《去有風的地方》：鄉村振興與精神療愈的田園牧歌

◎趙澤昕

田園治愈劇《去有風的地方》于2023 年1 月3 日在湖南衛視首播。該劇上映后好評如潮，在豆瓣獲評8.7高分。該劇主要講述的是許紅豆辭職遠赴云南休息調整的故事。在那里，她邂逅了回鄉創業的謝之遙以及一群來自大城市的租客。他們共同在田園牧歌般的鄉土生活中感受溫情，開啟治愈之旅?！度ビ酗L的地方》一方面以深刻的筆觸描繪出鄉村變遷的偉大進程，另一方面別具一格地融合了治愈的田園風格以及浪漫的偶像情節。分析這部作品如何實現精神療愈與鄉村振興雙線勾連、和諧共生，營造出溫馨治愈的風格，可以為農村題材電視劇創作突出重圍帶來思考和啟迪。

一、鄉村振興與精神療愈的主題“合謀”

《去有風的地方》的主題闡釋與價值表達呼應時代背景、緊扣鄉村振興，映現出鄉村產業高質量發展、宜居宜業和美鄉村建設的現狀以及新鄉土社會蓬勃發展的勢頭，旨在吸引更多的人返鄉、入鄉，壯大鄉村建設隊伍，助力鄉村振興發展。在現代社會中，社會加速發展催生出普遍性焦慮，人們開始懷念自然、純真的傳統鄉土社會和人情關系?！度ビ酗L的地方》從辭職旅居的現代女性許紅豆的視角展開，選取代表性的現代都市人物，展現他們在鄉土社會中精神尋根、精神療愈的過程，幫助現代都市人在慢節奏田園生活中尋回精神家園。

在《去有風的地方》中，鄉村振興與精神療愈互相交織，精神療愈的主題通過角色塑造和情節設置回歸前者，成為鄉村振興主題傳遞必不可少的一部分。雙重主題的“合謀”使這部電視劇作品既承擔起傳遞主流意識形態的責任擔當，又具備了直擊社會痛點、撫慰人心的獨特療愈價值。

二、精雕細琢的角色設定

（一）偶像化的鄉村力量凝聚者

傳統的鄉土社會強調教化和禮治，鄉紳治理發揮了重要作用?！靶锣l賢”的內涵與鄉紳文化一脈相承，指的是在新時代背景下，有資財、有知識、有道德、有情懷，能影響農村政治經濟社會生態并愿意為之做出貢獻的賢能人士。①《去有風的地方》男主角謝之遙在云苗村扮演的便是“新鄉賢”的角色。他一方面對云苗村的情況比較熟悉，另一方面外出求學使其具有新知識、新眼界，所以可以成為連接傳統與現代的橋梁，讓傳統鄉土文化具有“可見性”，讓現代技能具有“可理解性”，進而成為鄉村力量的凝聚者，帶動云苗村村民以及外來療愈者共同參與到鄉村振興的進程中。除了具備凝聚力，謝之遙身上還洋溢著青春偶像的色彩。不同于以往電視劇中“面朝黃土背朝天”的淳樸農民形象，謝之遙陽光帥氣、浪漫風趣，還天然地擁有一定資源，具有偶像劇男主般的優勢。他可以輕易獲得鄉村建設中不可或缺的資金和人脈，在處理基層工作時，通常能夠讓困難與挑戰迎刃而解。這些特性為謝之遙增添了青春偶像男主的光環，使其區別于傳統農村題材中的人物形象，滿足觀眾的求新訴求。

（二）群像化的“二元”社會代言人

群像人物塑造可以為作品敘事搭建出更為開放的邊界，進而真實復現社會大眾的日常生活。②《去有風的地方》通過選取在鄉、返鄉、入鄉不同緯度的鄉土社會成員以及職業、性格各異的現代都市“代言人”，共同描摹出鄉土性和現代性的人物群像。

