西藏傳統塑繪顏料耐受性影響的實驗研究

羅梓豪， 謝少威

（1.西藏大學藝術學院，拉薩 850000；2.華南師范大學美術學院，廣州 510631）

0 引 言

在中國美術史中，西藏美術自成一脈，有著濃郁的地域色彩，在歷史長河中誕生出了具有藏民族色彩的建筑、雕塑和繪畫，極大豐富了我國重要的民族美術非遺資源庫［1-3］。隨著文化強國建設、鄉村振興發展、西部大開發等歷史發展背景，西藏非物質文化資源的保護越來越受重視，在眾多風格迥異的美術歷史作品中，艷麗的色彩表達和極具文化內涵的色彩搭配是西藏美術的巨大亮點［3-4］。

縱觀西藏歷史，距今約2000 年前，從藏西阿里地區的巖畫遺存，可見史前先民就有使用天然顏料繪作的先例。這部分留存巖繪呈紅褐色，多使用赤鐵礦粉末，加以動物油膠或血液混合而成，描繪著原始宗教中的象征性符號。吐蕃王朝之始，本土吸收和融合周邊文化，大興寺院、宮殿、園林、莊園，濃墨重彩加以裝飾，在實踐活動中，全面豐富了礦物植物顏料的種類，留下璀璨傳世遺產。我國元朝以來至今，西藏顏料更遠傳至漢地為宮廷服務，其中就地取材的顏料成為藏民族文化藝術的特征，就如仁布和羊八井的白粉、尼木的石青石綠、察隅的花青、洛扎的朱砂、乃東的云母、昌都的雄黃雌黃、門隅的胭脂、林芝的墨色等，以極高的品質享譽四方。從宮廷乃至民間，隨著泥塑、面具、唐卡、陶藝、絲織等藝術的興盛，當前的西藏塑繪顏料用途的廣泛和普及，發展成以鮮艷亮麗為特點的西藏塑繪顏料體系［5-6］。

筆者走訪了八廓街、大昭寺、小昭寺、色拉寺及雪堆白雕塑院舊址等重要塑繪遺存地，考察了艾舉巴、奔孜蘇巴、貢德泥塑、德敏泥塑、妙手泥塑、瓊玉泥塑、拉強泥塑和孜東泥塑等非物質文化遺產傳承基地，發現西藏轄區內留存有眾多塑繪藝術，西藏塑繪作品的制作和修復均離不開出自西藏的礦物重彩顏料，光麗奪人的形象和色彩傳遞著藝術性、歷史性、社會性和思想性，傳承著中國西藏民族的精神烙印，因此西藏塑繪重彩顏料通過塑繪作品呈現了重要的歷史文化傳承脈絡［1-5］。然而在重點寺院、文化遺址以及博物館的展品中發現，這些西藏美術文物病害在客觀和主觀原因上各有區別［5-8］。論及遺存表征上的褪色、變色等色調的變化，筆者根據過往研究［9-13］，由于塑繪顏料的組成和化學結構，受外界環境因素影響，表現于顏料的耐久性方面，從而影響作品的保存的持久性和本真性。根據大氣常見的污染物主要包括的二氧化碳、氯氣、硫化氫、二氧化硫、氮氧化物、臭氧、氨氣、PM2.5 等，本文以此設計并模擬了大氣污染物，選取酸性、堿性和氧化性作為腐蝕性物質，還有日光、紅光、紫外光照射等對顏料的影響條件，分組進行了試驗，尤其重點通過腐蝕性和光照實驗，探討西藏塑繪顏料的影響因素，并對研制的耐受性顏料添加劑進行試驗，這些結果為現代塑繪顏料開發和應用提供依據，這些實驗方法可為創新人才培養的實驗探索提供參考［14-15］。

1 實驗部分

1.1 實驗材料

選用了礦物顏料和植物顏料進行兩組實驗。其中，無機礦物顏料為雌黃和石綠；植物顏料為花青和胭脂。

耐蝕耐光性顏料添加劑AX：抗氧化劑、抗酸堿劑、防曬劑、穩定劑等組成，由實驗組開發的顏料添加劑。添加劑試驗樣品制作：在上述4 種塑繪顏料中加入1%混合，得到雌黃＋AX、石綠＋AX、花青＋AX 和胭脂＋AX。

