在技道統一中刻畫熱血軍魂
——淺談現代軍旅雜技劇《第三戰隊》的藝術特色和創作啟迪

文|胡一峰

圖|西安戰士戰旗雜技團提供

近日，西安戰士戰旗雜技團出品的雜技劇《第三戰隊》在北京天橋劇場連演數場，收獲了首都觀眾的口碑和掌聲。我以為，這部作品在雜技劇的主題選擇和本體探索、雜技和其他肢體表現手法的借鑒融合與跨界呈現及多媒體技術在雜技舞臺運用等方面，都作出了不俗的探索，其主要特色在于以雜技形式回應軍旅題材內在吁求，在強敘事和強技巧的互相賦能中，拓寬雜技塑造人物、講述故事的空間，以高品質的演出和有價值的創作啟迪，刷新了我們對雜技劇的期待。

文藝作品的題材對其形式既有吁求又有限制，吃透題材的內在邏輯，是完成藝術形式創造的前提。雜技的藝術特性構成了藝術形式中最重要的規定性。對于雜技劇而言，題材選擇尤為重要。近年來涌現出的《戰上?！贰痘返葍炐汶s技劇作品之所以為人稱道，除了表演者精湛的技藝之外，作品題材對于雜技具有強烈的可演性也是重要原因?！兜谌龖痍牎吩谶@方面作出了同樣正確的選擇。作為一部現代軍旅題材作品，《第三戰隊》講述了這樣一個故事：在浩瀚海域的無人島上，某國安置了一種新的偵測設備，在不斷收集附近海域情報的同時，還帶來強磁干擾。而我軍即將在同一海域進行新型戰略水下裝備試驗，最有利的窗口期只有短短一天。6 名精心挑選出來的特種兵，組建第三戰隊，受命秘密登島，去完成在天亮前找出偵測設備并將其徹底摧毀的艱巨任務。

在講述故事的過程中，該劇妥善處理了題材和形式的關系，在堅守雜技藝術本體、創新表達軍旅題材的同時，以題材的思想內核和精神氣質豐富和拓展了雜技形式的文化內涵。眾所周知，雜技以奇難險巧見長。驚險的場景、高難的動作、巧妙的構思，是雜技的美感來源，也是這門藝術吸引人的秘訣所在。雜技演員只有亮出真功夫，在舞臺上克服“險”和“難”，展示“奇”和“巧”，才能讓觀眾從內心形成對力量和生命的崇敬，獲得審美愉悅。在《第三戰隊》的故事里，大海、海島的地理環境，緊迫的任務時間，高科技對抗的情節設定，本就具有“難”和“險”的特點，這就為劇中高空、長桿、吊索等多種雜技門類的特色彰顯提供了題材基礎。

比如，作品第一場就奉獻了精彩的抖杠、頂手等表演。當兩名演員高高躍起，凌空轉體，又穩穩落在各自杠上，繼而再次騰躍，完成空中動作的同時，迅速移形換位，降落在對方起跳的杠上，演員對空間相對位置的精準把握，對騰空高度、動作力度和換位節奏的自如拿捏，令觀者無不動容，一顆心也隨之起落。當兩個演員互以對方的手為支點，支配各自肢體以突破常人極限的角度彎折移動，或平行于地面，或旋轉于舞臺，作出一系列令人驚呼的動作，演員在身形曲折中對筋肉的把控，在默契配合中對力量的運用，又讓觀眾情不自禁屏住呼吸、神凝肉緊。假設這些技巧不以情節和場景為依托，只是孤立呈現，其“險”“難”“巧”當然也能給觀眾帶來視覺享受，但是，當《第三戰隊》把軍旅題材和雜技形式融合在一起，技巧就被高度情節化、場景化了。此時，演員肢體對生理極限的克服，帶給我們的就不僅是技巧之絕、力量之美，更有其背后的情節張力和精神魅力，這就是人民子弟兵不畏艱難、使命必達的堅強意志和英雄氣概。

再如，第二場以戰士俱樂部為場景設定，講述男兵02 和女兵04 間的斗嘴斗氣，以此深化對兩人形象的刻畫。在這里，創作者選擇了從臺球引入，構思是很巧妙的。一來，擊打臺球時的三點一線瞄準和04 狙擊手的身份有著內在勾連，再者，臺球比賽也符合戰士日常消遣的真實情景，讓劇情更接地氣，也讓人物有生活氣息。而從全劇節奏和氛圍來看，這個片段為作品剛性、緊張的主基調增添了幾分輕松色彩，有效起到了調劑作用。球技在這部分得到淋漓盡致的運用，在歡快的氛圍中，演員顯示了收放自如的拋接技巧，只見綠色小球在空中彈起落下，越轉越快、越轉越多，連綿不絕，令人賞心悅目、拍手叫絕。更重要的是，熟練駕馭這些不安分的小球的正是劇中那位自信滿滿、個性張揚的隊員02，這個角色的性格恰如這些躍動的小球，靈活灑脫卻也躁動不安，潛伏著旁逸斜出的可能。作為觀眾，我們在球技的心理暗示下，不由得像擔心小球逃出表演者的掌控那樣，生怕這位02 給戰隊惹出什么麻煩來。其實，也恰是在這種杞人憂天式的隱隱不安中，隊員02 的形象被牢牢記住。就這樣，雜技技巧成為了人物刻畫的有效手段。劇中類似的處理還有不少，作品的創作者和表演者正是通過對跳翻滾疊鉆以及對手頂、雙人皮條、高空拋接等諸多技巧的綜合運用，既藝術又真實地再現了特種兵高墻攀爬、翻越障礙、高空傘降、綜合格斗、海底深潛等高難動作，從而在雜技形式和軍旅題材的相得益彰中把題材內涵和優勢更加充分地開掘和展現了出來。

