圓號號嘴型號分類與使用選擇探析

顧 聰

圓號是一種用途十分廣泛的中音銅管樂器。它音域寬廣、音色柔美豐富，是世界音樂舞臺上最為常見且不可或缺的樂器之一。①陳建華：《管樂器手冊》，上海音樂出版社，1999，第62 頁。圓號自歐洲古代的狩獵號角演變至今，目前最為常見的現代圓號（使用回旋式活塞的單排、雙排或三排圓號）距今已有兩百多年的歷史。按照震動方式分類，圓號屬于唇簧的氣鳴樂器，即用嘴唇代替木管樂器的簧片（也稱為哨片）做震動源，通過吹進樂器的氣息來調整音高、音量和音色。因此，圓號用口唇吹奏才可以發音，號嘴就成為演奏者口唇與樂器的“第一媒介”。

圓號主要由號嘴和號身兩大部分構成。在近半個世紀以來，由于樂器制造工藝的不斷發展，以往的連體式圓號逐漸演變為分體式圓號（即喇叭口可拆卸式），并以其號箱相對輕便小巧、攜帶方便而廣為使用。如美國著名圓號演奏家教育家菲利浦·法卡斯的《圓號演奏法》（The Art of French Horn Playing）中，就把圓號分為號嘴、號身和喇叭口三大部分。②[美]布魯斯·皮爾森：《圓號》（1），上海音樂出版社，2008，第6 頁。

目前，在世界范圍內，圓號號嘴參數有4個主要數據：杯狀內直徑（Cup dia）、內孔直徑（Bore dia）、杯內膛深度（Cup depth）和唇邊寬度（Rim width），以毫米為單位描述和記錄各個部分的尺寸。③[日]濱永晉二，Pipers，BEST BRASS 公司 ，2011，第5 頁。圓號號嘴材料以黃銅為主，一般在表層電鍍925 銀，避免號嘴因唾液腐蝕而生銹褪色，并且外表更加美觀。最近三十年來，伴隨著機床加工工藝和機械鍛造工藝的不斷進步，分體式圓號號嘴應運而生。這種由螺絲扣把號嘴由一體式變為可拆卸式的方式大致分為雙段分體可拆卸式和三段分體可拆卸式兩大類，前者的號嘴由唇圈和杯膛與柄相連部分組成，杯膛與連接管是一體的，并不可分；后者使號嘴由傳統的一體式演變為唇圈、杯膛和與樂器連接的柄（連接管）三部分（見圖1）。

圖1 三段分體可拆卸式號嘴（W.H.F 牌）① W.H.F 圓號號嘴，https://whfmouthpieces.com/tag/horn/.

在圓號的各種配件中，號嘴的選擇無疑是圓號演奏最為重要的一個環節。但是，在圓號教學的初始階段，多數圓號專業的教師并不會太強調號嘴的選擇。這主要是因為圓號這種唇簧樂器需要演奏者反復不斷地練習才能讓自己的嘴唇與號嘴達成一定的默契，讓嘴唇上的肌肉在號嘴上形成一種特有的“姿勢”，并通過氣息震動出不同頻率來控制音高，從而對什么樣的“姿勢”形成怎樣的音高形成嘴唇的肌肉記憶。以此方式循環往復，通過演奏者各項基本功的吹奏訓練，如長音、音階、吐音、連音以及各種泛音列的銜接和音程間的跳動和轉換等等方法，最終基本掌握圓號這一管樂器。②李斌：《圓號演奏實用教程》，山西教育出版社，2018，第14 頁。在不同的學習階段，學習者可能對號嘴產生不同的感受，尤其是初學圓號的未成年人會在嘴唇發育時因形狀和構造的改變對之前的號嘴產生不滿。針對以上情況，在多年圓號學習、演奏和教學的基礎上，下文擬向圓號學習者介紹幾種目前在專業領域常見的圓號號嘴，并對其特點進行比較和研究，以提供選擇的意見和建議。

