高甲戲丑角化妝設計的相關研究
——以廈門市金蓮陞高甲劇團為中心

林婉玲

（廈門市金蓮陞高甲劇團 福建 廈門 361021）

一、研究背景

高甲戲又稱戈甲戲、九甲戲，產生于明末清初，形成于清代中葉，被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，也是福建省五大地方劇種之一，廣受當地人的熱愛和關注，主要流傳于中國閩南以及港、澳、臺和東南亞地區。廈門市金蓮陞高甲劇團的前身是“天福興”戲班，自1931 年演出至今已經演出九十余年，是閩南地區劇團中演出歷史最為悠久的劇團之一。同時，金蓮陞高甲劇團作為國家級非物質文化遺產代表項目保護單位，其演出曾榮獲2017 年全國第十四屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎。劇團中的演員曾榮獲“梅花獎”和“白玉蘭獎”，在高甲戲表演藝術領域享有盛譽，在整個高甲戲行業中具有重要影響。其角色的化妝造型深入人心，曾在中國戲劇節上榮獲優秀舞美獎，并多次獲得福建省戲劇會演化妝造型設計獎和廈門市“金鷺獎”化妝造型設計獎等知名獎項。高甲戲作為首批國家級非物質文化遺產項目，在化妝方面的研究仍然相對較少。由于筆者擔任廈門市金蓮陞高甲劇團化妝造型工作，本文首先通過文獻調查閩南地區高甲戲丑角的角色發展和化妝特征，以及通過訪談記錄廈門金蓮陞高甲劇團化妝的發展和丑角造型特征。希望本研究能為高甲戲的化妝造型等提供參考，并促進高甲戲丑角在化妝設計方面的交流與發展。

二、高甲戲起源及丑角發展

關于高甲戲的起源有多種說法。有一種說法是其受到當地古老的木偶戲（傀儡戲）和梨園戲等劇種的影響，明朝時，四平戲的洪埔師綜合四平戲、竹馬戲、宋江戲等重新創作、編導，并被認為是“合興戲”之源流，引用南音錦曲，因出現了九種顏色，也被稱為“九甲戲”；民國初年，江西、上海的京班來到閩南地區，因為表演語言為普通話，京班并沒有得到特別大的傳播。京班藝人只好到閩南地方鄉社的各武術館教戲，學習的藝人使用閩南方言演出，受到了當地群眾的喜愛，也被稱為“說本地話的京劇”。高甲戲的起源至今仍存有一定的爭議，但可以確定的是，高甲戲是綜合民間的眾多戲曲藝術而成，這也對高甲戲的傳統妝造產生了深遠的影響。從20 世紀30 年代開始，在高甲戲逐漸走向興盛時，各種丑行逐漸創立了各自的表演程式，其中，以模仿木偶戲的傀儡丑、布袋丑、破衫丑、公子丑等最為突出。丑行表演藝術不斷豐富與完善，使得丑行逐漸取代武行成為高甲戲最具特色的表演藝術行當。丑角通過幽默詼諧的演出方式，在舞臺上展現獨特的戲劇風格和形式，展現了地方劇種文化藝術的魅力與特色。男丑和女丑是高甲戲中的兩個主要丑角類型。男丑又分為文丑和武丑兩類，文丑可以根據服裝的不同進一步分為長衫丑和短衫丑。長衫丑包括官袍丑、公子丑、書生丑、員外丑等，而短衫丑則有家丁丑、破衫丑、衙役丑、小二丑、光棍丑、娃娃丑等角色。武丑則包含師爺丑和捆身丑。相對來說，女丑的角色相對簡單，包括媒婆丑、夫人丑、老婆丑和奴婢丑等角色。

三、高甲戲丑角化妝特征

從前，九甲戲將歷史人物根據社會地位、忠奸善惡、為人處世風格等作出區分，劃分為大花（白北）、二花（紅北）、三花（黑北）、老生、小生、笑生、苦旦、花旦、彩旦九種臉譜。其中，笑生一般指男丑，彩旦指女丑。丑角表演絕非俗氣地逗人發笑，而是丑中帶美的藝術。在創造丑角角色的時候，需要通過分析角色的性格和人物特征，挖掘適合丑角表演特點的元素，模仿木偶浮夸的表演形式，然后通過化妝來展示其丑化的形象，以求“笑果”。高甲戲的丑角與其他劇種的丑角造型有所不同，全新創意的角色使得高甲戲這個劇種變得靈活多樣，充滿趣味。在眾多的高甲戲劇團中，除了一些傳統的丑角形象之外，較為現代的創新角色通常只在該劇團內部傳承演繹。

