綜述景德鎮陶瓷藝術在過去、當下和將來的影響力

徐玉瑩，田彩云

（景德鎮陶瓷職業技術學院，景德鎮， 333000）

1 元朝至鴉片戰爭期間的景德鎮陶瓷

景德鎮作為世界瓷都，是在我國元朝時期開始逐漸確立的。在元朝前期，全國的制瓷中心并不在景德鎮，就拿兩宋時期就有五大名窯，分別是河南的汝窯、官窯、鈞窯，以及浙江的龍泉窯，加上河北的定窯，可見這五大名窯都不在南方的景德鎮。而真正確立景德鎮的國際地位，都是在元朝時期青花瓷的創造。這一時期景德鎮發現了豐富的高嶺土，因為高嶺土有著良好的可塑性和堅韌性，加上利用高嶺土燒制的瓷器白如玉特點。高嶺土它的硬度可以讓陶瓷匠人開始制作大件。從此，景德鎮的青花瓷開始聲名鵲起，并享譽全球，從此全球的制瓷中心逐漸由之前的五大名窯逐漸被景德鎮所取代。景德鎮開始統攬全國的制瓷生產，打破了各個地區都有產瓷區，景德鎮開始一枝獨秀。潔白細膩的高齡土，有著良好的可塑性和耐火性。高齡土對于制瓷來說是一個跨時代的作用，從德國人開始將高嶺土用英文表示之后，世界各國開始認識到中國景德鎮運用高嶺土制瓷的優點。這足可說明我國人民在制瓷這件事情上被國內外同時認可。從古至今，我國的陶瓷藝術發展也可以看出，我國的陶瓷藝術，它毫無疑問改變著世界陶瓷文化的格局，也改變著我國人民的生活，也逐漸影響著世界人民的生活。世界上沒有任何一個國家，像中國一樣有如此燦爛的陶瓷發展史，而且陶瓷藝術曾經一度為我國的藝術文化以及經濟建設做出重大的貢獻。在元朝至鴉片戰爭期間，中國景德鎮所創作的陶瓷藝術作品，不但為我國的人民創造了價值和提供了高端的陶瓷作品，也為世界各國輸出了優秀的陶瓷作品。比如中國著名的外銷瓷：文章瓷、克拉克瓷、徽章瓷等定制陶瓷作品，就為歐洲各國的貴族階層提供了奢華生活的器皿裝飾。

2 二十世紀早期和中晚期景德鎮的陶瓷現狀

1911年，清朝衰落，歷經千年的封建君主專制結束，但隨之而來的也是我國歷經半個世紀的混亂，直至1949年中華人民共和國成立以后，才開始穩定，陶瓷藝術也在這起開始慢慢發展。而在之前的50年，甚至1840年至20世紀末這100多年的時間，中國都處在一個被欺凌、戰亂的時期，因此，這期間中國的陶瓷藝術和陶瓷制造業都可以說是停滯不前的，只有極少數量的燒制。這100多年期間，中國的陶瓷藝術可以說出現了斷層。出現斷層的原因也是因為中國自鴉片戰爭以后，歷經了100多年的戰亂史。被西方列強國家的侵略，使我國成為半殖民地半封建的國家。陶瓷藝術直至1949年中華人民共和國成立之后才開始有發展。而在這100年時間里，有關我國的陶瓷藝術的記載基本沒有載入史冊，從眾多文獻中也查找不出相關的記載，可見沒有太平和安穩的環境，藝術是無法發展。這100多年里，從各個博物館中所收藏的作品也主要是傳統的陶瓷藝術，而且幾乎沒有任何的變化。幾乎沒有重要的陶瓷論述及文獻在國外大學和博物館中可以查閱?？上攵?，這100多年里中國陶瓷藝術是停滯不前的。

自從1949年中華人民共和國成立之后，我國開始百廢待興，各行各業逐步恢復生產，景德鎮陶瓷也開始恢復生產。但這一時期的陶瓷主要是以生產日用瓷為主，因為經過百年的戰亂，中國迫切需要進入現代化建設。先要解決人民的日常生活問題，因此茶具、餐具等日用瓷開始大量生產，而日用瓷在藝術形式上相對薄弱，因此，這一時期主要以實用性的日用瓷生產為主，但也有少部分的藝術瓷，期間的藝術瓷也主要是以燒制小件的花瓶、瓷板為主，在藝術上還是以中國傳統式的裝飾形式為特色。

3 改革開放后景德鎮陶瓷藝術的復興開始

自改革開放后，現代陶藝和傳統陶瓷藝術相比較起來，可以說當代陶瓷藝術是一股清流，而且這股清流不斷受到西方古典藝術和西方后現代主義藝術的影響。西方的這種藝術形式為中國當代陶瓷藝術家由傳統陶瓷藝術向現代陶藝的轉變方式提供了參考性。從此，一批有著中國陶瓷史學基礎的藝術家開始探索現代陶藝的發展。主要以姚永康、呂品昌、周國楨、劉遠長等陶瓷藝術家為代表，他們不滿足經典的傳統陶瓷藝術而進行現代陶瓷藝術的探索。他們這一批人為后來的現代陶瓷藝術發做出重要的貢獻，也影響著國內各個高校陶瓷藝術專業的發展，學者們的探索也從研究他們的藝術創作開始。

