新時代鄉村振興題材電影的美學走向

周仲謀，王 麗

中國共產黨第十九次全國代表大會的召開，標志著中國特色社會主義建設進入了新時代。習近平總書記在黨的十九大報告中指出，農業、農村、農民問題是關系國計民生的根本性問題，必須始終把解決好 “三農” 問題作為全黨工作的重中之重，實施鄉村振興戰略。隨著國家鄉村振興戰略計劃的提出，在建設社會主義新農村的政策引領下，一批以鄉村振興、精準扶貧為表現內容的新時代鄉村振興題材電影涌現出來。如《十八洞村》（2017年）、《最后一公里》（2019年）、《一點就到家》（2020年）、《我和我的家鄉》（2020年）等。

與以往同類題材影片相比，新時代鄉村振興題材電影在美學風格上呈現出敘事手法多樣化、影像畫面唯美化、喜劇色彩強化、人物形象新變等特征。尤其值得注意的是，這些電影中的人物形象塑造，特別是黨員干部形象的塑造，既進行多層次的性格挖掘，亦有多維度的人格展示，更加生動可感、真實可信。新時代鄉村振興題材電影不僅體現了主流意識形態的價值觀，而且具有強大的市場號召力和觀眾親和力，其成功經驗，值得認真總結。

一、敘事手法的多樣化

新時代鄉村振興題材電影自覺吸納鄉村振興戰略實施進程中的 “全新鄉土經驗” ，聚焦于 “脫貧攻堅” 與 “返鄉創業” 等熱點話題，突破了以往同類影片的敘事模式，采用多樣化的敘事手法，使電影講述的故事更加跌宕起伏、生動有趣、富有吸引力。

以往也曾出現過不少扶貧題材電影，其中有代表性的如《家在遠方》《沉默的遠山》《幸?？燔嚒返?，在宣傳主流意識形態方面做出了積極的貢獻。在敘事上，這些影片往往遵循一定的模式，形成了 “鄉村發展主要靠上面派來的模范黨員干部引領扶持” 的常用套路，久而久之，給觀眾造成了審美疲勞，其傳播效果和票房市場并不十分理想。新時代鄉村振興題材電影則打破了以往的慣用敘事模式，在敘事手法上進行多樣化拓展，并有意識地借鑒商業類型電影的敘事技巧，大大提高了影片故事引人入勝的程度。

（一）采取 “成長敘事” 的手法建構故事情節

“成長敘事” 是通俗小說和商業電影的常用手段，通過講述主人公及其事業的成長過程，讓人物的命運經歷時刻牽動讀者、觀眾的內心，主人公最后的成功也能給讀者、觀眾以極大的閱讀或觀影心理滿足。從新時代鄉村振興題材電影的劇情結構中，都可看到其人物和事業明顯的 “成長” 痕跡。

1.鄉村振興事業的發展壯大

《十八洞村》中，影片開頭扶貧工作陷入僵局，駐村干部小龍也辭職走了，隨著故事的發展，新上任的駐村干部小王經過努力，團結以退伍軍人楊英俊為代表的一批村民，鼓足干勁填土造田治理尾礦庫?！蹲詈笠还铩分?，年輕的共產黨員李雙洪在扶貧工作難以深入開展的困境中，臨危受命出任村黨支部書記，在駐村干部邵云峰的支持下，克服重重困難，做通村民的思想工作，打通阻礙村里交通的 “最后一公里” 山路，取得了脫貧攻堅戰的勝利?！兑稽c就到家》里，彭秀兵的快遞業、李紹群的普洱咖啡、魏晉北的電商業，都經歷了從弱小到發展壯大的過程，千年古寨黃路村的經濟也因此被帶動起來，外出打工的中青年亦紛紛返鄉。