1.在鄉、返鄉、入鄉：鄉土社會的三維成員

“新鄉賢”謝之遙帶動諸多“在鄉者”，例如傳統務農人員參與到新興產業建設中；傳統手工藝人改革創新，讓非遺傳承重獲生機。云苗村產業勃興也促使離鄉人士重新“返鄉”，讓年輕一代安心在村子里謀求發展，讓原本外出務工的中年一代實現就近工作。云苗村廣闊的發展前景同樣吸引了外鄉人前來扎根。在鄉者、返鄉者、入鄉者積極參與，構建了鄉村振興的三維力量，同時也因此受益，成為鄉村建設碩果的第一批收獲人。

2.職業細分與性格多元：現代都市的精神療愈者

《去有風的地方》摘取現代社會中不同類型的典型人物，以小見大，緊扣現代人的共性，結合不同年齡、不同職業人物的獨特個性，構建出“形散而神不散”的多樣現代人物。根據角色職業的不同，現代都市社會中主要職業群體大致可以被劃分為以下四類。第一類是以許紅豆為代表的普通職員，與很多人有著相似的困擾，即高壓且重復的工作帶來“人如機器上的零件”的恍惚感。第二類是以娜娜、大麥、胡有魚為代表的新興職業者，與不確定性強、淘汰率高、競爭激烈等相伴相隨，經常難逃精神危機的“追擊”。第三類是以馬爺為代表的創業者，承擔較大的創業風險，很多人因為創業失敗而精神受挫，像最初的馬爺一樣失去勇氣和信心，變得精神不振。最后一類是以白蔓君為代表的無業者，如家庭主婦等，雖然遠離職場生活，但是也會因為婚姻、育兒等各方面的問題產生精神壓力。

從以上幾類人群可以看出，《去有風的地方》選取的職業群體具有代表性和典型性，企業職工、創業者、新興職業者、無業者共同組成了現代社會人物群像。同時，這些職業也具有一定的前沿性，新興職業代表未來職業的可能發展方向，創新創業預示著未來的職業發展潮流。這些群體都不可避免地產生焦慮和壓力，恰恰反映出現代社會精神危機的普發性。除了職業外，《去有風的地方》選取的現代人物性格多元化，有獨立果斷的現代女青年、害怕社交的“社恐”人士、自來熟的“社?！薄@些人物是現代都市社會的“代言人”，也是眾多觀眾的劇版“投影”。他們帶著生活和工作中的煩惱和心結來到云苗村，在這里實現精神療愈后開啟新的旅程，觀眾也在觀影過程中與其共愈心靈，完成精神充電。

三、精心擘畫的情節建構

（一）開端：帶著問題“啟航”

約瑟夫·坎貝爾總結歸納出普適性的英雄歷險旅程：啟程—啟蒙—歸來。③《去有風的地方》中，謝之遙放棄大城市的工作，義無反顧地回鄉創業，洋溢著英雄主義色彩。謝之遙返鄉創業的過程也貼合了典型的英雄歷險旅程。

第一階段，英雄接受冒險的召喚，開啟事業旅程。謝之遙發現鄉村建設過程中的問題并著手整改。非物質文化遺產是云苗村鄉村振興的重要產業之一，但是以木雕為代表的傳統技藝陷入了“后繼無人”、產品“無路可銷”的瓶頸期；現代社會的高速發展吸引大量農村青壯年流向城市，農村建設流失人才和勞動力，年輕一代想“出逃”，中年一代只能去大城市謀生；與此同時，劇中呼應教育新基建的時代背景，對鄉村教育基礎設施不完善的問題給予關注，當地很多家庭都因為教育問題產生矛盾和分歧。鄉村建設存在的產業難題、人才流失、教育等基礎設施不完善等問題，都成為謝之遙開啟歷險旅程的直接或間接推動力。

