喜劇電影
- 快樂的媒介：娛樂生產中的正向情緒傳播研究
。本文結合以喜劇電影為代表的傳統喜劇文藝，和以短視頻情景劇為代表的新喜劇形式，以經典的SIPS模型為依據，從共鳴、確認、參與和共享四個階段分析正向情緒的傳播過程，厘清作為感性認知的情緒在文藝作品生產娛樂過程中的傳播機制?！娟P鍵詞】正向情緒；情緒傳播；喜劇電影；短視頻情景劇一、問題的提出大眾文藝作品的傳播離不開情的加持，人類對情有著天然的追求，創作者也善于將喜、怒、哀、樂等不同的情緒作為傳播內容融入作品本身，以豐富作品內在價值。喜劇電影作為一種結合圖像和聲音
新聞世界 2024年1期2024-01-29
- 國產喜劇片中的魔幻現實主義敘事實現與預留空間
?！娟P鍵詞】喜劇電影? 魔幻現實主義? 敘事特征? 素材邏輯? 故事邏輯喜劇片往往是以種種手法解釋人生和社會存在的荒謬性，而引人發笑，并借此表達人類的自信心和超越精神的影片。新世紀以來的喜劇電影創作前期較為低迷，并受到20世紀90年代“泛喜劇電影創作”的影響，之后隨著國家政策的引導，以及市場需求的擴張，喜劇片創作初見回暖，在內容題材方面大膽創新，亞類型逐漸豐富，黑色幽默喜劇、愛情喜劇、荒誕喜劇等喜劇亞類型層出不窮。從《舉起手來》的浮夸狂歡，到《三槍拍案驚奇
藝術評鑒 2023年14期2023-09-05
- 《一點就到家》中城與鄉、家與國的突破與創新探析
新農村電影；喜劇電影；《一點就到家》；鄉村創業；中國夢中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）15-0033-03電影《一點就到家》和同類型的新農村題材電影《我和我的家鄉》都是由“土味少年”的青年演員拋去光鮮亮麗的“光環”這樣的造型來詮釋的，不管是《我和我的家鄉》還是《一點就到家》，都把講好脫貧故事放在了重要的位置?！兑稽c就到家》將眼光放在社會生活中的普通人物，特別是青年群體這一層面，與時代生活更加貼近，能使觀眾產生共
新聞研究導刊 2022年15期2022-10-03
- 淺談周星馳喜劇電影的悲劇性
詞：周星馳 喜劇電影 悲劇性關于悲劇，亞里士多德認為：這是一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的模仿，借助“裝飾”過后的語言和人物行動模仿方式展開，用引發憐憫和恐懼來使這些情感得到陶冶。悲劇性則是悲劇中的典型特征，并貫穿于周氏電影題材的始終。在電影中，周星馳將目光聚焦于社會草根階層，運用獨特的影像藝術，將這一階層的視線和經驗之內的生存狀態重新展現在觀眾面前，并借以“無厘頭”的喜劇效果，將底層小人物的心酸奮斗淋漓盡致地展現出來。一、周星馳喜劇電影中的悲劇性表現（
名作欣賞·評論版 2022年9期2022-05-30
- 多元敘事·共情傳播：消費文化語境下的國產喜劇電影
【摘要】國產喜劇電影從受眾心理出發，通過本土化的創作模式，以幽默的形式觀照社會，實現群體共情，同時延續了喜劇的精神內核;在敘事上，融入戲仿、拼貼、解構等后現代元素，渲染共情氛圍，并迎合了消費時代受眾群體的審美偏好;在情感上，通過逃離—尋找—回歸的敘事結構，承載共情空間，通過情感共振撫慰現代人內心的困境與焦慮。這些關注普通民眾生存現狀、展示普羅大眾精神世界的中小成本喜劇電影通過多元的敘事手法映射時代，將共情傳播付諸實踐?！娟P鍵詞】共情傳播;喜劇電影;消費文化
新聞愛好者 2022年2期2022-03-17
- 弗蘭克卡普拉電影中的“正言若反”
;正言若反;喜劇電影“正言若反”是中國哲學家老子提出的一種與眾不同的逆向思維方式，即用反面的言辭觀看正面，得出更加深刻的內涵。他由水、樹木等自然之道得出調和統一的智慧——“天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝，以其無以易之?！笨ㄆ绽娪霸谝暵犝Z言和思想內涵也有著同樣的呈現。一.卡普拉電影視聽語言的“正言若反”在電影《生活多美好》喬治與眾人就貸款問題交流的畫面中，聲音和鏡頭呈現反向運動。演員圍著柜臺站，喬治單獨站在一邊，其他人聚集在另一邊，這在視覺上強化了場景
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 試論喜劇電影臺詞當中的語言變異現象
穎潔摘 要：喜劇電影在我國電影市場中占據重要的地位。喜劇電影為了突出喜劇效果，經常采用多種方式來提高電影的詼諧度和幽默度，激發觀眾的笑點，從而在激烈的市場競爭中脫穎而出。語言變異現象就是喜劇電影中經常采用的方式，實踐證明語言變異確實增加了喜劇電影的爆笑點，提高了喜劇電影的喜劇效果。關鍵詞：喜劇電影；語言變異現象喜劇電影的一大特點就是追求搞笑性，而為了達到這種目的，電影當中的主人公通常會出現大幅度夸張動作，或者說著不著邊際的話，而這種不著邊際的話一定程度上就
