鴻篇巨制中的歷史真實與信仰力量
——電影《開國大典》里的開國大典

文本刊記者 李 博

電影《開國大典》劇照

1988年7月，在距離新中國成立40周年還有1年多的時候，導演李前寬和肖桂云第一次看到了電影《開國大典》的劇本。本子有7萬多字，夫妻倆連夜讀完，直到今天，他們還清晰地記得自己當時的心情——“十分激動，又有些緊張?！奔拥氖?，拍攝一部紀念新中國成立40周年的史詩級電影，是夫妻倆的夙愿；緊張的是，要在大約1年的時間里完成一部上下兩集鴻篇巨制的攝制，難度之大可想而知。

In July 1988, more than a year before the 40thanniversary of the founding of the People's Republic of China, directors Li Qiankuan and Xiao Guiyun saw the script of the movieThe Founding Ceremonyfor the first time. The script has more than 70,000 words, and the couple finished reading it overnight. To this day, they still clearly remember their feelings at the time---"Very excited and a little nervous." The excitement refers that shooting an epic film commemorating the 40thanniversary of the founding of the People's Republic of China is the long-cherished wish of the couple; the nervousness is that it is unimaginable to complete a series of two episodes within about a year.

如何通過藝術的手法，將中國共產黨從取得“三大戰役”的偉大勝利直至1949年10月1日在北京舉行開國大典的歷史進程真實展現在大銀幕上，是李前寬和肖桂云在創作中要解決的首要難題?！堕_國大典》的文學劇本里一共有138位真實歷史人物出場，以全景畫卷式的視角再現了遼沈戰役、淮海戰役、平津戰役、渡江戰役、中共七屆二中全會、第一屆中國人民政治協商會議等重大歷史事件，更濃墨重彩地表現了天安門廣場上開國大典的莊嚴儀式——如此宏大、復雜而厚重的文學劇本，對影片的導演創作提出了極高的要求。

讓真實性與表現性碰撞出“火花”

“面對這樣一部革命史詩大片，我們首先要確定的是，以什么樣的藝術風格去把握和駕馭它?！睆挠岸嗄甑睦钋皩捄托す鹪茖а萁涷炇重S富，卻從未面對過如此波瀾壯闊的題材。經過一番冥思苦想，夫妻兩人決定，大膽地在影片中使用一種真實性與表現性相結合的藝術手段，即把老一輩電影人在戰場上拍攝的那些珍貴紀錄片鏡頭，與自己拍攝的故事片鏡頭巧妙融合起來，形成全新的電影語言。他們表示：“我們試圖讓紀錄片的真實性鏡頭和自己拍攝的表現性鏡頭碰撞出‘火花’，幫助觀眾在真實性的畫面中重溫歷史，在表現性的畫面里感受信仰的力量?！?/p>

在文學劇本創作階段，張天民、張笑天等編劇在協調宏觀與微觀的關系方面作出了很多努力，盡可能不把劇本寫成“編年史”。在劇本中，所有重大歷史事件基本都被推至后景，作為片中人物活動的舞臺，宏觀上采用寫意的手法，而在描寫人物和細節時，則采取工筆細描的手法。

李前寬和肖桂云很清楚，盡管《開國大典》中出場的歷史人物眾多，但塑造的重中之重是共產黨和國民黨的兩位代表人物——毛澤東與蔣介石。李前寬表示，自己和肖桂云一致認為，國共雙方的領袖應該是活生生真實的歷史人物，一定要突破以往模式化的表現手法?！凹热皇钦鎸嵉娜?，就應該用藝術手段去表現真實、歷史的毛澤東和真實、歷史的蔣介石，這樣才能服人?！?/p>

藝術化呈現中國共產黨必將取得偉大勝利

在影片中，共產黨與國民黨仿佛像兩棵大樹，一棵順應歷史潮流，蒸蒸日上；一棵違背歷史潮流，不斷枯萎。這種意象并不是抽象的，而是通過各種藝術手段、戲劇沖突和人物個性塑造體現出來的。李前寬以幾場重頭戲為例，講述了自己的創作理念。原劇本中，對毛澤東從西柏坡進北平這場戲的描寫是：車停下來，毛澤東下車問葉子龍為何停車，葉子龍說車壞了。這時李訥從車上跳下來，問毛澤東：“爸爸，咱們這是去哪兒??？”毛澤東說：“進城?！崩钤G問：“進城干嗎？ ”毛澤東說：“因為我們勝利了?！崩钤G問：“你不是說勝利了去延安嗎？為什么不去延安去北平？”毛澤東說：“因為北平比延安大?！崩钋皩捄托す鹪茮]有按照常規的方法拍攝這一場景，而是凸顯了人物的畫外音。李前寬和肖桂云回憶道：“我們在長春機場，調動了一個團的戰士，乘坐120輛卡車，讓車隊從兩公里外并排朝著鏡頭開來，用長焦鏡頭低角度拍攝，并在車隊后面放了50個煙點?！辩R頭里，車群由遠而近開來，發出的聲響猶如千軍萬馬，勢不可擋；毛澤東和李訥的對話則從畫外傳來，在天空中回響，形成一種空靈感。

