《好大王碑》的書法藝術特色研究

摘要：中國書法經歷了漫長的書體演變和發展過程，歷代書家通過不斷探索鉆研，留下了許多珍貴的書跡和重要的書學理論，其中魏晉時期的書法藝術在中國書法史上具有重要地位。魏晉南北朝是中國書法史上承前啟后、繼往開來的關鍵時期，《好大王碑》特有的書風是我國書法由隸入楷的重要例證之一。本文通過對《好大王碑》碑的用筆、章法、結構、藝術價值等進行分析和研究，介紹東晉書法的藝術特點，從宏觀上呈現古代流行風尚下的表現形式和審美傾向，為后人對《好大王碑》的書法藝術特色研究提供理論依據和參考。

關鍵詞：重要地位；關鍵時期；藝術特點；理論依據

一、《好大王碑》的概況

《好大王碑》全稱《高麗好大王碑》，又稱《國岡上廣開土境平安好太王碑》，也作《好太王碑》。它與鮮卑石室中鐫刻的祭祖文并稱中國東北地區古文獻“南碑北石”的書法神話?！逗么笸醣房逃诠?14年，現位于吉林省集安縣境內。此碑的內容共分為三部分：第一部分對好大王的行狀作簡述，并記述高句麗建國的故事；第二部分記錄好大王在征戰過程中的功績，列舉了他在戰爭時期攻城略地并掠奪牲口的史實；第三部分講述了關于好大王的遺命和守墓人的來源，并在碑文中明確規定不能轉賣守墓人的法令。

《好大王碑》整體高度為6.12米，底部寬度在1.34～1.97米，頂部寬1.0～1.6米，碑身第3面可達2米。整塊碑無碑額，外形以四方柱體為主，碑身四周都鐫刻著碑文，碑面據考證原刻共有1 775字，其中有141字已經脫落無法辨認?，F存共44行，每行41字?！逗么笸醣返牟馁|并不屬于書法碑刻中常見的三種石頭之一，整塊碑以天然的角礫凝灰巖修琢而成，整體6米的石高及近1 800字的碑文，足以說明此碑工程量之浩大?！逗么笸醣氛w氣勢恢宏、古雅雍容，其疏簡開張、平實散逸的結構、雄偉高大的體量、斑駁粗糙的石材打造的不平整的碑面，遒勁的石碑鐫刻，都給人以極強的視覺沖擊力[1]。碑文為隸書，字形方正，仍然保留一小部分篆書和楷書的韻味。碑文書法風格新穎奇特，反映了當時的歷史背景，為后世研究者留下寶貴的資料。

二、《好大王碑》的藝術特色分析

東晉是我國書法藝術最為繁榮的時期，楷、行、草均達到了相當高的水平，成為后代直至今日崇尚的典范[2]。東晉早期的書法家風格大多承自鐘繇、衛瓘和索靖的書風，屬于古拙一派，后期書法風格逐漸多變。魏晉時期社會混亂，百姓困苦，卻又是以世家大族為主體的書法家、文人群體精神最自由、思想最解放，最有文人氣息的一個時代，因此也是最富有藝術精神的一個時代[3]?！逗么笸醣返谋呐c漢代碑文差異甚大，是一種比較新奇的碑文，整體上以隸為體，但又具楷篆之氣，雅而不俗，在當時難得一見。此碑雖立于邊陲，但其似楷非楷、似篆非篆的特點，在當時的碑刻書法中極具特殊性。

（一）用筆方圓兼備，以圓轉為主

中國古代書法作品的重要特征，就是由線條所劃分的黑白空間不斷流動、擴張，全無阻滯，如同欣賞一場優美的表演。一幅劣質的書法作品，空間的流動性相對較差，觀之更像一部屢屢卡帶的劣質錄影[4]。因此在書法碑刻中，用筆是最重要的?！逗么笸醣分?，有些地方用筆線條看似簡潔、單一，但其在用筆法度下的整體效果是協調與統一的。

在《好大王碑》的碑文筆畫中，部分筆畫帶著一些篆意，也有些地方出現了楷書的筆意。如此碑的橫畫，部分筆畫傾斜入筆，有些則帶著撇畫的尖尾等。如“昔”字，每一根橫線條的用筆都不一樣，蒼茫遒勁，圓潤靈動；上部分的兩個橫畫起筆也不同，起筆中鋒，筆鋒往往轉換使用，第一根橫線條斜入圓收，第二根線條起筆則是方入斜收，充滿了古樸的韻味。