百花 2021年2期2021-09-10
- 電影《你好，李煥英》敘事策略探析
象級的春節檔喜劇電影，無論從口碑還是票房收益看，《你好，李煥英》無疑都是2021年春節檔最大黑馬和贏家?！赌愫?，李煥英》在敘事策略上通過喜劇表達和雙人穿越的反轉架構，闡釋了“子欲養而親不待”的悲劇內核，以樂寫哀，以情動人，為喜劇電影的創新與發展提供了值得借鑒的范例。關鍵詞：《你好，李煥英》;喜劇電影;敘事;親情;穿越中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02《你好，李煥英》以賈玲和她母親李煥英的真實經歷為
藝術科技 2021年12期2021-08-27
- “作者化”與國產喜劇電影的發展研究
斷豐富，國產喜劇電影正逐漸向“作者化”傾向發展?？v觀近十年國產喜劇電影，大多數影片會體現出導演強烈的個人風格，但同時又不約而同地呈現出共同的國產倫理文化特征。本文從作者電影出發，以近些年來中國特色喜劇電影為線索，深入探析近十年國產喜劇電影的“作者化”傾向。關鍵詞：喜劇電影;類型電影;作者論;電影作者中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）10-00-021 喜劇電影的類型屬性近年來，喜劇已經成為我國類型電影的主流。就影
藝術科技 2021年10期2021-08-09
- “開心麻花”電影的女性形象建構研究
;女性形象;喜劇電影中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）05-00-022015年，《夏洛特煩惱》成為票房黑馬，“開心麻花”品牌的影響力逐漸增強。至今，“開心麻花”系列已有七部喜劇電影，電影市場表現均不俗?！伴_心麻花”創作團隊以廣泛的題材、精巧的構思、頻出的喜劇包袱贏得了影院觀眾的笑聲。創作團隊平均每年推出一部電影，雖然票房數字亮眼，但質量卻逐年下滑?！伴_心麻花”系列喜劇電影由當初驚艷觀眾的票房黑馬，到被人詬病創作
藝術科技 2021年5期2021-05-04
- 淺析《西游降魔篇》中的悲劇性特質
部膾炙人口的喜劇電影《西游降魔篇》成功誕生。周星馳的喜劇電影在中國香港電影史上扮演著重要角色，他電影作品里呈現出的悲劇性特質是周氏喜劇電影與普通喜劇電影的最大不同。在《西游降魔篇》電影主題方面，從前周氏電影中的經典橋段俯拾皆是，對無知愚昧的批評以及悲憐同情依舊十分濃厚，許多笑都是從悲中發出，在它喜劇氛圍的背后飽含憂傷，這也是周星馳電影經常出現的主題。在角色塑造方面，《西游伏魔篇》中的悲劇性人物極其具有代表性，主要講述了社會底層的一些小人物故事，也使得這種悲
青年文學家 2020年26期2020-09-14
- 中國當代喜劇電影的后現代情結探析
葉【摘要】 喜劇電影作為眾多電影類型中的一種，電影的票房與觀影者的狂熱程度明顯高于其他電影類型。喜劇電影為何總在中國電影市場一枝獨秀？本文主要闡述三個問題，一是中國當代喜劇電影現狀及后現代文化特征;二是中國當代喜劇電影的后現代情結;三是以中國當代喜劇電影探討中國喜劇電影的后現代文化?！娟P鍵詞】 喜劇電影;后現代;文化創新【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）12-0076-0
今古文創 2020年12期2020-09-10
- 從電影藝術特征淺析國產喜劇電影類型化發展趨勢
成為中國商業喜劇電影市場里一支異軍突起的新團隊，自2015年開始陸續推出四部電影作品：《夏洛特煩惱》、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》，在收獲矚目票房成績的同時搶占了受眾市場的重要份額。本文通過對這四部作品的影視語言和敘事策略的系統分析，結合其發展中所暴露出的典型問題，綜合我國當前類型化電影發展尚未完善的客觀情況，為國產喜劇電影的發展趨勢及其類型化的發展方向提供經驗性引領。關鍵詞：喜劇電影;電影類型化;“開心麻花”系列電影一、“開心麻花”喜劇電影
傳播力研究 2019年7期2019-10-21
- 新中國70年喜劇電影研究
