環境陶藝在城市中的意義
——以景德鎮為例

程顯惠 蔣文瑞

景德鎮藝術職業大學 江西景德鎮 333000

現在陶瓷在我們空間形式里面出現得非常多，有一些陶瓷藝術品會應用于比較有主題性的裝飾墻面，現代很多的項目是以陶瓷這種材質的藝術作為背景墻。但其他材質的藝術品出現在現代環境裝飾中比較多，相對來說陶瓷作為環境裝飾，它并不是那么廣泛，然而它會運用一些亮點，它是作為一個點睛之筆而存在。就陶瓷藝術品來說它是比較具象的層次，它可以是一件很實在的器皿，質感明顯的一個物體，然后再往更深層次，那它可以跟其他的一些藝術品相結合而成為更加完美的搭配，為環境藝術增添風采。[1]環境陶藝它可能是一個屏風、一個隔斷、一個組合。環境陶藝是我們視線的一個物件，那更深層次就是陶瓷本身所具有的藝術性，從陶瓷制作這個工業上面去講的話，會有硬瓷、軟瓷，還有一些粗瓷；從使用的角度可以分為藝術陶瓷、日用品陶瓷，還有一些特種陶瓷。

一、環境陶藝的特點和發展

環境陶瓷其實對我們來說，大部分可能就是居住的一些空間使用；第二，就是在我們短暫停留的空間，比如高鐵站、地鐵站、機場、商場；第三，環境陶藝會應用于一些公共空間，如大堂，還有一些比較具有主題性的公園、廣場。陶瓷它本身具有自己的特性，像耐腐蝕、耐防水，所以說在很多案例里面有一些應用在水池、吧臺等跟水相關的地方，那也是可以結合出很多很豐富的變化，可選擇性很多。首先考慮的是它跟空間的整體搭配度，其次是它的這個耐用性。[2]環境陶藝完全是根據一個想要的情景化感覺而設計，就比如說想要一個傳統的跟現代的結合，那所選的就不能太傳統，要搭配一些現代的，整體就不會太過于傳統。環境陶藝要把它當做一個藝術品來做，我們要了解瓷器它有什么樣的故事，它出自哪里，它背后有什么含義，我們更多地會考慮一個空間的協調性和整體性。

有一個專業就是環境陶瓷藝術，它歸類于室內空間，包括建筑空間，其實它不完全是在界定藝術品，或者是一些裝飾品之類的，更多的可能會有一些空間的展示。我們在進行陶瓷創作的時候，其實受古人的影響是很大的，所以在這個時代，我們是想把陶瓷這個工藝，還有它的藝術高度，更多地結合我們當代人的一些審美需求，把它跟我們傳統的一個工業相結合，這個可能是我們這代人要做的一件事情。因為社會的發展，城市的需要，所以這個是未來陶藝的一個發展方向。另外還要往前走，陶瓷它是一個文化載體，是一個藝術載體，我們可以通過時代的不同，把我們想表達的藝術融合到陶藝里面。國家越來越強大，年輕的一代，他們會越來越認同自己的國家，自己的文化傳統。

二、環境陶藝在我國的出現

環境陶藝這種藝術形式出現于上世紀八九十年代，但直至今日，“環境陶藝”這一概念卻依舊沒有正式明確的定義，也鮮有人從事該方面的研究。自從進入21世紀之后，“環境陶藝”一詞，才在日韓兩國和我國臺灣地區流行起來，對于我國內陸而言，環境陶藝的發展起步較晚，人們對陶藝介入環境藝術的實踐還處于初探階段。以陶瓷聞名于世界的中國，雖然在很大程度上推動了西方甚至整個世界陶藝史的發展，但近年來其陶藝發展卻是萎靡不前。而環境陶藝正是中國藝術家們打破如今尷尬局面的一個很好的切入點。

自21世紀以來，無論是在國外還是在國內，環境陶藝的發展都進入了一個新的蓬勃的階段，對環境陶藝的理論研究逐漸增多，特別是在雕塑、壁畫、裝飾和建筑等公共藝術之中，出現了眾多關于環境陶藝的圖片或文章。環境陶藝在景觀設計、建筑設計、雕塑、壁畫等領域中都有著廣泛的應用。它在我國內陸發展的短短十幾年間，得到了眾多環境設計者的認可，在未來它的需求也將不斷增多。我國政府目前推出了許多支持和促進環境陶藝發展的政策，為我國的陶藝創作者和陶瓷藝術家們提供了更廣闊、更有效的思想交流平臺，不僅使他們的相關創作技能不斷提高，也使他們的思想和眼界得到了提升，使他們能夠準確地把握環境陶藝的精髓所在，使環境陶藝的創作思路在我國進一步拓寬和發展。但是，環境陶藝目前尚未形成完善的藝術體系，其發展仍然面臨著許多難題。