一、世界專業領域中常見的圓號號嘴

（一）專業圓號樂器廠商的圓號號嘴產品

1.亞歷山大圓號號嘴

從1782 年至今，德國著名的圓號制造廠商亞歷山大一直以生產高質量的圓號著稱，其雙排圓號亞歷山大103 被國際上很多著名的交響樂團所采用。亞歷山大樂器公司除了制造圓號之外，也有自己品牌的圓號號嘴——亞歷山大圓號號嘴。目前常見的有26 個型號，其中3 個型號適合維也納式圓號的特殊型號，其他的型號適用于現代的單排、雙排及三排和各類圓號中（見圖2）。亞歷山大圓號杯狀內直徑范圍為16.5 ～18.5 mm，內孔直徑范圍為3.7 ～5.1 mm，杯內膛深度范圍為18 ～32 mm，唇邊寬度范圍為3.45 ～4.75 mm。

圖2 亞歷山大圓號號嘴（從左到右依次為8M、8FM、42）③ 亞歷山大圓號：Gebr.Alexander Mundstücke - Gebr.& Piano Alexander， https://shop.musik-alexander.de/Blasinstrumente/Gebr-Alexander/Gebr-Alexander-Mundstuecke:::353_555_869.html.

亞歷山大圓號號嘴種類多樣，適合多數演奏者使用，在學習和演奏過程中比較常用的是亞歷山大31、32 號號嘴。其8 號產品依照不同內孔直徑及杯內膛深度又有8、8F、8M、8FM、8L 5種略微不同的細分型號，其中8M 型號的號嘴用于亞歷山大103 圓號樂器標定配置中。未成年人和初學者建議選擇32 型號，因為這種數據型號的號嘴普遍適用于大多數演奏者的嘴唇。

2.施密特圓號號嘴

德國著名的圓號制造廠英格博特·施密特（Engelbert Schmid）成立于1980 年。其創始人施密特先生本人就曾經是著名的圓號演奏家，他研發的樂器以重量輕、發音敏捷聞名于世，也是目前世界上使用較多的圓號品牌。1981 年，英格博特·施密特圓號工廠開始制造以自己名字命名的圓號號嘴。目前，該品牌的圓號號嘴共分為傳統型和數據機床型兩大類30 個型號。與亞歷山大牌號嘴不同，該號嘴的尺寸只是在杯環狀內直徑上以mm 表示，其范圍為17.0 ～18.5 mm，其他的數據是相對模糊的概念，如杯內膛深度被劃分為淺（shallow）、較淺（medium shallow）、適中（medium）、較深（medium deep）、深（deep）、特別深（extra deep）6 個類別。唇邊的設計上也大致區分為傾斜度較大的（funnel shaped）和傾斜度相對緩和（slightly cup shaped）兩個類型。這種設計是為了進一步滿足演奏者嘴唇與號嘴的貼合度。此外，這個品牌的號嘴在內孔直徑上沒有官方發布的數據。根據筆者測量，其傳統型號的號嘴內孔直徑范圍按型號從3.5 mm 漸增至4.6 mm，杯內膛的深度范圍為17.5 ～ 28.5 mm，唇邊寬度范圍為3.5～ 4.8 mm。（由于目前我國的音樂院校沒有維也納圓號專業方向，故維也納式圓號號嘴不在比較和研究的范圍內。）

施密特圓號號嘴的數控機床型系列在杯身中部明顯比較纖細，而傳統機床型則更偏向于漏斗型，這是肉眼直觀可見的明顯差異。這種設計其實是一種比較大膽的創新行為。之所以廠家后來開創了數控機床系列，主要是為了批量制造號嘴的精確度考慮。根據筆者的學習和演奏經驗，使用傳統型8 號、9 號號嘴的演奏者較多；10 號的內孔直徑很小，適合演奏高音區；1—3.5 號號嘴杯型為漏斗型，而4 號以及4 號之后的型號的杯型則更加纖細一些（見圖3）。

圖3 施密特傳統型圓號號嘴（從左到右依次為8.0 號、11.5 號、11.5 號）① 施密特圓號網站鏈接：Engelbert Schmid Horns Mindelzell， https://www.engelbert-schmid-horns.com/index.php/en/mouthpieces.