要】 新中國喜劇電影發展歷程表現出電影產業、時代文化、電影創作等各方面的整體變遷，在內在延續性與發展創新性兩個維度上開掘出喜劇電影的新風貌。新中國喜劇在“十七年”時期先“破”后“立”中確立起新范式，新時期政策的松綁推動喜劇電影走向大眾，新世紀喜劇電影進入產業化發展時代?！娟P鍵詞】 喜劇電影;產業;文化;創作[中圖分類號]J90? [文獻標識碼]A導入：喜劇電影的發展概貌2019年春節上映的電影《瘋狂的外星人》，取得了22億票房的好成績。作為寧浩導演時隔十年
藝苑 2019年4期2019-10-08
- 周星馳喜劇電影中的視聽語言分析
文針對周星馳喜劇電影中的視聽語言展開初步分析，希望提供一些可參考的案例?！娟P鍵詞】周星馳;喜劇電影;視聽語言中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0117-01喜劇電影作為電影發展歷程中的重要類型，是電影從業者和研究者不能忽視的電影文本。很多人對周星馳的喜劇電影停留在“無厘頭”層面，不按常理出牌的人物形象、非線性化的敘事方式、插科打諢的臺詞設計等元素是人們津津樂道談論的內容。然而，筆
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 喜劇表演：小品式喜劇電影中的表演藝術
象，從小品式喜劇電影的特點入手，探索我國現代喜劇表演風格的特點和其原則。以期對現代喜劇表演有一個更準確的認識，從而推進喜劇表演藝術和喜劇影視的融合發展。關鍵詞：喜劇表演;影視表演;喜劇電影正文：近年來，中國的影視創作者們將小品運用到了電影創作中，形成了一種奇特的大眾文化現象，小品式電影也逐漸成為我國喜劇片的主流。這類影片并沒有明確清晰的劃分標準，通常是指影片的情節結構、邏輯線索、臺詞和表演與小品類似，但在電影創作中，單一的小品不足以支撐整部電影，因此小品式
人物畫報 2019年2期2019-09-10
- 悲劇元素對國產商業喜劇電影主題的深化
析悲劇元素在喜劇電影的主題呈現中具體的應用方式和作用方式，對悲劇元素的這種應用和作用所產生的藝術效果做出評價，同時對藝術效果帶來的商業效果做出反思。關鍵詞：喜劇電影;悲劇元素;藝術;商業[中圖分類號]：J9[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019） -17-160-01自馮小剛以“馮氏幽默”將國產喜劇電影的商業效果正式發掘出來以后，國產商業喜劇電影在主題選取和手法運用上往往偏向于幽默與諷刺互相關照，然而社會生活內容增長迅速，這一類電影在
青年文學家 2019年17期2019-08-06
- 堅守喜劇精神內核
摘 要】所謂喜劇電影，就是讓人發笑的作品。一部優秀的喜劇電影在給人們帶來歡笑的同時，也是值得觀眾去深思，去探討這部喜劇總的精神內核。隨著互聯網的發展和技術的革新，喜劇電影的成本越來越低，部分喜劇為了迎合觀眾的口味，變得低俗，甚至媚俗。如今喜劇電影的人文關懷與喜劇性的缺失，空有喜劇電影的形式，而失去真正的喜劇精神。每部喜劇電影都應有自己的精神，如果缺失了精神，喜劇電影就只能當作小品來對待。一部優秀的喜劇電影能夠反映一個國家民眾的自由度與國家的包容度。中國正向
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 從紳士喜劇到喜劇電影
;黑色幽默;喜劇電影;戲劇電影中圖分類號：J90? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）17-0004-03電影《無名之輩》自上映以來在口碑以及商業上無疑實現了名利雙收。作為繼《我不是藥神》之后，國產電影的又一匹黑馬。影片《無名之輩》取得如此可觀的成績，自然有其吸引受眾目光的獨到賣點。也許是劇中兩個令人啼笑皆非的“悍匪”，也許是演員任素汐“僅憑一顆腦袋就塑造了一個有血有淚的‘毒蛇婦”，但更多是觀眾從觀影中
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 邊緣與戲謔：中國當代底層喜劇電影中的城市空間
系中，“底層喜劇電影”作為重要而特殊的子類型，塑造了多樣化的底層形象。對于城市中的底層游民來說，其活動的空間在階級層面上具有一定的特性，這在電影中主要再現為城鄉之間的轉換、現代化城市空間的“震驚體驗”、底層特質的居住環境以及象征性的獨特文化空間等幾個方面。從手法上來說，紀實化的追求、數字特效的運用、類型片的糅合以及“戲謔化”的傾向等表現出新世紀底層喜劇在風格上的多元化特征。此外，當代底層喜劇存在一種從“游民”到“英雄”的轉變。關鍵詞：喜劇電影;底層;城市空
當代文壇 2019年4期2019-07-15
