潑墨

論中說：“中國有潑墨畫，將來必然有潑墨書法。什么叫潑墨書法，在繼承傳統的基礎上再發展，就叫潑墨書法?！?0年來，在潑墨書法王國里，王硯林苦苦探索，獨創出中華一絕——潑墨狂草書法。特別是近年來，王硯林對單字潑墨書法更為入迷，精選單字360個，反復練習，精中有精。他創作的“龍”字，儼然蛟龍出海；所書“虎”字，猶如猛虎下山；所書“馬”字，如同馬嘯春風；所書“壽”字，彷佛一位閱盡人生滄桑的老人，又似一株千年不老之松；所書“佛”字，如同神童拜佛；所書“?！弊?，意境深

□羅國亮潑墨潑彩寫意山水畫的表現手法，是將墨和色潑灑在畫面上，而且占據了畫面的大部分面積，通過分別抬起紙的四邊讓墨和彩在紙上按照構圖意愿自然流動與混合，從而產生許多隨意的、偶然的、奇妙的生動效果，這種表現手法規避了大部分手繪，對造型水平的要求不高，特別適合老年同志學習。由于潑墨潑彩過程中會出現許多偶然性效果，可以極大激發大家的創作探索熱情，因此，在課堂教學實踐中，潑墨潑彩山水畫這一科目是引起老年學員興奮度最高的科目，值得深入探討、研究和推廣。一、生宣紙上，

程麗霞中國潑墨畫起源于唐宋時期，這中潑墨的技法是傳統中國畫中重要的組成部分。而潑墨的技法屬于寫意畫法的范疇，講究的是創作的自由度。水墨畫隨意施展，并不側重于點、線的具象表達。這種繪畫過程是用筆蘸墨，潑灑于宣紙之上，根據所自然展現的不同形態，再即興發揮，構思畫作。說到潑墨，當藝術家面對空白的紙張時，藝術家需要面對的首要問題是如何展現自我，如何表達內心情感。而寫意的繪畫形式，有別于工筆的工整、細膩。其更加偏向于拋棄技法，回歸自我的真性情。寫意的潑墨重在心性的營

m 玻璃鋼 宣紙潑墨 2016年②行云流水（2）14m×14m 玻璃鋼 宣紙潑墨 2016年③行云流水（3）14m×14m 玻璃鋼 宣紙潑墨 2016年④行云流水（4）14m×14m 玻璃鋼 宣紙潑墨 2016年作品解析：選用易造型但堅硬的玻璃鋼制作成不同形態長短錯落的夸張竹葉流線形，用糯米膠和宣紙裝飾表面，以中國畫潑墨的技法用現代的線條暈染在竹葉造型上。竹片造型的排列由長到短由厚到薄錯落有致，在視覺上曲線形的竹片，以流線形的形式感排列下來，產生強烈的流動

在中國繪畫史中，潑墨法也是濃墨重彩的一筆，潑墨技法在唐代王洽就有發展，再到明代徐渭創潑墨花鳥，再到近代的張大千先生進一步形成潑彩畫，它的發展也是經過了一代又一代的改變與創新。潑墨的這種形式也被很多人所喜愛，大氣磅礴、淋漓盡致，在潑墨畫中也是可以很好的表現出來。關鍵詞：潑墨;大寫意;意境;花鳥古人云：行到水窮處，坐看云起時！肆意瀟灑一直是文人畫所追求的境界，在山水之間暢游，在云起云落處舉杯，正所謂“皇圖霸業笑談中，不勝今宵一場醉”。在文人畫發展的過程中，潑墨