除了鄉土社會存在建設難題，現代都市中的人們也面臨著各種各樣的精神困境?，F代都市代表人物許紅豆，在閨蜜去世的精神沖擊下，抱著嘗試的態度成為云苗村建設和管理的“義工”，與謝之遙一同踏上了鄉村產業振興之路。除了許紅豆外，不同類型的現代人物角色圍繞精神療愈，通過單元化敘事得以串聯。每個人背后都折射出一些普遍的現代性問題，例如夢想的純真與現實的混沌、創業的舍得之道、網絡“惡語傷人六月寒”的威力、家庭主婦的迷惘與困境等，不同的人物都帶著心靈之傷來到云苗村，開啟療愈之旅。

（二）發展：鄉土社會的問題抽離與現代都市的精神診療

第二階段是英雄通過多重歷練獲得關于生命價值的啟發，這也是敘事的核心段落。謝之遙在建設鄉土產業的過程中經歷多重挑戰，完成層層歷練，彰顯英雄的智慧與堅韌。

在謝之遙的帶領下，鄉土建設歷經整改、宣傳、招商引資、建設等幾個階段，難題被逐個擊破。引入實施現代標準化管理體系，減少了鄉村熟人社會導致的管理弊端；拍攝宣傳片并配合網絡銷售進行宣傳，帶領投資商進行實地考察、吸引投資，充分挖掘鄉村發展潛力；在現代化建設與村民原鄉駐守、小農思想產生矛盾，在村民為己謀利、聚眾鬧事的情況下，帶領村民了解鄉村振興的益處，與村干部配合順利解決問題。在整個過程中，鄉土社會的不同人物也逐漸走出各自的困境，以新的狀態投入到新鄉村建設中。與此同時，來自現代都市的人們也在鄉土社會進行著各自的精神診療。與現代都市不同，在鄉土熟人社會中，“私人關系”占據著重要地位，緊密的私人關系和頻繁的人情互動共同打造了云苗村相互幫助、相互扶持、相互關懷的溫情社會。來自現代都市的人們感受到與現代“陌生人社會”完全不同的人際交往模式，個體不再是孤立的“原子”，人與人之間沒有過度的防備，可以切身體會到來自身邊人真誠的關懷和鼓勵，在溫暖的友情中重新獲得生活的動力，能夠重新捕獲到長期被忽視的、細膩但又直擊人心的親情力量，還可以遇到水到渠成、相互治愈的愛情。這些人與人之間的溫情幫助現代都市人重新燃起對生活的熱愛、對生命的珍視。許紅豆在謝之遙的感染下，了解到謝之遙所付出的艱辛與努力，被他建設家鄉的勇氣和決心打動，并由此開始反思之前的成功體系，開始重建人生目標和價值觀念。除了許紅豆外，娜娜、大麥等現代都市人也在云苗村被清新干凈的自然風光、淳樸真誠的民風民情、真誠溫暖的人際交往治愈，獲得精神力量。

（三）結尾：鄉土建設創收、精神情感豐盈

第三階段是英雄回歸日常生活場域，以實際力量造福同胞。在這一階段中，謝之遙成功獲得書屋建設的投資，帶領小鎮產業建設邁向新階段，云苗村游客增多，當地村民實現增收?！皢⒊獭獑⒚伞獨w來”搭建起謝之遙這個開創型英雄人物的漸進式成長之路，實現了謝之遙從啟蒙到回歸的英雄歷險。在謝之遙的帶領下，云苗村旅游業、服務業、農產品銷售等相關產業蓬勃發展，涌現了更多的工作機會，年輕人心甘情愿留村發展，外出務工者返鄉加入，云苗村的產業發展注入了新的人才活力。隨著云苗村建設進程的推進，大量投資涌入云苗村，教育基礎設施的完善也迎來新的可能，教育水平的滯后帶來的留守兒童、親子關系分離等次生問題也有望得到解決。在筑牢鄉村產業發展基礎、完善鄉村基礎設施的過程中，鄉土社會的人們也感受到各種真摯情感，包括師生情、姐弟情、難舍難分的親子情以及云苗村人與人之間關心彼此、互幫互助的友情。云苗村的鄉村振興之路，也是溫馨美好的情感體驗之途。而相應的，來自現代都市的人們，在實現精神療愈的同時也以各種方式參與到當地的鄉村建設中，許紅豆接管民宿；娜娜成為投資人，并且開始直播助農；大麥為宣傳片撰寫優秀的劇本；胡有魚成為當地的音樂老師……他們帶著現代社會的新思想、新觀念、新技能參與到傳統鄉土社會的轉型和建設中，為云苗村的振興帶來“新鮮血液”。

