為時代譜新篇
——歌曲《鄉里直播火火火》

□ 范險恩

一部優秀的音樂作品必然源于生活、源自人民，離開了這個基礎，作品就會變成無根的浮萍、無魂的軀殼。自2014 年習近平總書記在文藝工作座談會上發表講話以來，廣大音樂工作者虛心地向人民群眾學習，并走進他們的生活，抒群眾之所情，繪群眾之所愿，創作了大量以人民群眾為主體、弘揚社會主義核心價值觀的優秀作品，既滿足了人民群眾的精神文化需求，又體現了音樂工作者的社會價值。

李明的新歌《鄉里直播火火火》 （帥澤鵬詞），榮獲湖南省第七屆湖南藝術節“三湘群星獎”最佳作品獎，并受邀參加由文化和旅游部公共文化司、文化和旅游部全國公共文化發展中心、中央廣播電視總臺視聽新媒體中心聯合主辦，湖南省文化和旅游廳、國家公共文化云、央視頻承辦的“看大戲·賞年畫·過大年——暖暖的十八洞”全國“村晚”示范展示活動。優秀的作品一定是建立在真、善、美的基礎之上的，讓人心動，讓人的靈魂得到洗禮。習近平總書記指出：“要高度重視和切實加強文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，倡導說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍?！北疚膶蠲鞯男赂琛多l里直播火火火》進行探究，既是對藝術實踐的總結，又為將來的藝術創作提供理論支撐。筆者試從以下三個方面來進行闡述。

一、個性化的曲式結構與調性

一部優秀的音樂作品必然是在完美的形式中表達了生動深刻的思想內容。思想內容總是非常有邏輯、多層次、多方面地發展的，從而形成了思想內容在表達過程中不同的發展階段。這種不同階段的陳述就形成了音樂的曲式結構。創作一首歌曲，作曲家首先要深入理解歌詞的內容，參考歌詞的陳述結構，然后確立作品的情感發展方向，從而形成內容與形式完美結合的結構。相較于大型的交響樂和器樂作品，歌曲的曲式結構相對簡易，基本采用單樂部曲式。比較常見的是單樂部和單二部曲式，單三部曲式相對較少（極少情況下也有多部并列曲式）。究其原因，在于歌曲的內容相對集中，情感單一，不需要復雜的結構。反之，內容越多、情感越豐富，承載的結構也就越復雜。單三部曲式分為帶再現的單三部曲式（ABA） 和不帶再現的單三部曲式（ABC）。復雜的結構對創作者的作曲技術要求比較高，強調多材料對比，必須兼顧作品的完整、統一。青主的代表作《大江東去》堪稱不帶再現的單三部曲式經典，內容與形式辯證統一、一氣呵成。李明的這首《鄉里直播火火火》就大膽地運用了這一手法，可謂“藝高人膽大”。優秀的作品絕對不是“為藝術而藝術”“為技巧而技巧”的，那么它的出發點又是什么呢？

從歌詞的格式上來看，其由主歌、副歌、結束段構成。第一段的主歌詞意為鄉里直播的場景（一部手機吔/小小屏幕/帶出了火火的土貨/火了河蝦呀/火了田螺/火了蔬菜/火了瓜果），生動、形象地刻畫出了鄉村群眾在數字經濟時代下，運用網絡直播帶貨的熱鬧景象。第二段的副歌詞意為鄉村群眾的精神風貌（家家戶戶忙得樂呵呵吔/田間地頭都是寶/播得農家日子紅似火），言簡意賅地表現了村民在收獲后的喜悅心情。兩段的邏輯關系體現為主歌是“因”，副歌是“果”。從前兩段歌詞來看，作品的內容很豐富，結構也很完整，音樂以單二部曲式結構結束。歌曲《鄉里直播火火火》的特色在于結束段的升華，這種升華既是情感上的，也是內容上的、音樂上的。結束段襯詞，巧妙地借用常德地方音樂元素（衣兒衣子喲喲/衣兒衣子喲/鄉里直播火火火），并結合轉調使音樂達到高潮，充分地體現了人民群眾對美好生活的向往。

譜例1：主歌主題

譜例2：副歌主題

“調式變換”“調式交替”“調式游移”都是調的發展形式，也是音樂創作中的技術手法。判斷作品是否轉調不能僅僅以落音為依據，必須結合結構、時間等要素來確定中心音的轉移加以判斷。我們的民族音樂在歷史長河中不斷地積累與演變，形成了多樣性的風格，為當代音樂創作提供了豐富的借鑒和啟示。歌曲《鄉里直播火火火》的調式很有特點，主歌部分羽調式，副歌部分羽調和羽宮調式（全段旋律基本圍繞中心音“6”進行，但落音為“1”），形成了民族特有的雙調式段落。調式的進行方式為“羽—羽宮—宮”。這種調式的轉換是漸變式的，既推動了音樂情緒的發展，同時也不顯突兀。

譜例3：羽宮調式

二、多元化音樂形式的融合

音樂形式的基本要素和組織手段之間是依靠形式美的法則聯系起來的，這種美的法則源于實踐、用于實踐。隨著人們審美意識的增強，音樂形式不再僅僅滿足于“和諧之美”，而是逐步演變成包括“對比”與“多樣統一”在內的綜合。當代音樂作品的創作與時俱進，力求滿足人民群眾不斷提高的精神文化需求。

