《一點就到家》中城與鄉、家與國的突破與創新探析

邵欣雨 孫晨

摘要：電影《一點就到家》于2020年公映，從票房可看出，這部影片受到了觀眾的認可。無論是從城市和鄉村還是從小家和大國情懷來看，都可以找到其中的閃光點?？偟膩碚f，這是一部帶有時代特色和導演風格的輕喜劇商業電影。相較于同樣是三人合作模式的《中國合伙人》來說，《一點就到家》更具有鄉村化和土味氣息，可謂鄉村版《中國合伙人》，這種土味背后折射出了民族當下的精神風貌。文章從新農村電影的角度出發，分析電影《一點就到家》視聽語言表達與影像符號背后的內涵，通過對《一點就到家》的剪輯和符號與主題內核的解構，解讀鄉村振興、扶貧脫貧的影片主旨呈現，探究同類鄉村題材電影的敘述情節同質化如何突破，由此分析題材影片如何利用電影語言展現更多的可能性，為中國的鄉村發展、扶貧脫貧類影片提供新思路。

關鍵詞：新農村電影；喜劇電影；《一點就到家》；鄉村創業；中國夢

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）15-0033-03

電影《一點就到家》和同類型的新農村題材電影《我和我的家鄉》都是由“土味少年”的青年演員拋去光鮮亮麗的“光環”這樣的造型來詮釋的，不管是《我和我的家鄉》還是《一點就到家》，都把講好脫貧故事放在了重要的位置。

《一點就到家》將眼光放在社會生活中的普通人物，特別是青年群體這一層面，與時代生活更加貼近，能使觀眾產生共鳴，令觀眾眼前一亮。相較于同樣是三人合作模式的《中國合伙人》來說，這兩部電影同樣是創業題材，但表述的是兩代人創業理念的差異，如果說《中國合伙人》中的成功指的是個人奮斗，那么《一點就到家》中的成功則指的是中國夢。

盡管兩部影片都選擇以普通人的視角、平民化的角度展開敘事，但《一點就到家》通過茶葉和咖啡的興衰來體現影片內核，卻醉翁之意不在酒，映射出當今社會年輕人的思維模式與老式傳統思維模式碰撞下的突破與創新。

從彭秀兵在事業做到最好的時候毅然決然辭職回家發展，與當今時代背景下年輕人熱切奔赴北上廣的“漂一族”和“混得不好不回來”的觀念行為產生沖撞，具有一定的差異性。彭秀兵的沖勁兒與傻勁兒代表著當代青年的精神符號，他如快遞一樣，是“走出去”的，也是“走回來”的。

在時代飛速發展的今天，快遞打破了鄉村與城市之間的“數字鴻溝”，更拉近了中國和世界的距離，魏晉北的創業夢、彭秀兵的快遞夢以及李紹群的咖啡夢，處在新時期的青年擁有更多的選擇?？爝f的意義不僅是收得到，更是發出去的，正如中國電影傳遞中國文化，這部電影不僅在中國大陸宣傳和上映，也在韓國上檔和放映。鄉村是機遇也是挑戰，普洱咖啡的產生基于孕育茶葉的土壤，同時普洱咖啡能夠享譽世界，也正是基于李紹群的堅持、魏晉北的推動以及彭秀兵的快遞行業，節節契合，環環不可缺。

一、剪輯節奏映襯城鄉新貌

隨著時代的發展、科技的進步，快節奏的生活中，利用好碎片化時間已經成為受眾新的觀看行為方式，在這樣的背景下，他們對影片的觀看選擇更傾向于接受快節奏的藝術作品。

比起以往平穩、緩慢的傳統模式節奏的影片，快節奏的藝術作品對受眾的吸引力更強?！兑稽c就到家》的風格明顯有獨特的把握，由此可見導演許宏宇在影片剪輯上的出眾能力與獨特的個人風格。