劉陽摘 要：潑墨畫法作為一項繪畫技法，在山水畫創作中有著獨特的風格特色。文章試圖通過分析石濤、張大千以及劉知白的山水畫作品實例，來探究潑墨山水畫獨特的表現形式，佐證山水畫創作方式的多樣性，同時，希望能為以后的山水畫創作提供一些理論依據。關鍵詞：山水畫;潑墨;造型潑墨畫法，顧名思義，就是在創作過程中將水與墨大面積地潑灑在宣紙之上，而后根據所潑出的墨塊形態進一步描繪加工，最后繪制成一幅完整的作品。由于潑灑作畫的過程存在極大的偶然性，所以潑墨畫法更加考驗作畫者的

很少使用的半抽象潑墨技法，并或許參考了敦煌壁畫以及西方繪畫的技藝，將之應用到山水畫上，開創出大量運用潑墨潑彩方式的“潑墨山水”風格。張大千創作于1956年的 《大千狂涂冊》，正是他在這一時期的代表作，筆墨豪邁簡潔，率意淋漓。十余年后，張大千用潑墨潑彩技法創作了 《山高水長》。這件作品不追求畫面細節，而重視畫面的整體感，筆墨蒼潤，畫面薄而透明，近似水彩，既帶有創意又不失傳統，是張大千潑墨潑彩技巧的純熟佳作。（選自《新華每日電訊》2019年5月10日）

畫的創作方式中，潑墨技法是一種代表性的作畫方式。在我國歷史上，很多畫家都使用潑墨技法創作過山水畫。例如，宋代的范寬，以潑墨技法的畫作最為傳神，被后人譽為“北宋三大家”之一。再如，近代畫家張大千，他是我國著名的潑墨畫家，同時也是著名的山水畫家。在他的作品中，表現出一種精妙絕倫的圖畫效果，其潑墨山水畫作體現出一種大氣渾成的效果，不僅把潑墨技法體現得淋漓盡致，而且潑出了意境。本文將從三個方面對潑墨技法展開講解。首先，分析了潑墨技法在山水畫中傳統與現代的結合體現出

五十年代中期開始潑墨潑彩的創作，直致去世，前后共延續了四十多年的時間。劉海粟是在“青綠”“水墨淺絳”“潑墨”基礎上接受油畫的某些技法并融會貫通創造出來了大潑彩繪畫，有著從實驗摸索到逐漸完善的過程，經歷了從構線潑染到放筆潑染的變化過程，寫意化的程度進一步加強。除墨筆之外，間以沒骨畫法或色筆勾勒，已經具有潑墨潑彩的雛形了。1976年以后直至去世的上世紀九十年代，是劉海粟潑墨潑彩繪畫創作的旺盛期，經過二十余年的摸索和實驗，開始進入潑墨潑彩繪畫的勃勃揮發期。劉海粟

000）1 前言潑墨畫法最早始于唐朝時期，這是中國水墨畫體系中十分重要的一部分。這種潑墨的繪法方式，主要特點就是創作方式的自由多變，不可重復。水墨的隨機揮灑流動，沒有重點的表現點與線的傳統形式，這種隨筆描繪，變化多端的表現形式可以劃分為大寫意畫的范疇。水墨畫的繪畫重點是先用簡練的畫法描繪物象，然后對物象加以提取，從而達到逸筆寥寥而不求形似的特點。就如倪瓚所說：“作畫只為抒發胸中逸氣而已?！倍唧w的繪畫過程則是先用筆蘸墨潑灑到紙張之上，然后根據其潑出來的效果

詞：粗筆畫? ?潑墨? ?氣韻? ?骨法粗筆，可以說是寫意的俗稱，但就我個人而言，說粗筆是寫意，未免給它的范圍大了些。我這里說的粗筆，可以簡單的理解成，畫中有大片“墨團”的寫意畫，就可以稱之為粗筆畫，例如寫意荷花，潑墨人物等。粗筆畫可以用三層意思來簡單的概括一下：第一層次，物象的大致形體，即“形之大意”;第二層次，物象的生命活力，即“物之生意”;借物象表現自我精神情感的“我之情意”，這是第三個層次。粗筆的主要表現形式有：潑墨、破墨等等。一幅大師水墨畫中的粗

