青春的新芽（特約評論）

吳辰

《古詩十九首》有言：“晝短苦夜長，何不秉燭游”，用這句話恰好可以用來形容青春。有人說青春有大把時間可以浪費，但是旁人眼中的“浪費”，實則是在紀念即將逝去的青春，每一次放浪形骸不過是修建一座青春的墓碑。

《閨蜜的葬禮》講的便是一個有關青春與紀念青春的故事，即便是在步入社會之后，面對著職場與社會上的勾心斗角、爾虞我詐，回到青春的墓碑前靜思片刻，便還能找到繼續直面人生的勇氣。人是社會性的動物，不可能一世離群索居，所謂青春，是在不得不步入人海之前最后為自己寫的一個腳本，那些看似瘋狂的舉動，其實都在計劃之中。珍珍把婚禮辦成了葬禮，瞞天過海地欺騙了身邊的所有朋友，只為了完成自己一直以來的一個心愿，甚至在選擇另一半時只是因為他可以允許自己達成這個心愿。這便是青春，能為自己的愿望而活，能不顧忌那些有的沒的的天馬行空，青春只屬于自己，甚至與“閨蜜”無關，其他人皆是演員、皆是棋子，主控權只在自己手中。

然而，人類社會運轉了數千年，不會為誰而改變，珍珍算到了所有細節，但卻忘記了婚姻也是社會關系的一種，她大膽地邁入了這座“愛情的墳墓”，卻發現自己曾經導演的那場“假葬禮”居然一語成讖，外人眼中甜蜜的婚姻竟然真的成為了自己青春的墳墓。那些發生在電影或小說中的情節，自己也要親自出演。

幸好這時有“閨蜜”，這是與自己分享過青春的人，她們的可靠是因為那些說不清道不明的相識、沒有任何利益糾葛的交流、那些不需要過多解釋的信任。如果說青春是一座墓碑，閨蜜們的青春是一座單獨的墓園，她們共同分享著一扇拱門，園內長滿了鮮花與芳草。合葬太擁擠，每個人的青春只屬于自己，但是同處一園中，則仍可以肝膽相照，互相守望。

鹿呦呦是個會講故事的年輕作家，這樣一個故事如果交給別的作家，則大概率會寫到“假葬禮”即戛然而止，但是在《閨蜜的葬禮》中，這只是故事的一半，讀者的心情也隨著作家的筆觸而跌宕起伏，有如坐過山車，這也增加了作品的可讀性?！安萆呋揖€”，鹿呦呦在故事里也留了不少伏筆，比如珍珍曾說如果“我”是個男的一定會愛上我、比如紫璇從無人區全身而退、再如珍珍期待著閨蜜們永遠在一起的愿望。這讓讀者在讀到珍珍“復活”的情節時雖然驚訝，但不會覺得突兀，那些誓言將會一一實現，這是小說作者的權力，也是他們對世界的溫情。

《閨蜜的葬禮》是一篇輕盈的小說，這是一出有關青春的輕喜劇，文中的悲劇與不快只是最后大團圓結局中的插曲，但是，輕盈的文學并不是不問世事，它更多是一種超越，是對嚴肅社會現象的深刻反思。在小說中，鹿呦呦詳寫了家暴的過程，從一巴掌到拳腳相加而失去孩子，讓人讀起來驚心動魄，而這正是很多女性在步入家庭后將會面對的一個問題，也是一個需要整個社會去正視和重視的問題。林杰從婚前的百依百順到婚后把珍珍看作是“年輕好看又順從的生育工具”，這也許并不是他在偽裝，而是隨著兩人社會身份的轉變不自覺的行為，若是這樣，背后的問題則更為嚴重。好的文學作品需要直面這個世界，好的小說家的使命也在于揭示并撫平這個世界上的傷痕，就這點來看，鹿呦呦的這部《閨蜜的葬禮》雖然說是一部聚焦于青春的小說，卻在青春之外，對這個光怪陸離的人間有著更為深廣的思索。

鹿呦呦為《閨蜜的葬禮》安排了一個看似的平淡的結局：珍珍在離婚后，在微信上告訴兩位閨蜜，說“謝謝你們，原來閨蜜，就是在你脆弱的時候能夠站在你身后的人”，而“我”和紫璇回復了一個表示肉麻的表情包。這不過是日常生活中的一個簡單的細節，但其中卻蘊含著莫大的感動，這份感動只有真正的“閨蜜”才會懂，這是友誼，也是逝去的青春于葬身之地發出的新芽。