高甲戲的丑角被戲稱為“小花臉”，通常根據人物性格、品行、身份而定化妝造型。1993 年出版的《中國戲曲志·福建卷》對高甲戲的丑角化妝特征有簡單描述：丑角化妝和鼻梁上的“豆干塊”是根據人物性格、品行、身份而定。女丑則于額際扎黑紗巾或黑色昭君眉，用假發代替真發，尾端打個結或掛個“羊角髻”，插上鮮花或用紅紙自制扎花（現在頭飾和假發都進行了美化），面敷濃粉，兩頰各涂胭脂一團，腮邊勾畫黑色、褐色或白色的大環，嘴巴周圍還點個黑痣。丑角角色面部化妝色彩對比強烈，使用豐富的顏色，如黑、白、黃、綠、青、金等。這些顏色的搭配展現了夸張的個性，也體現了閩南人民愛恨分明的性格特點。雖然高甲戲與京劇等傳統戲曲有許多相似的表演角色，但它們在妝面造型上都有獨特的設計和畫法。除了彩繪之外，高甲戲還使用面具等形式來展現角色的性格特點。髯口有大胡（滿）、開口、三杯（也叫“三只”，即三綹）、五柳（五綹）、四喜、短胡、角須（耳毛子）以及一些小型改良須。其中，在高甲戲中的丑角化妝造型中，八字短須是最具特色的。這些短須通常由劇團的工作人員自制，用時夾在演員的鼻中隔部位，依靠氣息來控制短須的搖擺，以展示詼諧的人物性格和生動的角色舞臺效果。通過豐富的彩繪、夸張的化妝和靈動的配飾，丑角演員可以在未表演時僅憑面部妝容就能讓人感受到丑角的性格特點。

四、廈門市金蓮陞高甲劇團化妝的相關特征

（一）化妝專業的發展

廈門市金蓮陞高甲劇團在化妝方面一直秉承傳統設計，演員會在演出前為自己所扮演的角色進行妝容的打造。在創作新角色時，演員會了解角色的性格特點以及服裝等因素，自行設計妝容，并獨自完成化妝和演出工作。直到2000 年，金蓮陞高甲劇團才開始擁有專職的化妝工作人員。由于演員眾多，同時演出的情況較多，相對簡單的造型一般由演員在化妝工作人員的指導下獨自完成，而較為復雜和精細的造型則由專職化妝工作人員負責。隨著專職化妝工作人員的加入，化妝的環境及化妝使用的產品和工具得到的較大的提升，劇團的新劇目角色的造型設計得到了大幅改善，審美水平和角色形象的塑造水平都得到了提升。

（二）化妝設計理念

廈門市金蓮陞高甲劇團的造型設計主要分為傳統和近現代兩種類型。在傳統劇目中，他們繼續傳承高甲戲原始造型，面部的化妝彩繪并沒有進行太大的改變。而在近現代劇目中，劇團主要進行原創作品的表演，但依然參考傳統角色的造型進行創作。在進行全新角色的化妝設計時，金蓮陞高甲劇團有一套系統而嚴格的流程。首先，他們會深入了解劇本中的角色，分析角色所處的時代背景、性格特點和職業等基本因素，并參考服裝和舞美等環境因素，制定多樣化的化妝設計計劃表。然后，根據不同的設計稿進行試妝，最后在舞臺上進行試妝和試鏡。劇團的專家和觀眾會共同選出最適合角色的化妝設計造型。有一些作品的角色造型設計在確定好后也會隨著社會大眾審美的改變進行細微的調整，這樣的化妝設計流程不僅高度貼合角色的塑造，而且提升了新時代觀眾對藝術的欣賞體驗。

（三）丑角化妝設計特點

丑角面部彩繪所使用的顏色以黑、白、灰、紅為主，通過分析角色的性格特點進行塑造。設計師從角色中尋找共性，進而提煉和表達個性，這是丑角妝扮設計的關鍵。丑角化妝設計始終遵循“丑角不一定丑陋，造型也不是固定不變的。從行當出發的妝容只是起點，真正的目的是通過塑造人物來實現追求”這一理念。因此，丑角化妝設計緊緊圍繞人物角色展開，不脫離故事背景時間，既要遵循共性，又要追求個性。只有這樣，才能融入傳統與創新，實現正確的實踐，而不是簡單地為了丑化角色而進行設計，如廈門市金蓮陞高甲劇團創作的代表劇目中，《班頭爺》《阿搭嫂》《大稻埕》中丑角角色的造型深入人心。

