白釉
- 山東地區北宋晚期瓷業技術轉變考
與磁州窯均以生產白釉瓷產品為主。北宋晚期，磁州窯的產品器類與裝飾工藝技術趨于豐富，相繼產生白釉刻花、白釉劃花、白地黑花釉下彩繪、紅綠彩等裝飾工藝技術，改變了北宋早期以生產青釉瓷與白釉瓷為主的面貌。[1]因其技術的對外傳播，北方地區逐漸形成了所謂的磁州窯系[2]，在釉藥配方及裝飾技法為核心的工藝技術有了明顯突破。磁州窯工藝技術在對外傳播過程中，順理成章地影響了山東本地的窯業生產，尤其是其胎裝飾及釉彩裝飾的傳入[3]，改變了山東瓷業生產的主要裝飾手法。金代，山
山東工藝美術學院學報 2023年5期2024-01-15
- 至柔與至剛的辯證法
子建的中篇新作《白釉黑花罐與碑橋》［遲子建：《白釉黑花罐與碑橋》，《鐘山》2022年第3期。本文所引《白釉黑花罐與碑橋》原文皆出自此版本，不另注。］延續了她東北經驗空間的書寫，將筆觸進一步深入近九百年前“靖康之恥”和“東北”的神秘關聯。公元1127年，北宋徽、欽二帝為女真所虜，終致亡國。兩位皇帝被一路押解，三年后被囚于松花江下游的“五國城”?！拔鍑恰钡乃?，正是金國的起興之處。繁榮與衰敗在此交匯，引發無限感慨，各種傳說由此而發，其中最為人津津樂道的當是兩
當代作家評論 2023年1期2023-05-30
- 鎮館之寶
—— 一對“明星”梅瓶
一對鎮館之寶——白釉貼花折枝花卉紋梅瓶，是非常漂亮且稀罕的明代梅瓶。這對梅瓶出土于東莞市寮步鎮鐘松雪家族墓地，底部印有“大明年造”的款識，從整體造型、圖案到釉色都十分精美。咦，這么漂亮的梅瓶為什么有幾道明顯的接痕呢？原來，這個梅瓶又大又深，高30.5厘米，有一個普通的家用熱水瓶那么大，工匠們在制作時只能把瓶口、器身、底部分別做好后再用釉水粘接，然后入窯燒制。但當時的修胎技術無法做到無痕銜接，所以燒制之后出現了明顯的接痕。這對梅瓶身上繁復的貼塑、堆花工藝在當
奇妙博物館 2022年11期2022-12-02
- 兩座地宮重啟，極品定瓷驚艷世人
舍利容器圖2 ：白釉“官”款花瓣形盤（底部“官”字銘）五代至北宋 1969年靜志寺塔基地宮出土 定州市博物館藏佛塔落成后，往往會在佛塔外圍或地宮內舉行隆重的供養儀式，儀式中供養物須按照一定次序進獻，而地宮中出土的器物則為供養品，除了供養食品、涂香、燃香外，還有一類器具是舍利容器。靜志寺出土“官”字款白釉雙蝶紋花口盤盤底中心和白釉盒蓋內均有墨書“供養舍利”字樣；凈眾院塔基地宮出土了一件銘文最長的定窯瓷器——白釉刻字舍利瓶，該瓶腹部刻有行書題記“舍利主僧□□兩
收藏·拍賣 2022年5期2022-10-09
- 中國國家博物館藏唐代白瓷
張潤平白釉瓷經過北朝時期的初創，隋代發展，到唐代已經非常成熟，以邢窯白瓷為代表，制瓷工藝精湛。唐代制瓷業有了突飛猛進的發展，瓷器已成為生產的主流，形成了以北方邢窯白瓷和南方越窯青瓷為代表的兩大瓷窯系統，生產出“類銀類雪”的白瓷以及“千峰翠色”的青瓷，在中國陶瓷發展史上占有重要的地位。唐代北方邢窯生產白瓷品質優良，制作工藝精湛，產量大，唐代邢窯白瓷在當時暢銷國內。在唐代北方遺址和墓葬中發現最多，如陜西、河南和河北等省。唐末至五代時期邢窯開始衰落，河北曲陽定窯
收藏家 2022年5期2022-06-17
- 唐代陶瓷的釉色魔力
。一、單色釉1.白釉白瓷在北朝時期產生，隋唐時期已經勃興、風靡，河南安陽、鶴壁、輝縣、滎陽、鞏義、新密、登封、禹州、鄭縣、魯山等地眾多窯場里，白瓷是最大宗的產品?！对涂たh志》記載了唐開元二十五年（738）的土貢資料，其中有河南府貢白瓷器。這些白釉瓷器有的白中泛黃色，有的釉色潔白而勻凈。白釉塔式蓋罐（圖1）通高36、口徑11厘米，1993年12月鞏義市食品廠工地出土，河南博物院藏。罐體近球形，上承塔式蓋，罐肩腹部等距離貼塑六個獅首，施白釉不到底，釉色白里泛
收藏家 2022年5期2022-06-17
- 黑白之間的詩詞歌賦
今。磁州窯以生產白釉黑彩瓷器著稱于世。陶瓷裝飾藝術中的詩文裝飾陶瓷裝飾藝術中的詩文裝飾來源于中國畫的“題款”。這種裝飾風格始于唐代長沙窯，后磁州窯又將其進一步發展，書寫方法沒有定規，詩文裝飾題材更為廣泛、裝飾風格更加豐富。至元代，景德鎮窯青花瓷的燒造成功，又為詩文裝飾藝術開辟了新的方向。詩文裝飾將文人巧思、書法藝術與瓷器制作相結合，在裝飾器具的同時傳播文化知識，具有獨到的藝術效果。詩文裝飾在磁州窯白釉黑彩瓷器上的運用作為磁州窯白釉黑彩瓷器裝飾藝術的重要組成
理財·收藏版 2022年7期2022-05-30
- 磁州窯源流概說
