淺議雜技舞臺美術創新
——以幻境式雜技劇《九色鹿》為例

文|王丹

雜技的舞臺美術是用來提升演員表演的觀賞性，進一步突出表演主題，為雜技表演服務的。隨著我國社會的發展、對審美需求的提升，觀眾對雜技演出中舞臺美術與雜技表演融合發展的要求越來越高，應充分重視雜技舞臺美術的發展和創新。

一、舞臺美術的重要性

舞臺美術主要包括道具造型、舞臺裝置、燈光運用、景飾美化、服裝設計等，即所有和舞臺表演相關的美術裝飾手段。早在秦漢時期，宮廷雜技就在技巧表演的基礎上增加了許多美化的裝飾物，形成更加考究的藝術效果。從一些出土的漢代雜技畫像磚上，可以看見道具上優美飄逸的綢帶瓔珞，演員穿著表現其特有氣質的服裝，這便是早期的雜技舞臺美術。到了現代，觀眾欣賞水平不斷提高，其對雜技表演也提出了更高要求，雜技表演隨之更加重視舞臺美術的作用。借助現代科技力量，各種新型舞臺美術技術被應用到雜技表演之中，力求帶給觀眾更好的審美體驗?？梢钥隙ǖ卣f，只有將雜技表演和舞臺藝術相融合，雜技藝術才能如虎添翼。

二、雜技表演與舞臺美術的和諧發展

雜技的表演內容和表演形式是多樣化的，這是長期以來人們的文化需求和雜技藝術市場化所形成的。一個雜技節目經過創編人員的編排設計，可以適應不同的表演場所，體現不同的內涵風貌，具有較強的應變能力和生命力。雜技表演形式的多樣性，要求雜技舞臺美術設計人員應合理利用多種元素進行包裝，輔助不同的表演形式。例如：在第六屆中國吳橋國際雜技藝術節上斬獲金獅獎的鄭州市雜技團的車技《少女飛車》，便是將表演形式和舞臺設計相融合，做了表演內容上的新嘗試。該節目的舞臺美術設計理念是通過設計一個合理的意境，來突顯雜技技巧的高超性，進而增強節目的感染力，讓普通的雜技表演更具鮮明色彩，達到事半功倍的效果。節目構思編排上，將表演車輛模擬成野牛，將表演者模擬為斗牛士的角色，再從舞臺美術設計元素的不同方面來渲染西班牙斗牛場的熱鬧場景。表演中，自行車就像一頭狂奔的野牛，身穿紅色服裝的斗牛士在其周邊上下翻騰，無形中將觀眾們引入到事前設計好的意境中，通過將節目表演和舞臺美術相結合，達到較好的舞臺效果。①

雜技主題晚會是相對復雜的雜技表現形式，和單個節目組成的拼盤式演出有一定區別：雜技主題晚會具有前后連貫的主題、人物和表演，要求舞臺設計要有更加通盤的考慮，合理銜接，相互照應，充分體現出劇目的整體風格。例如：天創國際演藝制作交流公司推出的山水全景演出《夢幻漓江》，采用芭蕾和雜技完美結合的表演形式，將特殊翻揚舞臺和立體場景作為舞臺背景，充分演繹出讓人炫目的桂林舞臺仙境和兩岸山水秀美的意境，結合音響、舞臺、燈光等現代化舞臺手段，將整臺晚會的特色完美呈現出來。②

三、舞臺美術與雜技表演和諧發展的優化舉措

傳統雜技的舞臺美術發展比較緩慢，和舞蹈、戲劇的藝術表現形式相比，顯得相對滯后。近年來，甘肅的雜技舞臺美術隨著新版雜技劇《九色鹿》的不斷完善，進入到快速發展時代，涌現了許多創新點。③

1.創新舞臺美術設計理念

雜技是通過肢體技巧來展現內涵的藝術，其主要表現是人駕馭物的技巧。要想將雜技完美呈現出來，應將姊妹藝術和大型晚會的舞臺美術設計理念融入其中，淘汰傳統設計理念，創新設計方向和風格，讓舞臺美術包裝和雜技表演深度融合，使其具有更強的視覺沖擊力和觀賞性。例如，甘肅省雜技團有限責任公司的雜技劇《九色鹿》的舞臺美術就打破了傳統模式，采用了國際流行的全息投影舞臺技術和舞臺鏡面裝置等科技手段，燈光設計大量使用現代主流燈具，實現了較好的舞臺效果。④