色差是用數量來描述顏色的差別，因此可通過測定色差來定量衡量顏色褪變色的指標。測定色差用儀器為SC-80 輕便色彩色差計，色差

式中：ΔL、Δa、Δb分別為試驗前后試驗樣品L，a，b的差值；ΔE表示樣品的色澤變化程度，ΔE值越大，色澤變化越大，耐色效果越差。

1.2 實驗方法

參考文獻［11-13］的方法：①取少量上述8 種選用塑繪顏料，分別研磨，過200 目篩子，分別稱取10 g，各兌入骨膠水溶液，再研磨至液粉均勻，得到調兌好的顏料，再用排筆涂刷于白皮紙上，晾干，待干透后，再涂刷調兌好的顏料，如此反復涂刷8 次，形成厚薄一致的2.0 cm×2.0 cm 試樣色塊，作為各類顏料試驗品；②耐腐蝕性試驗：在各類顏料樣品分別噴上1%鹽酸、1%氫氧化鈉、3%雙氧水，放置陰涼處涼干，待測。然后根據不同的放置作用時間t，以不噴任何物質的顏料畫面作空白，分別測其與空白樣品間的ΔE。③耐光照試驗：在各類顏料樣品上分別用3 種光源：日光、紅光、紫外光照射，待測。然后根據照射不同作用時間t后，以不光照的顏料畫面作空白ΔE，測定其與空白樣品之間的色差。用ΔE值來表示國畫顏料光照前后的變化，ΔE值越大，表示色差變化越大，顏料耐受性越差。

2 結果與討論

2.1 腐蝕性物質的影響

為了考察腐蝕性物質對塑繪顏料在色彩色相的變化影響，選用了酸性、堿性和氧化性作為腐蝕性物質對選用顏料進行試驗，結果見圖1 ～3（圖中：B－雌黃，C－石綠，D－花青，E－胭脂）。

圖1 腐蝕性物質對塑繪顏料的影響

從圖1（a）可知，4種塑繪顏料均受到酸性物質的影響，隨著作用時間的增加，顏色色差逐漸增大，而后變緩。從曲線來看，4 種塑繪顏料受影響的程度不同，無機礦物顏料雌黃和石綠，作用時間30 d 色差變緩，40 d后基本不變；植物顏料花青和胭脂則表現為作用時間50 d色差變緩，60 d后基本不變。

從圖1（b）可知，4 種塑繪顏料與堿性物質作用受到的影響具有相似性，隨著作用時間的增加，顏色色差逐漸增大，而后趨于平緩。從曲線來看，無機礦物顏料雌黃和石綠受影響程度比酸性物質要??；植物顏料受影響程度與酸性物質基本相同。

圖1（c）為氧化性物質對塑繪顏料產生的作用，4種塑繪顏料同樣受到氧化性物質作用的影響，隨著作用時間的增加，顏色色差逐漸增大，而后變緩，特別是前20 d 變化較大，30 d 后則影響程度基本不變，而氧化性對無機礦物顏料的影響程度比植物顏料要小。

由圖1 的色差ΔE比較可見，3 類腐蝕性物質對無機礦物顏料影響的程度為：酸性物質＞氧化性物質＞堿性物質，而對植物顏料的影響呈現：氧化性物質＞酸性物質＞堿性物質。此3 類腐蝕性物質對塑繪顏料的影響，可能與顏料的組成、結構和性質有關，因無機礦物顏料相對植物顏料，其化學性質相對較穩定，雖會與酸、堿、氧化性物質發生化學反應，但受到影響較??；而植物顏料主要由有機物質組成，其物質結構具有多種官能團，這些官能團對酸、堿、氧化性物質較敏感，而發生結構性變化，受到影響則較大。

