開創全新的自然主義裝飾風格，用曲線和源自于大自然的有機形態來代替直線。而這些都能從穆夏的作品中感受出來。他的作品中充斥著樹木的枝條，藤蔓，以及花的形態。整張畫面的背景以及人物衣服上的圖樣都布滿植物的具象形態，植物的曲線完美的把人物襯托出來，整張畫面都顯得十分唯美。

以穆夏1897 年創作的四種花卉聯畫為例，從左到右依次用的花卉有月季、鳶尾花、百合及康乃馨。這四幅畫中把植物具象形態特征都很好的用繪畫表現出來。繪有月季的海報把月季葉對生且葉片端長漸尖基部近圓形，花瓣重瓣，花色有粉色、白色、黃色的科學特征表現出來。繪有鳶尾花的海報展現了鳶尾花葉劍形、嵌疊狀，狀花絮，花柱分支擴大的科學特點，繪有百合的海報明顯的表現了百合花單生或幾朵排成近傘形，喇叭形，乳白色，葉散生的狀態。繪有康乃馨的作品把康乃馨莖葉灰綠色，多分枝，葉對生，淺狀披針形，花瓣多數，花色有白、黃、桃紅等特征展現出來。穆夏把這些植物的形態科學的描繪在海報中，花卉特有的顏色以及花瓣及莖脈葉子的圓弧和畫面的女性形象相互映襯，體現了植物具象形態的裝飾作用，也是穆夏選擇花卉作為裝飾背景的原因。

3.植物具象形態易于引起情感共鳴

材料的視覺表現是溝通事物視覺現象與人的綜合感知經驗的橋梁。植物的具象形態可以看作是一種表達人類感知的材料，就像葉脈可以被看作樹木生命網絡的平面呈現一樣，骨病治療強調身體上下不同回路的聯系，所以葉脈便被設計師應用于骨病治療中心的海報設計之中。諸如此類，樹木的藤蔓可以表達人的一種糾結的心境，秋天樹葉枯萎變干的易碎特點可以表達一種悲傷的心情，植物如同絲線狀的纖維可以表達萬物之間的一種聯系。

4.植物具象形態表達環保理念

現如今越來越多的設計都融入了環保理念，植物的具象形態總能讓人們聯想到自然環境方面的內容。其實，認識植物可以說是我們保護環境的第一步。勞拉·梅麗曼設計的再生紙的推廣紙樣，背面印有的樹皮紋理并普及這棵樹以及用它生產的紙張的的信息，以表示對拯救森林運動的支持。紙上觀點設計工作室為美國貝魯特大學設計出保護干旱地區植物多樣性的項目設計促銷產品中介紹了黎巴嫩的各種原生樹木，并制作出每一棵樹木的具象形態，融入了保護黎巴嫩等干旱地區植物多樣性的設計理念。

（二）植物抽象形態的應用

植物形態具有多樣性，每個植物都有它們獨特的特點。我們在每一種植物中，都能觀察點、線、面元素。任何設計都含有它自身的語言，而造型藝術語言的構成，其形態元素主要也是是：點、線、面等，這就表明我們可以通過研究不同種類的植物來獲取獨具特色的視覺元素，經過提煉應用到設計之中。

植物中的點一般呈有規律和無規律的形態分布，我們通過放大鏡或是顯微鏡去觀察，便可以看到植物結構中有許多點的排列可以作為設計靈感。莖的橫切面便可以看成是無數無規律的點元素排列在一起，黑莓也可以看做無數光滑的圓點積聚成不規則的形態，菌類植物菌蓋上的孢子放大之后也可以看作是點的無規則排列，這些都可以成為很好的設計材料。

線是古今中外藝術家一直鐘愛的視覺表現元素，同時線的元素也極易在植物造型元素中提取，葉脈便是典型的線元素，單把葉脈提取出來，紛繁的線條交織在一起，為設計提供了優秀的視覺語言。樹的年輪也是由線構成的，與葉脈不同的是，樹的年輪是一種有規律的分布，一圈一圈的弧線有規律的排列開來代表一種擴散的狀態。

擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。面是“形象”的呈現，因此面即是“形”。植物中許多不規則面的形態都可以對視覺設計提供素材?；ò甑膶訉盈B加便可以看作是旋轉的曲面，蕨類植物幼葉蜷卷狀態下像極了螺旋的曲面，硅藻微微凹凸的不規則曲面給人一種流動的感觸。曲面在立體構成中的應用最為頻繁，它的有機形態通過結構也給人帶來一種視覺美感。

