基于生命周期模型的工業遺產開發研究
——以葡萄牙里斯本工廠為例

文／褚少俊 浙江工業大學設計與建筑學院 碩士研究生

引言

隨著經濟發展和產業結構的調整，大量生產結構單一的傳統工業面臨淘汰的窘境，工業綜合體的功能廢棄，淪為棄置地。對這些工業綜合體的旅游開發目前是世界范圍內較為普遍的遺產再利用思路。工業生產空間轉變為景觀空間與旅游社會空間，在此過程中構建出新的社會身份認同。這是一個類似生命周期的過程。

1 生命周期模型概念及研究目的

1.1 生命周期模型

研究表明，工業遺產會不可避免地發生變化和自適應再生。在最初階段，這些工業用地被重新確認為遺產，成為該區域的歷史表征，并免于拆除的命運。而后，工業遺址在轉變為旅游資源的過程中獲得新的內涵和價值，原有的功能被廢止，內部空間被改造，并用于新的商業用途。最后，工業遺址被重新用于創意產業，以前廢棄的工業建筑轉身為文化空間，獲得新的生命。文章基于此種變化過程提出了一個生命周期模型的概念，分別為：領域化、去領域化和解域化，并與工業遺產發展的三個階段一一對應。

1.2 研究目的

工業遺產開發至今仍是一個復雜的問題，基于此發展而來的工業旅游很大程度上是由人們的懷舊心理所驅動的，反映了對工業遺址作為被消費、娛樂和休閑場所的新定位。這其中，存在幾個問題：（1）工廠在其生產功能結束后是否還值得保留下來？（2）工業遺址旅游應該在何時何地做出何種開發？（3）旅游類型的外部結構形成過程和遺產類型的內部結構形成過程是否存在一定的相關性？

文章基于后現代主義理論的基礎，闡述了工業遺產開發生命周期的三個階段，并將葡萄牙的里斯本工廠（簡稱為LX 工廠）的遺產開發案例進行闡發，來幫助理解工業遺產旅游化的變化。

2 葡萄牙里斯本工廠

LX 工廠位于阿爾坎塔拉市中心，建于1846 年，最初是一家生產紡織品的工廠，在1873 年成為工業制造綜合體。由于紡織品制造業日漸蕭條，該綜合體在20 世紀90 年代就基本被廢棄，直到2007 年才決定重啟工廠項目，并將其改造為占地23000 平方米的藝術創意空間。

LX 工廠得益于當地穩定的工業傳統，原本的空間就足夠吸引人，最初被用作電視廣告及音樂會的背景。久而久之，工廠成為“網紅”打卡地。工廠室內沿用了原本的門窗，并保留了大量建筑的元素。由于空間足夠大、分割靈活，吸引了不同的企業前來入駐，包括廣告、設計、音樂、攝影等，為舊的形式注入了新生命。另外還有開放日活動，在現場有音樂、博覽會、小吃等，它展示了工廠的過去、現在和未來規劃。園區內有兩個主要的拍照打卡地，其中之一是一家名為Ler Devagar 的書店，曾經是報紙印刷廠，被改造之后有兩層的空間用來陳列書籍。另一個景點位于工廠的入口處，原本是一個廢棄車間，在保留原始外觀的基礎上將其改造成了藝術與生活相結合的酒吧餐廳，里面有號稱全里斯本最好吃的巧克力蛋糕?，F在的LX 工廠是葡萄牙版的“798 藝術工廠”，墻體外的涂鴉令這里煥然一新，已然成為里斯本最潮的藝術街區?？偠灾?，它成為了后工業遺產的象征，也是“適應性再造”的典型例子。

3 生命周期模型在LX 工廠的應用

3.1 領域化：領域身份的構建

領域化是指將領土從一個地方變成生產性用途以進行保存或養護的過程。換句話說，領域是通過一系列社會活動產生的空間，社會的運行就是不間斷的領域構建過程，這些領域構建的行為就是“領域化”。此外，還可以通過有計劃的設計一塊領域，從而以不同的方式影響社區。在社會轉型過程中，領域身份被社會定義并賦予其新的意義。

