論書法中“清腴”與“豐腴”之美

趙琳 李雅

摘要：在書法中“清腴”和“豐腴”是非常重要的審美概念?！扒咫椤薄柏S腴”從書法美學的角度評判書法，都是中鋒用筆表現出來的結果?！扒咫椤焙汀柏S腴”是相對的審美標準，自魏晉風度以后，書法藝術品格逐漸確立，審美標準不斷提高，“清腴”“豐腴”成為重要的評判標準并詮釋不同時代的審美內涵，也與每個時代的文化傳統有密切聯系。相同的背景下書家對書法的含義有不同的理解，同時代的書家，往往呈現不同的書法風貌。文章旨在辨析“清腴”與“豐腴”的關系，結合時代背景、書家及字帖剖析這兩個詞，以唐代書家褚遂良、顏真卿為例，分別從褚遂良的“清腴”、顏真卿的“豐腴”論證“清腴”與“豐腴”之間的區別與關系?！扒咫椤迸c“豐腴”的美體現在線條、結字、章法上，書家在創作過程中融入自己的思想感情，表現出書家的才情、風神、審美趣味和理想?！爸泻汀笔侨寮椅幕暮诵?，也是中國傳統書法的審美核心。無論是“清腴”還是“豐腴”，用筆表達的審美內涵既有共性又有個性，都要符合“中和之美”，這種典型書風在歷代書家中得以沿襲。中和之美不僅是書法藝術創作中重要的審美標準，還是書法藝術批評的重要尺度。

關鍵詞：“清腴”；“豐腴”；中和；審美內涵

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-0-03

作書需中鋒用筆，筆毫平鋪于紙上，故善用筆者，雖瘦亦圓，謂之“清腴”；雖肥亦勁，謂之“豐腴”［1］?！扒咫椤迸c“豐腴”都是毛筆通過中鋒呈現出來的效果，毛筆中鋒行筆保證了線條的力度和厚度，表現了線條的立體感。它是書法藝術本身就有的審美意象，書法的審美意象也是書法美學的核心，書法審美意象通過書法的線條美、結構美、章法美等表現出來，也與書家個體有關。書家的審美存在較大差異，這也決定了他們對書法的理解千差萬別，所呈現的書法風格也大有不同。它包含情、意、境、趣等豐富的內容，書家會在創作過程中融入自己的思想情感，以達到抒情寫意的目的。書家的創作風格造就了書家的書法風格和境界［2］65。

1 時代與書家

歷代書論中“豐腴”往往是與遒勁相對的，“豐腴”是指字圓潤美觀。書家以婉媚為主書多得肉，以豐姿略勝一籌；以遒勁為主書多得骨，以力度略勝一籌。書論者大多重在筋骨，以遒勁為尚，而楊慎則著意于“豐腴”，提倡婉媚，竇蒙在《語例字格》中提到書法的審美概念：“豐：筆墨相副曰豐?！边@是第一次對“豐”字作出闡述，整幅筆墨飽滿，大氣磅礴?！稘h書》載昭君“豐容靚飾”?！短剖贰份d楊妃“肌體豐艷”，東坡詩“書生老眼省見稀，畫圖但覺周昉肥”，知此可以論字矣［3］267-268。任何一個時代的書法風格都與時代文化有密不可分的關系。

清代著名書畫家石濤說：“筆墨當隨時代?！蔽簳x南北朝書法逐漸“趨新尚妍”，行書書寫工藝達到頂峰，“二王”就是其中的代表。自魏晉之后，書法在唐代出現了新的創作高峰，這一時期，書法呈現新的書風及活力，與其他朝代大相徑庭，歸因于時代的鼎盛與書法自身的發展。唐代國勢強盛、國家穩定、經濟發達，同時文化多元開放、思想活躍，科舉、銓選、教育重視書法，文人習書成為風氣。書法在帝王的崇尚、倡導下，擁有深厚的群眾基礎。魏晉以來，書法的地位不斷提高。褚遂良與顏真卿是唐代書法“清腴”與“豐腴”的典型代表書家。褚遂良為“初唐四家”之一，對唐代的書法風格產生了深遠影響，被譽為“唐之廣大教化主”。顏真卿為盛中唐書家，幼承家學，精篆籀，通訓詁，故顏書富含篆籀氣，并受褚遂良影響，后師法張旭得其筆法，徹底擺脫了初唐書法風貌，表現了盛唐氣象，創造了中國書法史上繼王羲之后的又一高峰。

2 褚遂良“清腴”與顏真卿“豐腴”

褚遂良，字登善，初唐時期書法家。其早年楷書多具隸書筆意，多北朝筆意和結體，以《伊闕佛龕碑》《孟法師碑》為代表，平畫寬結，嚴整規矩，寬博取勢，以平正為尚。其早年和晚年的書風截然不同，晚年其楷書形成獨特的風格，以《房玄齡碑》《雁塔圣教序》為代表。書風大致呈現以下幾個特點。