2.主人公的成長成熟和轉變

《十八洞村》中的楊英俊，一開始對自己被識別為貧困戶想不通，還沖駐村干部大發脾氣，后來在新任駐村干部小王的激發帶動下，思想上有了新的認識，下定決心要和 “窮” 打一場硬仗。小王剛到村里時，雖有一腔熱情，但由于對村里情況和村民們不了解，工作開展得并不順利，隨著與楊英俊等人的深入交流，與村民們的感情日益深厚，其工作方法和扶貧策略都有了很大提升。村民楊懶長期游手好閑、好吃懶做，后來也經歷了由懶到勤的轉變?！兑稽c就到家》中的魏晉北，在城市創業的過程中屢次失敗，沒有人生方向，甚至抑郁輕生，他跟隨彭秀兵到了黃路村后，在與彭秀兵、李紹群的合作中，不僅收獲了友誼，而且找到了奮斗目標，實現了自己的電商夢，不再迷茫。隨著創業的成功，片中的彭秀兵和李紹群，也都由懵懂的毛頭小伙，成長為成熟干練的鄉村企業家。

新時代鄉村振興題材電影中人物與事業的共同 “成長” ，使劇中的情節矛盾和人物之間的情感矛盾，都得到了有效化解。例如：《十八洞村》中楊英連與女兒小薇薇的和解、村民們與楊懶的和解；《一點就到家》中魏晉北與自我的和解，李紹群與父親的和解；《最后一公里》中村民們與周彤彤的和解，李雙洪與周富貴、周大奎的和解等等。這些和解，讓影片結尾達到了情節和情感上的雙重高潮，極大地滿足了觀眾的觀影心理需求，也大大增強了影片的可觀賞性。

（二）采取 “懸疑敘事” 手法，增強故事情節的曲折度和吸引力

《一點就到家》中，彭秀兵回村里后，得知李紹群 “死了” ，快遞站卻接到一份收件人為李紹群的快遞，李紹群究竟是死是活，就成了吸引觀眾看下去的懸念。影片還特意設計了彭秀兵和魏晉北半夜去后山給李紹群送快遞的戲份，從而增添了懸疑驚悚效果。電影后半部分，與星雀咖啡洽談合作的前夜，三人沉浸在即將成功的巨大喜悅中，接著畫面卻陡然一轉，魏晉北重回城市并再次去看心理醫生，以巨大的反差構成懸疑，使觀眾對其時究竟發生了什么產生強烈期待?！妒硕创濉分?，楊英連為何反對女兒小薇薇和施有成在一起？楊懶會不會與村民們喝絕交酒？《最后一公里》中，李雙洪是否能夠打通阻礙村子發展的山路？周彤彤為什么會精神失常？也都是頗有吸引力的 “懸疑敘事” 。隨著劇情的推進，懸疑得到解答，觀眾的心理期待也得到了很大的滿足。

（三）采取隱喻敘事手法，營構浪漫色彩和豐富影片內涵

《十八洞村》中，有鳳凰飛過山寨上空的畫面，與優美的自然風光相互映襯，象征著十八洞村美好的未來。影片中多次出現公雞昂首立于村頭空曠場地的意象——該意象一方面以雄雞報曉呼喚著新的一天到來，村民們開始辛勤忙碌地勞作；另一方面也以雄雞的精神抖擻、神采奕奕，象征村民們在駐村干部帶領下的昂揚奮斗精神，表明古老村莊即將煥發勃勃生機?！兑稽c就到家》中，出現了長翅膀的小豬在空中飛的鏡頭，小豬還與主人公對話，鼓勵他們抓住機會，在風口浪尖上勇敢拼搏。影片中的兩處對比情節同樣帶有隱喻意義——魏晉北患抑郁癥去看心理醫生時，醫生的形象是倒著的，喻示著魏晉北思想的迷茫、顛倒、混亂；當他找到為之奮斗的目標和人生方向后，醫生的形象正過來了，隱喻魏晉北的思想、心理以及看世界的眼光都恢復了正常。新時代鄉村振興題材電影對隱喻性敘事手法的采用，為影片賦予了積極樂觀的浪漫主義色彩。