二十世紀末在浙江杭州舉辦了一次中國青年陶藝家邀請展，這次展覽中展示我國當時最新的當代陶藝藝術成果。從這次展覽中可以看出學院派的力量在我國傳統陶瓷藝術中的突破，這次展覽出現許多精彩的現代陶藝。從此，很多關于討論我國應當舉辦具有國際影響力的陶瓷競賽，在這次展覽后出現眾多呼聲。眾所周知，20世紀30年代意大利“法恩扎國際陶瓷競賽”、20世紀50年代在歐洲成立的國際陶藝學會（IAC）、 20世紀60年代開始美國的國家陶瓷教育委員年會（NCECA）、20世紀80年代中期國際公認的日本“美濃國際陶瓷競賽”、20世紀90年代韓國“京畿道世界陶瓷雙年展”等國際陶瓷藝術比賽和展覽一直主宰著世界陶瓷藝術的話語權，他們雖然也屬于亞洲國家，但并不代表中國。這就給了我國的陶瓷藝術家思考，作為一個陶瓷大國，該如何進行接下來的陶瓷之路。雖然不少中國的陶瓷藝術家在國際陶瓷藝術大展中，憑著自己的才華和實力都能參加展覽并獲得大獎，從而確立了自己的國際藝術家身份。比如朱樂耕先生，劉建華先生，他們的作品在國際陶瓷藝術大展中都常常見到，他們自身的藝術作品在國內外也有很大的影響力。他們在獲獎的同時，也不斷地呼吁著中國舉辦這類具有影響力的陶瓷大展。除此之外，也越來越多的高校年輕藝術家通過這些國際陶瓷藝術大展中脫穎而出，不斷展示出當代中國陶瓷藝術的學術成果。而代表中國在國際展覽中取得現代陶藝成果的，有很大一部分都是來自景德鎮，大部分是來自高校的教師和學生群體。從此，以學院派為代表的師生群體現代陶藝家。開始認識到中國現代陶藝也應當嶄露頭角，也應該在世界創造影響力。因此，在全國各地的呼聲下，以學院派為代表的陶瓷藝術家集體呼吁應當讓我們這個制瓷大國?；謴臀羧盏臉s譽和地位，這就需要不斷的當代陶瓷藝術家不斷地努力，不斷的交流，不斷地創新。

“世界瓷都”景德鎮，景德鎮陶瓷自古以來就是東方和西方文化藝術交流的重要媒體，這也是我國通過不同的陶瓷藝術與西方各國進行文化和藝術的交流。因為世界文明因不同而互鑒，因互鑒而發展。毋庸置疑，景德鎮一直以開放、包容、共享的態度為世界陶瓷藝術做出貢獻，也吸引著眾多的國內外陶瓷藝術家前來景德鎮潛心創作。2019年國務院批設景德鎮國家陶瓷文化創新試驗區，可以看出國家重視景德鎮陶瓷藝術的發展，這是以國家層面推進陶瓷文化發展做出重要的決定。之后，有責任感的藝術家和學者開始敏銳地察覺到需要通過陶瓷文化再次打造一個具有中國話語權的陶瓷藝術中心，將中國陶瓷藝術的精神和文化價值再次推向具有全球性的高度。因此，由景德鎮市政府和景德鎮陶瓷大學主導聯合世界各地的陶瓷協會共同舉辦了“景德鎮陶瓷國際藝術雙年展”。通過策劃和舉辦兩年一屆的國際性學術大展，把景德鎮與世界更緊密地聯系在一起，打造中國瓷都對外文化交流新平臺， 通過大規模、高質量的“景德鎮國際陶瓷藝術雙年展”，可以展示我國經過改革開放40多年來現代陶藝的成果，也可以收集我國國內中青年藝術家的優秀作品，因為是國際性的大展，也可以將景德鎮作為“世界瓷都”這塊品牌重新打出去，讓更多人知道。

4 未來景德鎮陶瓷藝術承擔的責任

2019年，國務院批復設立景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區，是國家層面推進陶瓷文化發展的戰略性眼光和策略。因此，在景德鎮從事陶瓷藝術的藝術家們應該擔任起責任，無論是以學院派為主的師生陶瓷藝術家群體，還是外來藝術家群體以及從事陶瓷生產的陶瓷企業家，包括景德鎮本土陶瓷世家和陶瓷藝術家，都應當為景德鎮未來陶瓷藝術添磚加瓦，因為景德鎮歷經千年的窯火至今未熄，不斷創造一個又一個的輝煌。而我們作為后人，應該效仿景德鎮前人的工匠精神和匠人楷模，繼續為景德鎮陶瓷藝術的發展貢獻一份力量。除此之外，景德鎮還應該大量舉辦具有國際性的陶瓷藝術文化交流和陶瓷藝術作品展覽?？梢酝ㄟ^高校和事企單位聯合舉辦具有一定高度的陶瓷藝術展覽，因為只有這樣才能吸引更多的國內外藝術家前來景德鎮進行參賽評比，因此就能讓更多的人知道景德鎮陶瓷藝術。還應該開放陶瓷交易市場，營造好和諧的營商環境，讓景德鎮陶瓷藝術銷往世界各地，才能讓景德鎮陶瓷藝術走向國內各個地區以及世界各個國家。