圖4 JK 圓號號嘴（從左到右依次為2DM、2EMSD、2CK、1DK、2DK）① JK 圓號號嘴網站鏈接：“French Horm”，Josef Klier Mundstucke Mouthpiece， https://www.jk-klier.de/en-gb/mouthpieces/french-horn.

圖5 Stork 圓號號嘴（“C”系列V 字內膛號嘴）② Stork 圓號號嘴網站鏈接：Horn Mouthpieces， https://storkcustom.com/mouthpieces/horn-mouthpieces/.

（二）專業號嘴制造廠商的圓號號嘴產品

1.JK 圓號號嘴

自1888 年成立至今，德國著名的號嘴制造廠約瑟夫·可立爾（Josef Klier）（以下簡稱JK），一直是世界產銷量最大的銅管樂器號嘴制造企業。JK 號嘴的范圍幾乎涵蓋現今所有的銅管樂器種類，并被全球的銅管樂演奏者廣為采用。

JK 牌圓號號嘴有“K”和“M”兩個系列。設計者的主要意圖是通過對號嘴唇邊銳度的不同設計使演奏者演奏出不同的音色，比如“K”系列號嘴的唇邊造型相對圓滑，制造者認為這樣可以吹出更為深沉的音色。JK 圓號號嘴的尺寸比之前介紹的品牌更為細化，其杯狀內直徑為16.5 ～18.5 mm，內孔直徑為3.6 ～4.6 mm，杯內膛深度為17.5 ～26 mm。其中，內孔直徑分為6 個型號，尺寸以0.2 mm 等比遞進，杯膛深度與內孔直徑的尺寸正相關為其重要特征。這一特質也帶給演奏者很大的挑選余地，每個人都可以根據自身的情況選擇合適的號嘴。JK 公司同時也為世界上很多著名的圓號演奏家定制專屬尺寸的號嘴并將這些特殊型號定期出售給顧客，例如柏林愛樂樂團首席圓號史蒂芬·道爾（Stefan Dohr）就在JK 擁有自己署名的兩個不同型號的號嘴在售。

2.Stork 圓號號嘴

Stork 是美國著名的銅管樂器號嘴品牌，距今已有近40 年的歷史，一直以生產圓號號嘴而著稱，同時也研發小號、長號、大號等銅管樂器的號嘴。這個品牌的圓號號嘴與前文提到的3個德國廠商制造的號嘴有很大的不同，其更多地參考了一線圓號演奏家的實際應用數據。在Stork 圓號號嘴的四大類別——Francis Orval 系列、Philip Myers 系列、Froydis Ree-Wekre 系列和紐約系列中，前3 個都是以世界著名演奏家的名字命名。在尺寸數據上，Stork 圓號號嘴包括唇圈內環直徑（Inner rim diameters）、唇圈外環直徑（Outer rim diameters）、唇邊形狀（Rim shapes）、杯內膛深度（Cup depth）和內孔直徑（Bores）等參數。從數據上分析，這種圓號號嘴的各項數據可以精確到千分位。根據號嘴內膛形態和尺寸上的差異，Stork 圓號號嘴又可分為“C” “J” “S”和“B”4 個系列。其中“C”系列是Stork 的經典款，提供了不同尺寸的3 種杯內膛深、3 種唇圈內環直徑和兩種唇邊形狀；“J”系列較“C”系列內膛淺，較大的唇圈內環直徑賦予了該系列較大的膛體體積；而“S”系列膛體比較纖細，形狀類似于V 字，它直觀上顯得尺寸更小一些；“B”系列類似于“C”系列的設計，但有著更深的內膛，同時在內孔直徑的尺寸上也有更多的選擇。Stork 品牌根據諸多圓號演奏家的實踐經驗設計出來的號嘴可以滿足廣大圓號演奏者的需求。

