本刊獨家專訪奉賢區博物館館長張雪松 中小博物館這樣走出差異化

陳曦

張雪松 奉賢區博物館館長

在有著“上海之魚”美稱的上海奉賢區金海湖畔，坐落著奉賢區博物館新館的三座建筑，俯瞰仿佛“大珠小珠落玉盤”般靈動。日前，在博物館二層展廳內，一間全透明的“修復室”吸引了觀眾的目光，幾位油畫修復師正在一件老舊、皴裂的大幅油畫前忙碌著，不時拿起各種高精儀器對畫作進行檢測、記錄。

與此同時，這里還展出了不少曾出現在課本上的“名場面”——羅工柳的《地道戰》、劉耀真的《劉胡蘭》、俞云階的《吾土吾民》、劉海粟的《打鐵》……來自國家博物館、中華藝術宮（上海美術館）、上海油畫雕塑院、劉海粟美術館等機構的2 0余件紅色經典油畫匯聚一堂。它們不僅喚醒了觀眾腦海中的紅色記憶，也展現了近半個多世紀以來我國油畫保護與修復的光輝成果。

2019年5月16日，奉賢區博物館新館正式開館。

這場“修復日記I I ——永不褪色的紅”紅色經典油畫回顧與修復科技展，正是奉賢區博物館今春呈現給觀眾的一大“新玩法”。不過，這只是近年來在該館上演的亮眼活動之一，作為一家新館，其此前還推出了“雍正故宮文物大展”“古蜀之光——三星堆·金沙遺址出土文物大展”“丹甲青文——中國漢字文物精華展”等重量級大展。值得一說的是，截至2022年底，上海市已有大大小小的博物館159家，但奉賢區博物館總能穩居區級博物館排行榜前列，成為滬上一處亮眼的文化地標。

這座規模不大的區級博物館，距市中心四五十公里，正式開館才5 年，藏品不足萬件，卻能與故宮博物院、國家博物館、四川廣漢三星堆博物館等重要文博機構攜手辦展，吸引數十萬觀眾一再前來打卡……它，到底有什么“魔力”？

日前，《中國收藏》雜志記者獨家專訪了上海市政協委員、奉賢區博物館館長張雪松。自2 0 世紀9 0 年代一頭扎進博物館工作中，張雪松近3 0年來見證著曾經那座“無人知曉”的奉賢區博物館，逐漸演變為一個“開放、陽光、溫度”的文化會客廳。

對標一級博物館

1 9 5 8 年，原為江蘇省管轄的奉賢縣被劃歸上海市，成立奉賢區。奉賢區博物館也于次年經上海市文物管理委員會批準建立?？蓻]過多久，博物館經營難以為繼，被文化館合并，直到19 9 4年才重新恢復建制。據張雪松回憶，曾經有一二十年的時間，奉賢區博物館館址一直在遷移變動，場地、資源也很有限，處于一段“晃晃悠悠”的過渡時期?！懊慨斢型鈦碛慰驮儐枴钯t區博物館在哪兒，本地群眾甚至連出租車司機都答不上來。奉賢在當時的確很缺乏一座固定的、完整的、能對外展示區域歷史文化的博物館?！睆堁┧烧f道。

近幾年，上海著力建設五大新城，奉賢新城也是其中之一，進入了發展快車道。2 017年，奉賢區博物館迎來了重要節點——新館立項，在金海湖畔啟動建設，占地面積約2萬平方米，總建筑面積3.6萬平方米。整體建筑由日本新生代建筑師藤本壯介設計，兼具當代建筑的時尚感和江南文化的韻味，由紫銅格柵和玻璃幕墻構成的外立面與周遭環境和諧統一。

館內設施則嚴格按照文物保護標準配備了恒溫恒濕系統，這不僅需要大量的資金投入，也離不開張雪松及博物館團隊從動工開始的全程參與。在張雪松看來，博物館不同于一般性建筑，要達到使用標準必須做好充分的前期準備工作，而奉賢區所處的海洋性氣候也對文物保護提出了特殊的要求。

“當時建設方見到我們就‘頭痛，但如果有些關鍵問題我們不去‘爭一爭的話，在今后的運營中可能會遇到一些瓶頸或阻礙。比如說臨展廳如果沒能按照一級博物館的要求建設，那么像故宮博物院、國家博物館等機構的重要文物是不可能來這里展出的?！?/p>

作為博物館“ 掌門人”，張雪松其實從新館立項那一天起就深感“壓力山大”，曾經只需做好野外文物巡查等基礎工作的“清閑日子一去不復返了”。面對著有更多可能性的新館，承載著各方的期許，張雪松和奉博團隊緊鑼密鼓地對博物館的藍圖展開了規劃。