基于后現代主義理論，領域的身份認同被認為極具主觀性和不確定性，因為遺產不是一個能夠被外部力量所作用的實體，那些位于工業區的空間、權力和邊界構成了領域特征，并為城市的革新做好了準備。因此，一個領域是各種相互關聯的集合不斷變化的結構。領域身份是一種復合型產物，它是模糊和有間質的，許多研究對象、民族和他們的經歷都處于他所說的“第三空間”①。這是一種未被公認的、被取代和介于假定差異形式之間的存在。后工業遺址就屬于這種范疇，是一種產生、復制和改造原始功能的過程產物?！暗谌臻g”展現出了強大的變革潛力，然而，其復雜性和不確定性又給他的變革帶來巨大的挑戰性，特別是工業遺產的社會經濟價值在其發展的各個階段都不斷變化和極具想象力，例如它的創造性、革新性和中產階級的變化，是一個與周圍環境相互作用的動態實體。

廢棄的工業遺址不可避免地經歷了連續的領域化過程，這些“第三空間”已經為即將到來的新形態做好了準備。領域化的工業用地已經成為當代社會的“異托邦”②[1]，原本的地域和空間就此融合。在這種情況下，領域身份和工業用地的本意毫不相關。反之，精神場所就成為了塑造工業遺產的關鍵因素，而這種觀點會為工業遺址吸引適合它的精神場的游客。領域化就成為了一個原始的空間，其最終結果是它工業遺產身份的恢復。換句話說，它將遺產的概念轉化成重建工業景觀的必要性。

領域化還關注社會空間的歷史性，地理的多樣性以及國家空間的重塑。領域化的目的是通過工業歷史的概念、文化遺產以及理想化的世界概念來強調其多樣性。這種多樣性增強了在保存、設計和規劃方面開展創造性實踐的可能性。工業遺產事實上是一種真實和想象的結合體，賦予這些地方以特殊的含義，其中就包括為藝術創造一個公共空間和一個后工業場所的設計。盡管以前的工業環境最終還是發生了改變，但保護被視為工業遺產的凝聚力戰略已經發展起來了。領域化已經產生了一種工業景觀，它展示了一個地方的工業歷史，見證了當地經濟、文化、社會的演變，記錄并闡釋了遺產的巨大價值。

LX 工廠因為經濟原因倒閉多時，已經被歸為需要清除的棕色地帶。這是一個充滿后工業時代內涵的廢棄景觀。由于工廠用地已經被廢棄了，所以這里被普遍地認為是充斥著不良社會經濟和環境問題的荒地。

對于它的改造從一開始就選擇了一條獨特的道路，最初被房地產公司收購，并在1891 年早期作為臨時辦公區域，盡管已經入駐了幾十家不同的企業，這個改造項目也是暫時的，仍然需要服從市政會議的分區計劃。經過了幾年的等待，主投資方意識到不管政策怎么變化，只有目前的結構最適合發展。所以在2007 年，擬定的重建項目旨在建立一系列的歷史和工業場所，最后將工廠融入周邊的社區。LX 工廠的發展和當地的規劃政策相一致，那就是保護、修復和加強。幾十年來，工廠一直空無一人，在一個長期高失業率和人口流動頻繁的時代，迫切需要通過創造性地拯救舊的工業結構來振興當地經濟。

工廠提供的廉價和充足的車間空間是小企業和藝術活動的理想場所，而低成本、精心設計過的工廠布局、便利的交通以及獨特的工業底蘊也吸引了大量游客前來參觀。此外，文化認同感以及潛在的經濟價值使LX 工廠在改造方案上擁有足夠的話語權。普通民眾對工業遺產日益增長的興趣也有助于政府尋求外部租金來保護這些建筑，而不是消除前工業的痕跡。領域化是變革的催化劑，將受損的資產轉化為生產性用途，并將它們重新融入周圍社區。

3.2 去領域化：旅游業和復興

去領域化這個概念最初是由法國后現代哲學家德勒茲和瓜塔里（Deleuze，G and Guattari，F）[2]所提出的，用來證明文化和地域之間的關聯性是經歷了一個不斷轉變的過程。去領域化是指一種相互競爭的文化力量和行為者相互爭奪控制權的手段。一般來說，它描述了一系列非語境化現有關系的所有行動，例如全球化對當地移民、旅行和消費的影響。他們認為去領域化避免了既定因素以建立一套新的體系，而解域化則強化了這個體系，并對權利和對抗這對新結構起到穩固作用。旅游業研究恰到好處地借用了去領域化的概念，來證明家和目的地之間這種去領域化的關系。

