龍泉青瓷非物質文化遺產的信息可視化設計

張寅 李鋒

摘要：信息可視化是一種技術工具，也是一種拉近人與信息之間距離的媒介，將其應用于非遺信息的展示傳播，可以帶給人們全新的非遺知識獲取體驗。文章以浙江“龍泉青瓷”為例，通過對該非遺的調研與考察，從器型、紋樣、工藝流程、窯址分布等顯性、隱性信息傳播和展示平臺搭建等多維度，提煉出基于信息可視化設計下非遺的展示與傳播策略。用信息可視化的方式展現龍泉青瓷信息，有助于提升信息的辨識度和傳播速度，幫助龍泉青瓷走出原生地域，在更廣闊的空間中有效傳承，也為非遺的數字化保護提供相關設計思路和參考形式。

關鍵詞：龍泉青瓷 非物質文化遺產 信息可視化 可視化設計 數字化保護

中圖分類號：J52 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2023）16-0016-04

Abstract：Information visualization is a technical tool and a medium to bring people closer to information. Applying it to the display and dissemination of nonlegacy information can bring people a new experience of acquiring knowledge about it. The article takes the Longquan Celadon in Zhejiang Province as an example，and through research and investigation of the non-legacy，it refines the display and dissemination strategy of non-legacy based on information visualisation design from the explicit and implicit information dissemination and display platform construction，such as the shape of the vessel，pattern，process flow and kiln site distribution. The use of information visualisation to present Longquan celadon information helps to enhance the recognition and dissemination speed of the information，helps Longquan celadon to go beyond its native region and to be effectively inherited in a wider space，and also provides relevant design ideas and reference forms for the digital conservation of non-legacy.

Keywords：Longquan celadon Intangible cultural heritage Information visualization Visual design Digital preservation

引言

我國的非物質文化遺產十分豐富，是中華民族優秀傳統文化的活態傳承，形成了中華民族深厚的文化底蘊[1]。隨著新媒體產業的迅猛發展和新型傳播方式的普及，人類的體驗模式逐漸轉向基于視覺和圖像的模式，傳統媒體在傳播非遺方面存在著顯著劣勢。信息可視化是一種處理、分類信息的方法，使信息不受限于語言文字的傳遞形式，讓觀者更輕松地理解信息，為其帶來更高的參與度和更強的愉悅感，將其應用在非遺文化上，可以使非遺信息更加直觀易懂、引人入勝，有利于非遺從原始地域進入公眾視野，延展到更廣闊的空間，獲得更廣泛的共享，并使其傳承更具藝術性、交流性、教育性。

一、信息時代中非物質文化遺產傳承的雙重困境

根據聯合國教科文組織的《保護非物質文化遺產公約》定義，非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）指被各群體、團體、有時為個人所視為其文化遺產的各種實踐、表演、表現形式、知識體系和技能及其有關的工具、實物、工藝品和文化場所[2]，主要靠口傳心記，言傳身教而得以延續[3]。2017年，黨的十九大報告中提出“加強文物保護利用和文化遺產保護與傳承”，隨著國家決策的公布，越來越多的地方政府出臺相關政策，加強對非遺保護和傳承問題的重視。

非遺的傳承與傳播是密不可分的。如今，隨著全球化的快速發展，現代社會的不斷進步，科技的不斷創新以及城市化進程的日益推進，非遺也早已不再固定于某一個地方或特定的民族，它隨時代一同呈現出文化的“流動”特質[4]。非遺要實現源遠流長地傳承下去，其必須能夠被不同層面的受眾人群接受，能喚起人們的文化認同感。非遺信息的傳播方法和傳播形式則是影響人們對非遺接受程度的重要因素，對非遺文化的傳承發揚起著至關重要的作用。目前，非遺傳播的基本方法包括傳統的物理方式和新興的數字化方式，物理方式是以博物館、“非遺”景觀、民族手工藝品、印刷品等實物為載體進行傳播，數字化方式主要在電子媒體上傳播非遺信息[5]。因為非遺信息的內容是復雜多元的，所以對于非遺的信息傳播形式也存在一定的挑戰性。

首先，非遺信息的傳播形式較為單一，效率不高。無論是物理方式還是數字化方式，目前非遺信息的傳播形式主要基于靜態的文字和圖片兩大傳播符號。一方面，非遺文化的深奧、莊重的感知特點依賴于文字和圖片；另一方面，文字印刷物自身所具備的公信力也符合非遺文化的傳播特征。但實際上，大眾對于這類專業性較強的文字信息的接受度并不高，這就制約了非遺文化高效、廣泛的傳播。