外觀這么漂亮、體量這么大的一座綜合性文化場館，如何才能辦出有影響力的展覽？奉博團隊決定“無中生有，點石成金”。

“修復日記II——永不褪色的紅”現場展示了油畫修復工作的全過程。

2019年，“雍正故宮文物大展”在奉賢區博物館重磅開幕，展出了故宮博物院藏120余件書畫、瓷器、玉器、琺瑯器、漆器等。

借展“歷險記”

2 0 19 年5月16日，奉賢區博物館新館正式開館。在展示當地歷史文化遺存的常設展之外，一場“雍正故宮文物大展”在臨展廳重磅開幕，展出了故宮博物院藏12 0 余件書畫、瓷器、玉器、琺瑯器、漆器等，也創造了一次超出預期的首秀。

對觀眾來說，在這家區級博物館竟然能看到故宮文物大展，實在是震撼不已。為期3 個月的展覽共吸引了觀眾20多萬人次，不少觀眾還從外地驅車甚至包機專程趕來，對于奉賢區博物館來說，這個數字無疑是值得驕傲的。

除了展覽期間車水馬龍、人頭攢動的盛況，讓張雪松印象尤其深刻的是，有一位老先生當時站在一件清雍正仿成化的斗彩蓋罐面前仔細欣賞了3 個小時，非常令人動容?！八f這是他看過的雍正斗彩中最漂亮的一件，之前從沒見過這么多雍正文物公開展出?！闭\然，這場雍正文物大展的成功背后有著諸多艱辛和不易。

那么，首秀為何不做康熙、乾隆文物展，而“鎖定”了在位時間較短、存世文物較少的雍正帝？據張雪松介紹，一方面是因為故宮博物院此前并未辦過雍正文物專題展，而另一方面則是雍正帝與奉賢這片土地的淵源——奉賢區目前唯一的全國重點文物保護單位“華亭海塘”是雍正二年御批修筑的，作為防御?；?、保衛家園的重要工程造福了此地人民，奉賢建縣也是在雍正四年。

雍正故宮文物展策劃開啟時，奉賢區博物館新館已經建成，當時故宮博物院安全技術處負責人到實地考察展廳環境，發現安全防護上還存在漏洞，不具備展出部分珍貴文物的條件，展覽很可能會受影響?！罢埬俳o我們一個星期的時間！”張雪松及工作團隊在那一周內不眠不休，按照要求嚴格調整，終于讓此次展覽如期舉行。珍藏于故宮博物院的雍正文物史無前例地薈萃于滬上，當中不少文物更是首次出宮亮相，一下子打響了名聲?！胺钯t區博物館重開啦！”“ 新館展覽不一般！”等消息也迅速傳開。

開館首展超高的人氣和觀眾的好評如潮給了張雪松信心，他帶著團隊馬不停蹄地又踏上了新的征程：與國家博物館合作推出“追夢前行——共和國現代化之路”，與四川廣漢三星堆博物館、成都金沙遺址博物館攜手呈現“古蜀之光——三星堆·金沙遺址出土文物大展”，與陜西歷史博物館、秦始皇帝陵博物館聯合舉辦“與天無極——陜西周秦漢唐文物精華展”……數個重磅展覽接連在奉賢區博物館新館登場，豪華展品陣容一個又一個，讓觀眾目不暇接。

“這里面的故事實在太多了，一把辛酸淚！”而當張雪松憶起這些展覽的籌備經過，真可謂是一出出借展“歷險記”。由于2 0 2 0年至2 0 2 2 年還處在新冠肺炎疫情的影響下，無論是工作人員出行還是借展文物運輸，都面臨著復雜的情形和極大的挑戰。為了讓滬上觀眾一睹三星堆考古新發現，奉博團隊大年初五就跑到四川商討借展事宜“搶占”先機，受疫情影響被迫臨時閉館后給10萬位預約觀眾一一電話通知到位；為了把秦始皇陵兵馬俑原件“搬”到上海，讓觀眾近距離看到秦朝工匠留下的指紋，張雪松費盡工夫、多方斡旋；“丹甲青文——中國漢字文物精華展”展品涉及全國10個省市、26家博物館，奉博團隊兵分六路，哪怕路途遙遠、發著高燒也要護送展品安全抵達……每一場贏得喝彩的展覽背后都有著道不盡的艱難與汗水。

