中國傳統吉祥圖案在室內設計中的傳承與發展

李雪

摘 要：吉祥題材根植于中國文化當中，代代傳承，既表現了民族心態，也表現了時代特色。中式傳統吉祥圖案主要表現的是人們對美好生活的向往與精神追求，用多樣的紋路樣式表現出來，只有充分了解傳統圖案的含義及背后的發展脈絡與文化，才能夠更好的發揚與傳承。明確傳統吉祥圖案的創作思路，是研究傳統吉祥圖案如何更好的應用于現代室內設計中的必要過程。將中式傳統吉祥圖案適當的運用在建筑室內空間設計中，使其既具有民族性的同時又具有時尚性，進而體現出傳統文化的精髓。

關鍵詞：吉祥圖案；寓意；室內設計

1 前言

中國傳統的吉祥圖案無不包含著美好的寓意和美好的象征，通過物象、諧音、巧妙的組合在一起，表達人們良好的意愿、吉祥的祝福、美好的追求以及一定程度上的心理寄托并具有積極向上的意義。清代蔣士銓有詩云：“世人愛吉祥，畫師工頌禱；諧聲而取譬，隱語戛戛造?！北磉_出人們對于吉祥圖案的喜愛，在新時代中展示它新的意義與生機。

圖案是室內設計中十分重要的裝飾元素，在室內設計中的應用也十分的廣泛。中式傳統吉祥紋樣包含的內容很多，有動物、植物和人物，也有文字等組合成寓意不同的圖案。隨著人民生活水平的提高，對審美的層次越來越被重視，對室內空間的舒適性和生活質量也有更高需求。當下設計市場上，各種設計風格林立，有美式風格、日式風格、歐式風格等，都蘊含著各個民族不同的文化背景。近幾年，中式設計風格受到廣泛消費者的喜愛，說明設計的多元化是大勢所趨，也是大眾審美發展的方向，所以研究中式傳統吉祥圖案對中式設計風格的發展具有重要的作用。

2吉祥圖案的起源

原始時代，從衣食住行中汲取圖案繪制的靈感，在洞穴墻壁上創造出圖案。穴居人裝飾器物上的圖案又具有了宗教色彩，為以后的紋樣發展奠定了堅實的基礎。到了夏朝時期，具有代表意義的符號被大量的運用于陶器上，包括動物圖案和幾何紋樣。商代的紋樣則與夏代時期紋樣相似，也分為動物和幾何及其其他紋樣。到了商代，祭祀所使用的青銅器上的紋樣則更加豐富多樣，動物與幾何紋樣的搭配使用開始流行。周代則是幾何紋樣較多，如二方連續S或U型的帶紋，裝飾紋樣逐漸抽象化，紋樣的排列具有一定的節奏感和韻律感。春秋時期的紋樣則更多表現的是社會日常生活。隋唐時期，政治管理體制、人民生活習俗、思想觀念、技術經濟等方面發展迅速，圖案題材來源也更加豐富，開始出現舞蹈、民俗情景、愛情題材的圖案，單一的動物紋逐漸退出裝飾樣式。宋代是一個美學高度發達的時期，藝術風格多樣化，注重詩情畫意，歌頌表現英雄題材的圖案樣式出現，如岳飛、文天祥等，但仍以花草、禽鳥紋為主，也有表現民俗場景的圖案紋樣。

2.1吉祥圖案的發展

秦漢時期，佛教傳入我國，佛教中的因果報應，道教中的長生不老，儒家的陰陽五行，三者融合，再加上神話傳說，更豐富了吉祥圖案題材。唐、宋、元時期，吉祥圖案日臻完美，逐漸普及，至明清時期更為多姿多彩。并運用多種技法加以表現，吉祥圖案更趨成熟完美，傳播更加廣泛。

2.2吉祥圖案的寓意

中國的吉祥圖案，不追求自然形象的逼真摹寫，不追求明暗結構的立體關系，而是追求具有吉祥意義的抽象美和音律美。吉祥圖案的表現手法，大致有三種：第一種是采用象征手法，用畫面上的實物所包含的美好含義來表現吉祥的主題。比如，在吉祥圖中常見的牡丹、蓮花、喜鵲、蝙蝠、蟠桃等，其形是寫實的，一望可得，但其意確實需要觀看畫面的人聯想來獲取。第二種是諧音。象征手法需要畫面上的物與其指向的意義之間有某種情志上的共通之處，但諧音手法于此大為不同。這種吉祥圖所繪的物品，可以與其代表的吉祥意義之間沒有直接關聯，甚至八竿子打不著，二者之間的聯系就是讀音。比如武器“戟”，蔬菜“蔥”，禽鳥“鵪鶉”，就是因為分別諧音“吉利”的“吉”，“聰明”的“蔥”，“平安”的“安”。第三種是抽象化。很多表示吉祥意義的事物不容易直接用繪畫表現出來，所以會被抽象化為某種符號，這種手法常被運用在紋飾中。如傳統紋樣中有一種叫做“方勝紋”，就是典型的符號化的吉祥圖紋。其基礎形態為兩個菱形平行交疊，可以綿長無盡，循環不絕，充分表現了中華文化對生命永恒發展的期盼。傳統吉祥圖案是古代人們在他們生活的時代里，尋找思想情感寄托，盡善、盡美表現生活的結果。