是白、黑兩釉色或白釉與其他彩釉、剔花、劃花等裝飾手法的巧妙結合與運用，不僅為廣大民眾所喜愛，也是對我國陶瓷裝飾藝術的創新和貢獻。這一創造不僅使我國古代勞動人民以其勤勞智慧為人類社會創造了寶貴的物質財富與燦爛的藝術珍品，還有力地促進了民間窯業及釉下彩的興旺與發展。磁州窯以地處古代磁州而得名，位于今河北省邯鄲市峰峰礦區的觀臺鎮和彭城鎮一帶。燒造歷史宋代文獻缺乏記載，明初文獻始有提及，但又過于簡略。此后記載日多，則評價頗不公允，反映不出該窯的本來面貌和實際燒造水
理財·收藏版 2022年9期2022-05-30
- 民間工藝介紹（五十九）
代開始燒制黑釉、白釉、青釉、茶葉末釉和白釉綠彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等;宋、金以青瓷為主，北宋是耀州窯的鼎盛時期，為朝廷燒造“貢瓷”;元代開始轉型，走向沒落。孟樹鋒自幼隨家人在家族作坊中學習制陶，后考入景德鎮陶瓷學院學習。耀州窯陶瓷燒制是一項地方性的、中斷800年后又重新恢復的工藝。孟樹鋒進入銅川市陳爐陶瓷廠工作后，研究恢復了耀州青瓷、銅川民間瓷，并培養了這兩個瓷種的基本技術隊伍。孟樹鋒創造了耀瓷制作的“兩刀法”及“半刀泥”形式的雕、刻、刻花技藝，刀鋒犀
閱讀（書香天地） 2022年8期2022-05-30
- 隋唐五代時期中原地區陶瓷概述
關鍵作用。尤其是白釉瓷，繼魏晉南北朝之后，在北方陶瓷歷史中起到舉足輕重的作用，它為北方白釉瓷的產生與發展拉開了序幕。唐代的穩定與繁榮，進一步推動了陶瓷產品的創新與發展，由此開啟了中國陶瓷史上“南青北白”的局面。除此之外，唐黑釉、花釉及絞胎器亦具有獨特風格。三彩以其優美生動的造型，斑斕絢麗的釉色，體現了雍容華貴的大唐氣概，成為我國古代藝術寶庫中的一朵奇葩，并開創了點彩和繪畫新工藝，為后來青花瓷的產生和發展奠定了基礎。五代十國雖然局面混亂，社會動蕩，但許多窯口
理財·收藏版 2022年7期2022-05-30
- 陶：震撼的美
竟然是一只枕頭。白釉黑別花龍紋瓶白釉別花裝飾，是宋元時期北方地區制瓷業中廣泛使用的一種裝飾工藝，也是磁州窯最具特色的裝飾技法之一。爐鈞釉如意綬帶耳葫蘆版爐鈞釉創于清雍正年間。釉中的紅色不是很艷，紅中泛紫，猶如剛成熟的高粱穗兒。清乾隆白釉番蓮紋玲瓏碗乍看上去，這不過是一只簡單、純凈的碗，但在燈光照射下，它能呈現出鏤空的效果，再配合精美的器篷綏，顯得低調又不失華貴。在中華文明的萬史長可之中，瓷器無疑是其中極為耀眼的代表。讓我門一起去了解這些精美的瓷器。
少兒科學周刊·兒童版 2022年5期2022-04-09
- 鞏義黃釉人首鎮墓獸
年）[1]出土的白釉鎮墓獸（圖2）有相似之處，即都有雙齒戟，蹲姿完全相同，都蹲于較薄的底板上。張盛是隋征虜將軍。鎮墓獸精工細作，胎質為瓷，火候較高，胸部刻飾橫線紋與聯珠紋，膀部飾短羽（代表翅膀），足為虎爪。除角、眉、肘關節施黑釉外，通體施較純凈的白釉。圖2 安陽隋張盛墓出土白釉鎮墓獸鞏義黃釉人首鎮墓獸火候較低，是通常所說的釉陶鎮墓獸，所施黃釉釉層厚而不純，流釉現象較重，淡雅明亮，不失為一件藝術精品。通過其與鞏義鋁廠唐墓[2]、偃師崔大義妻李夫人墓[3]的對
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2022年9期2022-03-27
- 清代紅綠彩瓷器無損分析研究
，選取圖1中A(白釉)、B(紅彩)、C(綠彩)進行微區的元素組成分析。實驗設定，X射線管電壓40 kV，電流0.6 mA，探測活時間300 s。樣品A(白釉)、B(紅彩)、C(綠彩)三點的微束X射線熒光能譜如圖2所示，彩料中各元素化學成分采用基本參數法進行定量分析，所得的數據如表1所示。圖1 清代紅綠彩瓷殘片測量點與二維掃描區域(2 mm×2 mm)圖Fig.1 The picture of a piece of red and green porcela
光譜學與光譜分析 2022年3期2022-03-14
- 院體工筆畫影響下的宋磁州窯白釉釉下黑彩花鳥裝飾之美
代磁州窯工筆形態白釉釉下黑彩花鳥裝飾風格的形成與發展在宋代，瓷器是人們日常交易的重要商品，格外受重視。這是因為宋代在延續唐代工商業發達局面上，從規模和程度等方面都超越了唐代。并且宋代在一定程度上打破了自然經濟與商品經濟間的平衡，同時與整個封建政治以及文化的落沒相同步。在這種局面下，商品經濟的發展與封建體制的衰退以及自然經濟的僵化相適應，促使了封建體制的改變，在這種改變后的環境中，瓷器才逐步被社會所重視，使得宋代制瓷業呈現出昌盛繁榮的嶄新局面。宋代瓷業作坊分
陶瓷研究 2022年5期2022-03-03
- 詩文裝飾在陶瓷設計中的運用
——以磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷為例