2.合理利用燈光效果，加強舞臺藝術表現力

近年來，雜技演出在各種旋轉燈烘托下，現場畫面非常精彩，充分體現出時代特征，但在燈光技巧應用方面，要懂得合理控制節奏，設計編排上要張弛有度，這就要求舞臺美術人員對演出特征有一個全面的了解。燈光效果作為二度創造中的重要環節，合理掌握表現的度是該環節的關鍵點。比如，人們通常將頻閃燈應用到特效制作中，這是對雜技的創新，有些設計者應用得恰到好處，根據節目需求來編制各種定格；有些則不停閃爍，讓觀眾產生嚴重的視覺疲勞。

在《九色鹿》的整場演出中，不僅雜技絕活不斷，還融合了音樂劇、話劇、武術、舞蹈和滑稽劇等藝術形式，因此，對燈光也提出了更高要求。在燈光的使用上，不僅使用了各種效果器和基礎光，如面光、底光、側光等，還利用投影技術、電腦特技、LED 屏等現代光電技術，達到千變萬化的舞臺表演效果。該劇合理的舞臺燈光效果，帶給了觀眾耳目一新之感。⑤

3.新材料和新科技使表演別開生面

傳統的九色鹿形象是由人扮演的，新版的《九色鹿》通過進一步研究新型材料和高科技，重新制作了木偶式動物形象。木偶式九色鹿增強了表演的精細感，讓其更加貼近節目主題，提高了劇目的整體檔次。甘肅省雜技團一級編導劉娟在談到這一改動時說：“《九色鹿》前后籌備了一年多，全團70多人參與排演，從傳統雜技表演到多種藝術表達，迎來了多方面的挑戰，一些藝術形式是演員之前沒有表演過的，必須現學現用，如舞臺上的九色鹿，由一支鹿偶和三名演員構成，三名演員要分別舉著鹿頭和兩條鹿腿完成所有表演，需要三個人超強的默契才能達到預期的表演效果?！?/p>

4.通過服飾設計，展現直觀的表演形象

《九色鹿》中，雜技演員的服裝是舞臺設計的重要環節，其中不僅有影視劇式的角色服裝，還有大量表現動植物的動漫式服裝。在劇中，表演者不僅要有較強的雜技表演技巧，還要應用各種服飾設計元素突顯故事的角色形象，展現故事內涵?！毒派埂返姆b設計在搭配上、色彩上、材質上具有時尚、直觀的優勢，有效提高了雜技表演的視覺體驗。⑥

綜上所述，現代科技的不斷發展、舞臺機械和聲光電的更新換代，給雜技舞臺表演提供了表現空間。只有增強雜技表演難度技巧，加上服裝、音響、舞臺燈光等方面的密切配合，才能充分發揮雜技表演的魅力。⑦

注釋：

① 劉藝偉：《當雜技藝術遇到話劇表演——筆談雜技兒童劇〈恐龍館奇妙夜〉的藝術融合》，《雜技與魔術》2019 年第6 期，第51 頁。

② 楊秀琴：《德育為先，培養德藝雙馨的雜技藝術人才——濟南藝術學校德育教育經驗談》，《雜技與魔術》2020 年第1 期，第61 頁。

③ 榮桂杰：《雜技劇演員只能靠肢體講述故事——我在〈笑傲江湖〉中飾演兩個角色的體會》，《神州》2020 年第24 期，第49 頁。

④ 董迎春、覃才：《“南派”雜技的劇場探索——以雜技劇〈小橋流水人家〉為例》，《四川戲劇》2020 年第3 期，第46—49 頁。

⑤ 董爭臻：《關于雜技劇創作的一點心得——在“雜技劇創新創作研討會”上的發言》，《雜技與魔術》2020 年第2 期，第51—52 頁。

⑥ 姜芷若、王君卓：《對傳統雜技類非物質文化遺產傳承與發展的思考——以北京豐臺區三路居新善吉慶開路會為例》，《北京聯合大學學報（自然科學版）》2021 年第1 期，第75—80 頁。

⑦ 王靜靜：《試析體制內雜技藝術演出制作機制特征——以中國雜技團有限公司為例》，《戲劇之家》2021 年第2 期，第41—43 頁。