此外，上述影片還在常規線性敘事的基礎上，采用倒敘手法交代事情緣由。例如《十八洞村》通過楊英俊的主觀視點，采用閃回鏡頭，交代了楊英俊夫婦為孫女小南瓜看病的經歷，以及他們不愿意出去打工的原因?！蹲詈笠还铩分?，也采用倒敘手法和閃回鏡頭，解釋了周彤彤精神失常的原因?！兑稽c就到家》中，魏晉北再次回到城市里去看心理醫生，回憶起三個合作伙伴拒絕星雀集團收購普洱咖啡的經過。這些影片在常規線性敘事基礎上夾以倒敘，不僅使故事情節更加緊湊、精煉，也豐富了影片的內容蘊涵。

有論者認為， “在擁有正確與積極的創作態度與思想精神的同時，講好精準扶貧故事還涉及技藝層面，這是當前影片創作者應該著力強化與提高的癥結要害?！雹倮畎贂裕骸犊臻g邏輯與文化使命——精準扶貧題材電影創作研究》，《電影藝術》2020年第6期，第46—50頁。令人欣慰的是，新時代鄉村振興題材電影敘事手法的多樣化拓展，表明其在敘事技巧層面上已取得了可喜的進步。

二、影像畫面的唯美化

在影像畫面上，新時代鄉村振興題材電影呈現出唯美化的特點。這些影片中往往以清新秀麗的自然風光、獨具特色的民風民俗凸顯鄉村之美，構圖精致，色調考究，意境淡遠，韻味悠長，頗富詩情畫意，在構筑人與自然和諧共處的大美山鄉、幸福家園的同時，流露出回歸中國傳統美學的傾向。

（一）鄉村優美自然風光的展現

電影《十八洞村》開頭采用航拍技術，以俯拍大全景鏡頭展示了十八洞村青山環抱、梯田層疊的地理特點。 “水與田相伴，天與水相映，人與自然相合，天光水色，渾然一體?！雹谕跤贽保骸墩找?“精準扶貧” 里的天地人心——電影〈十八洞村〉觀感》，《中國民族》2018年第4期，第62—63頁。蒼翠大山中的一塊塊水田，共同構筑成一幅多彩的水墨畫；古色古香的老式房屋、石墻灰瓦，錯落有致地掩映在一片綠色之中，給人靜謐、祥和之感?！兑稽c就到家》也呈現了云南景邁山的優美自然景觀和黃路村的鄉野風光。蔚藍的天空、蒼翠的森林、參天的古木、群山環抱中的房屋建筑，充分展示出千年古寨的別樣魅力，就連空氣中似乎都飄蕩著遠山樹林的清新自然氣息，讓觀眾不由得沉醉其中，獲得美的享受和心靈的放松?！蹲詈笠还铩吠瑯诱故玖怂拇ㄧ羁h珙桐村的原生態自然景色，頗具山鄉野趣。

（二）獨具韻味的民俗文化元素融入

這些影片還在詩情畫意般的影像中，融入了獨具韻味的民俗文化元素。例如：《十八洞村》中帶有少數民族特色的打苗鼓跳舞、唱苗歌敬酒、踩腳相親、喝絕交酒、喝團結酒；《最后一公里》中的抬轎子迎親、集體跳舞；《一點就到家》中的祭祖敬茶神儀式、慶祝豐收的長街宴；《我和我的家鄉》的 “天上掉下個UFO” 單元里，結尾處也有苗族少女們唱歌跳舞、吹蘆笙的場景。這些民俗元素與優美的自然風光相互交織，共同構成了具有山村野趣和少數民族風情的鄉村空間。在村民們日出而作、日落而息的田園生活景象里，暗含著中國傳統美學中 “順天應人” “天人合一” 的觀念。