在鏡頭處理上，影片中的搖鏡頭可圈可點，片中經常使用快速的搖鏡頭來表現三人的對話和行為態度，通過快速的搖動以及人物突然的景別和身體動作的更改，在孩子來快遞站詢問母親在外地打工是否可以寄快遞到家時，鏡頭一轉，轉到了彭秀兵手中的快遞，再鏡頭一轉，李紹群怒氣沖沖地走來進行對話。在這段敘述中，攝像機根據對話連續性搖了八次，并且在同一環境下，人物景別也在隨之改變，這種新穎的搖鏡頭方式快速交代了事件，縮短了表達時間，將留守兒童現狀與快遞業的飛速發展體現了出來。

在向魏晉北介紹快遞員時，用超現實的手法夸張地展示了快遞員的“飛檐走壁”“爬樹飛車”等“十八般武藝”，也介紹了古寨的地形地貌和建筑風格，帶動了影片節奏。

影片影調也隨著敘事劇情走向而發生了改變。在影片開篇，整個環境都顯示出落敗與灰暗的生活形象，無論是人物還是在城市，都呈現一種灰暗的色調，與魏晉北創業失敗后的內心十分貼切。

在影片的敘事位置發生在云南的時候，整個影片的色調隨之轉換，發生了巨大的轉變，整個色調為溫暖鮮明的顏色，給觀眾展示出一個環境優美的云南村鎮。在三人得知星雀公司要購買他們生產的咖啡豆后，此時的鏡頭以深藍色為背景，在茶樹、遠山和綠樹的襯托下，在木屋上的三人仿佛孩子般青春而富有朝氣。在三人因意見不一而分開之后，其代表的影調也隨之改變，留在云南的兩人的影調仍然是深藍色，鏡頭來到魏晉北，則是帶有反差的明亮色調，在剪切中反復跳切，展現顏色上的差異，也代表著三人組合的模式分崩離析，不再統一步伐，聯手合作。在魏晉北決定留在云南之后，三人重新坐在大榕樹上，在彭秀彬喊出“一點就到家”之后，鏡頭切到咖啡山林里的一片彩虹，預示著他們即將迎來成功。

剪輯方式的快與慢是帶動影片節奏的重要因素。本片節奏張弛有度，有的放矢，快慢節奏的剪輯體現了獨特的導演風格，其中相同景別的快速拼接，多種動物的特寫疊加鏡頭，如雞、番鴨、牛等鏡頭的出現，拉近了與觀眾的距離，使觀眾自然地融入鄉村生活中。

在咖啡經銷商到來前后，動物們的兩次對比鏡頭暗含了鄉村平靜生活被打破的轉變以及城市和鄉村的差距，從平靜穩定悠閑的動物狀態轉到鵝叫鴨飛的一個對比化呈現，再到星雀經銷公司負責人下車時高跟鞋插入泥土中的特寫鏡頭，以及和魏晉北握手時展現的兩人手上的差異——一個是黝黑的皮膚，一個是精致戴著飾品的手，無不在展示兩人生活環境的差異。也通過動物將鄉村的鄉土氣息和風土人情帶到了屏幕前的觀眾眼前。

在描述快遞融入村中百家時，用快速疊加的快節奏剪輯手法展現人們用鍋鏟、鋤頭、樹枝、石頭等不同工具開快遞的方式，將生活中的簡單事情通過歡快輕松的手法展現了出來。

同時，慢節奏的剪輯更展現出導演對影片整體的把控，呼喊著讓人們前來秀兵快遞買商品的大媽，召集更多婦女和小孩奔跑而來的場面，到彭秀兵和魏晉北面對這種場景的心理對話，通過影片的升格鏡頭，進一步凸顯了影片的喜劇風格。

影片不僅傳遞出了當今社會的真實生活寫照，也將電商、網絡直播帶貨、融媒體的發展等現實元素融入影片中。影片使用手機直播平臺的9︰16畫幅比例與電影的16︰9的畫幅比例相接，突然大膽改變畫幅比例，直接將直播的情節融入電影中，由大屏播放轉變為熟悉的小屏播放，刻畫小屏流向大屏的現實傳播路徑，將觀眾一下子拉到看手機直播時跟著主播買買買的狀態，拉近了與觀眾的距離。

