傳統藍染與刺子繡在服飾中的創新結合應用

邱立智，李 正

（蘇州大學藝術學院，江蘇 蘇州 215127）

1 工藝溯源

藍染是我國的一種傳統技藝，擁有上千年的歷史。藍染的植物原料包括菘藍、蓼藍、木藍、馬藍等，泛稱“藍草”，它們發酵后形成“藍靛泥”，就是藍染的原料；提煉出來的染料綠色無污染，色澤鮮麗，呈現出溫潤典雅的質感，讓人感到親近、愛不釋手。藍染工藝主要包含蠟纈、絞纈、夾纈等，在系列設計中主要運用到了絞纈染色工藝，因為絞纈染色工藝會根據絞纈方法不同而產生不同的花紋，呈現不同的視覺效果［1］。

刺子繡又名SASHIKO，源自日本。早期刺子繡主要是起到加厚和縫補的作用，使服裝更加保暖。隨著時間的推移，刺子繡已作為裝飾存在。在日本本土區域可以分為津輕、南部、莊內3 種刺子繡，每種刺子繡有著不同的風格特點［2］。刺子繡是用白色的棉線，將一件或多件服裝面料平鋪在一起，用簡單的針法縫制起來，使面料更豐富，具有獨特的外觀。同時，刺子繡的針距大小一般根據面料而有所變化，最基本的要求就是保持針距大小整齊一致。

2 傳統工藝的品牌運用分析

近年來，國家大力推崇非物質文化遺產，傳統工藝在國內乃至世界都逐漸受到關注，其中藍染工藝也得到了新的發展，呈現出新的生機和活力，出現了很多原創的藍染服飾品牌。另外，刺子繡也不僅是一種縫縫補補的存在，在增加服裝美感的過程中，為現代時尚設計提供了設計元素，擴展了自身的發展和價值。眾多運用傳統手工藝的服裝品牌中，有些品牌將傳統手工藝作為主線，有些則作為副線。

藍染工藝的運用大多作為主線，如以主線發展的中國服裝品牌“一半又藍”（如圖1 所示），是2016年成立的藍染服裝品牌，以手工植物藍染及草木染為核心工藝，服裝風格傾向于中國風，注重圖案設計，整體風格為古樸基調。

日本服裝品牌“BLUE BLUE JAPAN”（如圖2 所示）也是以藍染手工藝為主線，最開始是以牛仔品牌起家，一直堅持全手工操作的染色，有30 多年的藍染設計經驗，精心的制作手法以及工藝展現了日本工匠精神。該品牌從80 年代左右開始風靡日本，目前已發展為全球較知名的成熟藍染品牌。

而刺子繡工藝更多是作為副線在裝飾上發揮作用。例如著名設計師山本耀司為“JOYCE”品牌制作首個回顧系列（如圖3 所示）時，其款式為西服，在服裝的表面運用刺子繡進行裝飾點綴；還有日本品牌“CHAMPION”推出的刺子繡聯名系列（如圖4 所示），推出了衛衣、帽衫、拉鏈外套和帆布袋在內的單品，其中Logo部分就是運用刺子繡進行縫制的。

這些服裝品牌將傳統手工藝與服裝相結合，產品源源不斷地融入市場，可見市場對此的重視程度不容小覷［3］。通過對兩種傳統工藝的運用分析發現，藍染多以主線發展，刺子繡多以副線發展。結合這一分析結果，系列服裝也將順應這一結論進行設計。通過分析發現，目前市場上的藍染服飾總體來看處于版型較為基礎、新穎度不夠的狀態，產品多為基本款及中式版型，設計元素均為簡單的圖案設計，對于藍染服裝的設計還不夠創新，在系列設計中要與其區別開來。

3 應用作品創新分析

3.1 設計創新

隨著市場的豐富以及人們消費觀念的變化，追求個性已成為當代年輕人的風格。根據對當下年輕人審美的認識與了解，以及各大品牌近年來服裝款式的歸納和總結，結合查閱資料，學習國內外優秀的藍染及刺子繡在服裝設計中的應用經驗。［4］該系列作品將傳統的藍染及刺子繡工藝和現代流行元素相結合，設計出受青年們喜愛的服裝產品。

由于男裝的款式本身就不及女裝多樣，在設計上應該更注重細節部分的運用及功能性的設計。如圖5 所示，整套服裝系列的設計風格偏向于運動機能風，款式均為寬松的式樣，其中融入了大量的束口設計、包袋設計、抽繩設計、織帶設計等眾多元素來豐富服裝，強調服裝的功能性。在服裝表面運用了大量的刺子繡元素，白色的棉線與藍色的布料形成鮮明的對比，產生了不同的肌理裝飾效果。在部分包袋設計上進行了包邊處理，以增強視覺效果，局部面料采用了面料拼接的方式，構成新的面料肌理效果。