裝飾設計在磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷中尤為突出，所以筆者以磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷為例來闡述詩文在陶瓷設計中的應用。2、詩文裝飾在磁州窯白釉釉下黑彩中的應用磁州窯自宋代起就是我國北方重要的民間窯系，以其獨特的黑白裝飾藝術聞名于世，詩文裝飾在磁州窯白釉釉釉下黑彩中也得到了廣泛的應用，現從裝飾工藝、裝飾內容、裝飾形式、裝飾部位四個層面來予以論述。在裝飾工藝方面，磁州窯白釉釉下黑彩的詩文裝飾工藝借鑒了中國傳統水墨工藝，趁胎體未干時用毛筆在瓷器上
陶瓷科學與藝術 2021年4期2021-08-28
- 國寶·宋代白釉鏤空熏爐
香爐的身影。宋代白釉鏤空熏爐1958年出土于太原市金勝村，整體呈卵形，細短柄，喇叭形底座，爐蓋作蓮瓣形鏤空，扣于爐身之上。胎質細膩，白釉閃青，光亮，清新脫俗，由宋代九大名窯之一的介休窯燒制。介休窯位于介休市洪山鎮，那里水源充足，煤炭資源豐富，并且盛產燒制陶瓷用的坩泥，燒瓷歷史達千年之久。丈夫胡也頻被國民黨秘密槍殺，激起了丁玲的仇恨。1932年，她秘密宣誓加入了共產黨，丁玲說：“我過去不想入黨，覺得只要革命就可以了；后來認為做一個左翼作家也夠了；現在我感到，
時代郵刊·上半月 2021年6期2021-06-23
- 河南三門峽地區出土宋代瓷枕賞析
枕體下部及底部施白釉。 枕面刻白地牡丹花紋，花為赭色，葉為綠彩。 花紋周邊依枕形用褐彩刻畫六圈弦紋框， 相間的凸棱施黃色。 框外刻畫有卷草紋。 （圖1）圖1 綠釉刻花元寶形瓷枕2.白釉珍珠地花卉紋元寶形瓷枕。 長27.2厘米， 寬18.1 厘米，通高12.5 厘米。 枕面呈元寶形，中間凹，兩端微翹。 枕體下斂，背立面正中偏上有一圓孔，應為入窯時內部通氣所用。平底。淺灰胎，通體施白釉，釉面密布有細小開片。枕面戳印珍珠地，畫花卉紋。 枕體上部、下部各一條細線，
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2021年12期2021-04-22
- 詩文裝飾在陶瓷設計中的運用
——以磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷為例
裝飾設計在磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷中尤為突出，所以筆者以磁州窯白釉釉下黑彩與景德鎮窯青花瓷為例來闡述詩文在陶瓷設計中的應用。2、詩文裝飾在磁州窯白釉釉下黑彩中的應用磁州窯自宋代起就是我國北方重要的民間窯系，以其獨特的黑白裝飾藝術聞名于世，詩文裝飾在磁州窯白釉釉釉下黑彩中也得到了廣泛的應用，現從裝飾工藝、裝飾內容、裝飾形式、裝飾部位四個層面來予以論述。在裝飾工藝方面，磁州窯白釉釉下黑彩的詩文裝飾工藝借鑒了中國傳統水墨工藝，趁胎體未干時用毛筆在瓷器上
陶瓷科學與藝術 2021年2期2021-04-20
- 唐青花三題之管窺
土，那時多稱其“白釉藍彩器”，并未受到過多關注。河南鞏縣窯系正式發現于1956年，1957年7月，北京故宮博物院古陶瓷專家馮先銘（1921～1993），與李輝柄、郭仁等先生調查了鞏縣（1991年改稱為鞏義市）的小黃冶窯、鐵匠爐窯、白河窯這三處古窯口，在這次調查中，“采集到白地蘭（藍）彩的弦紋裝飾洗和三足鍑（爐）?！盵1]實際就等同于發現了白釉藍彩器的產地，但這篇調查紀要中，除了一句話涉及白釉藍彩器，居然連一張圖片也沒有，可見其不在“記要”范圍之內，包括馮先
大眾文藝 2020年20期2021-01-28
- 玉璧底碗的年代特征
底面平。內外壁施白釉?？趶?4.6 厘米，足徑7.2 厘米，高3.9 厘米。（圖1-2）這兩個碗之間可能有缺環。直唇玉璧底碗 唇在腹壁末端， 厚度與腹壁相同。鄭州孫和墓（公元796 年）[3]最早見到這種玉璧底碗，口內斂，圓唇，唇下略有凹陷，淺弧腹，內底圜，圈足底面平。 內外壁施白釉。 口徑14.5 厘米，足徑7.5 厘米，高4.3 厘米。 （圖1-3）三門峽印染廠M36（公元809 年）[4]也出土數件，敞口，方圓唇，淺弧腹，內底下凹，圈足面外高內低。內
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2020年12期2021-01-13
- 白釉綠彩獅柄龍口執壺新加坡亞洲文明博物館藏
從這些白釉綠彩瓷器的造型看，杯的造型直口、深腹，與沉船發現的白瓷斂口杯稍有區別，由于白釉綠彩杯的口徑稍大，其高度顯得稍矮。另外，白瓷杯的表面沒有任何裝飾。單柄杯和敞口杯的造型與白釉杯相似，而與國內出土的敞口杯相比，“黑石號”沉船中白釉綠彩杯的口徑和腹徑略大，高度要矮一些，杯柄上的“指墊”也不一樣，前者是利用圓環泥條一端上挑自然形成，后者則特別加上有印花的圓形泥片作成。高足杯在唐代陶瓷器中比較少見，特別是高足吸杯在唐代陶瓷器中幾乎不見。盤、碗的造型為唐代常見
