藝術創想在工藝美術設計中的應用分析

摘要：隨著我國經濟的不斷發展，人們對于物質的要求也越來越高，尤其是對于精神文化層面的要求。也有越來越多的人熱衷于購買各種工藝美術品，因此，對工藝美術品的要求也逐漸提高。根據市場調查情況來看，工藝美術品的發展空間很大，設計師必須重視對工藝美術品的創新。本文主要通過論述藝術創想在工藝美術設計中的應用，對其中存在的問題提出解決方法。

關鍵詞：藝術創想;工藝美術設計;應用分析

工藝美術設計的綜合性很強，包括裝飾美學和藝術創造等。任何一個環節出現失誤，都會對整體效果造成巨大的影響。因此在設計過程中，必須要把控好每一個環節，不能出現任何失誤。一旦出現失誤，也要在第一時間解決。要想設計出更高水平的藝術作品，需要創作者提高自己的設計水平。

一、工藝美術設計

工藝美術歷史悠久，同時涵蓋的范圍很廣，一直到20世紀50年代，這個詞才廣泛被人們使用，在90年代中國又按照其形態進行了新的分類。工藝美術主要是手工工藝制作而成的，同時在我國擔負起了傳承傳統文化的責任。比如：太昊陵廟伏羲祭典的泥泥狗，泥泥狗是淮陽地帶人民用一種黃膠泥捏出來的泥土玩具。它的造型極具特色，色彩明艷，身上有一個孔，吹響會有鳥叫聲。少有人知它是從什么朝代被制作出來的，關于泥泥狗還有一段神話傳說，其中有一個婦孺皆知的傳說：泥泥狗是后人為了紀念伏羲和女媧的豐功偉績而制作的。相傳女媧和伏羲在淮陽一帶活動過，甚至還有說伏羲在淮陽建立過中原大地上第一座城池。在南方的一些少數民族中也有伏羲和女媧的傳說。經許多歷史學家調查發現，在伏羲年代，人們可能把狗作為氏族的圖騰來膜拜。早先，人們把狗當做是神明派下凡間的保護神，把伏羲也看作半人半犬的神明。伏羲中的“伏”就是用人和犬組成的，后人為了紀念它，用泥泥狗作為一種情感寄托。在人們心中，狗一直是尊貴的象征，只是在如今泥泥狗完全以一種憨態可掬的模樣示人，早已沒有了當時的神圣和莊嚴肅穆。不過它也在歷史的長河中流傳下來，代表著一種精神，把許多原始民俗中的古老文化傳承了下來[1]。

二、藝術設想對工藝美術設計的意義

藝術設想能夠改變工藝美術中無法解決的問題，對于一些問題進行突破性的回答?？偟膩碚f，藝術設想也就是敢于打破常規，為工藝美術的設計提供新思路和新舉措。摒棄傳統的思考模式，對工藝美術設計進行形象的創想，從而保證工藝美術設計整體的創新性，讓作品更具嚴謹性。只有將藝術設想與工藝美術設計結合在一起，才能把一些不利的條件變成有利條件。在基礎的條件上進行創新，不但能夠挖掘藝術品本來的價值，還能很好的表達設計者的理念與想法。比如瓷器上的裂紋和斑點，都能通過藝術設想改變其原本的含義，進而為其賦予不一樣的價值觀。藝術創想在工藝美術設計中，主要有以下四方面：第一時間方面，時間具有動態性的特點，這里的動態性指的是，之前所擁有的想法都可以通過時間的推移實現。因此動態性也有發展與調整的特點，作為美術工藝設計中不容忽視的環節。所以，一旦在美術設計中引入了動態性原則，設計師就必須放眼于未來，在設計理念方面要做到與時俱進，不能拘泥于傳統模式。第二空間方面，空間作為與時間相對的一種存在，最好的體現方式是某一個物體的長度、寬度、高度。例如，現在一家工廠正在制作玻璃酒瓶，廠房將玻璃酒瓶制作完成后，目前它還只是一個產品。但將玻璃酒瓶灌滿酒放到貨架上銷售時，它又不只是一個產品，而是從產品變為商品。作為一個產品時，沒有明確自身價值，也不知道未來的使用方式是什么。當產品被銷售后，它的價值就由購買人決定。

三、藝術創想在工藝美術設計中遇到的現狀及問題

在現代工業美術設計中藝術創想得到了廣泛的應用。但其中還存在著一些問題，比如藝術創想太過分散，不夠集中。同時，藝術創想不夠合乎實際，與要進行設計的工藝品之間不能形成很好的聯系。藝術創想由于其獨特的性質，天馬行空且不拘泥于傳統模式，導致無法立足于實際，創想出來的東西不能很好地應用于工藝美術設計中。部分設計者不能深入市場進行調研，對于市場的競爭狀況和流行趨勢把握不準確，不能很好的滿足大眾需求，因此在一定程度上阻礙了工藝美術設計的發展[2]。