3吉祥圖案在建筑空間中的運用

3.1起源

清代作為封建社會的最后一個朝代，在工藝上已經繼承了幾千年的手工技術與紋樣繪制。這個時期開始出現小說故事類、吉祥圖案類等的裝飾紋樣。在這個時期，具有吉祥寓意的裝飾圖案極為流行，較比之前幾個朝代的表現內容也更加豐富有內涵。吉祥如意題材的圖案在清朝時期已經運用十分的廣泛，在故宮博物院中，經常能夠見到在斗拱上描繪的如意紋，龍紋象征吉祥安康。在以北方民居為典型代表的建筑樣式四合院中，也常會見到照壁上繪制石榴和蝙蝠的組合樣式圖案，石榴象征子孫滿堂，而蝙蝠則諧音“?！?，代表福壽安康之意。這些具有吉祥寓意的圖案不只用在建筑的界面上作為裝飾，還可用在家具上。中式傳統家具中的吉祥圖案也是喜聞樂見的，如柜門或拔步床等。室內設計發展至今，結合新工藝新材料的中式家具，新中式家具的延續代表了傳統文化的延續，既滿足了人們對文化的需求，又滿足了生活中的便利與多元化。

3.2發展

千百年來，不同地區的地域文化與不同民族的特色，結合出了不同形態的傳統圖案文化?！凹閳D案”作為一種符號注入到建筑設計中，是一種傳承的方法。但在設計過程中，如果文化元素在空間中能夠運用的很淺顯易懂，則會給人以不好的感覺；反之，文化元素符號運用的太過于深奧，大多數人不能夠理解，就不能突出以建筑作為載體，進行文化傳播的意義了。所以，在現代設計中對傳統圖案的重組與構建，將抽象化的概念符號運用在設計中，對于文化的傳承與發展具有更重要的意義。

3.3運用

中國傳統吉祥圖案不只是單一的被運用在房梁或墻壁的彩繪中，還被運用在室內的裝飾設計中，例如花窗、屏風、碧紗櫥、落地罩、飛罩、屏風、博古架 、帷幕，還有一些家具裝飾等，吉祥圖案還包括漢字圖案和吉祥圖案。在設計中，應注重將這些圖案與墻面造型或家具造型相融合，注重從不同層面的文化用更加靈活多樣的形式表現出來，從而營造出中式文化的意境。意境的營造受到經濟、技術及社會發展等諸多因素的影響，可以從“意”和“境”兩個方向進行。建筑空間裝飾技巧是比較容易找到規則的，而“意”境的創造才是關鍵，結合時代特征和不同地區的審美特性，運用符合區域審美的傳統吉祥圖案符號，是“意”境的關鍵。

4傳統圖案在現代室內設計中的運用

4.1傳承

傳統圖案運用在室內設計中，首先要繼承中式傳統圖案中的一些符號元素，如花窗、屏風等。將這些中式傳統的元素進行演變，將組成花窗元素的吉祥圖案符號化，如祥云圖案組成，寓意吉祥如意的花窗，再到簡約圖案化的室內“花窗”。這些符號在室內空間中的搭配使用，足以體現出中國傳統文化的韻味。在傳統建筑室內空間布局中，常常用到各種形式隔斷的手法來分割空間，如屏風、博古架家等等。這些隔斷都各具特色，造型富于變化，使用這一類型的隔斷來分割不同的功能空間時，最大的特點是“隔而不斷”，虛實結合的設計方法。

如：中國的茶文化具有悠久歷史，據說源于神農時期，距今已有4700多年的歷史，所以該空間界面設計與傳統吉祥圖案較為合適，更能夠凸顯出茶文化的底蘊與內涵。該方案運用了中式傳統紋樣中的圓形花窗的概念，將花窗的紋樣進行符號化?！皥A”在中式傳統文化中有著重要的意義，“天方地圓”是中國古人對于宇宙、天地最開始的認知，圓又可意為團圓，具有對美好生活的向往，又具有積極向上的生活意義?！皥A”在空間中也具有一定的形式美和功能性，它將左右兩個功能空間在分割的同時，又能夠使兩個空間共融。在視線上作了一定的遮擋，采用虛實結合的設計手段，在滿足功能的同時，又能夠體現“圓”的寓意。再結合現代的材料與燈光設計，營造出古典韻味的空間美感。