海外星云 2020年16期2020-12-09
- 一種白釉與陶瓷磚及陶瓷磚制備方法
本發明公開了一種白釉與陶瓷磚及陶瓷磚制備方法。其中，所述白釉的化學成分包括：SiO2 51～53份，Al2O3 23.5～25份，Fe2O3 0～0.4份，CaO 4.5～5.5份，MgO 2～2.5份，K2O 3～3.5份，Na2O 0.5～1份，ZnO 2.5～3.5份，TiO2 0.01份，BaO 4.5～5.5份，SrO 3.5～4.5份。本發明所述白釉能夠解決現有白釉釉料中需要加入大量增白劑或乳濁劑才能獲得理想白度問題和由于增白劑或乳濁劑的添加導
佛山陶瓷 2020年8期2020-09-02
- 開封博物館藏宋元瓷枕鑒賞
楊佳琳圖1 宋 白釉黑花八棱帶字瓷枕圖2 宋 白釉珍珠地“皇帝萬歲”剔花瓷枕一、瓷枕的實用價值瓷枕是我國古代勞動人民夏季納涼用的寢具。北宋詩人張耒的《謝黃師是惠碧瓷枕》詩云：“鞏人作枕堅且青，故人贈我消炎蒸。持之入室涼風生，腦寒發冷泥丸驚”。這幾句詩明確地道出了瓷枕的質地、釉色及其消暑納涼的功效。此外南宋女詞人李清照在《醉花陰》一詞中也寫到：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！睋＜铱甲C仿青白玉的青白釉瓷枕有時也被稱為“玉枕”
收藏家 2020年6期2020-07-27
- 試析金代白釉紅綠彩瓷的彩繪技法的淵源及其影響
探溝，獲取了大量白釉紅綠彩瓷器標本[1]。這次發掘引起了古陶瓷學術界的關注，它不僅為眾多的傳世紅綠彩瓷找到了窯口歸屬，而且是在一個窯口調查發掘中出土了如此大批量的紅綠彩瓷標本，尚屬首次。這批紅綠彩瓷標本為研究金代白釉紅綠彩瓷提供了重要信息。白釉紅綠彩瓷器為磁州窯系瓷器裝飾品種之一，它是在高溫白釉瓷器或白釉釉下黑花瓷器上再施紅、綠、黃等色彩，然后二次入窯低溫燒制而成。由于白釉紅綠彩瓷色彩鮮艷豐富，繪畫線條流暢，很受人們的喜愛。過去古董行稱之為“宋加彩”，新中
文物季刊 2020年1期2020-03-01
- 安陽市西高穴遺址出土瓷枕研究
胎質較細，堅硬。白釉，釉色泛黃，釉面無光澤。殘存一角。素面。殘長7.9 厘米，殘寬3.3 厘米，殘高 11.5 厘米。（圖1-1）B 型 6 件。八角形枕，又稱八邊形、八方形枕。枕面呈八邊形，出檐，側墻呈圓八邊形，底部也出檐。器表施白地黑花，枕面以粗細兩條線為邊框，內填主題紋飾，底面無釉。標本TW22N12⑥∶141，灰白胎，胎質較細，堅硬。白釉，釉面有光澤。枕面主題紋飾為喜鵲登枝，枕側壁繪卷草紋。長30 厘米，寬22.2 厘米，前高8.5 厘米，后高 1
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2019年11期2019-12-11
- 宋吉州窯與定窯白釉類瓷器對比研究
圖一 宋 吉州窯白釉芒口壓花荷花紋碟高2.7、口徑11.3、足徑7.1厘米吉安市博物館藏吉州窯是我國宋代著名的南方民間窯場，其產品以裝飾手法的豐富多樣而別具特色，生活氣息濃厚，主要有剪紙貼花類、窯變與斑彩類、木葉類等。宋元時期，吉州窯以黑釉為大宗，還有白釉、綠釉類等其他顏色釉。本文將從吉州窯白釉類瓷器入手，并將其與北方同時期的定窯進行對比，細致分析宋代南、北方白釉瓷器的相似與區別。一、宋吉州窯白釉瓷器吉州窯，位于江西省吉安市永和鎮，吉安古稱廬陵、吉州，故名
文物天地 2019年3期2019-04-15
- 淺析西夏陶瓷裝飾紋樣
和褐釉剔花為主，白釉剔花存在但較少。當時這種剔刻花的裝飾手法多出現于磁州窯，剔刻花上釉之后用工具剔刻花紋以外，釉料與坯胎之間對比的強烈反差，出現一種獨特的裝飾性，有著粗獷樸拙、樸實無華的藝術特點和風格，是西夏特有的民族文化和精神的體現。白釉剔花與褐釉剔花相比，色彩對比減輕，清新雅致。是西夏瓷器中的珍品，如圖1。如圖2、3，我們可以看到在牡丹花外面都出現了一圈開光，多是兩層，它的具體制作手法是將開光與花紋之間的地剔掉，這樣就出現了對比強烈的花紋。這是一種獨特
西部皮革 2018年20期2018-11-07
- 永樂甜白釉，不得不說的故事
馮瑋瑜白釉是一切釉色之母，為最純之色，而永樂甜白釉瓷器是白釉瓷器系列里成就最高的，其釉質潔白，肥厚如脂，溫潤似玉，成為古代白釉瓷器的頂峰，后世一直追摹仿造，特別是清代康雍乾盛世時期，燒造過大量白釉瓷，惜終未能超越。永樂時期能夠創燒出甜白釉，甜白釉能夠獲得如此之高的聲譽，是有其發展脈絡的。從隋代的白釉瓷、宋代的定窯白釉瓷開始，白釉瓷器的生產發展延綿不斷，到了元代，由于蒙古人“尚白”的風俗習慣，白瓷發展更加得天獨厚。元代特別在景德鎮設立“浮梁瓷局”，是全國唯一