歌曲《鄉里直播火火火》是一部反映農村現實題材的作品。作品主題“鄉里直播”包含兩個比較大的信息：主體（鄉村群眾） 和事件（直播帶貨）。音樂的表現形式緊扣這兩個關鍵信息，有的放矢。在采訪李明老師創作體會時，了解到多年來他一直參加常德地區各鄉村的扶貧工作。歌曲《鄉里直播火火火》主題旋律的核心材料就是取材于常德地區花鼓的音樂元素，音樂節奏明快、形象風趣，具有濃郁的地方特色。通過運用這種傳統旋律的主題，藝術化地表現出了鄉村群眾的形象。直播帶貨是當下的熱門話題，對于廣大農村群眾來說是個新鮮事。這一現代化的經濟運營模式特點在于更快、更直接、更高效?，F代說唱rap 的藝術表現形式，源自美國的黑人音樂，后逐步運用到流行音樂之中，其特征表現為節奏輕快、表達直接、干凈利落。歌曲《鄉里直播火火火》充分利用“直播帶貨”與說唱rap 兩者特征之間的關聯性，在段落的連接部運用了rap 的表現形式（你帶的貨/我帶的貨/我們大家帶的都是好貨/鄉里直播/鄉里直播/火火火），恰如其分地表現了鄉里直播的熱鬧景象和鄉村群眾的喜悅心情?！多l里直播火火火》在創作之初就定位為小組表演唱作品，這類體裁作品在演唱人數歌曲上有一定要求（通常4~8 人），采用獨唱、一唱眾和、重唱、合唱等多種表現手法?！爸辈ж洝笔且粋€群體性活動，有主播、導播、攝影、場務等多人協同開展。顯然，采用表演唱的形式更符合作品的內容。創作多重演唱手法作品需要作曲技術來支撐，難度在于比例協調及和聲運用。筆者個人認為作品的和聲值得商榷，和聲功能性的連接需要更加合理。盡管如此，歌曲《鄉里直播火火火》多元化音樂形式融合的探索是成功的，做到了內容決定形式、形式表現內容。

三、作品創作的美學思考

1.時代性

優秀的文藝作品都是在時代中應運而生的，其社會意義在于表達時代的精神和思想。藝術家的創作總是置身于社會，體驗人民群眾的生活，敏銳地洞察社會的各種動態。作曲家同樣如此，其創作動力源自情感與靈感的迸發，通過音響組織結構作為載體來傳達精神。盡管作品是個人內心活動的思想提煉，但反映的內容應該是人民的心聲。歌曲《鄉里直播火火火》是在中國站在“兩個一百年”奮斗目標的歷史交匯點，黨中央實施“鄉村振興”戰略的時代背景下創作而成的。這一戰略既是時代的呼喚，又是人民的愿望。人民需要音樂來“抒情”“抒懷”，謳歌這個偉大的時代。該作品鼓舞人心，歌頌美好的生活，彰顯了作曲家的人民情懷，做到了“從人民中來，到人民中去”。

2.創新性

創新是一切文藝作品的生命力。音樂作品的創新，體現在旋律、節奏、織體、音響等多個要素之中。狹義的創新可以指創作本身的全過程，但更廣泛的創新則是指作品表現出的新風格、新思想、新音響。創新不能憑空捏造、嘩眾取寵，必須在基于情感所能接受的框架之下，做到“情理之中”“意料之外”。作品《鄉里直播火火火》的主題運用傳統民間音樂曲調素材，定性表現為農村風貌。歌曲的旋律并不是照搬傳統的曲調，而是由作曲家提煉核心要素并結合歌詞的創新性創作而成的。作品中采用說唱“rap”與“念白”的表現手法，帶給聽眾一種耳目一新的感受。它既充當段落連接部來構建結構的和諧之美，又引入新的材料來體現音樂的形式之美。音樂的創作過程就是對美的追求歷程，創新是實現美的重要方式。通過不斷地創新，來實現“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”。

3.娛人性

我們通常所說的“悅己娛人”，意思是先取悅自己而后再娛悅別人，還有一個詞匯叫“娛人悅己”，意思是先讓別人快樂而后自己就愉悅了，兩者的區別在于出發點的先后順序不同。社會主義文藝的本質是以人民為中心，文藝屬于人民，人民是文藝的“母親”。音樂作品的創作出發點必須弄清楚為誰而創作。李明不是農民，但他多年來一直參加扶貧工作，與當地的村民建立了血濃于水的親密關系。他深深地感受到鄉村群眾的日子越過越紅火，幸福指數也越來越高，迫切地希望為鄉親們表達這份喜悅的心情，便充滿激情地創作了這首《鄉里直播火火火》。一個思想狹隘的人定創作不出優秀的作品，也得不到群眾的認可，只有歡樂著人民的歡樂，娛人悅己，才能激發創作的靈感，達到最佳藝術創作境界。

四、結語

《鄉里直播火火火》無疑是一首優秀的音樂作品，堪稱李明代表作之一。這歸功于他多年來的默默耕耘與積累。他把“作品是安身立命之本”作為自己的座右銘，在音樂創作的道路上，殫精竭慮、不斷追求，用真心與真情來譜寫時代的樂章。