- “開心麻花”電影的商業狂歡與文化癥候
眾“娛樂”的喜劇電影成為了大眾與投資者鐘愛的類型片之一，喜劇二字已然成為市場博弈的砝碼、票房攬金的造幣機。在大眾崇尚文化消費、資本主導市場的語境下，“開心麻花”喜劇電影成功地吸引了受眾目光并且在市場表現上一路狂歡登臨高地、成為大眾最為喜愛的喜劇電影品牌之一?！俺梢彩捄?，敗也蕭何”，開心麻花雖然在夢想與信念、傳統與道德倫理觀念上進行了探索，在喜劇橋段方面進行了有力的探討，但拋除“合家歡”的電影場景之外，在喜劇精神塑造、女性主義展現上讓其喜劇電影險失藝術生命。
藝苑 2019年2期2019-07-01
- 讓笑更有品位和內涵：淺談當下中國喜劇電影發展現狀與前景
史的長河中，喜劇電影因在經歷了主流書寫、作者表達、類型創新與市場突圍四個發展階段之后，呈現出輕喜劇、黑色幽默、都市喜劇、復合類型喜劇等多種形態，當下，小成本國產喜劇電影已經發展成為最具市場競爭力的電影類型之一。一時間，喜劇電影發展情景一片大好，這是機遇也是挑戰，眾所周知，國產喜劇電影的總體品質還有許多制約因素需要解決，面對中國電影整體上升級換代的新時機，喜劇電影的自處成為了國產喜劇電影亟待解決的問題?！娟P鍵詞】喜劇電影;類型化;黑色幽默;馮氏喜劇中圖分類號
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 新時代中國喜劇電影營銷策略的探索
泛受眾的中國喜劇電影更是如此，中國喜劇電影營銷策略的研究是中國喜劇電影發展以來是一直不斷地在進行著，隨著今年來國內新媒體環境的快速發展和成長，新時代中國喜劇電影營銷策略走向發展研究是十分必要的?！娟P鍵詞】新媒體；營銷策略；喜劇電影一、研究背景新時代發展下，中國電影開始崛起?？萍嫉倪M步、人們生活水平的提高、國家和政府政策支持，都是影響到電影發展進步的條件。在近幾年的電影中，喜劇類型的影片占據半壁江山，這和互聯網時代傳播速度是分不開的。從2004年新媒體發展的
智富時代 2019年4期2019-06-01
- 淺析開心麻花喜劇片中女性形象的塑造
聚焦開心麻花喜劇電影中的女性形象，從女性人物的造型設計、角色身份、性格特征三個方面出發，探析開心麻花團隊在女性形象塑造上的不足，為今后的創作提供借鑒?！娟P鍵詞】開心麻花;喜劇電影;女性形象中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0071-02自2015年《夏洛特煩惱》獲得票房口碑雙贏以來，開心麻花開啟了戲影聯動之路：《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《李茶的姑媽》。截止目前，開心麻花團隊共制
戲劇之家 2019年5期2019-03-28
- 論消費式喜劇電影的發展
本文通過傳統喜劇電影與消費式喜劇電影的對比，闡述了消費式喜劇電影的定義、特點，并對消費式喜劇電影未來的發展提出了自己的看法。關鍵詞：消費式文化 喜劇電影 大眾文化引 言消費式喜劇電影簡化了傳統喜劇敘述格局，故事情節更加簡單，人物特征更加明顯，影片的節奏更加快速，內容更加全面豐富。順應了現代社會快速發展的態勢，滿足大眾通過喜劇電影緩解壓力的需要，與傳統喜劇電影相比，存在著寓意內涵差距，人物刻畫不夠完善的弊端，但消費式喜劇電影擁有更強的適應性與商業性。一、消費
西部論叢 2019年8期2019-03-08
- 試析戲劇性在喜劇電影創作中的規律
的組成部分，喜劇電影更加受到人們的青睞。往往在喜劇電影的制作中，創作者都會融入戲劇性的元素，提升喜劇電影的表達形式。本文通過對戲劇性和喜劇電影的基本認識，對喜劇電影創作中的戲劇性進行研究，并且以2015年上映的國產電影《夏洛特煩惱》為例進行簡單的分析?！娟P鍵詞】戲劇性;喜劇電影;創作規律中圖分類號：J905 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0104-02喜劇電影的創作自有其規律性，在喜劇電影當中
戲劇之家 2019年1期2019-03-08
- 新世紀以來大陸喜劇電影的美學癥候、文化透視及理論省思
費市場的大陸喜劇電影在“笑果”制作上滿足了觀眾的“娛樂”需求之時，也使得其成為文化投資者們“圈錢”的“新舞臺”。高票房收入的背后，暴露出了大陸喜劇電影在喜劇立足點飄忽不定、喜劇價值觀模糊以及任由喜劇電影滑向低格的感性之樂等藝術癥結。喜劇品格的萎縮及虛無主義狂歡的盛行，與喜劇思維的偏離、喜劇意義傳達的隨意與任性不無關系，加之商業美學放棄藝術的抵抗性原則讓不少喜劇電影成了單一的淺層消費符碼。健全的喜劇電影，不僅需要有理性的構思能力及藝術策略來呈現當下社會現實矛