“這個一分半鐘的長鏡頭的靈感，來源于我童年在家鄉躺在沙灘上，看著不斷奔涌而來的巨大海浪時的感受?！蹦晟贂r的李前寬發現，沒有什么力量能夠阻擋巨大海浪的奔涌，而此刻藍天上海鷗的鳴叫聲，在海濤聲的襯托下，猶如在宏大的交響樂聲中一道小提琴音清脆響起，顯得格外悅耳動聽。在這充滿表現力的一靜一響之間，中國共產黨必將取得偉大勝利，并帶領中華民族站起來、強起來的理念，被藝術化地傳達了出來。

劇本中還有一場戲，是描寫毛澤東接到前方戰報，得知解放軍已攻過長江、打到總統府時，豪情滿懷地寫下了“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江”的詩句。在拍攝現場，李前寬和肖桂云改變了這場戲的表現方式——由古月飾演的毛澤東深知已經勝券在握，十分疲憊的他在作戰地圖前的椅子上打起盹來。這時手里拿著戰報的葉子龍興奮地沖進來，發現主席睡得這么香，舍不得打擾，就輕輕地把戰報放下。接下來，一邊是解放軍千軍萬馬渡過長江的鏡頭，一邊是毛澤東睡得正香的鏡頭。這樣的對比，產生了一種此處無聲勝有聲的藝術效果，彰顯出了強烈的視覺張力和意味深長的藝術震撼力。

在電影《開國大典》開篇，在一個滿地死尸的推進鏡頭中，一名戰士站起來迎向太陽，這也是李前寬和肖桂云有意使用的一種表現性藝術表達：“主旋律電影要有思想性，但藝術性和觀賞性不能忽視?！痹谟捌叱碧?，毛澤東在天安門城樓上高喊“人民萬歲”，當銀幕上出現禮花齊放的鏡頭時，李前寬和肖桂云同時疊化了許多在戰場上沖鋒的戰士緩緩倒下的鏡頭，用每秒96格的高速鏡頭拍攝戰士倒下時的場景，借此拉長了他們犧牲的瞬間，借此升華了美麗與崇高，更讓觀眾形象地感受到：新中國是無數先烈用生命換來的。

將大刀闊斧的潑墨與精雕細刻的工筆相結合

電影《開國大典》在拍攝過程中，橫跨12個省市，并動用15萬人次的群眾演員，影片中中南海頤年堂、天安門廣場、西柏坡、雙清寺、總統府等多個場景都采取實景拍攝，如此宏大的制作規模，時至今日仍屬罕見?！鞍堰@么多人物、事件放在一部電影里，該怎么拍？說多了，絮叨；說少了，不夠?！崩钋皩捄托す鹪普J為，這要求導演必須把真實性和表現性結合得恰到好處，該簡練的地方一定簡，該細致的地方一定細，把握好節奏、處理好典型環境?！坝妹佬g術語來說，就是將大刀闊斧的潑墨與精雕細刻的工筆相結合?！崩钋皩捄托す鹪票M可能將每一場戲都處理得有所不同：比如表現東北戰場時，他們參考19世紀俄羅斯古典油畫中的戰場風格，用一個固定畫面營造出戰斗結束時的場景——死尸遍野、戰馬哀鳴，國民黨軍旗熊熊燃燒；表現平津戰役，展示了北平城門前，解放軍與傅作義的起義部隊換防的情景；表現淮海戰役時，則重點表現了華野司令陳毅與獨腿小戰士和自殺未遂的杜聿明之間的兩場對手戲。

因在電影《百色起義》中成功塑造鄧小平形象而獲得第十屆中國電影金雞獎最佳男主角獎的著名演員盧奇，在《開國大典》里再次飾演鄧小平。盡管在《開國大典》中，鄧小平并不是最主要的角色，但盧奇至今仍對當年的表演記憶猶新?！靶∑酵镜男袆硬⒉皇恰堕_國大典》故事的主線，但是，劇本給我多大的舞臺，我就會盡力在那一方舞臺上展現小平同志的風采。小平同志作為一位杰出的馬克思主義者，始終堅持實事求是的工作作風，不管是在戰爭時期、新中國成立初期還是在改革開放的年代，他的唯物主義世界觀從未發生過改變?！痹诔酝高@一點的基礎上，盧奇通過研究不同歷史時期鄧小平的思維狀況和生活狀態，來詮釋那時的小平同志。

