含蓄性和明確性在話劇舞臺美術設計中的體現

智喜春

摘要：在舞臺美術設計中，明確性與含蓄性是其兩大表現，但話劇舞美設計話語體系中的含蓄性與明確性，與我們常說的寫意、寫實不是對應關系，更不是同一回事。如果在我們日常表達中，含蓄性與明確性肯定不會被誤解為寫意與寫實。不過，在話劇舞臺美術設計中，這種“誤用”卻是真是存在的。只是，無論舞臺美術設計是寫意還是寫實，其實他們都是既含蓄又明確的，這是一種舞臺藝術設計共性的審美要求。

關鍵詞：含蓄性與明確性;話劇舞臺美術設計;具體表現

在話劇舞臺美術設計中，我們經?？吹健凹芍辟F曲”，其內涵就是說話劇舞臺藝術設計忌諱“直”而貴在“曲”，這個“曲”就是含蓄性。如果深入研究，所謂含蓄性就是在話劇藝術舞臺設計中要深刻、內斂，也是文學理論中“含蓄不盡”“意不盡”的境界。不過，也不能過度強調含蓄，尤其是不能把含蓄當成隱晦。隱晦與含蓄除詞義不同，而且隱晦更多的是指欣賞者，就是說人們無法體會或者無法準確把握話劇創作想要表達的思想情感，也或者說要費盡心力才能體會到其中的意義。但如果需要費盡心力才能體會創作者的意圖，那就失去了感人的內涵。所以，在話劇舞臺美術設計中不能把含蓄與明確絕對對立。明確是指話劇舞臺美術設計的具體和形象，觀眾看到就能一目了然，不會存在似是而非的感覺。

一、話劇舞臺美術設計中的含蓄性和明確性

在話劇舞臺美術設計中，如果簡單的把明確性歸結到現實主義表現手法，或者把含蓄性歸結到寫意表現手法中去，就過于膚淺了，也不符合話劇舞臺美術設計的基本準則。在話劇中，藝術形象的塑造如果僅強調含蓄性，其形象就會過于抽象，給觀眾造成理解上的困難，如果僅強調明確性，又會過于直觀，失去了內涵。所以，任何成功的話劇作品，都必須兼具明確性與含蓄性，如此才能相得益彰。

話劇舞臺美術設計的本質是造型藝術，也就是說，話劇舞臺美術設計的明確性與含蓄性都是造型的藝術。不過，話劇演員作為舞臺美術設計的主體性因素，加上其他演員的協同配合，往往會兼具含蓄性與明確性。如在《霓虹燈下的哨兵》中，對于部分戲劇情節采取含蓄性的處理手法，為后面（第八場）舞臺美術設計提出了較為特殊的要求。如果舞臺美術設計人員沒有考慮到這一特殊要求，那么，第八場戲的舞臺環境就會演變成普通醫院的“圖示”了，舞臺美術設計也就失去了本應有的含蓄。

二、含蓄性與明確性在話劇舞臺美術設計中的表現

如果直接論述含蓄性與明確性在話劇舞臺美術設計中的表現，會過于生硬，我們就以《蔡文姬》為例，來拋磚引玉。作為人民藝術劇院設計演出的話劇作品，在舞臺美術設計上尤其講究明確性與含蓄性的表現。如在第二場第三幕的“蔡邕墓畔”中，正是因為正確處理了明確性與含蓄性的關系，才被人們所稱頌。比如在構建單于王宮的美術設計上，由于不能直接把蒙古包搬上舞臺，所以，只是在舞臺上裝飾了些許道具來營造單于王宮的情景，給觀賞者宏偉壯麗的“單于王宮”情景。這種以典型道具代替整體環境，以要點代替全景的手法，借助人們豐富的想象，給人們更多的體驗。人們在欣賞作品時，雖然只是些許重要點綴，人們卻能以點帶面，利用自己的生活體驗，將整個單于王宮富麗堂皇的大穹頂印在腦海當中。

雖然在現實的舞臺美術設計中沒有進行全景式展現，但在人們腦海中形成的“全景式”聯想，給整臺話劇帶來了無窮的意境。這其實就是話劇舞臺美術設計含蓄性的表現。不過，這種含蓄性是在道具點綴基礎上建立起來的，可以說是建立在明確性上的含蓄性。如果不是在舞臺上進行了匈奴特有的道具和宴會條案，以及手持旄羽儀杖衛士，觀眾又怎么能聯想到單于王宮的大穹頂呢？也正是這種明確的存在，既激發了群眾的聯想，又限制了人們不至于胡思亂想，而是按照舞臺美術設計的思路進行聯想。

含蓄性在舞臺美術設計中的表現就如上述，而明確性在話劇舞臺美術設計中的表現也基本如此。就好像在《東進，東進》中，在總政文工團的舞臺設計中，就是寫實的。在冀小秋（《東進，東進》的舞臺設計）的精心處理下，成功的處理了含蓄性與明確性在舞美設計中的表現，但也存在一定的不足。如在第三場大渡河口的舞臺美術設計中，在本場結束后出現了帆船的形象，這是送軍東渡的船，既暗合了主題，也給人直觀的理解，這就是舞美設計的明確性。雖然這樣處理看似簡單，實際上以寫實手法表現明確性并不是那么容易。當然了，也不能以偏概全，就如兒童藝術劇院編排的《童心》，我們在欣賞第三場劇的時候，就會發展在舞臺煙囪上有一顆小樹的幼苗，有的觀眾認為這是神來之筆的點綴，而有的觀眾卻認為是畫蛇添足。姑且不論為什么會這樣設計，單就一個細節的設計就引發如此多的評論，我們就可以說《童心》這部劇在舞臺美術設計上還存在一定的不足，至少在明確性的表現上還有瑕疵。

就舞臺美術設計中明確性的表現來說，也不單單只是表現了明確性，其中還兼有含蓄性。如剛才我們舉的《東進，東進》中，在第三場戲的表現中除了明確性，還有含蓄性的表現。其含蓄性主要表現在，在帆船出現后，舞美設計者并沒有安排人馬直接上船，也沒有直接開船進發，而是在帆船的桅帆露出三五支的時候，大幕就落下了，人們雖然有意猶未盡之感，就仿佛三五桅帆的之后有千萬桅帆一般，在觀眾心中就有了千軍萬馬的氣勢和表現。這正是含蓄性的合理表現。

三、結束語

總而言之，通過上文論述，在話劇舞臺美術設計中，含蓄性與明確性是兼而有之的表現，也是不可偏廢的兩種屬性。明確性是含蓄性表現的起點和出發點，而含蓄性則是明確性的重點和歸宿點，只有二者相互融合，才能將舞臺美術設計的藝術內涵發揮出來，也才能增強舞臺美術設計的藝術性。

參考文獻：

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