重慶郵電大學學報·社會科學版 2019年1期2019-02-18
- 周星馳喜劇電影人物塑造
要：對于中國喜劇電影來說，周星馳拍攝的電影已成為一代人的記憶，是國產喜劇電影中的一個里程碑。特別是周星馳電影中刻畫的小人物，尤其給觀眾留有深刻印象，獨具鮮明，震撼人心。這些作品廣受觀眾喜愛，在電影市場上頗具影響力，經久不衰。本文從分析周星馳電影中塑造的人物形象入手，在其人物性格、人物形象、人物語言上加以分析，旨在研究周星馳電影中的人物塑造的風格。關鍵詞：周星馳；喜劇電影；人物塑造最近幾年，國產電影出現了較多高票房的影片，這些影片絕大一部分是喜劇或富有喜劇色
卷宗 2019年1期2019-01-30
- 卓別林喜劇電影創作的藝術經驗分析
要 卓別林喜劇電影在喜劇行業具有很高的價值，卓別林喜劇電影具有鮮明的個人特征，從無聲電影到有聲電影的跨越，從夸張的肢體語言，滑稽的裝扮，黑白背景似乎更能體現卓別林喜劇電影的獨特韻味，卓別林喜劇電影不僅僅是通過特定的喜劇情節來表演，喜中帶悲，滑稽情節更能引起人們思考角色內心真正訴求。文章就卓別林經典喜劇電影進行分析和思考，從而分析卓別林喜劇電影創作的藝術經驗分析。關鍵詞 卓別林；喜劇電影；黑白電影；滑稽中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-
科技傳播 2019年1期2019-01-18
- 論“周星馳”品牌電影的發展態勢
周星馳成為了喜劇電影的品牌，為周氏喜劇的發展發揮著重大的作用。關鍵詞：喜劇電影；周星馳；品牌；發展一、周氏喜劇的發展現狀無厘頭影片對于整個電影界來說發揮著中流砥柱的作用，自從有了周星馳的電影，電影屆擁有了許多的樂趣。（一） 經典喜劇的記憶猶新擁有一本好書，我們會讀兩遍。那么會一首好歌，余音回轉。也就可以說，一部好的電影，可以讓很多人因為它的重要性和吸引性而選擇多看幾遍?，F實生活中，有很多人對電影產生了很大的情節，有時候，一部電影看好幾遍也是不夠的。當然那些
山東青年 2018年6期2018-11-06
- 從電視娛樂角度剖析周星馳的電影
詞：周星馳;喜劇電影;悲劇性;草根一、周星馳電影形成的奠基基礎很多學者都認為周星馳在1982年開始跑龍套，但經查證，播出的1981年《女蝸行動》周星馳就在里面飾演了一個小職員。在香港，跑龍套是TVB藝員每個人都要去經歷的，這也是在藝人訓練的培訓中最特別的一點。這也就是很多演員都是先從跑龍套開始自己的演員生涯的。很多人都知道，周星馳跑的第一個龍套就是《天龍八部》，一共70多集，因為它的劇集過長，在跑這部電視劇時，空閑期間同時跑多部劇。因此《香港八一》、《IQ
當代人（下半月） 2018年4期2018-10-21
- 以跨文化視角探析中西方電影的幽默藝術
： 幽默作為喜劇電影中的一種常見藝術手法，時常通過人物語言、動作、場景等方式營造喜劇氛圍，讓人們觀看電影時開懷一笑。中西方電影中幽默的發展不盡相同，本文從跨文化視角出發闡述了中西方電影中幽默的起源，探究了中西幽默背后蘊含的不同語境和價值觀，并總結了近年來中國喜劇電影的發展情況及西方幽默電影對它的影響。關鍵詞： 幽默藝術 跨文化 喜劇電影 《午夜巴黎》跨文化交際作為一門新興學科，致力于研究不同文化背景形成的語言文化差異。人們通過語言傳遞思想表達自己的情感與見
文教資料 2018年15期2018-10-19
- 東方勢力：論新概念印度喜劇電影的創作特色
索新世紀中國喜劇電影的發展之路。關鍵詞：東方勢力；新概念印度電影；喜劇電影中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0087-01一、大眾文化傳播的必然在全球化語境下，“后現代主義作為一種產生于西方并波及全球的文化思想，是隨著現代主義的衰落而逐漸崛起的。后現代主義是同后工業時代相適應的一種文化思想，表現為對現代主義的一種批判與超越。從一定意義上講，后工業社會是后現在主義產生的時代土壤，后現在主義是后工業社會的文化表
文藝生活·中旬刊 2018年7期2018-09-28
- 國產喜劇電影視域下對“現象級”影片摭談
平【摘 要】喜劇電影已經成為當下國產電影市場炙手可熱的電影類型，成為票房的有力保障。在資本的驅使下，影視制作人紛紛投入到喜劇電影的創作中?？v然是其他類型的電影，為了取悅觀眾也會雜糅喜劇元素。這種現象的出現，一方面有利于促進電影新類型的創新探索；另一方面，近年來由于“現象級”影片的出現，“去電影化”的傾向也與日俱增?！娟P鍵詞】現象級；喜劇電影；“去電影化”中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）20-0096-02中國