式上的研究，通過潑墨出現的痕跡留白進行創作，既是傳統冰雪繪畫的一種留白表現方式，又不拘泥于傳統描摹留白，通過創新手段的潑墨方式留白，使作品呈現出與古典冰雪山水畫完全不同的畫面美感。關鍵詞：水墨? ?潑墨? ?留白? ?表現形式水墨為國畫傳統造型藝術的主要構成，相傳開始於唐代，成熟於五代，鼎盛于於宋元，明清及近代繼續傳承發展。主要以筆法為主導，發揮“墨即使是色”、“墨分五彩”等用墨法則，達到“水暈墨章，如兼五彩”的水墨效果。自古以來筆劃線條是藝術家描繪景物萬

中獨特的又重要的潑墨畫法在現代青花繪畫中也被越來越多的陶瓷藝術家運用著。關鍵詞：中國畫 潑墨 青花 運用始于唐宋時期的潑墨畫，可以理解為是中國水墨畫整體中的一部分。而“潑墨”這一特定的繪畫方式更為注重創作上的自由，水墨的隨意揮灑流動，而沒有側重于點、線的具體描法和各種勾勒渲染筆法，這種表現形式同屬于大寫意畫范疇。水墨畫是用簡練的筆法勾勒出物象，在對物象取其意氣，以達到“逸筆草草而不求形似”的效果。如倪瓚所言：“作畫只為抒發胸中逸氣而己?！逼淅L畫過程即為用筆

其是他晚年所創的潑墨潑彩山水畫，雖大氣磅礴，卻又清潤秀逸。這是在傳統山水畫基礎上的又一表現形式與技法的突破，他開創了代表中國繪畫的新風，為現代水墨畫開啟了一個新的方向。本文主要探究張大千潑墨潑彩山水畫的相關技法。如張大千在繪制潑墨潑彩山水畫時對紙張、筆墨的選擇；在繪制過程中潑墨、破墨、潑彩在技法上的運用；以及其對后世繪畫的影響?！娟P鍵詞】潑墨；破墨；潑彩；技法中圖分類號：J212 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0115-0

上，豪放、粗獷的潑墨藝術山水畫就是他獨特的藝術風格。本文將以劉海粟的山水畫為例對劉海粟的藝術風格進行相應的分析和探討?！娟P鍵詞】劉海粟；山水畫；潑墨劉海粟的山水畫具有自己獨特的藝術風格，他的畫尊重并合理運用傳統繪畫的方式，但是卻不拘束于傳統繪畫的格局。劉海粟在繪畫創作中有意識地將西方的繪畫藝術融入到自己的畫中，將中國繪畫的精髓與西方繪畫較為成熟的技術有機地結合起來。首先作為一個本土的中國畫家，他對中國的繪畫藝術有著一種根深蒂固的認識，對筆、墨、水、章法、意

。關鍵詞：鄭虔；潑墨；破墨；水墨山水在唐代，山水畫出現了水墨山水與青綠山水的分野，水墨山水以王維與張璪為代表，青綠山水以李思訓、李昭道父子為代表。水墨山水也有潑墨山水與破墨山水之分。翻閱唐人所著畫論類著作，例如朱景玄《唐朝名畫錄》、張彥遠《歷代名畫記》等著作可知，在唐代擅以水墨作山水畫者較多，例如鄭虔、項容、張璪、王維、王墨等。董其昌在《畫禪室隨筆》中寫道“禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但人非南北耳，北宗則李思訓父子著色山水，流傳為宋

的張大千，開創了潑墨潑彩的新風格。自此，張大千繼其集傳統之大成后，又走向個人創新巔峰的階段。這些濃墨重彩、抽象寫意的作品，代表了張大千藝術創作的最高成就，也是其作品在目前藝術品市場價格最高的類型。1957年，張大千58歲，由于突患眼疾，畫風不得不逐漸趨向寫意。63歲以后，張大千的山水畫創作進入晚期，此時的他也正在探索山水畫的革新問題。1966年，張大千赴香港訪友，觀看了圣保羅畫展。據說此次香港之行對他甚有啟發，其后“作風大變，潑墨潑彩，大行其道”，畫面上潑