其次，隨著信息碎片化時代的來臨，大眾對非遺傳統文化的洞察力和接受度有所減弱。為適應受眾在零碎時間里的快速式、興趣化閱讀需求，新媒體傳播內容呈現出精簡化、多樣化的特點，以滿足受眾“大量信息簡單攝入”的需要[5]。在這種背景下，非遺信息文字加配圖的傳播形式在新媒體傳播中不占優勢，它降低了人們深入了解非遺的興趣，也限制了人們對非遺文化的理解和感知。

二、非遺保護視域下的信息可視化

信息可視化是可視化技術在非空間數據領域的應用，它可以增強數據呈現效果，讓用戶以直觀交互的方式實現對數據的觀察和瀏覽，從而發現數據中隱藏的特征、關系和模式[6]。煩冗、復雜的數據或信息難以快速并準確地被理解，信息可視化可以將其以視覺化的方法轉變為淺顯易讀的信息圖形，用一種形象化的、準確的、客觀的、直觀的方式表現信息[7]，提高人們瀏覽信息、理解信息的速度，降低人們的認知負荷。

通常情況下，人的認知過程分為信息導入、信息理解、信息轉化三個階段，信息導入的方式大大影響著人們理解信息的效率。大部分非遺是較為抽象的文化、技能和活動，其信息涉及諸多層面，僅用文字、數據、圖片的形式還不足以讓觀者輕松準確地獲取信息，進而感受非遺文化。為了輔助觀者在與非遺信息的交互過程中對信息的獲取、內化與轉化，可將信息可視化運用于非遺的數字化傳承，將非遺信息加以選擇、重構、圖式化變形，轉化為更加匹配的、易于理解的視覺形式。一方面，經過可視化設計的非遺信息，包含了對信息之間聯系的呈現，也包含了對信息特性的展示。這不僅有益于展示非遺文化更廣闊的范圍，以及難以發現的規律和模式，而且可以幫助受眾短時間內在腦海中建立形象，更直觀地體會非遺的各方面屬性以及內在關系，理解非遺知識。這在一定程度上可以拓展人們對非遺了解的深度，激發人們的興趣和文化認同感。另一方面，利用信息可視化設計將非遺的數據信息整合、簡化，可以將其更有效地傳播，有助于非遺從原生地域進入更廣泛的視野，得到更大的群體關注，從而反向激發其傳承的積極性與主動性，最后帶動其原生地內部的傳承。

三、信息可視化設計下龍泉青瓷的傳承策略

（一）龍泉青瓷概述及保護現狀

龍泉青瓷，因其窯址發現于浙江龍泉而得名，是我國歷史上一個窯場眾多、分布范圍廣闊、產量巨大的青瓷體系。龍泉青瓷作為一種民族文化的載體，承載著本土工藝文化特定的精神氣韻，是我們在當下了解過往傳統文化、經濟、科技與藝術的重要媒介。2006年，龍泉青瓷燒制技藝被國務院列為首批國家級非物質文化遺產代表作[8]。三年后，龍泉青瓷傳統燒制技藝被聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》[8]。

龍泉青瓷被譽為是青瓷的集大成者，在一代又一代制瓷人的傳承下，龍泉青瓷的窯火延續至今。但僅靠相關傳承人的發揚，龍泉青瓷無法真正走出原生地域。加之龍泉青瓷非遺文化的傳播載體和傳播形式不夠豐富，外地人民對龍泉青瓷的認知度和認可度均不高。倘若固守于原生地域，則面臨著被邊緣化甚至消亡的風險，這也是許多非遺傳承的困境。因此，傳承龍泉青瓷，不僅使特定地域的人民能夠感知和欣賞，而且要將其打造成為一種流動的公共文化資源，讓不同的社區和民族群體共同享有、共同傳承。目前，人們已經積累了大量龍泉青瓷的文本和圖片資料，但是僅通過這些數據，還將其有效地傳播和共享。一方面，現有資料僅是對龍泉青瓷相關信息的整合與分類，內容集中在文字和實物圖片。雖然這些資料可實現信息的低成本和快速傳播，但人們對于理解分析信息的聯系仍然存在困擾；另一方面，限于文字的表現力，對于龍泉青瓷造型種類之間的關系、燒制技術，以及各朝代釉色、紋飾的特點和變化等，人們并不能直觀地感受它們。當下，人類已經步入視覺時代，信息的表達形式愈發豐富多樣，許多信息借助更為簡單易懂、清晰明了，以及符合人們認知思維的方式來幫助人們理解，在這種背景下，龍泉青瓷非遺的呈現和傳播形式值得進一步探索。