與以往的鄉土電影不同，新時代鄉村振興題材電影并沒有單純地描述鄉愁、通過美麗的影像畫面將鄉村空間建構為遠離現實的 “桃花源” ，而是以強烈的現實主義精神，關注鄉村的貧困問題及其努力脫貧致富的振興之路。這些影片通過扶貧干部或返鄉創業者的到來，既為傳統自然鄉村帶來了國家層面的關懷，也帶來了現代化的發展理念。影片立足現實，面向未來，不僅表現了新時代鄉村經濟的發展進步，也描繪出脫貧攻堅必將勝利、鄉村必將越來越好的愿景。

新時代鄉村振興題材電影以唯美的影像畫面，表現鄉村的自然風光和民俗文化，頗具詩意之美。這些電影高度贊揚劇中人物為扶貧事業、鄉村振興而奮斗拼搏的精神，呈現出壯懷激烈、積極向上、欣欣向榮的崇高之美。而對鄉村振興事業必將成功的堅定信念，對鄉村未來一定會更加美好的強烈期望，也使新時代鄉村振興題材電影帶有浪漫美的色彩。詩意之美、崇高之美、浪漫之美，相互映襯，彼此交融，形成了新時代鄉村振興題材電影的多重美學意蘊。

三、喜劇效果的強化

以往的鄉村扶貧題材電影，往往是正劇式的，風格嚴肅端莊，甚至帶有獻身殉道的悲壯意味。與以往同類影片不同，新時代鄉村振興題材電影的喜劇色彩十分明顯。這些影片運用夸張、巧合、波折、反轉等多種手法，來增強喜劇效果，讓觀眾或解頤莞爾或開懷大笑之時，感受到富民政策引領下鄉村的美好前景。

（一）夸張

夸張是喜劇片的常用手法，在新時代鄉村振興題材電影中，也運用了這一手法，營造喜劇效果?！段液臀业募亦l》的 “天上掉下個UFO” 單元中，阿福村的王總，為推動村寨經濟發展，發明了招牌菜 “天眼酸湯魚” ，餐廳服務員也一律外星人造型打扮，極盡夸張之能事?！兑稽c就到家》中，魏晉北剛到黃路村，就被一只飛蟲蜇了臉，眼睛上腫起一個紅通通的大包，為了消腫，村民讓牛給他舔臉，將魏晉北嚇得連聲慘叫；后來又被牛驚得滾落山坡，臉上、腿上裹滿白色紗布。彭秀兵招募來的送快遞的老漢，居然能夠飛身躍上屋頂，或是快速爬上大樹?！妒硕创濉分械臈顟?，家徒四壁仍惦記著喝酒?！蹲詈笠还铩分?，也有對周富貴怕老婆的夸張表現?？鋸埵址ǖ氖褂?，為這些影片增添了喜劇笑料，令觀眾忍俊不禁。

（二）巧合

巧合是新時代鄉村振興題材電影中用到的又一喜劇手法?！段液臀业募亦l》之 “天上掉下個UFO” 中，唐導演為調查UFO真相，潛入黃大寶家中尋找線索，正好黃大寶與王村委會主任等人回來，唐導演慌忙躲進黃大寶發明的山地交通工具 “滾蛋” 中，而 “滾蛋” 又恰恰被碰到，一路滾下山去?！段液臀业募亦l》之 “神筆馬亮” 中，秋霞要去農家樂拍孕婦照，她去的村子正好是馬亮下鄉扶貧擔任第一書記的茴香村，引發出后續的一系列喜劇情節?！兑稽c就到家》中，魏晉北絕望輕生站在樓頂要跳下去時，正好彭秀兵趕來送快遞，一把將他拉下來，讓他簽收，由此開啟了彭秀兵帶魏晉北返鄉的合作創業之路。這些巧合手法的運用，或直接引人發笑，或有助于搭建影片的喜劇架構，給觀眾帶了不少歡樂。

