20世紀90年代景德鎮陳設瓷造型研究*

陳澤瑜

(景德鎮陶瓷大學 江西 景德鎮 333403)

20世紀80年代末至90年代初,景德鎮陶瓷藝術進入相對穩定的多元陶瓷藝術共存時期。陳設瓷的發展在不同時期有不同的特點,90年代的陳設瓷在景德鎮呈現出明顯的時代特征。經過文獻整理,目前已有一些學者對陳設瓷的裝飾特點、材料技術、產業發展做了相關研究,但是對于90年代景德鎮陳設瓷造型方面的研究還有待深入。本文的研究價值正是對這一特定時代地域下,陳設瓷造型的補充和支持,希望對于反映當時景德鎮的瓷業風貌產生一定的正面意義。筆者分別從陳設瓷類型和造型樣式2大方面對90年代景德鎮陳設瓷造型展開研究,查閱的圖片文獻皆為當時較為權威的出版物,其中可能存在一些因為種種原因沒能夠列入到文獻中的藝術家作品,不在此項研究之列。

1 以瓷瓶、瓷罐為代表的陳設瓷類型

陳設陶瓷指專供陳列觀賞用的陶瓷藝術制品。包括瓶、尊、屏、瓷板畫、薄胎碗、雕塑制品和屬于日用陶瓷范圍的某些高級精細品種。表1為20世紀90年代景德鎮陳設瓷的分類情況,這一時期的陳設瓷有瓷瓶、瓷板、罐、缽等器型。造型品種豐富,充分體現出90年代陳設瓷造型形式多樣的藝術特色。表2為90年代景德鎮陳設瓷各類別占比情況表,由表2可以看出,占比最多的是瓷瓶,約為39%;占比較多的是瓷板和瓷罐,分別為24%和14%。占比極少的是筆筒、筆洗和瓷碗,分別為2%和4%。由此可知,90年代景德鎮陳設瓷生產中最受歡迎的是瓷瓶、瓷板類體量較大的器型。這種選擇一方面可能與90年代興起的繪畫風貌有一定關系。由于當時木刻版畫的興起,瓷器裝飾大量借鑒了版畫,而版畫多為故事情節的插畫,場景較大,藝術家為了適應畫面的需要,傾向于選用體量較大的瓷器作為載體來表現瓷繪藝術,從而保證畫面的貫穿度和流暢性。另一方面,也是人們生活及審美水平提升的體現,過去陳設類瓶、罐的實用功能不足,無法激起大量社會需求,如今這類器型得到大量流通,從側面反映了那一時期人們的生活現狀,說明了人們對于陳設瓷器觀賞性的需求呈現出更加積極的態勢。因此可以說瓷瓶、瓷罐顯現出了90年代景德鎮陳設瓷造型 的基本風貌。

表1 90年代景德鎮陳設瓷分類情況表

表2 90年代景德鎮陳設瓷各類別占比情況表

2 造型結構趨向簡潔

20世紀90年代景德鎮的陶瓷藝術與國際陶瓷藝術不斷地碰撞融合,在這個發展過程中受到社會文化、工藝和燒造技術革新的影響而構成新的審美觀念,這些對陳設陶瓷造型的整體發展起到了較大推動作用,從而呈現出簡潔化的時代風格。表3為景德鎮陳設瓷不同形制占比情況,可以看出,在90年代景德鎮陳設瓷造型中,占比最多的是口頸肩腹(平足)的結構形制,為31%;其次是腹足結構,占比為29%;占比最少的是口頸肩腹足(圈足),為14%。由此可知,就組成部位來講,相比各部位齊全的傳統器型,90年代景德鎮陳設瓷器型結構慢慢趨向簡潔化,除了沿襲傳統,還出現了肩腹足、腹足等部位不齊全的新器型,說明這一時期的陳設瓷,在傳統的造型審美基礎上進行了延伸及突破,形成了自身勻稱簡潔的造型特點。它們的造型表現空間更加豐富,也不再講究傳統陶瓷器型中口、頸、肩、腹、足等結構的完整性。傳統陳設瓷造型的制作需要考慮工藝、時間成本,制作步驟也更為繁瑣、復雜化。拋去這些因素后制作時更為方便快捷,結構簡單的器皿比結構復雜齊全的器皿具備更高的生產效率,這可能和當時機械化的陶瓷生產模式有關。