三、環境陶藝的意義

環境陶藝是一個城市中歷史、經濟、文化共同作用的綜合產物，它的存在形式，直接反映出城市及其居民的生活歷史，承載著人對城市文化的歸屬感，是反映城市文化歸屬感的載體之一。它可以體現城市文化的歷史文脈，環境陶藝作品也經得起歲月的打磨，將城市的歷史文化融入其中，可以給市民帶來深切的歸屬感。[3]城市的歷史文脈反映著一個城市民眾的思維方式、價值取向、倫理觀念、國民品格等深沉結構的東西，支撐起整個城市的個性和氣質。歷史文化對環境陶藝設計所起的影響作用是不可忽視的，很多體現歷史文化的環境陶藝作品，點綴著城市環境，對城市風貌以及特色的形成起著重大的輔助作用。而環境陶藝往往可以通過城市特定的歷史文化來體現城市的文化特色。通過設計師對城市歷史內容的理解和把握，環境陶藝可以用巧妙的形式來記載、提示、紀念或反映城市的歷史信息。我國的環境陶藝發展離不開民族文化的土壤，現代環境陶藝要做的就是以傳統的民間基礎結合現在社會運行規律依此發展。中國具有悠久的陶瓷藝術歷史，人們的骨子中已自然流淌著傳統的文化血脈，從古代造物思想伊始，樸素的生態意識就一直伴隨著歷史發展。這種思想是農業社會財富的根本，為陶藝在現代社會發展奠定了基礎，提供了更廣闊的發展空間。陶瓷藝術不再僅存在于博物館供觀賞，其存在方式更加自由、開放，已逐漸融入到現代化社會空間中，這種變化是源于身處水泥鋼筋牢籠的現代人對自然和泥土最真實的渴望和需求。

四、環境陶藝在景德鎮的表現

景德鎮陶瓷藝術可以說自元朝青花創造以來就開始享譽全球，并且一直延續至今，是世界的制瓷中心之一。自從上世紀八九十年代環境陶藝出現之后，景德鎮也開始涌現出大量的環境陶藝。在此之前，景德鎮陶瓷藝術主要是以日用瓷、文房瓷、花瓶以及瓷板等小件室內裝飾作品為主。從現代陶藝開始出現之后，景德鎮城市環境中也出現大量的環境陶藝，比如江西省陶瓷研究所文化交流中心的其中一面墻壁就有柯和根的陶瓷壁畫，景德鎮陶瓷大學新廠校區也有金文偉的環境陶藝作品，再有則是景德鎮陶瓷大學湘湖校區，該圖書館斜對面有一尊周國楨的大型雕塑駱駝《任重道遠》，還有就是景德鎮瓷都大道有一座大環境陶藝。這件環境陶藝作品依山而建，繪制以青花紋樣為主，裝飾有景德鎮傳統的殘枝蓮紋樣，以及魚藻紋、龍紋、鳳紋等進行裝飾，使得整件作品依山傍水，融入自然環境之中。

你可能很難想象，這一座花費6千萬巨額，用陶瓷做成的宮殿，竟然是出自于景德鎮浮梁縣新平村一位農民的手里。她就是于二妹，一位80歲的老人，在2010年期間花費6千萬，傾盡所有，不顧家人反對，在家鄉建起這一座宮殿，這座宮殿沒有請太多的工人，都是自己親力親為，花費5年才把這個宮殿制造出來，正是出于這種對陶瓷的熱愛以及對夢想的堅守。后來這一座瓷宮終于在2015年開放之后被大家認可，目前這個瓷宮已經成為了大眾認可的網紅景點，每天都有不計其數的外地人來到這邊打卡拍照，整座瓷宮它的外形是仿造客家圍屋，總共有三層。第一層和第二層都是放置中華傳統名畫四大名著的瓷板畫，第三層是放羅漢佛釋題材的瓷板畫，整個瓷宮的外墻上鑲嵌著各色的瓷器，主要有青花玲瓏與顏色釉。這里的瓷器一半是建立在墻體上，擺放著各種造型和風格的作品，這里的瓷宮連接著大量瓷碟，整個瓷宮的外型就是一個巨大的環境陶藝?？图覈莸脑煨褪且粋€盆狀，也就是一個器皿造型。

五、環境陶藝在景德鎮的裝飾意義

景德鎮的環境陶藝為景德鎮的城市環境裝飾起著重要的作用。每一件環境陶藝作品都有著它重要的價值，它承載著景德鎮千年瓷都的形象，也歌頌著千千萬萬瓷都人民為打造景德鎮這座千年瓷都貢獻的力量。一代又一代的陶瓷匠人為之付出，比如周國楨的環境陶藝作品《任重道遠》，佇立于景德鎮陶瓷大學湘湖校區校內中。這件作品采用陶泥制作，體型巨大，氣勢磅礴，應用仿生的形式制作成巨大的建筑矗立于校園內，具有重要的意義，第一，它起到了美化校園的作用；第二，它與校園周邊的建筑完美融合，起到了很好的裝飾環境的意義。

六、環境陶藝在景德鎮的人文精神

在景德鎮這座城市中出現的各大環境陶藝作品都有著重大的意義，它除了有美化環境和提升空間的氛圍之外，還有重要的人文精神。我們前面提到周國楨的作品《任重道遠》，它所反映的人文精神主要有三個層面：第一是指景德鎮陶瓷大學的教師們在教育教學以及學校的發展方面有很大的前景，但道路艱難，任重道遠；第二層意思也就是作為經歷了千年的瓷都，它曾經輝煌過，但隨著全球經濟的發展，景德鎮的世界瓷都位置在慢慢下滑，[4]因此，為了讓景德鎮陶瓷藝術重新回到巔峰，我們有重要的路要走，也有重要的航線要航行；第三層意思就是2019年景德鎮肩負著建好景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區的使命，這樣一個艱巨的任務，需要一代代瓷都人民艱苦奮斗才能實現。因此，全體景德鎮人民，不論是事企單位工作者還是自由藝術家，都為肩負著建設景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區的任務而貢獻力量。