1.植物抽象形態賦予設計文化含義

中國傳統紋樣以及日本家徽乃至現在的logo 設計都是把植物的特征提煉出來抽象成為一種視覺藝術，其本身又被賦予一種文化內涵。例如以葉子為基礎演化變形的蔦紋被賦予一種祥瑞的含義用于日本平安時代家族的家徽上，栢紋歸納出柏樹葉脈線條排列特點進行演化被賦予堅強的含義，把樹木紙條抽象成弧線線穿插的形式形似大腦的形狀賦予logo 公司創新的企業文化內涵。

2.植物抽象形態具有天然美。

在現如今的設計中，設計師越來越注重意境的表達，讓作品能夠融入自然，便是對大自然的一種回饋。例如高迪的建筑便是從植物中提取流線型的形態，融入到自己的建筑設計之中，Pasquale Junior Natuzzi 也曾說過：“我們希望回歸大自然，回歸大自然賦予我們的偉大的美?！敝参镄螒B賦予設計有機形態的美，這種美指數與自然，這才更近乎于美的本質。

3.植物抽象形態具有趣味性。

通過植物形態的研究便可發現許多形狀特殊的植物，或扭曲，或螺旋，都十分有趣，少年兒童一般對一些沒有見過的事物會充滿好奇和興趣，所以設計師可以通過對有趣的植物形態研究設計出針對于少年兒童年齡階層的設計產品。就比如Swatch 公司曾經設計出一系列類似黃瓜、辣椒與培根的手表，都是運用了植物有趣的具象形態，且被搶購一空?？梢娙藗儗τ腥さ闹参镄螒B的喜愛。還有一些視覺設計把植物抽象化作為設計作品的背景，妙趣橫生的植物抽象組合為設計增添了活力。

三、植物在視覺設計中的應用實踐

（一）蓮形態的具象應用實踐

1.蓮的植物學特征

蓮(Nelumbo nucifera）是蓮科蓮屬植物【Gaertner,Fruct.Sem.P1.1:73.1788】多年水生草本，根莖肥厚，橫生地下，節長。葉盾狀圓形，伸出水面。葉柄中空，常具刺?；ò甓鄶?，紅、粉紅或白色。

基于蓮本身的形態顏色特征，人們賦予蓮高潔品質，帶有蓮花圖案的設計也可以為整個作品渲染一種古樸典雅的氛圍。在佛教中，蓮花的圖案也常常被應用，它的花瓣數量以及生長時間特性，都與佛教中所提倡的凈潔無染不謀而合，帶給人以清涼平靜的視覺效果。

2.以蓮之形突出作品風格

以蓮的形態為裝飾紋樣襯托畫面主體，增添畫面美感。用蓮花作背景，從穆夏的構圖中找到靈感，穆夏以玫瑰等花的圖案襯托畫面中心人物女性之美，所以我用蓮花為背景突出飛天的曼妙舞姿，以及佛教畫蓮花的裝飾紋樣在畫面中起到了豐富畫面的作用。畫面中的主體人物來源于敦煌莫高窟壁畫112 窟《伎樂圖》里正在彈琵琶的飛天舞女形象，為表達佛教人物的特點，突出整張畫作的繪畫風格，所以在裝飾圖案上大量使用蓮的形態圖案。蓮的形態圖案也借鑒中國壁畫中植物的表現手法。

通過蓮花具象形態的渲染，整張畫面更具有美感。單獨個體的表現通常無法全面詮釋一件作品的美感，所以需要借助背景或裝飾風格的繪畫來襯托主體的美感。植物的具象形態具有的優美特性便能很好的表現出畫面主體的柔美感覺。同時，特殊的植物也有其內在涵義，對整個繪畫風格的表現也起到重要作用。

（二）白樺形態的具象應用實踐

1.白樺的植物學特征及內涵

白樺（Betula platyphylla）是樺木科樺木屬植物【東北木本植物志】白樺樹枝可以作為一種材料語言融入個人的感知經驗去表達特定的情感，白樺樹的枝條具有分叉的結構形態，結構也非常堅硬，運用白樺樹枝和棉花等綜合材料設計出如圖的作品，不僅給人帶來了獨特的視覺體驗而且蘊含著一種情感表達。

