重溫《花樣年華》中的經典旗袍

梅嶺

旗袍是成熟女性、婀娜婉轉、美麗典雅，明艷柔情的代名詞。影視作品中對旗袍的展示和演澤，引領時尚潮流。

旗袍，徘徊在古典與時尚之間，在一絲一毫間詮釋出女人萬種風情，千種姿態，百般風韻。

2000年上映的電影《花樣年華》讓國人真正地感受到了旗袍的魅力。張曼玉的風情萬種與美輪美奐的旗袍相得益彰，使《花樣年華》這部電影成為以旗袍為主要元素的經典電影。

王家衛導演用他獨特的色彩美學將旗袍搬上了大熒幕，他用一襲旗袍記錄了香港最美的風華。

《花樣年華》的故事以上世紀60年代的香港為背景，講述了報館編輯周慕云（梁朝偉 飾）與太太租住一間公寓，和某家日資公司的貿易代表陳先生與太太蘇麗珍（張曼玉 飾）成為鄰居，因為發現各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，兩人開始互相接觸并隨之產生感情的故事。

在《花樣年華》開拍前，擔任服裝及美術指導的香港著名設計師張叔平經引薦，找到了年逾七十的旗袍大師梁朗光。兩人達成共識，旗袍由張叔平設計，梁朗光制作。

張叔平為電影設計了每一套都帶有中西合璧的審美元素。旗袍通常采用中式絲綢面料和西方的立體剪裁，以突顯角色的沙漏型身材曲線。旗袍的款式包括立領、收腰、開衩設計，以及無袖、暗扣和側拉鏈等。這些款式與中式絲綢面料和西方的立體剪裁相結合，打造出了鮮明的個性。

張曼玉忙于拍戲，梁朗光在片場為她量身，還要做紙樣、裁布、包邊、夾里、緄邊等，每道工序都不敢馬虎。歷時兩年，梁朗光制作了30多件旗袍，電影中展示了20余件。

在電影《花樣年華》中，張曼玉身著的20余件旗袍，有著矜持而又雍容華貴的氣質，每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都代表著女主角不同的心境，或優雅、或溫柔、或哀怨、或悲傷。這些不同花色的旗袍婉約地勾勒出了女主角蘇麗珍的身線，將人物的含蓄與性感表現的淋漓盡致。

旗袍上的格菱和豎條紋元素、刺繡元素和印花元素等各種圖案特色也是獨一無二的。色彩上的選擇也是多種多樣，包括黑白、黃綠、藍色、黃色和橘紅色等，展現了東方美人的獨特魅力。

觀眾的情緒也被旗袍的美麗所吸引，進而為女主角的情感變化而唏噓不已，可以說整部電影中張曼玉不同的旗袍變化表達了她坎坷的心路歷程。

導演王家衛在這部影片中，把故事拆成多個直接跳轉的場景，既沒有過渡，也沒有直接交代時間順序。觀影時，讓人很難把握清晰的故事脈絡。但事實上，王家衛用每一件旗袍清楚的表達了每一次場景轉換和時間線的變化，也在恰當的時機反映著女主角蘇麗珍的內心。

20年后，再次重溫這部電影時，仍會遺憾于故事的結局，而更難以忘懷的，卻是張曼玉穿著旗袍時無法言說的美麗。在慵懶悲傷的音樂里，那美麗的身影，如同搖曳的花朵，令人心醉。

張叔平在回憶《花樣年華》的人物造型時，曾提到：“概括而言，我要的是一種俗氣難耐的不漂亮，結果卻人人說漂亮，以前出去見人總要風風光光，蘇麗珍應該是這樣，梳好頭，化好妝，穿好衣，打扮艷俗的女人?！?/p>

世人眼中的旗袍是一種有尺度的服飾，在電影中也被寓意為蘇麗珍的道德標尺，不容許她做任何出格的事，也仿佛因為這個原因才顯得她對周慕云的感情，才如此地不可實現。

作家張愛玲曾說：“對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著一種袖珍戲劇?！?/p>

對這些被記錄在影像中的旗袍女子來說，即便拋去所有關于情欲、道德、社會、政治的考量，她們也依舊留有萬種風情，就像茶色燭臺上搖曳的火光，吹不滅，不斷地變換著模樣。這就是旗袍為什么會被認為是全世界唯一將性感與含蓄，尊貴與華麗，大氣與時尚，文化與藝術通通囊括在內的女性服裝。

在倡導“女性自由”的今天，女性的服飾有了更多選擇，雖說很多女性認為旗袍并不好駕馭，其修身的線條和古典的氣韻， 使它具有一定的約束性。

盡管旗袍“挑身材”“挑氣質”“難打理”“要端著穿”“沒有舒展自由”，不過，仍有很多女性會收藏一件自己喜歡的旗袍，或在婚禮上，或在一些重要的節日上。

旗袍代表了中國文化的一個濃縮符號，表達著東方女性含蓄的美感和個性魅力。