雜技劇創作實踐反復證明，保持“雜技”與“劇”的適度張力，實現二者的有機融合，讓技與道并進互映，是一部雜技劇取得成功的決定因素。一部作品，如果沉溺于技的表現，充其量是一臺合格的雜技秀；反之，如果過于執著劇的訴求，雜技的審美內涵就可能無法充分表達，觀劇的樂趣也就少了許多，而劇中蘊含的思想和文化因子，也將如無槳之船，無法抵達觀眾心靈的彼岸。值得肯定的是，《第三戰隊》妥善處理了“雜技”與“劇”的關系，以敘事的要求選擇技巧，又以技巧的完成推進敘事，讓觀眾在雜技之美中深刻感受到軍旅故事的精神力量。在講故事的過程中，創作者充分運用戲劇手法，采取了倒敘、插敘等形式，把第三戰隊在無名島執行任務的過程，與戰隊從訓練到組建的經過，切割為若干核心場景，用類似蒙太奇的手法加以編輯重組，既未脫離時間進程的邏輯，又跳出了自然時間的線性束縛，搭建了以無人島執行任務為主干，以海軍陸戰隊訓練場、海訓基地俱樂部、模擬訓練場發生的小故事為補充的敘事模式。對于作品的藝術性和完成度而言，這一敘事模式的搭建十分重要。

從“劇”的意義上看，敘事模式實際上是人物的舞臺，劇中六名隊員，秉性各異，隊長成熟穩重、雷震棱角分明、黑豹幽默機警、林叢直率灑脫、曉飛樸實堅毅、?，庪S和大氣，這些性格特征在訓練場、俱樂部發生的一系列沖突中得到了具象化的呈現。需要格外指出的是，對于這部雜技劇來說，這一點尤為重要。因為按照劇情設定，這6 名隊員在絕大部分情節中以從01 到06 的代號互相稱呼，雖然該劇在演員臺詞上作出了極大的突破，但雜技表演對身體的嚴格要求客觀上讓演員無法通過臺詞和表情作出更多區別化的表演。在這種情況下，以02 和其他隊員的沖突為主線的訓練場和俱樂部故事，就起到了標識角色的重要作用。清晰的角色呈現讓《第三戰隊》的故事邏輯更加合理、講述更加流暢。特別是解救人質的模擬訓練這一場，隊員們之間的合作和模擬對抗，以及關于軍人使命的理性思考，讓其“個性畫像”更加精細可感，也為各位隊員在無人島執行任務時的表現埋下了伏筆，增強了劇情的合理性，讓“第三戰隊”不再是一個概念，而是一群立體的人物、一個生動的故事。

從“雜技”的意義上看，敘事模式又是舞臺空間的升華。如果說，舞臺空間主要服務于雜技在技巧層面的表演，那么，敘事模式推動了技巧在意義層面的表達?！兜谌龖痍牎肥且徊扛叨汝P注敘事的作品，在賦予雜技劇強敘事特色方面作出了有益探索。舉例而言，劇中對女隊員04 也就是狙擊手心理獨白的舞臺處理，就可圈可點。這個場景中，舞臺被分為兩個部分，一側是狙擊手的內心反思，另一側是雜技演員的單桿表演。伴隨著狙擊手復雜的心理活動，一旁的雜技演員以豎桿為支點，依靠臂力、四肢和身體的協調，攀上滑下，騰挪旋移，動則流暢，靜則果斷，行云流水完成了一系列高難度工作。而這些肢體動作與狙擊手的心理活動形成了肉眼可見的呼應和聯動，一而二，二而一，在借物塑形和以形傳心中，舞臺兩個區域相互照應，共同完成了藝術表達的任務。狙擊手04 臺詞中“鎮定、冷靜，就像草叢里這塊石頭，風速，溫度，濕度，距離……我都能感受，但沒有人知道，沒有人在意我的存在”，都被雜技演員以可視化的方式呈現在觀眾面前，以肢體在空間劃出的直線和弧線，一如狙擊手內心的起伏波動。我以為，在同一個舞臺上，把一名演員的心理活動轉化為另一名演員的肢體運動，運用雜技語言實現內心戲的外化，是一種十分巧妙的藝術創造。因為，當雜技技巧成為心理活動的可視化載體，作為觀眾，在我們耳聽演員獨白、目觀單桿表演時，充滿情感的力量和充滿力量的情感也被同步傳抵心中，從而獲得了獨特的“沉浸式”觀劇體驗?？梢哉f，雜技與內心獨白的融合，讓我們看到，雜技藝術蘊藏著無窮的舞臺生命力，也啟示創作者只有把雜技作為賦能者，自覺用好“雜技+”的手法，才有機會贏得藝術創新的藍海。

雜技劇《第三戰隊》劇照

《第三戰隊》還充分發揮多媒體技術的長處，打造了一個無比絢麗的舞臺，營造出高山密林、大海揚波、孤島懸壁的景觀風貌，提升了雜技表演的渲染力，帶給人強烈視覺沖擊，為情節推演和人物塑造提供了更多可能。同時，作品對格斗、體操、跑酷及舞蹈元素等的融入，強化了該劇熱血、青春的基調，讓作品的審美角度更加多元、層次更加豐富?？傊?，《第三戰隊》以情馭技，以技敘事，以事塑魂，用多種有意味的技巧，生動展現軍人英姿，謳歌鋼鐵軍魂，給人以精神洗禮、藝術享受和創作啟迪，不愧為當代雜技劇創作又一重要的新收獲。