收藏·拍賣 2018年9期2018-10-28
- 海南省博物館館藏德化窯瓷器淺析
銷瓷、“中國白”白釉瓷器、德化窯造青花瓷器等均有提及。關鍵詞：出水瓷器；德化窯；白釉；青花瓷；海南省博物館德化窯瓷器是我國陶瓷燒造長河中的藝術珍品，窯址位于現福建省德化縣，隸屬于我國古代重要通商口岸之一的泉州，歷年來發現了由宋到清歷代窯址180余處。德化窯始燒于唐，衰于晚清，產品大量銷往海外，日本、菲律賓、印度尼西亞等東亞和東南亞地區以及非洲都發現有德化窯的產品。海南省博物館收藏的德化窯瓷器數量不多，但卻涵蓋自宋代以來幾乎所有朝代的器物。這些藏品是研究德化
文物鑒定與鑒賞 2018年13期2018-10-09
- 如何通過款識鑒定古陶瓷（上）
——元以前部分
子圖7 唐 邢窯白釉皮囊壺(底)二、唐五代瓷器款識隋唐五代時期總體來說帶有銘文的器物較少，由于唐代瓷業迅猛發展，全國南北方地區瓷窯廣泛興起。幾十年來經過幾代考古工作者的辛勤工作，發現了帶有紀年款或人名款的唐代青瓷、白瓷。除此之外還發現有唐代長沙窯、邢窯、邛窯等一些瓷窯中有刻劃銘文。如：1.浙江省博物館藏有一件唐代越窯青釉四系蟠龍罌（圖5），此器肩至腹部一側刻直行銘文“元和拾肆年四月一日造此罌價值一千文”；另藏有一件唐代越窯青釉墓志罐（圖6），此罐呈直筒型，
收藏家 2018年8期2018-08-17
- 館藏白釉黑彩瓷罈之思考
其特點：一是生產白釉黑彩瓷器，黑白對比極具視覺沖擊力、引人注目；二是把詩詞、諺語、警句和文學作品作為紋飾繪在瓷器上，給這些日用瓷器增添了一絲文化氣息。這些瓷器不僅能夠滿足日常使用，也承載著特定歷史環境下的人文情懷。磁州窯的器形和紋飾為民間所喜聞樂見、影響范圍廣、發展迅速，北方各地紛紛仿制，明代晉東南地區的瓷窯深受磁州窯系風格的影響，大量燒制了白釉黑彩瓷罈。這種瓷罈兼具實用性與藝術性，是當時社會生活的真實寫照，透過這些碩大的瓷罈，可以體會到明晚期以來民間社會
文物鑒定與鑒賞 2018年12期2018-08-14
- 三門峽廟底溝唐宋墓地出土精品
。（圖3）其四，白釉茶注，出于M57。近直口，厚圓唇，直頸，平折肩，鼓腹，內底平，矮圈足。肩外緣長流殘，相對一側口沿與肩間有泥條狀鋬；腹飾八道瓜棱紋。沿至圈足施白釉，冰裂紋較多?？趶?.5厘米，腹徑4.5厘米，足徑2.8厘米，高6.2厘米。（圖4）圖1 三彩茶注（M198:8） 圖2 醬黃釉鳳首茶注（M233:3）2.水方 水方是取水煮茶的器具，一般為壺形?，F介紹一件。三彩水方，出于M198?？?、腹、足均呈半壺狀。直口，平折沿，方圓唇，束頸，寬弧肩，鼓腹，
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2018年6期2018-07-04
- 魯山窯陶瓷文化綜論
主要分為花釉器、白釉器、黑釉器、青釉器、鈞釉器和低溫釉器六類。1.花釉器。唐代魯山窯除了燒造黑釉、白釉、黃釉、茶葉末釉瓷器等品種以外，還生產一類以黑釉、黃釉為基礎的花釉瓷器，非常獨特，又稱為“魯山花瓷”，造型也非常豐富，如花釉罐、花釉盤、花釉鼓、花釉爐、花釉盤、花釉碗、花釉動物玩具等（圖1）。2.白釉器。白釉器是北宋以來魯山窯生產的最主要品類，除了生產大量的素面化妝白瓷日用器皿（以碗類居多）和部分白瓷精品以外（圖2），帶有不同裝飾技法的白瓷產品則是魯山窯非
東方收藏 2018年3期2018-05-14
- 山東博物館舊藏瓷枕輯選及新發現的瓷枕標本
早見于北宋，多為白釉地，有白釉繪、劃、刻、剔、印等多種裝飾手法，在河南、河北、山西等北方省份多有出土。如河北省文物研究所收藏的北宋磁州窯白釉剔花豆形枕和定窯白釉劃花豆形枕[1]。綠釉豆形枕裝飾手法與白釉類相同，目前發現較少，且年代多存在爭議。如河北省文物研究所收藏的一件定窯綠釉黑花橢圓（豆）形枕[1]，還有河北衡水縣文管所收藏的一件綠釉劃花詩文枕、兩件綠釉刻花豆形枕[1]，有學者認為其時代為宋代，也有學者認為其時代是金代。山東博物館收藏的這兩件綠釉刻花豆形
黃河·黃土·黃種人(華夏文明) 2018年2期2018-03-05
- 啓明氣象
器，包括青花瓷、白釉器具、帶有銘文的瓦片等。展品反映洪武時期的社會政治、經濟、宮廷生活、人文藝術。首次展出的釉裏紅碗極為珍稀，釉裏紅碗外壁以釉里紅為地作留白裝飾，飾有紅地白花纏枝蓮紋，內壁白釉無紋飾，口沿飾纏枝靈芝一周，碗心雙圈內繪折枝牡丹。青花四季花卉紋蓋罐器身呈現十二瓣瓜稜形，分別繪折枝牡丹、石榴、蓮花、菊花、百合等四季花卉。主辦：文化局、景德鎮御窯博物館 日期：至3月25日地點：民政總署畫廊 時間：9：00-21：00 網址：www.icm.gov.