（三）波折

新時代鄉村振興題材電影還巧妙運用層層波折，來強化喜劇效果?！段液臀业募亦l》之 “神筆馬亮” 中，下鄉扶貧的馬亮向妻子撒了一個善意的謊言，說自己去俄羅斯列賓美術學院深造，每次和妻子視頻聊天，都是戰戰兢兢的，生怕真相暴露，影片劇情也因此變得妙趣橫生。妻子秋霞讓馬亮穿上寄給他的毛衣試試大小，可毛衣寄往了俄羅斯，馬亮根本沒收到。謊言會不會被拆穿？故事頓起波瀾。馬亮急中生智，讓俄羅斯的三哥將毛衣拍照發來，按照片往自己身上畫了一件，時間倉促，只畫了前身，秋霞讓他轉過身去看后背，危機再次出現。馬亮假裝網絡信號不好，這才蒙混過關。馬亮在稻田工作時，秋霞又視頻通話，馬亮謊稱在郊外寫生，田里的村民也都是俄羅斯裝束，還戴著假發。秋霞發現田里有中國移動的信號塔，質問怎么回事，馬亮說是祖國強大自信的表現，這時突然刮起了風，將村民的假發刮到了馬亮臉上，還被秋霞看到脖子上沒洗干凈的 “毛衣” 畫跡，馬亮見難以掩飾，再次假裝網絡信號中斷，這又是一層波折。秋霞到茴香村拍照，馬亮穿了一套鴨子卡通造型的衣服，偷偷去看妻子，卻被長發攝影師拉過去拍合照，馬亮會不會被秋霞認出來，又成了讓觀眾牽掛的波折和懸念。片中每一次波折的化解，都會使人產生輕松愉悅之感，發出會心的笑聲。

再如《一點就到家》中，彭秀兵創辦鄉村快遞業也是一波三折。一開始，彭秀兵在集市上宣傳要幫人們在網上買東西，卻被當成騙子，被圍追堵截，將他打得鼻青臉腫。后來他改變策略，可以先收貨后交錢，吸引了一大批買家，卻又因一句 “無理由包退貨” 而遭遇退貨狂潮。后來又轉變思維，要把村里的東西賣出去，這才有了起色。他和魏晉北、李紹群的合作也并非一帆風順，特別是面對星雀集團的收購時，還產生了嚴重分歧。正是在磕磕碰碰、摩擦矛盾中，影片設計了不少笑料，讓觀眾在發笑的同時，也深深體會到創業的艱辛，并對主人公們來之不易的成功感到由衷喜悅。

（四）反差和反轉

新時代鄉村振興題材電影還運用反差、反轉等手法，來增添喜劇色彩?！段液臀业募亦l》的 “回鄉之路” 單元里，喬樹林一開始給人的印象是愛說大話、臉皮厚、投機鉆營，遇到直播帶貨的閆飛燕就套交情，賴在頭等艙不走，被趕到經濟艙后還硬說是自己花錢降了個艙；撐面子請大巴車上的人吃蕎面饸烙，結賬時卻因錢不夠而陷入尷尬局面。這樣一個很容易被誤會為不靠譜、言行不一的人，結尾卻被證明是全身心幫助鄉親們脫貧致富的楷模，產生了強烈的喜劇性反差和反轉。 “神筆馬亮” 單元里，馬亮與秋霞視頻聊天時，背景是俄羅斯風格的宿舍兼畫室，聊完天走出宿舍，卻進了村委會辦公室，然后開上三輪摩托趕往稻田。畫面風格的突轉形成了強烈的視覺反差。再如，秋霞讓馬亮轉過身去看毛衣后背的效果，馬亮死活不肯；等聊天結束馬亮轉身與村委會主任說話時，觀眾才發現他后背竟然是光著的?！蹲詈笠还铩分?，周富貴氣勢洶洶地找李雙洪，說不參加承包，要求退錢，還說家里啥時候也輪不到妻子向海姣做主，此時向海姣突然出現，周富貴頓時蔫了，忙說要回家喂豬。這種反差也讓人為之噴飯。