表3 景德鎮陳設瓷不同形制占比情況

3 從傳統向個性的過渡

20世紀90年代至今,景德鎮陶瓷藝術創作回歸到以市場為主導的發展階段。無論是生產制度還是創作題材都更加多元化,是對陶瓷藝術的再次復興,是傳統和現代有機結合后的再次升華,這一時期又可稱為“多元共存”階段。這時瓷畫藝術興起、現代陶藝引入、陶瓷生產制作、工藝創新以及藝術家的身份自覺,使得陳設瓷造型實現了從傳統到個性化風格的轉變。從罐和瓶的造型特征上呈現出的個性化和自由化特征,正是時代印記的體現。

3.1 罐的造型特征

一般大口、圓腹型器皿被稱作是罐。按照罐的肩部形態進行分類,可以分為弧肩和折肩,其中弧肩的罐占多數?；〖绻薜目诓啃螒B又有撇口、敞口和斂口之分,其中撇口與敞口的外部曲線都向外傾斜,只是在口沿部分,撇口要比敞口多一個稍向外的弧度,而斂口口部曲線向內收縮;折肩罐的肩部有溜肩、豐弧肩和斜折肩之分,頸部和足部均要高于弧肩罐?？梢娫诋敃r的情況下,弧肩罐比折肩罐更受歡迎?；〖绻薜闹谱饕脖日奂绻薷鼮榉奖闩c自由。

3.2 瓶的造型特征

90年代景德鎮陳設陶瓷的造型不再受制于基本的使用功能,使得其造型表現形式進一步豐富,在不斷變化中呈現出個性化和自由化的風格特點。而這一時期的瓷瓶造型,多以花瓶和花插居多,圓腹之上的頸部細致,體態修長,造型多樣。表4為90年代景德鎮陳設瓷瓶不同形制占比情況,可以看到,口頸肩腹足全的陳設瓷瓶,以撇口、短頸、豐弧肩、平足為多,其中豐弧肩占比最高,為51%;肩腹足結構的陳設瓷瓶,以斂口、豐弧肩、高足為多,其中斂口占比最高,為87%;腹足結構的陳設瓷瓶,以敞口、平足為多,其中平足占比最高,為73%?？梢娺@一時期,陳設瓷瓶造型結構多樣,且不同結構的陳設瓷瓶造型,偏好的局部形制各不相同,但總體呈現出個性化和多樣化的風格特點。

表4 景德鎮陳設瓷瓶不同形制占比情況

表5、表6 為90 年代景德鎮陳設瓷瓶分類情況表,可以看到肩部為豐弧肩的,腹部的形態會較為飽滿或者弧線的方向向外;腹部比肩部寬的,足部直徑會相應變小。這些器型都呈現出上半部分與下半部分均衡對稱的狀態,結構的限制是為了符合穩定性的需求,適應廳堂陳設。通過對比表6中圖a、d可以看到,瓷瓶在傳統的天球瓶造型的基礎上做了變形,頸部較細的,高度一般會相對減小,而頸部較粗的器型上面多數有繪畫表現;通過對比圖c、f、i可以看到,在結構較突出的斜折肩肩部,都存在找不到繪畫表現的共性。由此可以猜測這一時期造型的個性化一方面是為了服務市場,另一方面也是藝術家思想精神在延續了傳統后,個性化表達的體現。

表5 90年代景德鎮陳設瓷瓶分類情況表(一)

表6 90年代景德鎮陳設瓷瓶分類情況表(二)

4 結語

在個人自我意識覺醒,社會環境變遷的時代背景下,20世紀90年代的陶瓷造型藝術在繼承傳統的同時又希望打破傳統,正處于一個從傳統到現代過度的關鍵時期。通過分析這一時期陳設瓷造型的整體以及局部特征,可以發現在陳設瓷藝術發展進程中,呈現出了簡潔化和個性化的趨勢。簡潔化體現在造型不再講究傳統陶瓷器型中口、頸、肩、腹、足等結構的完整性,弱化了制作步驟的繁瑣和復雜化,減輕了工藝和時間成本;個性化體現在造型不再受制于基本的使用功能,從而表現形式進一步豐富,造型的個性化一方面是為了服務市場,另一方面也是藝術家思想精神延續傳統之后個性化表達的體現。

當今隨著藝術家自我意識和民族意識的不斷加強,景德鎮陶瓷藝術創作正處于不斷變化的進程中,我們有必要激發個體藝術創作的思考與探索,在作品中不斷加強創新意識,為藝術創造提供更多可能性,向世界展現陶瓷藝術的輝煌和燦爛的中華文明。