第一，瘦勁而不失腴潤。其筆面總體較為纖細，但其細若游絲之處恰恰顯露出剛勁之力，細而不弱，筋、骨、氣、血、肉俱全，不乏“清腴”之態。后世學禇書者往往只能抓住其瘦勁的表象，而無法得其清瘦腴潤的精神，顯示出褚遂良高超的駕馭能力。

第二，提按頓挫明顯，用筆姿態萬千。褚遂良楷書筆畫提按頓挫十分明顯，線條粗細對比極為強烈，雖然總體呈現瘦勁的特征，但不乏厚重之筆。并且同一筆畫在不同的字中存在較大的差異，顯示出褚遂良極高的藝術創造力。

第三，結字疏闊朗暢，姿態空靈婀娜。歐陽詢楷書以中宮收緊為特色，楷法十分嚴謹，而褚遂良楷書結字較為寬松疏朗，疏可走馬，但不顯松散，姿態空靈，于嚴謹的楷法中顯示出婀娜之態。

項穆《書法雅言》：“使骨氣瘦峭，加之以沉密雅潤，端莊婉暢，雖瘦而實腴也?！保?］221-222其楷書瘦勁細挺，瘦而不弱、纖而有勁，但其筆觸流露的腴潤之態和疏闊朗暢的結體方式恰恰契合了唐代的強盛之象，符合當時的審美需要與追求，因而能引領整個唐代書法的風貌。

褚遂良在書寫筆畫時，意在筆先，胸有成竹，即使是極細的筆畫也能處理得恰到好處，瘦勁有力，筆畫看似疏瘦，實則腴潤。點畫的組合非常微妙，牽一發而動全身。如圖1左邊《雁塔圣教序》例字“精”，兩點左低右高，筆斷意連；橫畫起筆方中寓圓、圓中帶方，起筆頗重，收筆偏輕；垂露豎細勁挺拔，剛柔相濟，與橫畫形成鮮明的粗細對比。圖1右邊的“青”字整體頗細，舒朗得當，三橫運筆流暢而勻和，兩頭重中間輕，第三橫最為明顯；結體寓欹側于平正之中，揖讓顧盼，收放有致。

褚遂良將“清腴”發揮得淋漓盡致，中鋒用筆寓勁健于溫潤之中，取勁用正峰，力度足。其在繼承“二王”、北朝法度的基礎上進行創新，至此初唐書法擺脫隋代書法的影響而自成一派，也是唐代楷書成熟的時代標志。尤其盛唐時期，顏真卿、徐浩等人進一步發揚褚書的精華，可以說顏、徐等人的書法營造出的盛唐之氣在很大程度上來自對褚書營養的汲取。

因此，褚遂良在唐代起著承上啟下的重要作用，且其“啟下”之功當為首要，被譽為“唐之廣大教化主”，此言不虛。

顏真卿，字清臣，盛中唐時期著名書法家。其書諸體皆工，以楷書和行書最為著名。篆籀筆法入楷，厚重古樸，雄強莊嚴，世稱“顏體”。顏書富含篆籀氣，并受褚遂良影響，后師法張旭得其筆法，徹底擺脫了初唐風貌，表現出盛唐氣象，成為王羲之之后書法史上的又一里程碑。顏真卿楷書可謂“人書俱老”，其早年楷書多規矩嚴謹，雖然具有極高的藝術價值，但是顏真卿不斷探索學習，晚年楷書漸入佳境，締造了一個獨特的書學境界。

早年顏真卿還處于學習法度的階段，書法并未脫離初唐風貌，其用筆多中鋒，方圓并用，提按頓挫明顯；結體嚴謹，緊湊規整，平穩勻稱；整體雋秀遒峻，法度謹嚴。

晚年顏真卿的楷書更加趨于厚重雄強，其楷書風格進入完備階段。以《麻姑仙壇記》《大唐中興頌》

《顏勤禮碑》為代表。其篆籀用筆入楷、入行，骨力雄強，起收筆多藏頭護尾，含蓄內斂，結體開張寬博，線條凝練古雅，可謂雄強寓于剛正、蒼古寓于宏博。顏真卿楷書博大莊嚴，盛唐氣象蔚然成風。

《大唐中興頌》筆畫橫細豎粗，平撇起筆重收筆輕，圓潤厚重，用筆遲澀，骨力內含而血肉充實，上下兩豎畫挺拔有力，塑造出“豐腴”的線條美感，結體上下緊湊，整體氣勢寬博，有廟堂氣，可謂“豐腴”盡顯。

圖2的例字“昌”出自《大唐中興頌》，上下空間舒朗，營造了空闊朗暢的意境；左右豎畫呈向里環抱趨勢，給人以外緊內松的視覺沖擊，上下轉折變化豐富，方折、圓折并用，轉折圓轉而婉通，流暢淋漓而筆力沉實。明顯外拓筆法，也是顏書的典型特征。這種筆法使顏書大氣磅礴、端莊沉雄、真力彌漫，呈現剛健豪放的陽剛之美。