去領域化轉變的動力可以概念化四個階段：領土形態、象征形態、制度形態以及既定角色[3]。領土形態是指這個地方在它成為旅游勝地之前就已經擁有了領土特征。而象征形態是指領土形成的“區域話語”，其中社會空間意義和目的地表征是分離的。制度形態起到鞏固增加游客量和改善基礎設施的作用。最后一個階段為既定角色，表明某個目的地已經獲得了一個由物質基礎和社會構建表征組成的身份。為了吸引企業和游客，該地點的表征意義和當地歷史不斷地更新重置。在這種情況下，去領域化的工業遺產包括“在當代不同景觀中的遷移、重構和再現[4]。

此外，去領域化還構成了重組空間基地和跨國空間原位和非原位的權利關系?？茽柲幔↘earney.M）認為去領域化和“超空間”的構建有關[5]。比如游樂園就不在當地的任何參考之中。與這些去領域化空間相似的是“超現實”空間，這里面的模擬物比它們在原產地的人工制品更加真實。去領域化意味著從時間和空間上將文化主體移除?？鐕鲃有缘脑黾邮菚r空變化背后的驅動力，它受到大眾媒體、社交網絡和通信技術的影響。旅游業在工業遺產的再造和商品化形式中扮演了重要角色。工業遺產在歷史上被構建為一種后工業產品，它被包裹在一個價值網絡中，參與其中的不同參與者不斷地復制這些地方，構成了這個網絡。

旅游業的出現和LX 工廠的建設有關。去領域化是地方身份的重建和新基礎的創造過程，在這個階段，旅游業在賦予產業遺產價值和促進領域特殊性方面發揮著關鍵作用。LX 工廠的去領域化因為當地的財政問題并沒有得到政府的支持，正因如此，工業景觀只受到了經濟和文化的影響，這意味著對多種使用權的開放，并且保留了各種形式和功能空間。當不同的企業入駐時，空間的重組就已經發生了，原工廠代表了新的文化活動、特殊事件、體驗和身份，對游客充滿了吸引力。

在LX 工廠的案例中，被認定為工業遺產的空間被精心保存以供游客觀賞，建筑物的原始外觀因其美學價值而被保留，而不是出于功能或歷史的考慮。比如工廠內的重型機器整齊地陳列在大樓的走廊里，而二樓的空間則被劃分為不同大小的房間，擠滿了藝術工作室。游客的涌入表明一種文化消費活動正在被去領域化。

LX 工廠表明，在去領域化過程中，由于旅游和娛樂的推動，工業遺產逐漸變得商業化和引人注目。工廠的原有功能和最終呈現的產品沒有任何關系，工廠外部構造和內部空間形成強烈反差。這種改造說明全球視角下對工業遺產旅游體驗的需求不斷增加。但另一方面，游客參與是對工業遺產特征的一種剝離，強化了老工廠的刻板印象。游客是在脫離工業遺產特點的情況下參與的，對他們充分了解遺址的歷史構成了挑戰。

3.3 解域化：創意產業

與去領域化相比，解域化更加靈活，結構上也更簡單。某些形式的去領域化階段也包含解域化過程。解域化可以被定義為“可持續的景觀改造”，這不僅提供了一個重要的文化目標，而且對工業建筑保護來說也是一種可持續的實踐，它鼓勵積極的再利用[6]。在這個階段，工業遺產旅游作為文化遺產運動的一部分，在其發展進程中不斷延伸。它的發展導致了創意產業中工業遺產的穩定化和審美化。隨著工業場所的意義發生轉變，解域化代表了一個新的經濟維持模式應運而生。從地理的角度來看，解域化是一種“景觀轉變”和“空間轉變”。這些獨特的空間實踐，使工業遺產和游客能夠形成一個特定的領域、社區和身份。

解域化揭示了工業區、建筑甚至社區的變化模式。這種對過去的詮釋反映了當代的期望和審美，最終會產生被后工業城市廣泛使用的文化集群現象。甚至還有學者探討了創意產業的集群在英國倫敦旅游業發展中的作用，并且認為創意產業的集中為消費和文化資本的積累提供了便利。這種集群與特定的文化形態相結合，在物質和經濟振興中，文化和創造力起到了意想不到的效果。通過項目運作和成熟的商業交易，城市規劃者找到了重建工業園區和加強當地“創意經濟”的方法。