澳門月刊 2018年2期2018-02-10
- 白釉扁壺的修復與保護
作，本文中的這件白釉扁壺即為該批館藏文物中的一件，筆者在多位老師的指導下對白釉扁壺進行了修護與保護工作。一、白釉扁壺的基本情況此件唐代白釉扁壺壺高39.5厘米，表面布滿灰塵、土垢，口沿、壺身及底座大面積缺失，缺失一耳。二、制訂修復與保護方案首先，對器物整體及缺失處拍照，建立圖文檔案，并且在整個修復保護過程中，每天記錄修復日志便于以后查閱。根據文物現狀，制訂如下修復方案：1.對器物進行清洗除垢；2.對壺口缺失處補配并修形；3.對壺身及底座缺失處補配并修形；4
文物天地 2017年8期2017-12-28
- 河北井陘縣北防口瓷窯址調查報告
管改造施工中發現白釉碗、盞托、執壺及漏斗形匣缽、筒形匣缽、三葉形支釘等部分瓷器與窯具，后井陘縣文保所調查后確認，北防口窯址為井陘窯新發現的第12處瓷窯址。2016年4月，河北省文物研究所與井陘縣文保所對北防口窯址進行了調查與勘探，確認該窯址為井陘窯晚唐五代時期生產精細白瓷的重要窯場之一。井陘窯 北防口村 瓷窯址 晚唐五代井陘窯遺址位于河北省井陘縣與井陘礦區，主要分布在太行山東麓的綿河、甘陶河、冶河及其支流上，豐富的瓷土資源，充足的柴與煤燃料，加上便利的水路
文物季刊 2017年6期2017-11-27
- 德化窯瓷塑精品賞析
之感。明代燒造的白釉觀音、達摩等塑像，胎釉渾然一體，晶瑩如玉，被譽稱為“中國白”、“象牙白”。清代除燒白瓷外，還燒制青花與彩繪瓷器。德化窯產品精美，人物形象生動，神態逼真，特色鮮明。德化窯瓷器是故宮博物院文物藏品中一項重要的收藏，不僅有清宮舊藏的德化精品，還有一部分收購入藏的。本文從眾多的藏品中，遴選部分精品介紹如下：明 白釉溥及魚人款坐巖觀音像（圖1）高23、寬16厘米。觀音頭戴風帽，發梳高髻，頂有化佛。面龐長圓，神態慈祥。身披廣袖長衣，袒胸飾蓮花瓔珞，
收藏家 2017年8期2017-08-30
- 2017蘇富比秋拍極品瓷器賞析
值。北宋 磁州窯白釉剔纏枝牡丹紋梅瓶拍售 6,700,000 港幣尺寸：高34.7 cm磁州窯白釉剔纏枝牡丹紋梅瓶磁州窯瓷器的裝飾為：白地黑彩，白地畫花，珍珠地畫花，白地剔花，綠地黑彩和孔雀綠地黑彩，白地紅綠彩等。白釉肥厚瑩潤，純白如牛奶，有一種粉質感。白地黑彩是主要裝飾手法，即在上述白色化妝土的瓷胎上以黑彩繪出圖案，罩以白色透明釉燒造，呈現出水墨畫效果。胎體上施白化妝土在北朝或北朝之前就已出現。觀察北朝、隋朝灰釉及青瓷，它們也多半在含有鐵成份的胎體上施白
藝術品鑒 2017年12期2017-06-14
- 復活的“千年技藝”瓷
——故宮和國博競相收藏
捐贈作品為：定窯白釉印花天下歸心大碗、定窯白釉刻花梅花口瓶、仿北宋定窯白釉孩兒枕，其作品特點線形簡潔、大氣，刻花裝飾瀟灑奔逸，被譽為“閃電速度”。藺占獻捐贈作品為定窯醬釉罐、定窯黑釉圓腹瓶，其作品特點釉色黑如點漆，有均勻細小汽泡充盈其間，使作品更加高雅、樸實、自然、大氣，以色定為主，用溫潤沉實的黑色、醬色、紅色來表現作品的厚重。和煥大師捐贈作品為定窯白釉雕花鳳尾瓶、定窯白釉刻劃花魚樂罐，其作品特點以剔花、雕花裝飾為主，華貴典雅，多為對社會安定和諧的禮贊。故
陶瓷科學與藝術 2016年6期2016-12-29
- 復活的“千年技藝”瓷
—— 故宮和國博競相收藏
捐贈作品為：定窯白釉印花天下歸心大碗、定窯白釉刻花梅花口瓶、仿北宋定窯白釉孩兒枕，其作品特點線形簡潔、大氣，刻花裝飾瀟灑奔逸，被譽為“閃電速度”。藺占獻捐贈作品為定窯醬釉罐、定窯黑釉圓腹瓶，其作品特點釉色黑如點漆，有均勻細小汽泡充盈其間，使作品更加高雅、樸實、自然、大氣，以色定為主，用溫潤沉實的黑色、醬色、紅色來表現作品的厚重。和煥大師捐贈作品為定窯白釉雕花鳳尾瓶、定窯白釉刻劃花魚樂罐，其作品特點以剔花、雕花裝飾為主，華貴典雅，多為對社會安定和諧的禮贊。故
陶瓷研究 2016年4期2016-11-24
- 一抹“天青”破云出—寶豐清涼寺汝窯遺址發掘瑣談
代表。出土瓷片中白釉占絕大多數，其次為豆青釉和淡灰釉，少量的黑釉和醬釉。代表器物有：豆青釉侈口印花小碗、豆青釉敞口小碗、豆青釉唇口盞、淡灰釉白口邊碗、白釉外撒坦腹碗、白釉大口瓜棱罐、白釉直腹瓜棱注子、白釉敞口淺腹碟、黑釉頸白釉腹小瓶和醬釉雙耳鼓腹罐。本期年代為北宋早期，即宋太祖至宋真宗時期。第二期：以五層為代表。白釉、青釉數量明顯增多，黑釉較少，淡灰釉趨于衰落。代表器物有：豆綠釉牡丹紋印花碗、豆綠釉刻蓮紋小碗、豆青釉團菊紋印花小碗、豆青釉花式口杯、豆青釉圓
