中國青瓷與高麗青瓷文化對比

鄭欣

摘要：青瓷，中國著名傳統瓷器的一種，同時是中國重大發明之一。歷史上，除中國外，屬高麗青瓷著名。兩國工匠共同燒制出青瓷的輝煌，使之文化享譽世界。中國青瓷發展的鼎盛期在隋唐以后，形成了南青北白的局面，一直到宋元時期便有了五大名窯和八大窯系。與此同時，在高麗全羅道地區生產的青瓷是傳承中國越窯燒制技術，結合本地瓷石原料燒制的瓷器，并在此基礎上形成了著名的高麗青瓷文化。因此，中韓兩國的青瓷文化相互影響，具有相似之處，但是在發展之中又各具特色。本文將對中國青瓷與韓國高麗青瓷裝飾和造型兩方面進行對比研究，分析兩者之間的相通點和不同點，發掘兩者之間的聯系。

關鍵詞：青瓷;青瓷文化;文化交流

前言：

公元1世紀開始，中國燒制出了真正意義上的瓷器，對于世界歷史而言，人們的生活中出現了新式的器具;對于中國歷史而言，則意味著中國已經開始掌握了燒制瓷器的技術，同時瓷器成為了之后與各國政治、經濟、文化上往來的重要角色和媒介，成為了承載文化的特殊符號。隨著時代的發展，經濟發展水平和政治水平提高的同時，人們對于美的審美水平也在逐漸的提升，因此瓷器的發展也漸漸出現了色彩各異的變化。由于中國瓷器獨特的魅力，使各個國家為之驚嘆，學習燒制瓷器的技法。在這之中，地理上我國與韓國一衣帶水，同屬于“儒家文化圈”，文化背景具有相同點，同時政治、經濟、文化交流頻繁，韓國的陶瓷燒制技術的發展與中國密切相關，在高麗王朝時期燒制的青瓷產品，代表著朝鮮半島的制瓷手工業。這個時期的高麗青瓷更是受到了越窯制瓷技術和龍泉窯制瓷技術的指導和影響，但是由于不同的政治、經濟、民族特征、宗教等等影響，發展出了各具特色的青瓷文化。

一、中國青瓷發展歷史

青瓷，中國著名傳統瓷器的一種，同時是中國重大發明之一。在中國，瓷器發展的歷史源遠流長，那是從何時開始出現燒制瓷器的呢？據歷史考證，河南博物館認為中國瓷器燒制可以追溯到三千五百多年的商代前朝時期。中國青瓷發展的鼎盛期在隋唐以后，形成了南青北白的局面，一直到宋元時期便有了五大名窯和八大窯系。

青瓷的發源地位于浙江、福建、江西交界的古百越地區。而浙江的青瓷發展根據地區劃分成為上虞窯、秘色窯、越窯、南宋官窯等構成了龐大的青瓷窯系。其中越窯青瓷時間最早、規模最大，青瓷制品大量出口海外，對世界青瓷發展的影響最大。所以越窯先進技術直接或間接地影響著全國各個地區，而在北宋之后，龍泉窯漸漸地取代了越窯，在中國的陶瓷發展史上，龍泉窯創造了青瓷發展絢爛的歷史巔峰。

二、高麗青瓷發展歷史

據歷史考證，高麗青瓷大概從9世紀或10世紀開始制作，此后不斷發展，到11世紀末種類也變得多樣化，器皿的形狀、紋樣、燒制手法等方面也呈現出高麗獨有的特點，在全南康津和全北扶安一帶設置了官窯形態的大規模窯。到12世紀初期，這個時期開始高麗青瓷的燒制技術漸漸地走向了成熟。之后再與北宋和遼的交流中，高麗青瓷通過了解和學習，快速地發展起來，創造了高麗青瓷的獨特造型。1123年訪問高麗的北宋使臣徐兢撰寫的《宣化奉獻高麗圖經》中記載：“陶器之色青色，麗人之翡色，近年以來，制作工巧，色澤尤佳......?！?/p>

根據歷史考證，高麗青瓷的發展時期大致可以分為四個階段：形成期（9世紀-10世紀）、發展期（11世紀）、鼎盛期（12世紀-13世紀前半期）、衰落期（13世紀中期-14世紀）。本文根據高麗青瓷這幾個重要發展階段對中國青瓷與韓國高麗青瓷裝飾和造型兩方面進行對比研究，通過裝飾和造型兩方面來分析之中所蘊含的歷史文化，找出相同點和不同點，發掘兩者之間的特殊聯系。

三、發展時期裝飾和造型異同點

3.1形成期（9世紀-10世紀）

由于這個時期是高麗青瓷的形成期，燒制瓷器的技術還在慢慢的進步中，剛開始先出現了玉璧底青瓷，典型的為碗口大，底深，碗壁傾斜，據說是受到了大多數金銀器造型的影響，同時有一些造型和技法與當時的越窯青瓷相類似。緊接著發現一些粗制綠青瓷。前者是為了提供給貴族等上層人士，而后者是為了滿足一般平民的需求而出現的。