戲劇之家 2018年20期2018-09-20
- 消解與重建：新世紀以來中國喜劇電影的諷刺敘事
刺敘事是中國喜劇電影的基本流脈之一，其所遭遇的建構與消解在特定的層面反映了中國電影的境遇與表達。新世紀以來，中國喜劇電影中的諷刺敘事展露出新的態勢，它在創作者基于商業訴求而營造的欲望景觀中被逐步消解；在觀眾與影片的“看”與“被看”中苦覓生機；被網生代審美與“二次元文化”夾攻侵襲但又因電影特效技術與造型能力的提升獲得新的機遇。伴隨著中國電影類型化生產的成熟與變化，喜劇電影中的諷刺敘事逐步顯示出跨文本與跨類型的新動向。關鍵詞：喜劇電影；諷刺敘事；欲望景觀；網生
中州學刊 2018年5期2018-09-06
- 淺析印度電影《廁所，一個愛的故事》
摘要】 印度喜劇電影《廁所，一個愛的故事》由真實事件改編而成，通過講述印度鄉村一對夫婦為了解決“如廁問題”不斷克服萬難的愛情故事，以小見大地揭示出當代印度鄉村女性的生存困境，展現了印度鄉村令人堪憂的公共衛生狀況以及落后愚昧觀念對以公共衛生事業發展為代表的國家現代化進程的阻礙與破壞，最為可貴的是，整部影片體現出一種強烈的人道主義精神和人文關懷。本文首先分析了電影的整體結構框架和敘事策略，緊接著在此基礎上對電影深刻的思想意蘊進行詳細解讀，并探討了本片喜劇元素和
藝苑 2018年2期2018-06-17
- 國產喜劇電影中的泰國形象
來越多的國產喜劇電影中涉及到了泰國這一旅游勝地。本文選取《泰囧》《唐人街探案》《這就是命》這三部電影對國產喜劇電影中的泰國形象進行研究，從符號化、奇觀化的形象呈現，淳樸人間與罪惡地獄的空間想象和為何國產喜劇電影多將故事背景放置于泰國這三個方面指出國產喜劇電影中泰國形象的文化價值及其意義。關鍵詞： 泰國形象? ? 喜劇電影? ? 文化價值2012年徐崢導演的小成本喜劇電影《人再囧途之泰囧》將故事的發生地搬到泰國并且在票房和口碑上都大獲成功。在此之后很多的國產
文教資料 2018年34期2018-03-27
- 接受美學視域下的國外喜劇電影字幕流行語翻譯研究
框架，以國外喜劇電影字幕流行語翻譯為研究對象，在喜劇電影理論與實踐中較為詳細地闡釋了接受美學理論框架與電影字幕流行語翻譯相結合的可行性分析，重點探究了觀眾期待視野與文本召喚結構原則下對國外喜劇電影字幕流行語翻譯的實現與恰當策略的選擇，對文學文本與電影翻譯與傳播事業的發展將起到一定的推動作用。關鍵詞：接受美學；喜劇電影；字幕；翻譯1.0引言近些年，隨著中國改革開放政策的深入推進，中國人在政治、經濟、文化和社會生活方式等領域可以獲得更多的與國外進行交流和合作的
山東青年 2017年7期2018-01-11
- 新媒體視頻躍進喜劇電影：文化交融下的后現代碎片
。然而，中國喜劇電影受限于并不成熟的敘事技巧與創作模式，在抄襲和模仿的泥潭中始終難以突破，以至于一度造成觀眾的觀影疲乏。隨著其他媒介的發展與拓展，新媒體視頻向喜劇電影“跨越”，喜劇電影逐漸融合了互聯網的媒介元素，試圖在自媒體中汲取新鮮血液以重獲新生，這也一度促成了電影產業嶄新的生態格局。毋庸置疑，一部分影片所表現出的短淺價值觀和功利心理一度導致喜劇電影亂象十足，但兼容并包的態勢始終是電影發展的必然選項。一方面，喜劇電影借系媒體視頻中熱火朝天的喜劇因子供自身
新媒體研究 2017年20期2017-11-30
- 喜劇電影要在笑聲中提升人的審美趣味
喜劇電影要在笑聲中提升人的審美趣味金丹元、田承龍在《藝術百家》2016年第3期撰文認為，雖然在“過熱”資本的沖擊下，當下的一些所謂的“喜劇電影”在種種質疑中也取得了不菲的票房成績，但一旦電影觀眾趨于理性，市場趨于成熟時，這些“諧”而無“莊”的喜劇電影再想依靠“賣笑”、“惡搞”、搬現成的網絡段子來贏取票房，恐怕將難以為繼。我們唯有真正從文本到制作都能狠下功夫，在藝術上真正有所創新，將現實主義的批判性蘊含在喜劇的插科打諢中，把鏡頭對準那些在時代縫隙里摸爬滾打的
中國文藝評論 2017年4期2017-11-13
- 論當代喜劇電影的美育意義
簡春艷摘要：喜劇電影作為一種新的喜劇藝術形式，其核心在于通過塑造喜劇性人物、營造喜劇性情景，以輕松、愉悅的形式表達一種超越現實的喜劇精神。在以喜劇美學為主導性審美原則的時代，喜劇電影已然是最活潑、最具觀眾緣的電影藝術形式，其借助于“道德冷漠”以使人們達到精神自由，利用新興媒介廣泛、快速的傳播特點，使得喜劇培養人們感性敏銳度成為可能，從而填補了在人的本性中正感到的一種活動本能反感的空虛。關鍵詞：喜劇電影 人性自由 喜劇 美育中圖分類號：J975.2 文獻標識