在此碑中，碑文線條起收變化豐富，遲送澀進，似蚯蚓行走，生動有趣。不同方式的用筆轉換，體現在一筆一畫之中，或于一字之內，或于點畫之間，需要慢慢地體會和感悟。在觀賞筆畫線條時，令人不禁遐想萬端，寄予情思。從碑中可一窺東晉文人的審美，領悟“形”與“神”的結合，探尋高句麗民族性靈的升華。如“祖”字的構成，起筆線條的粗細變化明顯，線條由細到粗，延展書寫，點畫圓潤生動，撇捺灑脫，看似隨意，卻一切合乎法度并具有新意。如“富”字中的橫畫，寶蓋頭是粗起筆的線條，下部分字內線條由粗到細，總的來說用筆線條是外粗內細。

通過研究《好大王碑》的用筆線條，筆者總結出該碑大部分的字則由長短不一的圓轉線條構成，用筆方法豐富多樣，其中以圓轉用筆為主，方起筆為輔。在對字形線條進行具體分析的過程中，筆者直觀地認識到了《好大王碑》書法用筆特點，每一個字看起來都靈動含韻。

（二）章法序列分明，字字獨立

該碑的章法與傳統碑刻章法一樣有行有列，每一個字都是相互獨立的，但其整體構成的章法有著比較明顯的、從隸書到楷書過渡的特征。出現這種原因是當時刻制的字形大小不一，比較雜亂，自然古拙，使它無法沿用北朝碑文的橫式章法，而其又力圖擺脫隸書“左挑右波”的束縛而力求創新，使得此碑無法像傳統的碑刻一樣安排字距章法，與漢代隸書章法相差較大。在此碑中，字與字之間的章法形式不一，有相互對齊的，有相互錯落的、緊湊的，也有疏散的。同一布局中，當遇到有筆畫較多的字時，旁邊的字則會相對刻??；反之，某一局部中，若字的筆畫都較為均勻，則必有一兩個字比較大，不按常見的章法排布，比較跳脫搶眼。這種安排看似無意，實則十分有趣，通過這樣巧妙的布局，使字與字之間的關系處理十分微妙，章法也顯得比較有韻味。

在此碑的行文與章法中，并沒有遵循漢代隸書作品的傳統準則，即端正對齊的章法風格。從碑文中就可以觀察得出，每一行碑文都呈現出跌宕起伏、筆走龍蛇之狀，字與字之間很少相互對齊，隔幾個字就有空間隔斷；而同時期的其他碑帖，行與行之間相互對齊，字與字之間能連成一條直線，此章法則顯得規整有序，但又不如《好大王碑》靈活生動。

通過對《好大王碑》的章法研究，筆者認為《好大王碑》在章法布局上，整塊碑以豎式章法為主，與楷書的章法相似，這在隸書中是比較特殊的一種。章法看似雜亂不整，但在法度之中，以參差不齊的布局特點有效地處理了此碑的章法關系。字形的結體都以橫勢為主，個別則以縱勢為主，在整塊碑中并不突兀，起到對整體章法的調節作用。這種藝術風格在當時比較新奇，略帶“楷法”的章法布局在東北邊陲地區比較罕見。

（三）在結構上，結體方正，妙趣橫生

結構是指漢字的構造方式，即體現造字意義上的字形結構。漢字中線條構造的空間性，決定了書法藝術的空間性，鐘繇所謂“筆跡者，界也”，即是對空間構造的意識[5]?！逗么笸醣返慕Y體特征為整體方正，空間中大量運用起聚收合的手法，整塊碑的字形外輪廓以整齊而不放縱的特點自成風格。此碑的內部結構變化多端，內外結構之間對比強烈，反映了該碑作者的超前意識和豐富的想象力。