9世紀之前的高麗青瓷無裝飾，10世紀之后就出現了表達自然之美的圖案和紋樣。例如自然界的動物、植物等等，表達了一些可愛、樸素的意蘊。這個時期正處于盛唐時期，與周邊的國家交往頻繁，國家建設正在如火如荼進行著，這就出現了在本國人力不足時，就需要大量引進了新羅的外來人員進行協助，并且這個時期的海上貿易還比較發達，所以中國的的青瓷隨著海運以及貿易流通流入了新羅，人口流動也使制瓷技術傳入了新羅，而在唐朝時期佛法正在盛行，通過這三方面的因素，可以說新羅的青瓷以及技藝受到了中國的影響也是有據可依。

而中國這個時期青瓷燒制技術正在大力的發展，但是與高麗青瓷不同，高麗青瓷的圖案和紋樣表達的是自然和諧之美，十分的親切;但是中國的表現出一種莊嚴、高冷質感，或許與中國的政治制度有極大的關系，而且中國的青瓷主要提供與貴族階層，平民階層幾乎很少出現。

3.2發展期（11世紀）

這個時期的高麗青瓷技術漸漸地趨向成熟，出現了裝飾、陰刻、陽刻、鑲嵌等等，雖然在造型和裝飾等方方面面也與中國各窯有著藕斷絲連的關系，慢慢的也在漸漸形成自己的風格。

區別就在于高麗青瓷主要一些紋飾從雙鸚鵡紋、陰刻草花紋等等紋樣發生了改變，漸漸取代了早期的菊唐草紋。多數出現了動物紋飾，一般都是生活中經常出現的家禽、兔子、鳥類、花草等等，表現出自然和諧、活潑之美，毫無威嚴以及夸張之意，都是貼近生活的表現形式。

這個時期出現的變化與當時中韓兩國盛行佛教文化有關系。在盛行的佛教文化主流之下，人們就會潛意識的把這種文化的意蘊和內涵表現在各種器物之中，青瓷就是具有代表性承載文化的媒介。佛家崇尚眾生平等，因果關系等理念，因此青瓷紋樣貼近生活，體現出和諧之美于此有很深的關聯。

在使用途徑以及社會階層方面也出現了不同的情況。在中國是中央集權制度，帝王和貴族官僚代表了高級階層，而且國家規定金銀玉器還有青銅等等只有一定身份地位的人才可以使用，并且中國的青瓷和銅器主要出現在宗教儀式或者是祭奠之上，表達出一種莊重嚴肅之意，體現了皇家的威嚴。而與此同時期高麗的青瓷大部分也是提供給貴族階層和使用在各種祭奠儀式之上，但是也有一部分是可以平民階層使用的，而平民使用的青瓷紋樣與造型就與生活息息相關。

3.3鼎盛期（12世紀-13世紀前半期）

這個時期高麗的青瓷發展處于鼎盛時期，技術已近成熟。12世紀創造出了翡色青瓷，作為這個時期青瓷技術的代表。到13世紀開始出現了鑲嵌青瓷，作為這個時期的代表。

雖然說這個時期的青瓷造型和裝飾上還有中國青瓷的影子，但是已經出現了翡翠般的釉色了。而且剔透晶瑩、可愛自然，更加的本土化，更加體現自己民族的特色與文化氣息。出現了素面、刻紋、連理紋等等，而且還根據地區審美和觀念不同，出現了地區化的區別和特點。鑲嵌青瓷富有自己民族的特色，使青瓷的發展達到了一個全盛期，并且更多體現的是高麗式的民族審美與特色。

此時中國正處于宋朝時期，隋唐、五代時期形成了“南青北白”的局面。到了宋代社會繁榮發展，和平安定，以及人口持續增長，再加上人們崇尚藝術及最高統治者對于青瓷的喜愛，使得青瓷技術在審美、工藝、造型上得到全面的提升，而且這個時期還出現了不同前期發展的一個全新的特點就是出現了“官民并舉”的現象。這個時期民窯大力并且快速的發展起來，使得平民階層也可以使用青瓷器，國家為了管理好民間的青瓷制造的商鋪，同時出臺了政策措施，設立專門的機構和官職管理民窯，同時為宮廷輸送青瓷器。

出現這一系列的現象以及變化最重要的原因是由于當時的統治者信奉道教引起的。當時的宋朝的統治者極度的信奉道家思想，而且道家一向崇尚天青色，所以這也是導致了當時的青瓷制造紋樣和顏色發生了變化，青瓷色極度的追求天青色，所以慢慢的就向青白玉靠攏。青瓷追求玉的質感，所以釉越來越厚。同時作為歷代以來在藝術造詣方面成就最高的皇帝，可以說在中央集權制度的影響下，一個國家帝王的各種特點以及愛好，可以極大程度的影響當時社會特征的變化，所以這一因素就引起了社會各界關注，青瓷的制造也漸漸迎合帝王的喜好，出現了變化。這種不同的審美感也給予了高麗窯不同的選擇和審美，為后期高麗青瓷的發展打下了基礎。