藝術評鑒 2017年19期2017-11-13
- 前蘇聯喜劇電影淺談
他的電影成為喜劇電影中的經典。本文對他的作品《辦公室的故事》進行分析，從其人物設置、音樂風格和鏡頭語言來討論現實主義喜劇的主要實現方式?！娟P鍵詞】前蘇聯；喜劇電影；音樂風格；鏡頭語言中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0132-01一、獨特的人物設置影片是從一個再普通不過的都市清晨開始的，人山人海，汽車絡繹不絕，人人忙著趕路、擠公交車，大都市的一天就此展開。 伴隨著輕快的音樂這部電影中的主要人物一個個登場。首
戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 重讀電影《心花路放》
一部中小成本喜劇電影，票房收益較高，受到觀眾的喜愛，在國產喜劇電影中可以稱得上是一部佳作。本文將從這部作品的喜劇性因素、特點等方面分析其創作特點。關鍵詞：喜劇電影；心花路放；寧浩[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-23--01《心花路放》作為唯一于2014年國慶檔上映的喜劇電影，投資成本只有3500萬元，但成為當年國產電影榜首。這部電影得天獨厚的檔期優勢，寧浩導演的質量品牌，鐵三角的演員表演（徐崢、黃渤、及
青年文學家 2017年23期2017-08-11
- 馮小剛與寧浩喜劇電影敘事策略比較研究
都為中國內地喜劇電影市場帶來了活力，在中國喜劇電影市場不斷擴張之時，兩位億元俱樂部導演的創作手法對電影人的喜劇電影創作也能帶來有益的啟示。關鍵詞：喜劇電影；寧浩；馮小剛中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）18-0122-02馮小剛是中國第五代導演的領軍人物，其導演的賀歲喜劇幾乎每次都能贏得票房與口碑的雙豐收。寧浩是近幾年中國影壇上新生代的領軍導演，他依靠小成本電影的拍攝成為了繼張藝謀、陳凱歌、馮小剛之后第四位邁入億
文藝生活·下旬刊 2017年6期2017-08-03
- 寧浩喜劇電影的敘事策略研究
；社會現實；喜劇電影中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0121-02寧浩早期的影視作品都是以反應社會現實為主題，比如2003年拍攝的《香火》到后來2004年的《綠草地》都是對于現實生活的影視再現，影片所表現的真實性贏得了觀眾的認可。從瘋狂系列如《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》，直到后來的《無人區》，再到2011年拍攝的《黃金大劫案》等影片從寧浩作品在整體上形成了自己獨有的個人風格。寧浩的作品重點在于敘事結構的
文藝生活·中旬刊 2017年5期2017-06-10
- “笑”從何處來
影類型之中，喜劇電影作為一種喜聞樂見的影視創作形式越來越受到大眾的關注?？v觀現今我國的喜劇電影，電影所要達到的“笑”果主要源于影片整體的敘事?！娟P鍵詞】喜劇電影；敘事；虛構；現實中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0140-01近年來，在諸多電影類型之中，喜劇電影無疑成為當下最受關注的電影類型之一?？v觀現今我國的喜劇電影，電影所要達到的“笑”果主要源于影片整體的敘事?？傮w上，“笑”果的發生與制造主要有兩種敘事
戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 2016—2017賀歲檔喜劇電影觀察
也主要出現在喜劇電影中。當下喜劇類型已成為賀歲檔主導，而觀察2016—2017賀歲檔，國產喜劇電影的主體意識缺失展現在其混亂的敘事邏輯和與現實的割裂，該類型的發展亟待理性回歸，在提高原創力與想象力的同時追尋喜劇電影的審美價值?！娟P鍵詞】賀歲檔；喜劇電影；主體意識；理性回歸中國新聞網顯示大年初一全國電影票房8.07億元，創造了中國電影市場單日票房新紀錄，春節檔總票房突破34.19億。然而在剔除票補以及排片等場外因素之后，斷崖式下降的口碑已經發出危險信號，20
青春歲月 2017年5期2017-04-20
- 由喜劇電影解讀美國幽默文化特征