徐渭；文人畫； 潑墨；氣韻一、徐渭生平徐渭的父親與原配章氏育有徐淮徐潞二子，晚年納妾生下徐渭，然而在徐渭出生僅僅百日其父因病去世，雖然徐渭出生在一個官僚家庭卻未有受到過相應的待遇，家道中落父親病故，親生母親因地位低下而被逐出家門，繼母雖帶徐渭不薄但不久也因病去世，兩個哥哥又比他年長二三十歲，所以文長在家中也毫無地位可言。徐渭在少年時天才超逸，聰慧過人，六歲讀書十歲便可作文，青年時期的徐渭有著與其他人一樣的功名事業心和報國的心愿。天不遂人愿，徐渭在科舉道路上

摘 要：山水畫的潑墨與留白是中國山水畫構圖的重要法則，我們通過研究這兩種山水畫的具體方法，可以將山水畫的潑墨與留白賞析給予很好的探索。在進行具體的研究過程中，主要結合山水畫發展的實際，利用好這種有利的畫法可以將山水畫表現的更加完美。本文通過分析如何利用好潑墨與留白來進行科學化的畫畫，已經成為當前畫界注重的重要內容，我們要不斷地研究改變一些陳舊的畫法，將這種新的畫法引用到實際畫畫之中，會起到積極的效果。潑墨與留白是中國哲學與社會現實、作者生存狀況的結合體，是

摘 要：潑墨法不僅是歷代中國畫家尤為推崇的繪畫技法，也是藝術鑒賞、藝術批評中尤為重視的研究方向之一，潑墨法是指源于唐代喜好豪飲的王洽醉后解衣磅礴，恣意忘我，用墨潑在絹上根據墨跡走向和自身形態，大膽落筆，點拓出山石的形體；胸有成竹的運筆，輕重得宜，山石林泉、云雨迷茫盡收筆底，渾然一體的一種技法。后來多指在畫作中落筆大膽、點畫淋漓、水墨渾融、氣勢磅礴的寫意畫法。關鍵詞：個性；潑墨；寫意；“吳門畫派”一、引言潑墨畫源于唐代，最早是由王洽酒后創作，其氣勢磅礴，用筆

是一種互動。先生潑墨作品的渾化妙境，是用極細膩的五覺和意念在把握自我的理想，達到了通感的極致高度。[關鍵詞]劉知白 潑墨 貴州 山水 形質潑墨是我國傳統繪畫的一種畫法，因用淋漓的水墨和豪縱的筆勢描繪物象，在絹紙上造成如潑如流的效果，故名。論先生的山水藝術，一曰傳統，一曰現代（圖式的，技法的）；寫意主傳統，潑墨主現代。觀先生一生畫作，又復歸傳統，或者說他已經完全融入了中國畫的文脈傳統。讓我們逆時間之流回到先生的墻角，靜靜品味。先生的繪畫余以為可分線法（細筆）

鑫世上存有兩位“潑墨仙人”，一位現存于臺北故宮博物院的南宋梁楷名畫《潑墨仙人圖》中；一位，卻在一方自然奇石上——渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，抒寫出袒胸露懷、寬衣大肚的仙人形象。他雙眼微睜，醉意朦朧，憨態可掬，可謂自然瀟灑，形象至極。這便是現藏于常州“磬宇堂”主人張建宇處的“潑墨仙人”石?！?span class="hl">潑墨仙人”榮耀檔案2009年，公開亮相常州盆景奇石展，引來訪者如潮2010年，中國書畫界泰斗陳佩秋先生為之題詞2010年，被評為上海世博會“極品石”2010年，登上