二、符號象征強化沖突元素

影片中動物符號功能的豐富性，也顯示了其不再僅僅承擔作為鄉村風貌描寫和結構故事要素的作用，而是開始參與情節表意與個人主體的鏡像反射的新能指[1]。

片中描述了魏晉北兩次去心理醫院對墻上藝術畫的不同解讀，從馬快死了到馬的眼神迷茫，折射出其內心的真實想法。不僅如此，一開始叮咬魏晉北眼皮的蟲子也在影片中發揮著起承轉合的作用。從開始魏晉北對蟲子的厭惡和驅趕，甚至是夜里不耐煩的揮手，展示出他對鄉村生活的不適應，到在地鐵車廂里用雙手將蟲子捧起，想要把它帶回到之前的云南村寨去，態度發生了改變。

這不僅是魏晉北態度的轉變，更是魏晉北對于自己是“外來人”生活觀念的轉變，開始決定回到村寨，接納鄉村生活。

魔幻現實主義根植于后現代主義的土壤，它常常借助魔幻手法反映現實生活，把神奇和怪誕的人物和背景以及各種超自然的現象插入反映現實的敘事和描寫中，魔幻與現實交織，創造出獨有的張力[2]。動物形象符號體現在主人公經歷失敗產生低落情緒時，把拿起來的快遞看成了一只小豬，被賦予了魔幻色彩，同時也采用這種方式將人物內心的想法通過魔幻的方式呈現出來，借助動畫創造外化人物內心的想法。小黑豬的兩次開口說話，帶動著主人公遇到困境時迎難而上，積極面對，將動物形象符號與超現實主義的奇妙幻想結合，構建出一種農村電影的全新表達。

《一點就到家》中展現的茶和咖啡符號也具有一定的指代性。這部影片的英文名為Coffee or Tea，咖啡和喝茶代表著兩種生活方式。當代年輕人喜歡的咖啡和自古以來我國老一輩人愛喝的茶葉，不僅是新文化與舊文化的傳接與創新，更是村長和兒子觀念和態度上的對立。影片中有一句經典的話——“外面的路走得慢，家鄉的路任你闖”，更表達了城與鄉的二元對立。

此外，三人合力打破國外市場的壟斷，打造普洱咖啡并進行推廣，這也傳達出中國咖啡與世界咖啡也產生了二元對立的信息。

從言語傳播來說，方言是中國文化獨特魅力的體現?！兑稽c就到家》通過方言展現了獨特的藝術風格和文化傳遞，展現了云南古寨里質樸可愛的農民形象，也還原和表達了當下鄉村的生活氣息。在這部影片中，我們看到了類似《西游降魔篇》中空虛公子身旁的撒花仕女——“荒野四大美女”的演繹，進行了無厘頭的呈現。

這部影片同樣是由大量的老齡純素人出演，其帶有自身不加任何修飾的演技和自然的方言，在商業電影的大模式下展示了影片的包容性，同時也刻畫了邊緣化的人物形象，帶有獨特的魅力。魏晉北和彭秀兵在要去后山給李紹群送快遞時，魏晉北推了推彭秀兵，對他說，“你們村的鬼說方言我聽不懂”。這些有趣的調侃和對話，將方言融合在與普通話的對比之中，為影片的喜劇風格提供了支撐。

但影片也有不盡如人意之處，拍攝于后疫情時期，共用了32天，很多細節都是編劇團隊在創作過程中進行的思考，村民的轉變過程略顯倉促，一些村民決定跟著彭秀兵學習種咖啡的突然改變如果說只是因為相信他的演講而帶來的，那么顯然存在一些敘事上的缺陷。而李紹群與其父親的矛盾與和好后的轉變也顯得比較生硬，支撐點過于單薄。