喜劇效果的強化，一方面有助于新時代鄉村振興題材電影吸引更多觀眾，另一方面也傳遞出鄉村振興事業必然取得勝利的樂觀主義精神。影片中的喜劇情節設計和喜劇手法運用，并沒有回避現實矛盾，而是揭示出鄉村發展中固然會出現一些矛盾，但其基本都是人民內部的矛盾，一個村子、一個家庭的矛盾，都是可以解決的。所以，雖然鄉村發展過程中會有曲折、坎坷，但在國家政策的指引下，在樂觀主義精神的照耀下，也可以是苦中有樂、言笑晏晏的，鄉村的未來也一定是美好的。

四、人物形象的新變

新時代鄉村振興題材電影中的人物形象更豐滿、生動，既有多層次的性格挖掘，亦有多維度的人格展示，尤其是黨員干部形象，與以往同類影片相比，有了可喜的變化。

（一）黨員干部形象的塑造

在以往的鄉村扶貧電影中，黨員干部往往被塑造成沒有個人欲望、一心撲在工作上的高大形象。影片中這些無私奉獻的黨員干部形象固然讓人肅然起敬，但也存在定型化、同質化的傾向。新時代鄉村振興題材電影注重多層次、多角度表現黨員干部，人物形象更加立體，個性更加鮮明，各有特點，各如其面。

1.深入挖掘黨員干部奮斗獻身的內在心理動因

新時代鄉村振興題材電影沒有停留在單純歌頌優秀黨員干部的層面，而是深入人物內心，挖掘黨員干部為鄉村振興事業奮斗獻身的內在心理動因?！蹲詈笠还铩分械睦铍p洪是一個孤兒，自幼被七公養大，對七公和小姑姑周彤彤有著很深的感情。當其他年輕人紛紛外出打工時，李雙洪仍堅守珙峒村，就是為了照顧年邁的七公和精神失常的周彤彤。出任村黨支部書記后，李雙洪更是全身心投入到村子的發展上，舍身忘我地工作。支撐李雙洪的動力，既來自他對黨的忠誠信仰，還來自他要回報七公、完成周彤彤未盡心愿的初衷，同時，也是為了能夠與青梅竹馬的周曉莉在一起?！妒硕创濉分械鸟v村干部小王，在同事小龍因畏難情緒離開后，仍義無反顧地選擇堅守下來——一方面緣于自幼父親對他的教導、影響與人格培養；另一方面，也緣于他與楊英俊等村民的交往中，有著深入的情感交流，做到了真正交心，能夠與村民群眾打成一片，同呼吸、共命運。通過挖掘和揭示黨員干部的內在心理動因，人物的行為、動機顯得更加可信，更有感染力。

2.表現黨員干部作為普通人的快樂和煩惱

新時代鄉村振興題材電影在頌揚黨員干部熱情洋溢的奮斗精神、奉獻精神的同時，也注重表現他們作為普通人的快樂和煩惱，人物形象更加真實，更 “接地氣” 。例如：《我和我的家鄉》的 “神筆馬亮” 中擔任駐村第一書記的馬亮——一方面全力以赴帶領茴香村種植稻田畫；另一方面，作為一位有著普通人七情六欲的活生生的個體，他也會思念深愛的妻子，會為不能陪伴懷孕的妻子以及她腹中的胎兒而感到內疚?！蹲詈笠还铩分心贻p的村支部書記李雙洪，也曾傷心過、憤怒過，為了順利開展工作，也會用些小謀略?！妒硕创濉分械男⊥踉谂c楊英俊交談時，坦言自己剛參加工作時感到委屈，總是忙來忙去，離家又遠，連父親去世都沒能趕回去看最后一眼，為此一直不能原諒自己，也為人生的路走得艱難而產生抱怨。在楊英俊身上，小王看到了父親的影子，也理解了父親，明白了一種普普通通的堅持其實更偉大的道理。無論是小王最初的委屈、抱怨，還是后來的明道、堅持，都是電影的一種對生活最真實感受的描繪。與以往相比，新時代鄉村振興題材電影中的黨員干部不再是少情寡欲理念的化身，而是有真實情感的鮮活生命，在他們身上，鄉村振興事業的推動者和鮮活個體生命的雙重身份得到了有效平衡，從而使這類人物形象更具立體感，更有可信度。