2.以白樺之形表達藝術語言

通過設計去表達某一群體特殊的心理活動也是設計的必然存在理由之一，這種心理活動是其他人所不能理解的，但是我們可以通過材料這種媒介，根據人們對這一材料本身固有性質的普遍認知，去感受揣摩設計者的心理活動。一件事物本身除了主干部分還有枝干部分，人們也常常用樹枝樣的結構表現分支的事物，就像樹狀圖那樣，這已成為人的普遍認知。所以我用樹枝去表達每一件事物本身都會存在各種各樣的枝節因果利弊的現實，而棉花這種柔軟隨意的形態穿插在樹枝之間代表任意一種可能性。在視覺上，樹木堅硬的枝條和棉花柔軟的形態形成對比，在情感表達上，樹枝表達事物變化多端,盒子里的所有材料構造出一個世界，我不希望只是從大千世界中提取一種情感，我希望通過一種情感來創造一整個世界。

植物作為一種材料，在與其他材料相互作用后，產生出超出其本身固有內涵的語言，來表達一種思想，一種視覺語言，一種人物心境。

(三）鳳梨形態的抽象應用實踐

1.鳳梨植物特性

鳳梨（Ananas comosus）又稱菠蘿、露兜子，鳳梨科鳳梨屬植物【廣州植物志】。鳳梨葉多數，蓮座式排列，劍型，所以我們能從鳳梨的葉中提取到大量的線和面元素，其可食部分主要由肉質增大的花序軸、螺旋狀排列于外周的花組成，而螺旋形態在在設計中應用廣泛，所以鳳梨肉質特有的螺旋形態對設計產生一定的作用，

2.提取鳳梨的點線面元素

觀察主要采用從整體到局部，由外向內的觀察方法，大到鳳梨的整個外殼，小到用放大鏡觀察鳳梨的葉脈及纖維。并依次歸納出鳳梨中存在的點線面元素并進行繪制。同時為保障觀察的科學性，所以必須觀察鳳梨實體進行繪畫分析，而不是空想亂編出來的結構。

（1）鳳梨的點元素提取

鳳梨的外表皮結構極為豐富，首先忽略掉鳳梨外表皮上的細致構造，從整體入手，把它每個形似鼓包的萼片連接處邊緣部分描摹出來，便可以看見一個網狀結構如圖，這個網狀結構可以看成是由一個個形態大小各異的類似圓形的點緊密相連，就好似蜂巢一般。它的視覺效果就好似之前提到的仿猴面包樹果實設計的M3茶幾的俯視圖一般，可見這種觀察方法是可行的。

把鳳梨的花序軸橫截面放大后便可以看到許多無規則的點由中心性四周發散性分布種立體的定狀結構還使畫面呈現一種肌理感，有一種溝壑縱橫的感覺，帶給人一種滿目瘡痍的視覺效果。

在鳳梨可食用部分下端的葉片上，會出現許多形狀不一的有體積的點，這些立體的點有聚攏有疏散，畫在平面圖上如同海上的島嶼一般，聚散不一的排列方式給人帶來一種流動的美感。

把鳳梨可食用部分的外表皮即萼片和苞片去掉，便可展現出以螺旋狀排列分布的點狀空心結構，這些點狀空心結構便是花萎縮形成的雄蕊花柱?？招牡狞c形如深不見底的黑洞，螺旋的排列方式也帶有一定的規律性，草間彌生的設計作品也是運用點這一元素有規律或無規律的進行排列組合，所以從鳳梨中提煉出來的點元素可以作為很好的視覺元素應用與設計之中。

（2）鳳梨的線元素提取

鳳梨的葉脈，鳳梨的葉脈的排列方式十分規律，把鳳梨的葉子鋪平，便可以發現葉脈可以歸納為是由一根根直線整齊的排列在葉子上，將葉脈整體的觀察可發現葉脈順應著鳳梨葉子曲面的走勢如圖一根根排列，這種有序的線性結構是規律的象征，再放大葉脈的結構，便會出現如圖這樣的葉脈形態，每一根葉脈的線條并不是同一粗細程度，葉脈的厚度會隨時發生改變，可以說是有規律與無規律的形態交織在一起，有規律的是葉脈的線條結構朝同一方向進行排列，無規律的便是一根葉脈不同階段竟然粗細不一，這種有規律和無規律的結構穿為我們插帶來了優秀的視覺效果。再看葉與葉重疊處的葉脈及葉子邊緣處的線條走勢如圖，呈現一種如中國古代曲水紋或是日式青海波紋樣的弧線形線條，與這些傳統紋樣不同的是，鳳梨葉脈呈現的線條從葉面背面一眼望過去是斷斷續續的排列，這樣便可以區別于傳統紋樣設計出類似于鳳梨葉脈線型的新式紋樣。