3.4衰落期（13世紀中期-14世紀）

這個時期是高麗青瓷的衰退時期，大致可以分為三個階段。

第一階段蒙古大軍入侵高麗王朝，高麗對于元朝俯首稱臣，導致社會動蕩不安，影響了高麗的工藝審美和技藝，同時也對制瓷業給予了重創。高麗青瓷的制造技術出現了大幅度的倒退，由于蒙古族人的民族文化以及性格特征，導致了社會制瓷的潮流從精致的花紋和圖樣被簡單粗獷的粗線條和粗糙的花紋所取代。

蒙古大軍四處征戰，各民族的文化特色交融在一起，西域的文化流入并開始盛行，又出現了一些新的變化。最初的唐草紋樣又開始流行起來，技術沒有繼續發展也沒有出現創新，反而在原地踏步甚至是出現了倒退的現象。此時高麗的青瓷失去了以往的優美曲線變化，精美的紋飾造型，演變的越來越粗糙、隨意以及刻板生硬。

第二階段這個時期高麗成為了元朝的附屬國，國王成為了元朝的駙馬，社會漸漸安定，這時人們漸漸開始接受中原文化流入，在享受生活方面心態有所變化，高麗青瓷在紋樣和造型上有了進一步的發展，而且具有代表性的鑲嵌青瓷出現了新的紋樣，出現了新的技法：押印技法開始流行。此時青瓷色也出現了奇特的變化，高麗民族服飾為白色，對于白色情有獨鐘，服飾文化也影響了青瓷的鑲嵌技法，出現了特別的“白鑲嵌”技法。這種技法盛行了一段時間，后期由于蒙古的入侵，蒙古人喜好金銀器具，喜愛金色，所以“白鑲嵌”技法被迫退出了社會發展的舞臺，漸漸被金色的鑲嵌青瓷所取代。

第三階段整個社會又陷入一片混亂，戰爭又開始四處興起，社會不安定，包括宗教、社會、政治等等出現了一系列的變化，社會各方面息息相關，所以對于青瓷制造產生了很大的影響。青瓷技術衰落的更加的明顯，器型粗糙，線條凌亂，更加的刻板生硬，社會發展處于困境中。

總結：

本文通過對中國青瓷與韓國高麗青瓷裝飾和造型兩方面進行對比研究，分析兩者之間的相通點和不同點，發掘兩者之間的聯系。發現在地理位置上的優勢造就了高麗與中國青瓷文化出現很多的相似之處，更好的促進了交流，相互吸收和借鑒。本文主要把高麗青瓷發展分為四個階段，然后與同時期的中國青瓷進行比較。

在形成期高麗青瓷主要是受到了中國越窯青瓷的影響，技法，紋樣和造型十分的相似，但是出現了一些細微的差別，高麗青瓷此時就出現了平民使用的瓷器;在發展期時期，高麗青瓷技術漸漸成熟，紋樣與造型突破最初的模樣，開始流行與生活息息相關的花草，家禽等等，體現了一種人與自然的和諧之美，與當時盛行的佛教文化相關，而中國的青瓷器體現的是一種莊嚴鄭重，冷酷之感;鼎盛期高麗創造出鑲嵌青瓷，剔透晶瑩、可愛自然，更加的本土化，更加體現自己民族的特色與文化氣息。根據地區審美和觀念不同，出現了地區化的區別和特點，富有自己民族的特色。此時中國正處于宋朝時期，社會繁榮發展，人們崇尚藝術及最高統治者對于青瓷的喜愛，使得青瓷技術在審美、工藝、造型上得到全面的提升，而且這個時期還出現了不同前期發展的一個全新的特點就是出現了“官民并舉”的現象;衰落期蒙古大軍入侵高麗王朝，高麗對于元朝俯首稱臣，導致社會動蕩不安，影響了高麗的工藝審美和技藝，同時也對制瓷業給予了重創。高麗青瓷的制造技術出現了大幅度的倒退，由于蒙古族人的民族文化以及性格特征，導致了社會制瓷的潮流從精致的花紋和圖樣被簡單粗獷的粗線條和粗糙的花紋所取代，由于蒙古族人喜愛金銀器，金色鑲嵌青瓷開始盛行。

中韓兩國的青瓷文化相互影響，具有相似之處，但在發展中又各具特色。分析青瓷中蘊含的的文化，來為傳承傳統文化開辟新的思路和途徑。

參考文獻

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該論文（或著作）為2021年度韓國教育部和韓國學中央研究院（韓國學振興事業團）海外韓國學孵化型事業支援研究項目（AKS-2021-INC-2230007）的研究成果