（二）龍泉青瓷非遺信息的可視化設計原則

傳承與傳播龍泉青瓷的非物質文化遺產，本質上便是傳播非遺信息。而非遺整體可分為顯性信息與隱形信息。顯性信息多指造型、圖案、文字、符號等能通過觀者視覺感觀的直接接觸而獲得的信息，其更容易被識別和理解。而隱性信息相較于顯性信息而言，更難通過文字或圖片的形式直觀地讓觀者認知，如工藝品制作的流程、歷史變遷、手工藝人的經驗傳遞等。

龍泉青瓷經過長久的積淀和發展，形成了底蘊深厚的文化內涵和特色鮮明的藝術特征，蘊含著歷史、文化、審美等諸多信息，如何用單純簡潔且富有美感的圖形來傳遞龍泉青瓷豐富內涵，是設計的關鍵。針對龍泉青瓷顯性信息與隱性信息的不同特點，總結出設計原則如下。

1.顯性信息：龍泉青瓷的顯性信息指器型、紋飾、釉色等可以直接通過感官接觸而理解的信息。針對顯性信息，首先篩選出適合圖式化處理的龍泉青瓷非遺信息，進行分類，然后重點考慮顏色、大小、形狀、風格等設計要素和不同視覺表征所帶來的用戶感知，將篩選出的龍泉青瓷信息進行可視化表達，以此降低觀者的認知負荷。

2.隱性信息：龍泉青瓷的隱性信息指歷史發展、制作工藝、燒制經驗等包含邏輯關系，需要思考理解的信息。針對隱性信息，首先整理、歸納重要信息，剔除多余信息，然后用可以直觀理解的圖像、文字描述抽象或復雜的信息點，再通過標準化圖形（箭頭、圓、直線、曲線等）來闡明信息之間的關系，以此更簡潔清晰地呈現信息，提高觀者的信息獲取效率。

（三）龍泉青瓷的信息可視化設計流程

為深入探索龍泉青瓷非遺可行的可視化方向和內容，首先需要對龍泉青瓷的歷史淵源、功能價值、造型紋樣、窯址等方面進行資料調查、文獻研究和專家訪談，來獲取相關資料作為設計依據，明確設計定位。其次，對所獲資料進行分類、分析和總結，找到設計構想的切入點，歸納出可視化方向為：龍泉青瓷的器型發展、工藝流程、紋樣類型和地域分布，并著重從信息關系、色彩樣式、呈現效果方面進行可視化設計。

龍泉青瓷信息可視化的設計流程如圖1。第一步，收集并整理龍泉青瓷器型發展、工藝流程、紋樣特征、窯址分布方面的相關數據。第二步，根據不同主題數據的特點，選擇折線圖、流程圖、樹狀圖等不同的數據統計圖來表現。第三步，將每個數據統計圖中的重要信息進行視覺映射、視覺轉換，采用經過設計的圖形、圖像、文字、色彩、形態等視覺語言對統計圖中的元素進行圖形化、符號化表達，使其更容易被感知、理解、記憶，實現更廣范圍內的有效傳播。

（四）龍泉青瓷信息可視化內容

1. 基于器型種類的信息可視化：龍泉青瓷，起源于三國兩晉，到南宋發展至鼎盛，是中國制瓷歷史最長的一個瓷窯系。具有1600年制瓷史的龍泉青瓷，可分為開創、發展、鼎盛、衰落和振興5個階段，每個發展階段的器型各有特點[9]。通過信息可視化設計，觀者能直觀地了解龍泉青瓷的盛衰演變，以及各個發展階段的器型種類，進而體會其深厚意蘊。

圖2為龍泉青瓷開創、發展、鼎盛、衰落4個階段的器型種類和關注度的可視化圖片。將龍泉青瓷器型和關注度曲線進行圖形化表達，圖中橫軸表示歷史時期，縱軸表示關注度。用關注度曲線在每個歷史時期不同的峰值高低和顏色深淺來表示該時期龍泉青瓷發展的盛衰狀況，歷史時期與器型的疊加則展示了該時期的典型器型。