3.不回避人物身上的缺點，對其進行多維度的展示

《十八洞村》中的退伍老兵楊英俊，性子耿直，脾氣急躁，愛發火；但也胸襟開闊，坦坦蕩蕩，知錯就改。他有骨氣，不服輸，干勁十足，下定決心擺脫貧困戶的帽子?！蹲詈笠还铩分械拇甯刹恐芨毁F，權力欲重，有些自私自利，愛耍小心眼、小聰明，但基本上還是能夠識大體、顧大局的，后來在李雙洪、邵云峰等人的帶動和感召下，也積極地投身到珙峒村的振興建設中?！兑稽c就到家》中李紹群的父親，為人古板、嚴厲，思想保守，一開始不能接受咖啡種植，但是他出發點是好的，有著為村里人負責的擔當。這種對人物優缺點的多維度展示，使影片更有人間情懷、煙火氣息。

（二）村民群眾形象的塑造

新時代鄉村振興題材電影對村民群眾形象的塑造也有突破，尤其注重塑造鄉村振興中開拓進取、蓬勃向上的年輕一代形象。在以往的鄉村扶貧電影中，為了襯托黨員干部形象的高大，普通村民形象往往顯得落后、懶惰、自私，至少在前行過程中是被動的。新時代鄉村振興題材電影中的村民群眾形象不再是單一的被引領者，而是能夠與黨員干部相互支持、相互激勵、相互合作、共榮共振的。他們積極、主動，有著振興鄉村經濟、改變家鄉面貌的豪氣和干勁。尤其是年輕一代村民，有著很強的創業自發性和自主性。他們有朝氣，有想法，眼界開闊，思維活躍，敢拼敢闖，勇于接受和嘗試新生事物，對推動鄉村經濟結構調整以及產業更新換代做出了貢獻。例如《我和我的家鄉》的 “回鄉之路” 中的喬樹林， “天上掉下個UFO” 中的黃大寶，《一點就到家》中的彭秀兵、李紹群等，都是如此。影片通過這些人物形象，生動地揭示出，鄉村振興既需要老一輩的經驗，更需要年輕一代的奮斗，需要新思想、新眼光、新格局。

結 語

新時代鄉村振興題材電影在美學風格和人物形象塑造方面的可喜變化，為此類題材主旋律電影的發展積累了有益經驗，極大地提升了影片的藝術水準和吸引力，一些影片還取得了不俗的票房成績。例如《十八洞村》總票房1.06億元，①《十八洞村》，電影票房網，http：//58921.com/film/7258.《一點就到家》票房突破3億元，②《〈一點就到家〉票房破3億，成國慶檔最大贏家，劉昊然贏了楊洋》，百家號網，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1682536915043851807&wfr=spider&for=pc，發表時間2020年11月6日?！段液臀业募亦l》總票房超過24億元。③《電影〈我和我的家鄉〉總票房破24億》，《證券時報》2020年10月17日。高票房一方面說明這些影片為觀眾所喜聞樂見；另一方面也表明片中主流意識形態的傳遞和弘揚更加有效，更為順暢?？梢哉f，新時代鄉村振興題材電影作為主旋律電影的重要組成部分，以其不斷進取的探索開拓精神，在鄉村振興戰略實施進程中發揮了不可替代的宣傳導向作用和思想引領作用，堪稱是 “接地氣的新主流，真誠可信的新表達” 。