工業建筑的形式作為遺產的內在價值并不是理所當然的，在遺產保護中，工業建筑的美學化通常被認為生成了一種新型空間，這種新型空間是為文化產業量身定制的[7]。在這些方面，工業遺產發展需要的就不僅僅是在維持和適應性再利用之間保持平衡。它需要將廢棄空間作為遺產場所，用來創造一系列新的文化內涵并使其合法化。解域化的項目不僅包括將舊的工業建筑轉化為功能空間，而且在保護歷史的同時，展示了一種可持續的經濟發展模式。工業遺產正在經歷一個不斷重建、搬遷、復原的漫長過程，以便通過有主題的建筑環境和景觀來“構建”一套特殊的價值體系。創意產業的出現是通過有意識地操控去工業化時代的工業歷史而出現的副產品，并且它正在傾向于適應這些“行為結果”。當游客成為“這些場所的消費者和建造者，攜手創造出這些領域經驗中內含的價值”。因此，保持距離就變得至關重要，目的是為了讓舊工業的懷舊吸引力達到最大化。這被認為是一種既時尚又美觀還十分契合游客消費的東西。同時，解域化還催生了“飛地旅游空間”[8]，為來訪的游客量身定做，并通過文化和遺產重構來為其提供一個獨特的體驗。

解域化階段還產生了一個后工業和離域化景觀。在那里，遺產被轉變為一個用于市場營銷和商品化的行業。藝術家、地方政府和草根運動毫無疑問地成為了工廠發展的驅動力。這是第一次將不同領域的協同效應運用到同一工廠。領域化和去領域化階段為工廠注入了新的創造力來源，成為了新生活方式的先驅，到了解域化階段發生了化學反應，產生了文化復興，并吸引了更多的企業和藝術前來。

LX 工廠自2008 年以來就一直將自己標榜為“創意島”。工廠的標新立異為它帶來了源源不斷的游客和企業。其他開發商也認識到投資廢棄廠房所帶來的潛在利潤，紛紛效仿。隨著越來越多的游客參觀LX 工廠大樓內的藝術工作室和展覽，更多的藝術畫廊和商業組織涌入該地區，租金水漲船高，許多當地藝術家開始擔心租金對于脆弱的非營利組織或個人來說太高了。盡管擔心高租金，但他們對從工業荒地轉變為旅游勝地的成功卻不曾懷疑。當地居民以及這些新成立的畫廊都表示接受這種變化，因為這是市場經濟的結果。LX 工廠的幾位藝術家也表示，他們與游客的互動有利于藝術業務，因為游客可以在非傳統的畫廊環境中看到藝術產品并與之交流。

通過商業運作，解域化將LX 工廠轉變為可供重新配置的空間，包括旅游勝地、藝術工作室和娛樂綜合體，曾經廢棄的工廠受到了公眾和媒體的更多關注，并吸引了越來越多的游客。創意產業也為當地提供了參與旅游業務的機會。解域化實現了一種工業化、現代化的融合。

LX 工廠的新文化景觀帶來了許多好處，不僅對場地進行了清理，而且為居民和游客創造了一個有吸引力的、高質量的多功能空間。最終，這座多功能集群的工業景觀轉變為創意產業孵化器。

結語

本文運用了一個生命周期模型來闡述工業遺產的發展過程。領域化是初級階段，廢棄工廠開始涉及新土地利用；去領域化階段反映了工廠對原有功能的放棄，以及開始重建和用于旅游業；解域化階段總是伴隨著相對的去領域化而形成。對于LX 工廠來說，重建產生了一種新的遺產形式，其中旅游和文化是不可分割的一部分。在這種地方，工業遺產旅游創造了一種新的領域特征，融合了現實主義和浪漫主義、對遺產的懷舊情緒和對新環境的創造力。盡管如此，并不是每一個工業遺產項目都適合這種美好發展的藍圖，成功與否取決于特定工業遺產的結構和地理位置以及其他多種復雜因素。工業遺產開發存在很大的靈活性和可能性。

注釋：

①20世紀70年代，美國社會學家雷·奧爾登堡（Ray Oldenburg）從城市及社會研究角度，提出了“第三空間”的概念。更突出地強調了場所的社交作用，如咖啡館、茶館、酒吧、社區中心等等。

②按照?？碌亩x，烏托邦是一個非真實的存在，而異托邦則可以作為一個烏托邦式的空間在現實生活中存在。只不過它游離出了現實生活的一般范式，是一種另類的世界。