在整個過程中，謝之遙雖然是引領者，但他同樣離不開許紅豆在事業和情感上的支持與幫助。在劇集的后半部分，許紅豆深思熟慮，最終做出理智的愛情選擇和投資選擇——扎根當地、接管民宿。這意味著許紅豆在云苗村完成了精神創傷的療愈，同時成為鄉村建設的重要參與者、推動者以及謝之遙的得力幫手。更難能可貴的是，兩人在相處過程中生發出了相互尊重、水到渠成的愛情。謝之遙奉行平等的性別觀念及性別價值判斷，苦惱于許紅豆只是短期租客，并不理所當然地認為許紅豆應該為了愛情、為了自己留下來，正式告白后也充分給予女方自由選擇的權利，尊重女性的獨立自主地位。雖然在鄉村振興的過程中，許紅豆是一個“輔佐者”“智囊團”的形象定位，但并不意味著她在感情中處于弱勢地位。面對告白，她理智拒絕，即使留鄉，也是在綜合考慮投資前景、人生規劃后做出的決定，愛情只是原因之一。男女主角理智、成熟，彼此成就、共同成長的感情以及攜手共創新型鄉村的結局，相較于很多偶像劇中充滿“工業糖精”的愛情，更符合新時代新戀愛觀下觀眾的期待和憧憬。

《去有風的地方》從開端、發展到結尾，實際上反映了傳統鄉土建設問題的逐步解決、現代都市精神療愈問題的層層抽離。在這個過程中，鄉土性與現代性實現碰撞與交融，同時折射出精神療愈與鄉村振興主題的同頻共振、和諧共生。

四、精致治愈的風格塑造

《去有風的地方》通過豐富多樣且充滿意蘊的視聽符號塑造出治愈、溫馨的影像風格。

（一）畫面語言：還原鄉土本色，巧用自然光線

色彩是塑造風格、營造氛圍最為直觀的元素之一。這部作品的色彩處理貼合自然、純凈的鄉土社會本色，大量采用灰、白、黃、綠等顏色。該劇選擇在大理鳳陽邑茶馬古道上、白族居民聚居的地方進行實景拍攝。石灰色、乳白色以及木質黃是古老白族民居的主色調，呈現出質樸、淡雅之美，充滿古色古香的韻味。綠色通常與生機、希望緊密相連，是云苗村廣闊的稻田、草地、林場的顏色。綠油油的水稻地、郁郁蔥蔥的梅子園、綠草如茵的馬場等清新怡人的田園農業景觀，展現出當地農、林、牧業發展的生機勃勃。黃色屬于暖色調，通常在溫馨、充滿溫情的場景中出現?；椟S的顏色還可以觸發懷舊的情感，引領人們回到令人懷念的、美好的記憶中。

除色彩外，光影也是畫面視覺造型不可缺少的核心要素之一，光影設計可以用來渲染氣氛、創造情調?！度ビ酗L的地方》主要通過自然光線來完成畫面攝制，和諧、巧妙地利用各種自然光影，突出鄉土社會與燈紅酒綠的現代都市的反差，展現了云苗村鄉村田園的美感。

（二）聲音語言：舒緩類曲風、意蘊化歌詞

《去有風的地方》在聲音符號的選取和使用上非?？季?，與慢節奏敘事及圖像呈現特點相呼應。主題曲《去有風的地方》以及劇中的插曲（如《搖籃謠》等）全部是舒緩類型的歌曲，以柔和、寧靜、閑逸為突出特點，令聽者產生一種心平氣和、安逸輕松的感覺。