鳳梨外表皮每一個凸起的部分上的紋路都可以看做由中心一點向周圍六條邊擴散的短線緊密排列的形式，很像麻葉紋或太陽紋的效果。線有長短之分，這種簇狀的短線經過排列組合可以給人一種紛繁的視覺效果。

（3）鳳梨的面元素提取

鳳梨葉多，呈蓮座式排列，這一科學的陳述背后卻隱藏著鳳梨有豐富的面與面疊加的形態，拋開鳳梨葉上的其他不必要元素，單從它面角度出發，便可以歸納出如圖 的面面疊加形態，這些從葉歸納而來的面飽滿流暢，獨具魅力，再經過蓮座式的疊加，從中心看去便有一種四散張開的蓬勃爆發力。這種面與面疊加的形態元素通過之后的再設計或許能展現活力四射的視覺主題。

在鳳梨的苞片和萼片側視面更能提取出面的有機形態，大部分鳳梨的苞片從側面看都呈S 形向上伸展，這種曲面的變化給人一種柔和的視覺感受，并且大量在立體構成的空間中應用，苞片與萼片的橫切面也是由不同S 形的曲面和C 形的弧面橫向有規律的層層排列，組成嚴謹而賦予節奏律感的畫面，可以看作是藝術與自然形態美的結合。

3.鳳梨點線面元素提取后的設計應用實踐

從自然形態得到設計靈感到表現有機形式的設計效果是一個周而復始的過程，自然創造生命的本源也為設計帶來了無限驚喜。從鳳梨中提取的點線面形式中取得靈感，經過重復、近似、漸變、集結、發射、空間等構成形式的演變，推敲出一系列的運用植物形態演變的抽象設計作品。

（1）用鳳梨中的點表達自然規律

把鳳梨可食用部分下端的葉片形狀不一的有體積的點進行再設計，這些立體的點在歸納后本就有聚攏有疏散，在設計中突出這種特點，強化它的疏散關系，在畫面中疏與密便形成了強烈的對比，“密不透風，疏可跑馬?！边@一傳統作畫理念便展現在設計作品中，畫面密集的地方會給人一種氣勢，而疏散的地方又會帶給人一種飄零的心情，可見畫面不同的地方帶給人的感受也是不一樣的，而這些都是從自然植物中獲取的靈感，可見“道法自然”的設計在作品中還蘊藏著自然規律。

（2）用鳳梨中的線表達個人心情通過提取的鳳梨葉脈的有機形態經過重復和近似的手法進行視覺設計，鳳梨葉脈歸納出來的線條富有一種激烈動感美，帶有一種很強的秩序感，具有粗細變化的線條通過重復的排列產生出一種虛實空間的視覺效果。這種激烈的線條的設計效果如圖，可以運用到許多帶有批判風格的海報背景中，在畫面中體現一種憤怒的情感。

（3）用鳳梨中的面詮釋自然之美

把鳳梨苞片和萼片構成的曲面進行空間延伸構成旋轉的視覺效果，帶給人空間縱深感，這種柔和自然抽象的面的形態，象征著生生不息的生命，所以的面都指向中心無盡的一段，代表著自然永恒的規律，是無窮無盡的象征。這邊是鳳梨局部的面衍生而來的自然之美以及在設計中注入的文化內涵。

四、總結

通過研究植物形態在設計中的具象與抽象應用，得出具象植物形態具有裝飾性、充當表達情感的材料并可以表達環保理念的結論，以及抽象植物形態都存在點線面元素、可以賦予設計文化含義、具有趣味性的結論。并根據這些結論分別選取一種植物進行具象設計和抽象設計，以詮釋取材于自然的重要性。設計始于自然，歸于自然。自然是創造生命的本源，賦予設計一種生命力，一種美學語言，一種靈感之源。設計師在設計的過程中，需要對大自然有充分的認知，深度剖析植物乃至自然的美學價值，并與現代設計有機結合，從而促使我國設計領域走向世界。