在張雪松看來，務必要讓不遠千里趕來的觀眾不虛此行，所以他們會為借來每一件文物真品力爭到底?！白罱K目的還是為了服務好每一位觀眾?！?p>

數個重磅展覽接連在奉賢區博物館新館登場，豪華展品陣容一個又一個，讓觀眾目不暇接。

奉賢區博物館已成為滬上文化地標之一，吸引數十萬觀眾一再前來打卡。

“與天無極——陜西周秦漢唐文物精華展”現場

為什么要做文物修復

這5 年來，奉賢區博物館一方面不停地策劃文物大展以饗觀眾，同時也不忘深耕硬實力——文物修復，并將其搬到了臺前，向公眾科普更多文物保護知識。3月1 5日剛剛啟幕的這場“修復日記I I——永不褪色的紅”紅色經典油畫回顧與修復科技展覽，就是一次備受關注的創新嘗試。

值得一說的是，奉賢區博物館是目前上海唯一具有可移動油畫文物修復資質的機構，一群年輕的油畫修復師正在這里發光發熱。而之所以選擇主打油畫修復這張王牌，張雪松表示，在我國可移動文物保護工作中，書畫、陶瓷、青銅器等修復早已成為不少文博機構的強項，但油畫保護與修復卻少有人問津，可提升的空間還很大。

現存于各地博物館、紀念館的現當代油畫數量龐大，當中不乏重大歷史題材作品，承載著一代人的紅色記憶，極具歷史、文化及藝術價值。但大多數油畫沒有進行文物定級，在保護與修復工作中缺乏制度、資金等方面的保障。全國精通油畫修復的專家也不足百人，而且一件油畫的修復過程往往需要油畫藝術家、顏料研究專家、科技檢測專家、修復師等多學科人才的通力合作。

“油畫并不是真的‘10 0年不變樣，哪怕是2 0世紀8 0 年代的油彩，到如今已經光油老化、斑駁、起甲了，它們的損壞、病害程度是超乎人們想象的?！睋堁┧山榻B，奉賢區博物館于2 0 2 2 年舉辦了第一場“修復日記”展，對比展示了一幅2 0世紀5 0年代的伊朗油畫修復前后的模樣。修復團隊剛接手時發現該作老化、損壞情況觸目驚心，經過一番光學成像分析診斷后，針對其病害的特殊性制定了專門的修復方案，最終讓這件面目全非的作品重現真容。

張雪松強調道，科技檢測是尤其重要的一環?！拔覀儾┪镳^的油畫修復專家王方經常以‘做手術來打比方，油畫病害檢測分析就像是醫院檢驗科先出具數據報告，醫生再有針對性地開刀?！庇捎谥袊彤嬇c西方油畫在材料、創作習慣、保存環境等方面存在較大差異，修復方式不能一概而論，需先經過科學診斷。奉賢區博物館修復中心還收藏了新中國成立前后天津、上海等地生產的各品種顏料，計劃收集數據以建立中國油畫顏料數據庫?！拔覀兿Ｍ磥砜梢愿鷩獾挠彤嬵伭蠑祿齑蛲?，這也代表中國油畫在世界上占據的重要一席之地?！?/p>

張雪松同時還指出，在目前的文保修復工作中，“ 檢驗科”與“主刀醫生”二者處于一種割裂的局面——對于修復技藝傳承人尤其是老一輩修復師來說，他們更依賴于口口相傳的經驗，對于科研數據不甚關注；與此同時，許多專業研究機構的數據成果并未投入到實踐當中，研究僅止于數字?！拔覀兂珜У氖歉茖W的、可持續的文物保護，希望在油畫修復領域做深、做透，從而影響整個行業的修復理念，也提升公眾對油畫保護的認知觀念?！?/p>

《中國收藏》雜志記者注意到，“修復日記”系列展覽還引入了第三方機構的力量。張雪松表示，之所以將該系列展覽交給安川機構這樣的專業第三方承辦，其實是對博物館綜合實力的一種補充?！半p方在油畫修復上意氣相投，一同突破業界的傳統思維模式，更好地實現博物館與社會的良性互動?！?/p>

從“展文物”到“修文物”，奉賢區博物館的金字招牌一再擦亮，也得到了上級部門的格外重視，成為奉賢區文化建設中一個重要的高地、堡壘。每年政府都會鼎力提供幾百萬元的經費支持，這在全國范圍內的區級博物館當中都是絕無僅有的。

“ 明年打算辦什么展？”這是區領導每年必問張雪松的一個問題。在張雪松看來，與其說這是一種將工作越做越好的壓力，不如說是一份不愿辜負的期待。他透露道，今年6月，一場科技文物精華展將在奉賢區博物館重磅推出，立足于上海這個科學創新中心，帶領觀眾重溫中國科技發展史的輝煌成就。