3.2 工藝創新

3.2.1 藍染工藝實驗

根據系列服裝的設計要求，進行絞纈染整與普通面料染整兩種實驗。

第一步，藍染液的調制。需要準備的材料包括染缸、清水、藍靛泥、生石灰、還原劑等。首先，按照質量比1∶25 的比例準備好藍靛泥與水，由于熱水可以加速染液氧化，先將清水加熱至50 ℃以上，接著將藍靛泥加入熱水中攪拌；然后等比例調制好且沉淀完成后，取上層清澈的生石灰水加入染缸中混合攪拌3 min，同時測試染液的pH 是否為10～12；最后加入還原劑攪拌5 min，靜置30 min 以上，直至染液變為黃綠色或墨綠色，且表面漂浮著密集的藍色泡沫，這樣表示染液調制成功，可以開始染色。

第二步，在染液靜置的過程中，結合學校染整課程的學習，對內搭、鞋子等進行扎纈實驗。由于扎纈的圖案會根據扎纈手法以及捆綁力度不同而產生不同的效果，每件單品都采用了不同手法進行扎纈染制。根據系列設計的需求，將面料與扎纈好的物品放入染缸中進行染色，使藍靛著色在面料上，通過浸染次數和時間的變化來達到所需顏色的深淺程度。而對于漸變設計的部分，需要注意染色部位的順序以及次數。面料部分不需要進行染色的部位可以通過蜂蠟防染或包裹的方式，保護其不會被染上顏色。

第三步，將染整后的織物取出來靜置氧化，拆解檢查圖案的成型效果，然后清洗，直到不再有浮色，最后將織物通風晾曬后熨燙整齊即可。

3.2.2 面料拼接工藝實驗

該系列服裝的局部采用了面料拼接設計。拼接過程中，首先需要注意到不同面料之間的色彩及花紋搭配是否和諧，面料的厚薄程度是否合理，所需要的縫份是否留夠，避免出現滑落的情況。因為整塊拼接面料是單獨制作完成的，每塊小面料都是分開的，底部沒有其他面料進行支撐，所以拼接之前，先把每塊面料放置好，調整好它們的前后順序，拍照記住它們的位置（如圖6 所示），然后慢慢地將其放入縫紉機壓腳下，最后按照所留縫份進行縫制。在縫制過程中，還需要注意縫跡線是否整齊，面料連接之處是否保持平行或垂直。

3.2.3 刺子繡工藝實驗

在系列服裝設計中融入刺子繡工藝，能使服裝產生不同的肌理美感。進行刺子繡縫制時，要考慮到刺子繡在服裝中位置的舒適性、合理性和美觀性。在刺子繡選取色彩搭配方面，因為白色和藍色是刺子繡工藝常見的固定搭配，所以選取了白色棉線進行縫制［5］。起初進行縫制時，采用3～5 cm 的針距進行縫制，縫制的效果整體來看凌亂且不美觀，還會發生線跡脫落的現象，如圖7a 所示；進行改良以后，采用0.5～1.0 cm 的針距進行縫制，很好地在服裝上體現了刺子繡的舒適性、合理性及美觀性，如圖7b所示。

4 制作難點及解決方案

制作過程中，最難的地方在于染色、成衣縫制和刺子繡縫制3個方面。

在染色方面，由于藍靛泥的特殊性，一不注意就會導致調色失敗，所以一定要按照比例以及工藝流程進行調色，否則達不到所需效果。

在成衣縫制過程中，由于整個服裝系列采用不同面料拼接而成，每塊面料的大小不同，材質也不同，在最開始打版時，需要標記好每一塊版所對應的面料名稱，在裁剪時要將縫跡線畫出來，以區分正反面。較薄的面料還需要粘上黏合襯來增加其硬挺度以免發生變形。在縫制過程中，由于面料厚度不同，可能出現縫紉機斷針現象甚至不能縫制，需要換針號較大的機縫針進行縫制。由于每塊面料寬幅偏大且較厚重，縫制時需要一塊展板進行支撐?？p制完成后，要及時將服裝進行熨燙整理，避免面料變形。

成衣縫制工藝流程如下所示：

在刺子繡縫制方面，由于面料較為厚重，較細的手縫針不能輕易穿過，要選取粗一點的手縫針外加上頂針器。進行縫制時雙手需要抹上護手霜，以免造成棉線起球?？p制過程中，要把握好刺子繡的舒適性、合理性及美觀性。

5 總結

在國家大力推進非物質文化遺產的進程中，通過對藍染以及刺子繡的理論知識學習，結合國內外關于藍染及刺子繡的服裝品牌進行分析比較，結合市場潮流趨勢，將藍染及刺子繡融入到男裝中完成系列設計。傳統手工藝不僅是簡單的“傳統”，更是這個時代的文化印記，在推崇傳統文化的進程中，應牢牢抓住這一機遇，充分地利用好傳統手工藝，設計出獨具風格的服裝作品，發揚傳統手工藝技術，將藍染與刺子繡融入現代設計，使服裝更具特色、品牌更具內涵。