此碑中部分字的結構字形扁，呈小方塊形狀，作者似乎有意任其形扁，如“古”“而”“丙”等字（圖一），每一個字都是小長方塊的形狀，凸顯了該字的結構特點。再看“彌”“討”“龍”“戰”（圖二）等字的結體特點，字與字之間、結構與結構之間的對比被強化，反映了作者既大膽又夸張的創作思路。此碑字外結構的特點則是“左小右大”，左邊的部首往往比右邊的大，如“?！薄傍啞薄皺M”“領”等字；“上小下大”，上半部分比下半部分大的，如“貫”“資”“貢”等字。字內空間結體和大部分字形都是平均與不平均的關系，形狀不一，特點多變。觀察字中同向線之間的空間結體、同向線的疏密關系，還有框型的部分，可以看到所有的框型中不管整體字形是封閉的還是半封閉的，幾乎都是扁形。

通過對《好大王碑》的結體研究，該碑字的整體結體：上下結構都比較長的，則上下結構之間因其長而長，整體并不突兀；有些字形扁，則任其扁而扁；有些則方正中求變。該碑充滿了天真爛漫之感，并沒有受到當時漢地書法的影響，無疑使此碑更具獨特的研究價值。

三、《好大王碑》的價值

（一）史料價值

我國書法文化源遠流長，歷史留下了許多寶貴的文化財富，每一個時代的書風都代表一股書法思潮，引領著歷代書家不斷前進?！逗么笸醣肥悄壳艾F存最早、文字最多的高句麗史史料?！逗么笸醣返陌l現，確認了自中世紀以來為世人遺忘的高句麗文明及其中心之所在，在東北亞遺跡的考古中占有重要地位。一方面，作為文獻資料，《好大王碑》為研究高句麗歷史提供了一條捷徑和豐富的文字資料；另一方面，作為書法藝術，它必然成為高句麗文明的文化研究中不可或缺的藝術代表[6]。我國有很多書法愛好者對此碑進行考察研究，有歷史學者也通過對此碑的研究，分析出該碑的時代特點和朝代，包括歷史背景、人文狀況等，為后人的學習和研究提供了重要的一手研究資料。

（二）書法價值

書法藝術是中國文化的象征，每一件書法作品都有獨特的價值?！逗么笸醣返慕Y體、用筆、章法等都會對后人的書法學習產生巨大的影響。其書風不似一般隸書刻求波磔，描頭畫角，而是自然天成、簡質樸實，極似孩童學字，雅拙可愛[7]。此碑書法似隸似楷，有秦詔版遺意。方整純厚，氣靜神凝，遒古樸茂，屬筆勢寬綽高美之一宗，與東漢諸碑刻隸書相比，別具風格，故此碑名冠古今。對《好大王碑》的研究、認識、評析和鑒賞，能讓更多書法學習者對此碑的書法價值形成鮮明的認知。

（三）創作價值

《好大王碑》體現了古人的許多創作靈感，如作品中的筆法、章法的關系安排，空間意識等，這些都可以被后人所借鑒?！逗么笸醣凡粌H對學習者的創作意識形成起到重要的啟發作用，還能引導學習者準確定位書法形態，使作品更具深意和內涵。在當代書壇中，大量的書法愛好者通過對《好大王碑》的臨習和再創作，完成了創作理念的轉變。

四、結語

魏晉時期的書法輝煌于中國的書法歷史，《好大王碑》的出現無疑為這個時期更增添了一抹亮色?！逗么笸醣肪哂歇毺氐臅r代性和空間性，其獨特的藝術風格與藝術價值都是我國書法史上的寶貴財富。對此碑的研究，不僅能讓更多的人認識到此碑的藝術特色，也為后世創作者對隸書的學習與研究提供了可借鑒的范本。

作者簡介

張述紹，1995年4月生，男，漢族，廣西欽州人，廣西師范大學美術學院美術學專業2020級在讀碩士研究生，研究方向為書法藝術創作與理論。

參考文獻

[1]郭曉菁.《爨寶子碑》與《好大王碑》比較研究[D].杭州：中國美術學院，2017.

[2]龍紅.中國書法藝術[M].重慶：重慶大學出版社，2006：33.

[3]張繼濤.論旅游主體文化的成因[J].湖北大學學報（哲學社會科學版），2005（4）：450-452.

[4]吳慧平.書法的時間與空間分析—書法欣賞略談[J].美術學報，2006（4）：11-16.

[5]陳振濂.書法美學[M].濟南：山東人民出版社，2006：25.

[6]高仰之.《好太王碑》書體歸屬略議[J].書畫世界，2020（12）：70，72.

[7]晁岱衛.樸茂端方 寬博雄渾—《好大王碑》賞析[J].劇影月報，2004（4）：80.

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