2.2 光照的影響

為考察光照對塑繪顏料顏色變化的影響，選用了日光、紅光、紫外光照射作為光源對選用顏料進行試驗。

從圖2 可見，試驗用的塑繪顏料經日光、紅光、紫外光照射后，ΔE均有變化，隨照射時間的延長，色差值越來越大。從光照光源可知，太陽光照射的色差值較小，紅光照射居中，而紫外光的照射有較大的變化。結果顯示，光照對無機礦物顏料的影響程度比植物顏料要小得多。這種現象同樣與顏料的組成和結構有關，無機顏料主要由金屬化合物的礦石組成，不易受光照影響。但植物顏料主要由有機化合物組成，可能含有共價鍵、不飽和鍵，羥基、羧基等多種官能團，這些結構造成了對光照敏感而不穩定。特別是紫外光，由于波長較小而具有高能量，光照時會加速內能的轉化，產生激態氧，顏料中有機官能團受激態氧的作用而發生光氧化反應，這種反應是有機顏料褪色的主因，使得紫外光照射對顏料的影響比其他光源更強。

圖2 光照對塑繪顏料的影響

2.3 添加劑耐受性效果分析

根據上述塑繪顏料耐腐蝕性和耐光性的實驗結果，研制了一種耐受性顏料添加劑AX，這種AX 由抗酸堿劑、抗氧化劑、防曬劑、穩定劑等組成。為了探討這種添加劑耐受性效果，在上述4 種塑繪顏料中加入1%AX混合，采用同樣方法進行腐蝕性和光照試驗，得到的結果見圖3 和圖4（圖中：F－雌黃＋AX，G－石綠＋AX，H－花青＋AX，I－胭脂＋AX）。

圖3 腐蝕性物質對添加AX后塑繪顏料的影響

圖4 光照對添加AX后塑繪顏料的影響

從圖3 可知，與未添加AX（圖1）比較，4 種塑繪顏料在添加AX后，色差基本沒有變化，說明在顏料中加入AX后，耐腐蝕性增強，由顏料和AX混合組成的新顏料具有耐腐蝕性，這是AX 中的抗氧化劑和抗酸堿劑組分抵抗了來自環境中的酸堿物質和氧化性物質，起了保護顏料組分的作用。

從圖4 可知，與未添加AX（圖2）的狀態進行比較，4 種塑繪顏料在添加AX 后，呈現色差變化不大，這是由于AX 中的耐光組分，如防曬劑、耐光劑等作用，抵抗了來自環境中的各種光波和光源，特別是對植物顏料所有機物含有共價鍵、不飽和鍵，羥基、羧基等多種官能團的保護作用，使之對光照敏感性降低，保持顏色材料的穩定。

3 結 語

西藏傳統塑繪顏料其鮮艷亮麗的特點，與上彩材料在物理與化學性質上的耐受性存在關聯。而酸性、堿性和氧化性等物質對塑繪顏料均有不同程度的影響，其規律是隨時間的變化先快后緩。對無機礦物顏料的影響比植物顏料較小，這與兩類顏料的組成、結構和性質有關，無機礦物顏料由無機化合物組成，植物顏料由有機化合物組成。三類腐蝕性物質對無機礦物顏料影響最大的是酸性物質，氧化性物質居中，堿性物質較小，而對植物顏料影響最大的是氧化性物質，其次是酸性物質居中，堿性物質最小。

光照對對塑繪顏料的影響規律與腐蝕性物質的影響相似，隨照射時間的延長，產生色差值越大，三種光源對兩類顏料的影響均一致，表現為太陽光＜紅光＜紫外光，但光照對無機礦物顏料的影響程度比植物顏料要小得多，紫外光對植物顏料較大，這種表現也與兩類顏料的組成和結構有關。

經試驗，開發的顏料耐腐蝕性和耐光性添加劑AX，能提高兩類顏料的耐腐蝕性和耐光性，使顏料的色相和色澤保持穩定。對此，開發并生產高耐受性的西藏塑繪顏料成為可能，亦可廣泛應用于建筑、雕塑、繪畫等多種藝術的表面上彩工藝中，為傳統藝術的保護和修繕提供參考。