藝術品鑒證.中國藝術金融 2016年6期2016-08-08
- 中和之美：定窯瓷器藝術
器為亮點之一，其白釉、綠釉、黃釉瓷器件件精美，堪稱珍品。它都部是北宋早期佛教信徒獻給寺廟的奉佛品，尤其是帶有紀年款的瓷器，燒造年代明確，成為了，極其難得的鑒定標準器。另一大亮點是20世紀80年代及2009年窯址考古發掘出土的文物，包括唐至元各個時期的標本、窯具、支具、模具等，具有重要的科學研究價值。這些精美的刻花與印花白瓷，五顏六色的色釉瓷及惟妙惟肖的瓷塑作品，生動再現了定瓷的精致典雅與高貴華美。而帶有“官”“新官”“尚食局”“尚藥局”“東宮”等款的一些瓷
收藏 2016年6期2016-07-16
- 定窯白釉孩兒枕
院藏鎮院之寶定窯白釉孩兒枕◎北宋◎長三十厘米 寬一一·八厘米 高一八·三厘米◎故宮博物院藏故宮文物編號：故一四五四八九底賬名稱：定窯孩兒枕（對）文物級別：一級甲文物來源：清宮舊藏定窯是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系，宋代六大窯系之一。主要產地在今河北省保定市曲陽縣，因該地區唐宋時期屬定州管轄，故名定窯。以產白瓷著稱?！翊烧硎俏覈糯南牧顚嬀?。古人認為瓷枕「最能明目益睛，至老可讀細書」。瓷枕始燒于隋代，流行于唐代以后。宋代瓷枕的發展進入繁榮時期，不
紫禁城 2016年9期2016-03-24
- 交城窯三題
品種交城窯以燒造白釉、黑釉、黃釉瓷器為主，有以下品種：白釉瓷器，有碗、碟、缽、罐、俑等器形，釉色有黃、灰、白、青等色調，釉面有的緊致，有的酥松。白釉柿紅彩瓷器，有碗、盆、罐等器形，彩色呈色豐富，紋飾為纏枝花草紋。白釉褐彩瓷器，僅見罐，紋飾為花卉紋。白釉刻劃花瓷器，有缽、爐、罐等器形，紋飾有豎道紋、網紋、蓮瓣紋、花卉紋。白釉印花瓷器，僅見碗，碗內壁印花卉紋。白釉珍珠地瓷器，有碗、枕、罐等器形，紋飾有幾何紋、花卉紋。黑釉瓷器，有碗、碟、罐、瓶、執壺等器形。黑釉
山西檔案 2016年2期2016-02-03
- 故宮博物院獲捐當代定窯作品
”在景仁宮舉行，白釉印花“天下歸心”大碗等7件當代定窯作品正式入藏故宮博物院。定窯是我國古代5大名窯之一。因產地在今河北省曲陽縣，曲陽縣古屬直隸定州管轄，故名“定窯”。定窯燒瓷始于晚唐，發展于五代，盛燒于北宋、金代，元代以后逐漸衰落。定瓷的胎質堅致細膩、釉質柔和透明，胎體輕薄，叩擊發聲如磬。其裝飾工藝多樣，印花精細典雅，刻花奔逸瀟灑，間輔以劃花、剔花、堆花、塑貼等。紋飾以蓮花、萱草、牡丹等較為常見。除燒造白釉瓷外，定窯還兼燒黑釉、綠釉和醬釉瓷，造型以盤、碗
自然與文化遺產研究 2016年3期2016-02-02
- 安思遠舊藏白釉類瓷器賞
選介安思遠收藏的白釉類瓷器供藏友欣賞。白釉長頸盤口瓶（圖1）遼上京窯或缸瓦窯產品，高45厘米。瓶圓唇，盤口，細長頸，頸有手旋棱，溜肩，鼓腹，下腹細長，內收明顯，隱圈足，底足外撇，外足墻下端斜切。施白色化妝土罩透明釉，近底足處及底足無釉，化妝土均勻白皙，釉面勻凈。白釉長頸盤口瓶為遼代典型器皿。庫倫遼代壁畫墓三號墓曾出土一白釉長頸盤口瓶，與本器特征相同（見王健群、陳相偉《庫倫遼代壁畫墓》圖版24-4，文物出版社1999年6月出版）；大英博物館亦藏有相似器物，唯
收藏界 2015年9期2015-05-30
- 元代白釉褐彩題字罐的雅與俗
鄭文君元代白釉褐彩題字罐是鶴壁集瓷窯出土的一件精品，現存鶴壁市博物館。罐高31.7厘米，口徑17.3厘米，重6800克。唇口，下腹漸收，平底。外部通體施白釉，釉色純白。器物自頸至底各繪粗細弦紋五周，將器身分為五段。肩部繪花卉和纏枝牡丹各一周，腹部有行文銘文二行二十八個字：“昨日西風瀾漫秋，今朝東岸獨垂釣。紫袍不識蓑衣客，曾對君王十二流?！毕虏繛榈桌L蓮花瓣紋，內飾褐彩。眾所周知，鶴壁集窯屬磁州窯系，為民窯體系，因此鶴壁集窯的瓷器以富有鄉土氣息與民間色彩見稱。
文物鑒定與鑒賞 2014年9期2015-03-18
- 淮北柳孜隋唐運河遺址出土的金代定窯印花盤賞析
本簡介如下：1 白釉印花盤（見圖1、圖2）。殘，口徑17.3厘米，底徑5.8厘米，通高3.9厘米，釉厚約0.1厘米。敞口，圓唇，弧腹，淺圈足，內外滿施白釉，白色胎致密細膩。內從上至下依次印花弦紋、卷草紋、弦紋、荷葉荷花紋、鳳鳥紋。沿內底飾一周凹弦紋，內飾荷葉、荷花紋。器物整體浮雕感較強，鳳鳥紋疊壓荷葉紋，荷葉紋又疊壓鳳鳥紋。2 白釉印花芒口盤（見圖3）。殘，口徑12.6厘米，底徑7.2厘米，通高2.4厘米，釉厚約0.1厘米。敞口，芒口，圓唇，弧腹，淺圈足。