“每個偉人都有自己獨特的風采，對于演員而言，與偉人形似易，神似難。扮演偉人，除了外形接近，更重要的還是要把握他們的精、氣、神，也就是要研究偉人的出身、學識、經歷、思想、風度等各個方面?！睘榱嗽凇堕_國大典》中將中年鄧小平塑造得形神兼備，盧奇搜集了很多鄧小平在新中國成立前后的錄像資料片和攝影圖片，并且走訪了許多與小平同志一起生活、工作過的親友、同事?！皩π∑酵镜纳袂?、姿態、語言方式等進行反復的揣摩和模仿，成為拍攝《開國大典》期間我生活的一部分?！?/p>

中國電影評論學會會長饒曙光至今仍清晰地記得自己在1989年看完《開國大典》后感受到的震撼?！坝捌饶軌蛞跃邆涫吩婏L格的宏大敘事震撼觀眾，同時也會通過細膩的場景和生動的細節打動觀眾，整部影片具備濃郁的藝術質感和豐富的藝術表現力?！别埵锕庹J為，在中國主旋律電影的發展史上，《開國大典》是一部具有標志性和高峰品格的作品，尤其是在宏觀敘事層面幾乎已經登峰造極，日后的其他主旋律作品，大多只能在其他方面尋求突破：“這部影片放到今天仍不會過時，當代的年輕觀眾依舊可以通過觀看影片，深刻理解歷史發展的客觀規律，并被影片中所展示的人民群眾的偉大力量和領袖的智慧所感染?！?/p>

《開國大典》上映后引發轟動，在收獲上佳票房與良好口碑的同時，更在第十屆中國電影金雞獎、第十三屆大眾電影百花獎上獲得包括最佳故事片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角在內的多項大獎，同時斬獲1989-1990年中國廣播電影電視部優秀影片獎、第十二屆長影“小百花”獎等諸多獎項，并代表中國參加了第六十二屆奧斯卡外語片展映。

2019年，時值新中國成立70周年之際，4K新版《開國大典》在全國公映。修復團隊利用現代高科技修復技術，通過4 K分辨率重現膠片原生態，以HFR60格/秒高幀率讓畫面更流暢、HDR高動態范圍讓光影層次更細致、4KDCI調色讓鏡頭語言更流暢、5.1環繞聲讓聲音更立體。時隔多年后重看《開國大典》，觀眾依舊能夠從中感受到強烈的震撼與信仰的力量。

對于這部中國主旋律電影的里程碑之作，電影業界給予了很高的評價。中國影協分黨組書記、駐會副主席張宏在電影《開國大典》4K新版首映禮上的致辭中表示：“《開國大典》創造了主旋律電影的天地，開創了該類型電影的先河，從過去到現在，這部影片將永遠記錄在中國電影的光輝史冊上?！?/p>

在電影《開國大典》4K新版研討會上，著名文藝評論家李準稱贊，《開國大典》展示了創作者對革命歷史的敬畏，影片的基本歷史觀經得起歷史的檢驗。北京電影學院教授鐘大豐認為，《開國大典》對紀錄片和故事片進行巧妙結合，給珍貴的歷史影像賦予了新的意義。中國傳媒大學教授索亞斌則評價，《開國大典》將對歷史的敬畏與趣味性相融合，具有很強的歷史意義和史料價值，為后續的主旋律電影提供了極好的創作經驗。

新中國成立這一偉大時刻將永遠銘刻在中華民族的集體記憶里?！堕_國大典》以電影藝術的獨特魅力和自身的藝術創造，成為這一集體記憶的一部分。

歷史檔案

1949年10月1日下午，首都北京30萬軍民在天安門廣場隆重舉行開國大典。毛澤東莊嚴宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了?！?4門禮炮齊鳴28響，象征黨領導人民奮斗28年的歷程。中華人民共和國的成立，揭開了中國歷史新的篇章。領導和組織人民革命取得勝利的中國共產黨，成為在全國范圍執政的黨，踏上了帶領人民創造幸福美好生活的新征程。黨的歷史也揭開了新的篇章。

10月1日這一天，成為中華人民共和國國慶日。

中華人民共和國的成立，徹底結束了舊中國半殖民地半封建社會的歷史，徹底結束了舊中國一盤散沙的局面，徹底廢除了列強強加給中國的不平等條約和帝國主義在中國的一切特權，實現了中國從幾千年封建專制政治向人民民主的偉大飛躍，實現了中國高度統一和各民族空前團結。中國人從此站起來了！中國人民從此把命運牢牢掌握在自己手中，成為國家、社會和自己命運的主人！中華民族發展進步從此開了新紀元！

中華人民共和國的成立，是具有世界意義的偉大勝利。它沖破了帝國主義的東方戰線，極大地改變了世界的政治格局，壯大了世界和平民主和社會主義的力量，對世界歷史進程產生了深遠的影響。