[摘要]喜劇電影之所以一直保有一定的市場份額，并在全世界電影人的心目中都有著不可取代的作用，很大程度上便是因為人類自古以來便有著對歡笑的需求。對全球觀眾影響最為深遠，在制作與理論建設上都堪稱最為成熟的，當屬好萊塢喜劇電影。不可否認，好萊塢出品的喜劇電影是美國幽默文化的一面鏡子，二者是互為映照的，以美國的喜劇電影來解讀美國幽默文化，不僅是對美國幽默文化的一次剖析，也是對美國喜劇電影審美的一次有益考察。[關鍵詞]喜劇電影；美國文化；幽默文化喜劇電影之所以一直保
電影文學 2016年22期2016-12-20
- 流轉的舞臺與極端的風格化
——三谷幸喜電影風格分析
三谷幸喜作為喜劇電影世界里最具有辨識度的導演，以其一系列獨具魅力的具有舞臺劇特質的電影征服了無數影迷。密集的對話、紛繁的人物、夸張的表演、變換的空間等這些元素構成了三谷幸喜式喜劇。然而在喜劇外衣下難以掩飾導演對于舞臺劇的迷戀，他借助于攝影機不斷講述著發生在舞臺背后的故事，對于長鏡頭拍攝和多線敘事則有著極致的形式追求?！娟P鍵詞】三谷幸喜；舞臺??；喜劇電影；長鏡頭；多線敘事電影作為藝術界的后起之秀，借鑒了戲劇中的諸多元素，如戲劇表演對于電影演員的訓練、戲劇演出
藝苑 2016年3期2016-12-08
- 當下中國大陸喜劇電影的藝術特征與發展
摘要：喜劇電影作為類型電影中的一個重要的組成部分，憑借其大異與其他類型電影的藝術特征，從問世以來便受到了觀眾的認可和歡迎。隨著改革開放的日益深入，特別是進入二十一世紀之后，喜劇電影在中國大陸越來越具有市場，也使得大陸喜劇電影的發展進入了黃金時期。本文通過分析當下中國大陸主流喜劇電影，總結大陸喜劇電影的藝術特征，進而對大陸喜劇電影的發展提出建設性意見。關鍵詞：中國電影；喜劇電影；藝術特征；發展意見中圖分類號：J902文獻標識碼：A文章編號：1671-864X
人間 2016年27期2016-11-11
- 從電影《岳父岳母真難當》感悟法國文化
容摘要：法國喜劇電影《岳父岳母真難當》在法國大獲成功，贏得2014年上半年票房冠軍寶座。電影中展現了一個法國家庭中幾種文化的融合和碰撞，進而反映了法國社會大環境中的多文化融合現象。筆者就電影中幾個典型情節表現出的不同文化特點做出總結對比，從而加深對各民族習俗和行為準則的理解。關鍵詞：喜劇電影 文化 天主教一提到法國電影，大多數人首先想到的可能還是《天使愛美麗》，《放牛班的春天》這一類被標簽為文藝片，藝術片的電影。但近年來法國喜劇也逐漸擁有自己的地位，成為法
文學教育下半月 2016年9期2016-11-07
- 淺談喜劇電影的灰色幽默
。特別是對于喜劇電影來說，不斷的將灰色幽默藝術運用到喜劇電影中去，能夠在很大程度上促進電影核心精神的有效表達，不斷地強化電影的藝術性和文化性。本文以馮鞏的喜劇電影為例來展開分析，對其中出現的灰色幽默進行深入剖析。關鍵詞：喜劇電影；灰色幽默；審美性；藝術性中圖分類號：J975.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）47-0208-02一、灰色幽默的基本特點研究灰色幽默起源于美國的黑色幽默小說，在小說中作者主要通過藝術夸張的手法對小說本身
教育教學論壇 2016年47期2016-10-21
- “探尋電影之美高峰論壇”舉行
本次論壇以“喜劇電影的魅力”為主題，中國電影家協會秘書長饒曙光，美國南加州大學影視藝術學院教授杰森·E·斯奎爾，香港電影導演、監制黃百鳴，以及英國影視制片人菲諾拉·德懷爾等中外專家、業界代表就中國內地喜劇電影的發展現狀、世界喜劇歷史和喜劇電影制片經驗等內容做了演講，分享自己對喜劇電影的見解。饒曙光認為，喜劇電影已經成為國內年輕人釋放生活工作壓力的重要途徑，滿足了社會的文化心理需求，但國內喜劇電影在獲得良好市場成績的同時，也存在著創意和想象力嚴重不足、山寨較
綜藝報 2016年9期2016-05-19
- 喜劇電影中的表演風格初探
強 吳航行喜劇電影中的表演風格初探西安文理學院文學院 李 強 吳航行喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影中的表演藝術在很大程度上決定了一部影片的成敗。從國際喜劇大師卓別林到國內喜劇演員周星馳、成龍等的表演中可以看出，國內喜劇電影中的表演風格正在逐步走向多元。這種多元化的表演風格，為國內喜劇電影的類型化發展提供了理論可能與實踐指南。喜劇電影 表演藝術 多元風格 類型電影喜劇電影是一種非常重要的電影類型。喜劇電影的核心特征是通過人物的表演來獲取受眾的笑
電影評介 2011年13期2011-11-16