4.2創新

時代的進步，科技的發展，對于傳統圖案傳遞的方法也隨之迎來了新思路。如何結合時代，運用現代科技材料語言，講好文化傳承故事，是當代設計師所要思考的問題。對于傳統吉祥圖案如何再設計，如何進行概念化、抽象化、符號化之后，凝練出最具特點的全新符號概念。將傳統吉祥圖案的精神融入到室內設計中，融匯出新的現代設計藝術語言，從而使中國文化藝術在現代室內設計中得到更好的發展與延伸。

4.3融合

中國傳統文化中有許多關于“合”的理念，合即和，和而不同，天人合一等思想，貫穿了整個中國文化。將中國傳統文化中“和”的理念運用到現代室內設計中，可以創造出新的藝術形式和風格，它強調一種“和而不同”的設計理念，即運用現代設計材料與設計語言，又有中式元素符號營造的傳統文化氛圍。這是一種“融合”的態度，一種人與自然和諧統一的精神。西方文化中也出現了“天人合一”的思想，流水別墅的設計師萊特，在設計時也強調了建筑設計應與周圍環境應相融合，相匹配，人、建筑、自然是不可分割的一個整體，強調人與自然環境等諸多因素互相依存的概念。

傳統吉祥圖案中顏色的提取與現代設計的融合也是十分重要的，圖案中的色彩搭配，具有濃烈中式傳統文化韻味，象征著我國悠久的歷史文化積淀。中式傳統的顏色概念與五行思想有著密切的關聯性，“金、木、水、火、土”不光對應著世間萬物的屬性，還分別對應了五種色彩，黑、赤、青、白、黃。色彩本身是不具有感情色彩的，但當它與具有吉祥歡快的圖案組合在一起時，如祥云紋、如意紋等，就被賦予了人類的感情、性格、文化、政治等。傳統色彩運用在室內空間設計中，能夠傳遞出深厚的文化底蘊和精神意義，它在室內界面中具有裝飾性、象征性和簡潔性。其不僅僅彰顯了中國傳統居住文化的魅力，還展示了民族精神，凸顯中國特色。

故宮文創中的珍寶系列膠帶從產品案例可以發現，色彩和吉祥紋樣的搭配十分精美，紋樣上有牡丹、鳳凰、蝠獸紋、荷葉紋等造型，顏色上有鵝黃、柳黃、黃櫨、丁香色、群青等中式傳統顏色。在這里，色彩已經是闡述觀念的一種方法，而不是單一的視覺色彩名稱。

中國傳統吉祥圖案的傳承與發展，必須與現代室內設計的思想緊密聯合，將現代室內設計的簡約與中式傳統吉祥圖案的符號有機融合，才能源遠流長。例如貝聿銘先生設計的位于蘇州市的蘇州博物館，博物館設計風格和顏色搭配，完全遵循徽派建筑風格中的白墻黛瓦，不僅具有現代主義的特征，又具有中國傳統的紋樣圖案符號在里面，使人對空間的感受又得到了一個提升，在一個完全現代化的建筑空間中體驗到了中式文化韻味。

5結論

在現代室內裝飾設計中運用傳統吉祥圖案，需要以現代人的審美去想象來進行適當的改造。應將紋樣中封建迷信的樣式內容刪減掉，保留下歌頌美好生活、弘揚積極生活的圖案。在表現形式上，傳統吉祥圖案的表現形式具有豐富性和多樣性，應在中式傳統吉祥圖案上去加以深入的學習和研究，通過對紋樣的研究性學習，才能更好的應用于實際案例設計當中。從中精簡提煉重構得出新的形式來，再結合現代設計材料，應用到室內空間設計中去，使傳統吉祥圖案更加理性的傳承和發展下去。

參考文獻

[1]王曉蕊，李玉萍.傳承與發展——傳統紋樣在現代家居設計中的應用[J].品牌研究.2019（15）：2-4.

[2]陳曉嵐. 傳統裝飾運用于當代家居設計的視覺審美探究[J].天工.2019（11）：6-7.

[3]史慶堂. 21世紀家居設計趨向[J]. 室內設計與裝修.2000（10）：8.

[4]王曉蕊，李玉萍.傳承與發展——傳統紋樣在現代家居設計中的應用[J].品牌研究.2019（15）：9.