文物鑒定與鑒賞 2014年9期2015-03-18
- 耀州窯月白釉的復仿制及呈色機理研究
，金代成功燒制月白釉青瓷，把耀州窯制瓷工藝推向了另一個高峰.月白釉瓷釉層厚，且呈半失透狀，潔凈溫潤、玉質感很強.南宋周輝在《清波雜志》卷五記載，“又嘗見北客言，耀州黃浦鎮燒瓷名耀器，白者為上”.它既沒有青翠亮澤的釉色，也沒有繁復的刻花裝飾，充分顯示出水色飽滿、質地精良和純樸的自然美.該品種是金代耀州窯的新成果，帶有明顯的時代風格[4,5].但在20世紀80年代耀州窯遺址大規模發掘之前，人們對耀州窯月白釉的認識僅僅停留在古書記載中.自發掘以后，一些學者開始對
陜西科技大學學報 2014年2期2014-06-27
- 勻凈如牛乳，拙樸而粗狂《談瓷論道》之宋代磁州窯
究會會長）1. 白釉瓜棱式花口瓶磁州窯系是宋金時期北方最大的民窯系，窯址在今河北磁縣境內，因宋代以地屬磁州而得名，但窯場在河北、河南、山西三省廣有分布。磁州窯系多為綜合性瓷窯，白瓷是該窯主要產品，兼燒黑瓷、彩繪瓷、三彩陶器等，以其濃郁的民間生活氣息，拙樸粗狂的風格而卓然自立，在我國陶瓷發展史上占有重要地位。磁州窯以瓶、罐、缸、壺、酒具居多，以剔花、珍珠地劃花、白地褐斑為時代特征。器型磁州窯民風色彩濃郁，不為士大夫所賞識，故以生產日常生活用瓷為主，主要器物有
支點 2013年7期2013-10-29
- 山西瓷窯
內。始燒于唐，以白釉產量最大，有盤、碗、壺等器物，還發現有黑釉斑點拍鼓殘片。宋代有發展，仍以白瓷為主，也有當時北方各瓷窯所習見的動物小雕塑；還燒制白釉釉下赭彩彩繪裝飾，特征與介休窯大體相同。赭彩有呈桔紅色者，其他地區極少見；珍珠地劃花裝飾品種有枕、洗等器，但產量較少。三、介休窯。在今介休洪山鎮。1959年發現。始燒于宋，歷經金、元、明、清4代，在山西較少見。宋代以白釉為主，早期碗體厚重，與交城窯相似；有薄胎印花碗盞，胎白紋細，受定窯一定影響，碗盞里心都留有
文史月刊 2012年9期2012-02-11
- 高溫顏色釉堆雕特藝瓷
顏色釉呈色劑，卵白釉、青花和釉里紅、藍釉、銅紅釉相繼問世。明代高溫顏色釉突出的成就是永樂、宣德年間的祭紅、翠青、霽藍以及弘治年間的黃釉、正德年間孔雀綠，均名冠一時。清康雍乾三朝是景德鎮顏色釉的高峰時期，相繼出現了朗窯紅、美人醉、祭紅、新紫、米色、天藍、窯變、茶葉末、三陽開泰等，甚至還有可以亂真的仿漆器、木器、竹器、銅器的色釉工藝瓷。晚清至明國期間，由于戰事頻繁，政府衰敗，顏色釉瓷生產逐漸衰落，一些名貴色釉品種失傳。新中國成立后，景德鎮的顏色釉獲得新生和發展
中國陶瓷工業 2012年2期2012-01-27
- 吉州窯白釉彩繪瓷
文/許智范吉州窯白釉彩繪瓷文/許智范白釉彩繪瓷的胎質、釉色與同時期的乳白釉瓷十分相似，色澤鮮明，紋飾多取材于自然界，又變化多姿，運筆酣暢灑脫，技法剛柔兼具，是我國傳統藝術的杰作。白釉彩繪瓷，是吉州窯受磁州窯的白地黑花瓷影響，于南宋時期生產的。開始時器型僅有盆、枕、鼎、爐、盤、粉盒等，到元代則增加了罐、瓶、執壺、碗、杯、器蓋、香熏蓋等器類，產量有了很大的增長。彩繪顏色有赭褐、紅褐、紅棕等類，主要是運用含三氧化二鐵的礦物顏料繪畫，在其上面再覆蓋白釉層，入窯焙燒
檢察風云 2011年6期2011-10-25
- 湖北荊州出土明代永樂白釉蓋罐
農民手中征集明代白釉瓷罐多件。其中一件暗刻云龍紋，一件暗刻云鳳紋尤為珍貴?，F分別介紹如下：暗刻云龍紋白釉麓罐：通高30．5厘米，體高26厘米，口徑12．3厘米，腹徑22．5厘米，底徑15厘米。短頸呈斜坡狀。廣肩，深腹，腹下漸收，直淺圈足，平底無釉，有蓋。蓋局部有開片紋，蓋上部凸起，折角處線條柔和．頂部有一寶珠形圓紐．蓋的下部呈斜坡廣口，將罐頸全部罩住，與南京市朗宅山朱晟墓出土的青白釉蓋罐形制較為近似，有洪武時代同類器物的遺風。胎體不厚，胎質潔白，內外施白釉
南方文物 2009年3期2009-04-09
- 見微知著，掌握色差很重要
中有一只五代時期白釉唇口玉璧底碗，東西是對的，但我問賣主，他也搞不清是什么時期的產品，當時我疑為是五代時期定窯的產品，還價后以200元拿下。與宏偉見面時給他再看，他說這只碗是當地山西長治八義窯五代的東西，賣主應該不識，東西賣便宜了，價格一般要在1000元以上。由于長治八義窯是山西地方窯口，其產品的收藏價值，就要比定窯低了許多。其實，唐、五代時期邢窯、定窯和其周邊地區的窯口，燒制白釉碗的很多，我見過許多賣主魚龍混雜，把這些碗當作定窯、邢窯的在賣，而定窯類似的
檢察風云 2009年4期2009-03-25