二、其他號嘴的具體應用情況

（一）分體可拆卸式圓號號嘴

大約在三十多年前，最早量產的分體可拆卸式號嘴應該是英國著名圓號制造商帕克斯曼（Paxman）推出的。當時的分體式號嘴是可以拆分為兩截的，上面的唇圈與下面的膛體部分用螺絲扣相連（見圖6）。帕克斯曼公司的分體式號嘴引起了演奏家們的關注，他們希望能在確定唇圈尺寸的基礎上，通過替換下面的膛體部分來獲得不同的音色或者提高在高音或低音方面的演奏能力。事實證明，這種方法在某種程度上是可行的：替換的膛體越粗越深，演奏者的低音演奏能力越強，整體音色越渾厚飽滿；替換的膛體越細越淺，演奏者發音越容易，越能提高高音的穩定性，整體的音色也更加清脆透亮。然而可惜的是，帕克斯曼公司至今也沒有擴大分體式號嘴的研發和生產，不同尺寸的唇圈也只有三種而已。

在最近二十年，分體式可拆卸號嘴有了較大發展，在尺寸的種類上明顯增多，演奏者可以通過選擇適合自己的唇圈和膛體來提高找到適合自己的圓號號嘴的可能性。其中，專門制作雙段分體可拆卸式號嘴的法國品牌Lolifant 和制作三段式分體可拆卸號嘴的奧地利品牌W.H.F 是在數據分類中最為精細、種類最為眾多的優秀品牌。這種分體式的圓號號嘴在演奏上與傳統的一體式號嘴沒有差別，不會因為螺絲扣而影響震動和發音。

（二）特殊工藝制成的圓號號嘴

隨著科技水平的不斷發展，圓號號嘴的制造工藝也取得長足進步。從純黃銅的號嘴到黃銅鍍銀的號嘴，現在很多制造廠在傳統工藝基礎上增加了同一個型號的鍍金版本，并宣傳這種號嘴具有讓音色更明亮或者在干燥的季節不容易與嘴唇粘連等優點。美國品牌Kelly 專門生產各種彩色的號嘴，而另外一個品牌Giddings 甚至用不銹鋼來制造各種銅管樂器的號嘴，這種材料的設計在長號和大號中廣受歡迎。這里想要強調的是，藝術的審美沒有固定的標準，每個人的天生嘴唇條件、可選擇的樂器型號和自身的演奏方式都存在著較大差異，因此，面對這些將特殊工藝運用到號嘴制作上的產品，應持謹慎態度，實事求是地選擇真正適合自己演奏的材料和產品。

（三）圓號號嘴選擇指南

比較前文論及的4 個品牌的圓號號嘴可得出結論：在選擇圓號號嘴時，有杯狀內直徑、內孔直徑、杯內膛深度和唇邊寬度4 個主要參數。根據筆者多年學習、演奏及教學的經驗，多數人使用的號嘴杯狀內直徑為16 ～18 mm，內孔直徑為3.8 ～4.2 mm，杯內膛深度為18 ～22 mm，而唇邊寬度由于演奏者和不同品牌型號的號嘴個體差異較大難以估測，大致為3.5 ～4.5 mm 。因此，對演奏者而言，嘴唇厚則選擇較大的杯狀內直徑，嘴唇薄則反之；內孔直徑小則對提升高音具有輔助作用，越大則反之并且更費氣；杯內膛深度越淺，音色越明亮，響應越迅速，特別是高音部分，深度越深則音色較暗；唇邊寬度寬可以提高演奏者的耐力，但限制了其靈活性，寬度窄可以增加演奏靈活性，提高可吹奏的音域。