四、藝術創想在工藝美術設計中的實現策略

（一）借助形態設計進行藝術創想

藝術創想的應用對于工藝美術設計而言有著關重要的作用和影響。如果想要提高產品的藝術性，可以在最初的設計環節中充分的了解產品的結構和功能需求。對于現有的材料展開想象，在產品的設計和研發過程中，對于不同的色彩要進行嚴格的搭配。不能忽略了產品與外界的聯系，有效地把二者結合在一起，最大程度的發揮產品的本身價值，使產品能在使用過程中發揮作用與優勢。比如，在設計一些多功能產品時，可以從多個角度進行設計。像現在市場上比較流行的多功能桌椅和多功能沙發，當人們使用時，多功能沙發就能拆分開，變成一張雙人床。

（二）尋找人物與環境之間的平衡感

人們在設計產品的過程中，首先要想到這件產品能不能對人類生活產生幫助。這才是生產的主要原因，在這個基礎上，還要想到產品與環境之間能不能達到和諧統一。因為環境是在不斷變化的，產品雖然不能時時刻刻符合環境的所有要求，但總體上要符合大部分要求。因此，藝術創想并不是簡單的設想，必須要聯系實際情況根據環境的特點來設計產品。找到人物與環境以及產品之間的平衡點，使藝術創想能夠隨時應對任何情況下的改變，這樣才能創造出有價值的產品[3]。

（三）運用豐富的想象力展開藝術創想

想象力作為創新的基礎，能夠提高藝術創作者的綜合素質和專業水平。藝術創想最重要的就是想象力，如果一個設計師沒有想象力，就不能創造出來具有前瞻性的藝術作品，同樣，他所創造的作品終究不能被大眾所認同。時代在不停的變化，人們的需求也越來越多樣化，現在很多工藝品都朝著個性化的方向發展。這就要求，設計師必須要有豐富的想象力，只有將想象力作為動力，才能設計出真正好的作品。想象力是一種思維，可以為設計師打開思維的大門，從一種意境跳到另一種意境。在平時，設計者可以多觀賞一些優秀的設計作品，關注新聞和報道，不斷強化自身設計能力和綜合素質，做到動腦動心。結合多種因素，在原來的基礎上對藝術作品進行創新，從而給人們帶來更為豐富的視覺體驗[4]。

（四）探究藝術思維創設培養

首先是創設問題，一般而言，只有創設出問題，設計師才能圍繞這個問題展開后續的設計。設計師可以對一些有關的行業進行深入的調查與研究，了解到大眾的需求是什么，尋找其中隱藏的問題，通過這些問題，挖掘人們的深層需求。在設計中，如果遇到瓶頸期，創作者可以與其他從業人員進行溝通，集思廣益。通常來說，一個人的思維和想法具有局限性，在與他人進行交流時，不僅能夠了解了他人的想法，也能改正自己想法中一些偏激或錯誤的地方。從專業的角度對某件事物進行分析，從而使藝術作品更具有完整性。

（五）及時總結作品設計方法

總結作為藝術設計中最重要的環節，設計師要定期進行總結。在總結中，才能發現存在的錯誤，結合他人的評價，對設計的產品進行深刻的反思。這樣的總結，能讓設計師擁有更加成熟的思維，其次，在總結的過程中，設計師也能通過與其他作品進行對比，向市面上一些優秀的工藝美術品學習。汲取其精華，總結自身的不足，豐富自己的創作經驗，為今后的設計提供更加充足的靈感。

（六）善于發現靈感

藝術與創作來源于生活，但又高于生活。藝術靈感大都來源于日常生活，因此，設計師想要激發自己的設計靈感，就要善于發現生活中存在的美。比如從產品的使用功能中尋找靈感，再對產品的各個設計環節進行充分的思考。其次，設計者也可以從產品本身進行剖析，設計一些使命者調查報告。對調查報告進行整合和總結，汲取用戶報告中有益的地方，了解大眾的需求和喜好，設計出大眾喜愛的藝術產品。

五、結束語

在設計者進行藝術品設計時，要將藝術創想貫穿于日常的工藝美術設計中。隨著時代的不斷進步和發展，對于藝術設計師的要求只會越來越高，藝術設計師作為工藝美術設計的主體，必須要加強自身的專業素質，將藝術創想融入到工藝美術設計中。要想讓自己的產品在眾多產品中脫穎而出，就要最大程度的發揮自己的想象力，具備獨特的藝術創新能力，從各個方面收集用戶使用感受，不斷提高自身工藝設計水平，設計出更優質的作品。

參考文獻：

[1]郭思璇.藝術創想在工藝美術設計中的應用探究[J].流行色，2021（08）：25-26.

[2]陸梅.藝術創想在工藝美術設計中的應用[J].化纖與紡織技術，2021，50（01）：133-134.

[3]焦曉杰.藝術創想在工藝美術設計中的應用分析[J].藝術大觀，2020（21）：40-41.

[4]陳紹林.論藝術創想在工藝美術設計中的應用[J].明日風尚，2020（02）：16-17.

作者簡介：孫晨飛（1989.02） 男? 漢族 河南省 助教 碩士研究生 視覺傳達設計