2. 基于工藝流程的信息可視化：幾百年來，龍泉青瓷之所以在國內和國外都能享有很高的聲譽，除了其獨特的胎土和釉料的配方以外，另一個重要的原因是其精細的制作流程[10]。龍泉青瓷的工藝流程十分復雜，是我國古代勞動人民智慧的象征。通過文獻研讀和資料整理，將制作流程歸納為：制備原料、成型、晾干和修坯、裝飾、素燒、施釉、燒制7個階段，多數階段對應了不同的制作方法。將原本較難認知的工藝流程進行可視化設計，增強了信息的易讀性，可以使觀者更深刻地感受古代勞動人民在長期生活實踐中迸發的智慧火光和創造力。

圖3為龍泉青瓷制作的工藝流程可視化圖片。整個工藝流程圖用文字，以及圓框、箭頭等幾何圖形來分類、串聯信息，以期使信息精簡、易懂。該圖展示了龍泉青瓷制作的7個階段，以及龍泉青瓷由原料逐步演變為青瓷成品的過程。每個制作階段的主要內容為：文字說明、不同方法的操作圖示和該階段龍泉青瓷的呈現狀態圖示。

3. 基于紋樣特征的信息可視化：龍泉青瓷的紋飾種類多樣，有宗教、動物、植物、人物等。紋飾或具象或抽象，內容生動且寓意深刻，反映出不同時期人民的社會心理和人文情懷。其紋樣信息經可視化設計后，易于讓觀者一目了然地識別出龍泉青瓷具體的紋樣圖案，了解紋樣信息。

圖4為龍泉青瓷紋樣類型的可視化圖片。將龍泉青瓷紋樣分為宗教、植物、人物、動物、文字5個類別，為每個類別作簡要介紹，并列舉出了該類別的常見紋飾。

4. 基于窯址分布的信息可視化：龍泉青瓷遺址主要分布在位于浙江省西南部，境內群山聳峙，水運暢通，瓷土資源蘊藏豐富，燃料充足[11]。得天獨厚的自然環境為龍泉青瓷提供了優越的生產條件。目前已發現龍泉窯系遺址500多處，龍泉境內即有370余處，通過信息可視化可以將這些窯址的地域分布情況更清晰地呈現。

圖5為龍泉青瓷窯址分布圖。圖中青瓷圖標大小表示該地出產的龍泉青瓷數量的多少。該可視化設計通過結合浙江省地圖來展示龍泉青瓷窯址分布信息，

5.構建龍泉青瓷數字化展示平臺：信息可視化的表現更多在意的是信息本體方面的體驗設計，而傳播側重觀眾體驗信息的行為方面的設計[12]?？傮w來說，表現方式和傳播方法是互相影響的。在信息可視化的表達方面，進行龍泉青瓷屬性數據的采集，再通過整合、加工、再生、演繹等技術處理，建立信息可視化設計范式[13]，并在此基礎上搭建數字展示平臺，把經過可視化設計后的信息置于更有帶入感的空間，從而提升觀者對信息的體驗效率和質量。

數字化展示平臺可包括龍泉青瓷屬性分類和體驗空間兩部分。龍泉青瓷屬性的可視化分別展示器型、紋飾、工藝流程、窯址等方面，點擊則進入相應的詳細頁面。體驗廳部分展示龍泉青瓷經典代表作的圖片，點擊圖片可進入該龍泉青瓷的立體可視化展示界面。在此界面中可以使用鼠標進行三維旋轉，多角度、立體化地查看展品。 網頁上方設置搜索欄，可通過搜索關鍵字快速跳轉到包含關鍵字的內容界面。

結語

龍泉青瓷是人類文明發展過程中留存下來的瑰寶，龍泉青瓷藝術中的許多美學元素和文化特征是中華文化代表性的精粹，其價值難以估量。有效傳遞龍泉青瓷信息的過程也是傳遞其內涵和價值的過程。隨著信息可視化傳遞信息方式的普及，越來越多的人開始感受到這種方式所帶來的快速、高效與直觀[14]。通過數字技術與藝術設計的融合，對龍泉青瓷的可設計因素進行可視化設計，可以更清晰地展現出龍泉青瓷非遺文化，進一步降低觀者的認知成本，提高觀者的參與度、認同感。

文化遺產是我們過去繼承來的遺產、我們現在承認的東西以及我們要世世代代傳下去的東西[15]。在數字技術飛速發展的背景下，讓具有民族特色的非遺文化在新的時代被更多人認識和認同，是其走出原生地域，拓展生存空間，在新時代延續發展和不斷創新的基礎和推動力。

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