顏真卿書法的“豐腴”讓后世追隨者前赴后繼。從晚唐柳公權、五代楊凝式、宋代蘇軾一直到清代劉墉、何紹基等，大多受到顏書沾溉。尤其是楷書穩實端莊，盡和字學，一變初唐瘦硬風貌為“豐腴”渾厚。顏真卿書法對后世書法產生了重大影響，其圓厚、沉穩的書法特點，代表了繼“二王”書法之后創作出的新書風。

3 “清腴”與“豐腴”中和之美

從古至今，“中和”都是儒家思想文化的核心，書法中的中和在很多方面受到儒家思想的影響?！爸泻汀痹跁ㄖ邪缪葜匾膶徝澜巧?，是中國書法藝術審美的最高境界［2］153-154。項穆《書法雅

言》：“方而復圓，正能含奇，奇不失正，會于中和，斯為美善。中也者，無過不及是也；和也者，無乖無戾是也?！保?］223-224這種過而不及、無乖無戾，在書法中表現出陽剛之美或陰柔之美。書法中的“中和”在線條上表現如方圓、藏露、順逆、中側、提按、暢澀、流美與蒼勁等，在結字上表現如俯仰、向背、長短、曲直等，在章法上表現如疏密、大小、穿插、錯讓等，它們是對立統一的關系。

“清腴”“豐腴”是線條表現出的中和美，也是書家情感表達的外在形式。這種線條是書家中鋒用筆，讓筆尖立在筆畫中間，毛筆與紙相互摩擦，寫出圓渾、勁健的線條。線條組合的美感，不偏不倚，不激不厲，構成字結構的和諧，乃至整篇的和諧，給觀者帶來美的體驗。

“清腴”“豐腴”的中和美表現在結字上，清馮班《鈍吟書要》云：“先學間架，古人所謂結字也；間架即明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。結字，晉人用理、唐人用法、宋人用意?！保?］“清腴”大多數表現為疏闊朗暢，寬綽而嚴謹，姿態空靈婀娜，寓欹側于平正之中，清雅、純正、醇和?！柏S腴”大多數表現為結體筆勢開張，四滿方正，拙樸古雅、內斂含蓄，寬博大方，寓奇逸于剛正，神光炳峙，樸逸厚遠?？傊?，結體即使隨時代變化，也要符合結構和諧、字法準則。

“清腴”“豐腴”的中和美表現在章法上，或縱有行橫有列，或縱有行橫無列，錯落有致，既雕既鑿，不露痕跡。字與字之間相互呼應、映帶、連貫，收放得體，整體一氣呵成，氣脈連貫。詩有詩眼，字有字眼，單個字服從于整篇，整篇也制約著單字，書法作品中的單字并非孤立存在，因此處理單個字要顧及它在全篇中的位置以及上下關系、左右關系。若不能理解章法的巧妙之處，每字大小狀如算子，豈不是貽笑大方，難登大雅之堂。

書法的中和之美在王羲之后，幾乎擺脫了文字學的義理，書法的筆意、體勢、結構、行款與章法錯綜變化，豐富多樣，更適宜書家情馳神縱、超逸優游于書寫，從而使書法具備“以形寫神”的表達功能，即以書法的點畫和結構來表現難以言說的才情、風神、審美趣味和理想，書法藝術的獨立品格由此確立［6］。

“中和之美”的審美理想符合中國傳統主流哲學——儒家的中庸之道。歷代書家的天才稟賦和后天創造，源于中華傳統文化的熏陶，所創造出的“清腴”“豐腴”的書法作品符合中和的審美典范。這種書風典范歷代沿襲。

4 結語

自魏晉南北朝時期書法走向了完全自覺的階段，書法審美意識被放到了越來越重要的位置?！扒咫椤薄柏S腴”在書法中屬于兩種不同的審美內涵，同一時代背景下書家對書法的理解有共性也有個性，是書法創作中非常典型的書法審美標準，“清腴”與“豐腴”在書法創作中越來越受到重視?！扒咫椤迸c“豐腴”的中和美不僅蘊藏著書法美學的內在品質和規律，還為當今的書法創作指明了創新視角和精神指向。

參考文獻：

［1］ 劉小晴.書法創作十講［M］.上海：上海書畫出版社，2013：23-25.

［2］ 陳振濂.書法美學［M］.濟南：山東人民出版社，2006：

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［3］ 王鎮遠.中國書法理論史［M］.上海：上海古籍出版社，2009：233-234.

［4］ 崔爾平.歷代書法論文選［M］.上海：上海書畫出版社，1979：221-222.

［5］ 賀文彬.譚延闿書道技法觀研究［J］.青春歲月，2022（6）：74-76.

［6］ 劉濤.中國書法史［M］.南京：江蘇鳳凰教育出版社，2009：115-116.

作者簡介：趙琳（1979—），男，山東新泰人，博士，講師，研究方向：書法理論與創作。

李雅（1995—），女，山東菏澤人，碩士在讀，研究方向：書法理論與創作。