三、鄉村改觀傳遞家國情結

《一點就到家》是一部描繪夢想和創業的農村喜劇題材的作品，刻畫出了農民的現代化轉型、農民返鄉等現實題材，傳遞了“三農”主題，對農民脫貧進行了深刻描繪。影片沒有把國家扶貧政策的意愿直接傳遞出來，而是在主人公的思想與行動上貫徹和落實。導演把對鄉村的關注具體在了三個合伙人舍棄城市的生活，投身于鄉村事業之中，借青年返鄉創業的敘事方式表現農村現代化轉型。導演沒有對扶貧進行肆意的宣傳、喊口號，而是將扶貧工作融進片子的內核中，使扶貧這項工作成為主人公一定要做的事情[3]。

除此之外，該片結合快遞行業、電商直播帶貨等現實大背景，從人人去集市買東西到集市的沒落，沒有人影，人們從對彭秀兵的不信任到最后的信任，體現了當今社會，電商和快遞行業的發展取代了傳統的集市購物。網絡購物時代的到來，改變了人們的傳統觀念，讓落后的鄉村變得與時俱進。

影片通過快遞行業的發展，描繪了現代人外出打工、留守兒童、青年人口流動、人口老齡化等現實社會問題，影片將快遞作為連接劇情的紐帶，塑造了一群有血有肉、有志氣、敢拼搏的新時代新農民形象，繪制了一副關于家國夢想的宏大畫卷。

快遞一詞一語雙關，其發送與遞回，也象征著當代年輕人是可以走出去的，也是可以返回來的，是快遞使在外打工的人找到了在家鄉打拼的新方式，越來越多的年輕人選擇返鄉，為鄉村建設注入活力，使農業農村朝著更好的方向前進，讓鄉村的生活方式和城市的生活方式一樣充滿生機與活力。

茶和咖啡反映和傳遞出的是現實中年輕人面對的碰撞，城與鄉、家與國的關系在三個主人公身上得到了深刻的描繪。不難發現，他們所做的一切都是為實現自己的夢想，最后三人的成功也代表著個人與家國命運緊密相連。通過三人的反叛心理和執著的心氣，折射出當下的民族精神，更體現出以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神，踐行了社會主義核心價值觀，向受眾傳遞了主流價值和時代精神。

在疫情大背景下，這部輕喜劇將振興鄉村的家園情結與愛國情結這種主流價值觀傳遞了出來，具有振奮人心的力量。

四、結語

《一點就到家》帶領觀眾進入了一個帶有傳統風俗的云南古寨，體現了質樸的語言和濃郁的生活氣息，用大量的環境場景描繪了社會人文風貌，展現了與眾不同的現代化農村景觀。新農村電影用新的方式展開，受到了觀眾的認可。這部影片大量使用快剪輯的方式和張弛有度的節奏風格，通過主人公幽默風趣的行為和貼近生活的方言展開，節奏明快流暢，引人入勝，插科打諢的語言和大爺大媽的本色出演令人忍俊不禁?？偟膩碚f，本片巧妙地抓住時代的發展特點，順應了當今的主流，在新時代發展以及鄉村建設大背景下，讓人看到了商業電影的進步與農村電影的創新，用獨特的符號呈現出深刻的內涵。

參考文獻：

[1] 楊高平，白云昭.《一點就到家》：合作模型、動物表意與新農村電影的喜劇風[J].電影文學，2021（8）：131-133.

[2] 丁樊.《一點就到家》與《中國合伙人》：不同時代的青春故事[J].聲屏世界，2021（14）：39-40.

[3] 牛鑫鑫.基于后疫情時代的我國喜劇電影分析：以《一點就到家》為例[J].電影文學，2021（8）：134-136.

作者簡介 邵欣雨，碩士在讀，研究方向：影視語言表達。孫晨，碩士，副教授，系本文通訊作者，研究方向：影視語言表達。