（四）代表角色創作理念

1.《班頭爺》。以金蓮陞劇團原創劇目《班頭爺》中的經典“傀儡丑”班頭爺為例，他的表演借鑒模仿“掌中木偶”，有看似機械僵硬、棱角分明的科步，又有活潑靈動的“小字型”、踢腳、坐凳、小開合等程式動作?；瘖y設計獨具特色，在班頭爺的角色中，使用白色元寶形狀（“豬腰餅”）勾勒眼部周圍的造型，同時借鑒木偶的面部形象，遮蓋眉眼區域以突出貪圖小利、鼠目寸光的貪婪形象。使用紅色油彩或紅胭脂塑造出酒糟鼻的造型，再加上褐色的唇色，以凸顯班頭爺嗜酒成性、吸煙等不良生活習性。使用自制的丑角小巧八字短須夾在鼻中隔，通過不同的氣息吹動，靈活而又風趣，搭配彎彎的鬢角造型凸顯人物滑頭滑腦、心機深沉的內心活動，與劇中班頭爺角色的描述完美契合。除此之外，其他原創丑角化妝造型都盡量夸張地塑造人物的特點，更貼近廣大觀眾的審美趣味，因此備受喜愛。班頭爺角色的扮演者吳伯祥也因《班頭爺》劇目榮獲福建省第五屆中青年演員比賽銀獎，并多次獲得廈門市“金鷺獎”演員獎等表演大獎。

2.《阿搭嫂》?！栋⒋钌肥?005 年由曾學文完成劇本，2006 年4 月金蓮陞劇團投入排練的劇目，獲得福建省第23 屆戲劇會演優秀劇目獎。在中國戲劇節、慶祝中華人民共和國成立65周年優秀劇目展演、中日韓戲劇節、國際戲劇協會第33 屆世界代表大會等活動中大放異彩。劇目中的大部分角色為丑角，其中的阿搭嫂和天成的丑角塑造最具有代表性。為了塑造阿搭嫂親切且熱心的性格，把以往女丑化妝造型中嘴角旁的黑痣改到了眉毛上方。再搭配彎彎向下括弧的柳葉眉，凸顯出眼珠如斗、四處打探的眼神。明明是大嘴，卻反其道而行，設計了尖尖櫻桃嘴，夸張的唇部表現方式更能凸顯角色伶牙俐齒的性格，凸顯了角色滑稽的特點。除了眼、眉、嘴部的造型設計外，進一步在面頰處加上夸張的腮紅，配合角色夸張的表演動作，滿足現代觀眾娛樂消費的審美心理需求，造型和表演的結合把一個急公好義且熱心腸的阿搭嫂角色演繹得惟妙惟肖?！栋⒋钌分羞€有一位“賭徒”的角色——“天成”，眉毛用了丑角特有的倒八字，紅色的油彩眼線搭配棕紅色眼影，表現天成這一角色作為賭徒急紅眼的面部特征。

3.《大稻埕》?！洞蟮聚簟窐s獲中宣部第14 屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎、第六屆“中國戲劇獎·曹禺劇本獎”，入選“2016 年全國舞臺藝術重點創作劇名錄”、第十五屆中國戲劇節優秀劇目。劇目中的金全順船頭行的二少爺（也稱老二）是煙鬼形象造型的丑角扮相。在老二的角色造型中，設計了較為夸張的八字眉，眉頭起點移動到了原來的眉毛中間位置，眉尾夸張拉至眼尾，灰色眼影和棕褐色的眼周漸變和褐色唇部顏色刻畫出因長期吸食鴉片而導致的面部生理特征。搭配老二的表演方式，把老二萎靡的形象表現得栩栩如生。

五、結論

高甲戲中的丑角行當以詼諧幽默的表演方式和多樣夸張的化妝造型在閩南地區的傳統文化中備受追捧。不同地域的高甲戲團推出了屬于自己的劇目、角色和人物造型。作為國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位，廈門市金蓮陞高甲劇團不僅在傳承傳統劇目表演藝術方面作出了貢獻，而且在創作新劇目和角色化妝造型方面也采用嚴謹的設計流程，并一直秉持滿足人物需求的理念進行不斷的創新。相信其他高甲戲團也在通過獨特的方式塑造全新的角色，并在角色化妝造型方面持續努力。希望本研究可以在高甲戲相關的學術領域及未來高甲戲角色化妝造型方面的創作中提供一定的啟發。