除了曲風貼合影像風格外，背景音樂的歌詞也緊扣影片主題?！讹L》《去有風的地方》的歌詞中描繪了人們因為快速、高壓生活所產生的迷惘以及慢節奏鄉土社會的美好與治愈；《搖籃謠》通過民謠淺唱結合當地方言的形式，講述大理地區農作物的物候，充滿鄉土韻味。作為一種有組織、有規律的聲音系統，音樂在劇中憑借其較強的感染力，成為“治愈系”氛圍感營造不可或缺的重要符號。

（三）鏡頭語言：空鏡頭寫景寫物，展現美好風物

《去有風的地方》通過大量空鏡頭抒情達意，塑造治愈的影像風格。劇中首先有很多展現云苗村風光的寫景空鏡頭，例如煙波浩渺、與遠山白云相映成趣的洱海，金浪滔滔的油菜花海，一望無垠的廣闊馬場，蜂蝶逐戲的各色花朵，古色古韻的民族村落……不同的風景鏡頭穿插在不同的敘事段落之間，與慢節奏的敘事情節相呼應，觀眾在清新明凈的田園風光中感受到治愈的力量?？甄R頭通常還具有象征、暗示、比喻、說明等功能?！度ビ酗L的地方》中也選取了很多獨具意蘊的景物鏡頭，如劇中反復出現掛在樹葉間的風鈴、夏夏的木雕玩具、阿奶的橘子、可愛治愈的貓咪等。很多代表村民善意和鄉村美好的物品也通過空鏡頭展現，讓人頗感溫馨。該劇通過寫景、寫物兩種不同的空鏡頭，展現云苗村的美好風物，營造出治愈、溫馨的影像風格，給人心曠神怡之感。

除了呈現美麗景觀與溫情社會，《去有風的地方》也沒有回避鄉村建設過程中所存在的問題。鄉村振興是一個復雜的工程，農民占據主體位置，但在向現代化轉型的進程中，他們身上留有一些落后思想和老舊觀念，成為推進鄉村建設的羈絆。云苗村一些村民堅持原鄉駐守、殘留“小農”思想，如楊阿公不愿意出讓土地來建設民宿，安于自耕自作、小富即安的傳統鄉土社會模式，不希望外來的、現代的事物給穩定的鄉土社會帶來沖擊和改變。劇中還呈現了一些村民奉行為己謀利、缺乏大局意識的行為，如楊阿伯故意拖延民宿建設進程，只為獲取更多的租金；當地幾個村民看到許紅豆的民宿辦得有聲有色，便心生不滿、眼紅鬧事。這些村民缺失主體意識，并沒有將自己當作鄉村建設的建設主體、經營管理主體、利益主體和合作主體，而是囿于自己的“一畝三分地”，只為自己謀取利益而將大局觀念拋之腦后。劇中結尾部分，云苗村迎來了旅游高潮，給當地的服務接待能力帶來挑戰，出現排隊長、服務不周等亟待解決的問題。類似問題具有普遍性和代表性，是鄉村振興過程中經常面臨的、無法避免的現實問題?！度ビ酗L的地方》將這些挑戰通過藝術化手法加以呈現，反映現實、呼應時代，同時啟悟未來。

五、結語

《去有風的地方》折射出鄉村建設的動態發展進程，還原了曲折但充滿生機的鄉村振興之路，同時還貫穿浪漫、唯美的愛情線，打造慢節奏、輕情節的治愈風格，勾勒出美麗的鄉土社會風景及美好的人情社會風貌，幫助人們進行心靈“療愈”、找尋精神“原鄉”。精神療愈與鄉村振興主題和鳴，使《去有風的地方》在傳統農村題材電視劇中別具一格，成為一部有風格、有情懷、有態度的電視劇作品，為以后的鄉村影視創作提供了新思路。