以上的結論雖然強調了數據，但是在日常教學中也有很多特例。比如一些口型并不是很標準的學生，通過練習也能逐漸適應自己的號嘴，在演奏上收獲不小。另有一些學生嘴唇較厚，或是上下唇厚薄差異很大，在號嘴的選擇上也略微困難。因此，上述綜合數據只是筆者根據數據比對分析出的一個綜合結果。習號者在選擇號嘴時要根據自己的情況，聽取專業教師的意見和建議謹慎操作?？偟膩碚f，決定號嘴是否令演奏者感到舒適的關鍵在于唇圈的形狀和尺寸。首先，圓號的號嘴是銅管樂器中尺寸最小的，而圓號作為中音銅管樂器其音域卻是管樂器中最寬的，超過了四個八度。在演奏過程中，號嘴在嘴唇的位置基本上是上唇面占2/3、下唇面占1/3，在教學中也有部分學者認為上唇面占據號嘴唇圈3/5、下唇面占2/5 的說法，但總歸是上唇面占據略多，下唇面略少。這種狀態與小號和長號等其他銅管樂器有著顯著差異。試想，如果一個圓號演奏者的嘴唇比較厚或者嘴角開度較大，而正好他的號嘴唇圈又較小，那么他必然很難從源頭找到圓號這個樂器的震動點，又該如何駕馭這種泛音如此之多的樂器呢？因此，唇圈的形狀和尺寸是選擇號嘴的決定性因素。

其次，圓號號嘴杯內膛的深度會對圓號演奏的音色造成一定的影響。通常淺一點的內膛會吹出比較明亮的音色，深一點的內膛則會吹出比較飽滿的音色。而內孔直徑的大小也會對高音演奏的難易程度造成影響，但是這種影響并不是很大。在演奏嘴型和號嘴唇圈配合默契的基礎上，號嘴內膛與內孔會在氣流的通過中相互作用和影響。因此，如果一個圓號演奏者單純為了演奏出某些極高的音域或者演奏一些樂隊片段中的高音而更換內孔直徑低于3.8 mm 的特殊型號號嘴，這種方法也是不可取的。如果想完美詮釋音樂作品，掌握好基本功極為關鍵，切不可單單憑借更換“硬件”（樂器配件）來臨時提高自己的演奏能力，還是應遵循科學練習樂器的方法和經驗，從“軟件”（練習方法）入手，勤學苦練出成績。

最后，如果練習圓號的學生尚未成年，則應該在有經驗的圓號專業教師指導下挑選并更換號嘴。在找到基本適合自己演奏的號嘴之后也建議不要頻繁更換型號，尤其是更換唇圈直徑（內、外）差異較大的其他號嘴。圓號的演奏口型是經過漫長而枯燥的基本訓練習得的，來之不易；如果憑借一時的興趣或者某種型號的號嘴在音色或發音某一方面的優勢而更換尺寸差異較大的新號嘴，很可能在一段時間之后喪失之前的嘴唇肌肉記憶，甚至讓自己曾經在演奏上比較突出的一些優點不復存在。在挑選適合自己的號嘴時，一定要秉持實事求是、去偽存真的態度，一旦發現各因素相對適合自己的號嘴，而且演奏出的聲音自己比較滿意，后期就應該通過刻苦練習來彌補其他演奏方面的不足，增強唇部肌肉的靈活性，掌握氣息的控制以及各種音域的演奏技巧，而不能完全依賴于號嘴這一樂器配件本身，因為到目前為止沒有一種圓號號嘴是十全十美的。

本文通過對目前常見的圓號號嘴研究比較，同時結合筆者多年在學習、演奏中遇到的關于號嘴方面的問題提出意見和建議，希望有助于圓號學習者理性地看待樂器配件與演奏效果之間的關系，在號嘴的選擇和運用上更加科學、合理。相信隨著業界探討的不斷深入，對圓號號嘴的研發和使用必將不斷產生新的認知，并由此推進圓號的教學與演奏不斷發展。