廣播劇
- 新媒體時代廣播劇的創作與發展
：李蒙恩1. 廣播劇概述1.1 廣播劇概念簡介廣播劇是指創作者以聲音為主要載體進行表演的戲劇形式，一般在廣播媒介播出，或借助發售CD、互聯網等途徑進行傳播。廣播劇的主要內容是角色間的交流對話和旁白，并且要充分運用BGM、音響效果渲染氛圍、刻畫場景。由于角色對話是廣播劇內容的主要部分、推動劇情發展的主要手段，也是聽眾獲取信息的主要途徑，因此廣播劇對配音者的業務要求是非常高的。首先廣播劇要求表演者的表達要口語化，容易聽懂理解，有個性和獨特標識，吐字清晰，表達精
衛星電視與寬帶多媒體 2023年18期2024-01-05
- 圈層文化下付費廣播劇的發展現狀與思考
濟”背景下付費廣播劇的相關研究逐步升溫。但多從付費廣播劇的分發平臺、轉型方向等角度入手，探討如何促進其創新發展，卻忽略了付費廣播劇一直桎梏于圈層文化的困境中?？紤]到付費廣播劇的尷尬處境，本文將探討付費廣播劇在圈層文化中的發展原因、存在問題以及如何破圈發展，希冀付費廣播劇在未來的音頻產業中可以“出圈”發展，收獲更多圈層用戶。1 入圈：廣播媒介先天優勢的賦能圈層文化的發展與互聯網技術、大數據技術的發展相輔相成。根據不同的成長環境、人生經歷、教育背景、興趣愛好等
西部廣播電視 2022年23期2023-01-09
- 融媒體時代主旋律廣播劇的發展路徑探索
大學）1 我國廣播劇發展概述廣播劇，顧名思義，就是指通過廣播電臺這一傳媒載體進行播出的戲劇作品，它通常是由播音員或是專業的配音演員出演，通過人物對話、旁白介紹、背景音樂、音響效果等藝術手段來塑造聲音鏡頭，從而幫助聽眾了解故事情節和劇中人物的心理、動作等[1]。說到廣播劇的歷史，可追溯到1924年，當時倫敦廣播電臺播出的《危險》，是世界上第一部真正意義上的廣播劇作品。我國的第一部廣播劇是上海亞美廣播公司于1933年制作的《恐怖的回憶》。之后，我國的廣播劇事業
西部廣播電視 2022年20期2022-12-27
- 智媒體背景下鄉村文化建設與傳播路徑探究
作者團隊制作的廣播劇為例，分析在智媒體平臺上新的傳播方式如何推廣，如何助力鄉村文化振興，以及帶來的正面影響與負面影響，旨在為運用智媒體技術助力鄉村文化振興提供參考。關鍵詞：鄉村文化振興；智媒體；文化傳播；廣播劇；影響中圖分類號：G249.2；G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）23-0084-04基金項目：本論文為2022年江西省大學生創新創業訓練計劃項目“智媒體背景下鄉村文化建設和傳播路徑探究”成果，項目編號：S202111
新聞研究導刊 2022年23期2022-12-27
- 融媒時代廣播劇制作人的角色轉型
奕一、制作人是廣播劇生產市場化的標志廣播劇是廣電行業一個歷史悠久的藝術門類。隨著時代的發展，廣播劇制作人應運而生，其價值更是日益凸顯。（一）市場經濟催生廣播劇制作人20世紀80年代，廣播劇生產因為資金不足、設備落后、演員單一等問題陷入了發展困難期。1988年國家廣播電視部設立了廣播劇政府獎，1995年廣播劇又被列入中宣部“五個一工程”獎的評選范圍，在評獎機制的激勵下，廣播劇迎來了創作的春天。21世紀初開始，廣播劇創作全國大協作，創作經費市場化、多元化，從而
視聽界 2022年5期2022-12-26
- 從廣播劇的藝術魅力看發展前景
秒入戲”，這是廣播劇的獨特魅力，但是作為一個誕生于1924年的媒體形式，在媒體競爭激烈、新產品層出不窮的當下，它還有什么能夠吸引受眾的新招兒，又該怎么突破發展的困境呢？事實上，廣播劇在表現方式上對聲音充滿依賴，它用聽覺為受眾架構起“空間”，而每個人收獲到的“空間世界”都是不一樣的，都帶入了受眾自身的閱歷、思考、心理因素等，這就是廣播劇引人入勝的根本所在。廣播劇營造的是“一個人的小劇場”，而現代人的“宅”心理，正符合廣播劇的這個藝術特點?！罢庇蟹N蝸居的意思
視聽界 2022年3期2022-11-24
- 新媒體時代廣播劇聲音設計路徑
是如此，“微型廣播劇”由此誕生。相較于傳統的廣播劇，微型廣播劇存在概念上的變化，即新的表現形態呈現出“短時長，小布局”的特征，同時產生了新的表現方式。所以，無論在形態上還是手法上，主創人員都需要從各個環節體現微型廣播劇的藝術特征和表現手法。一、現代廣播劇的基本特點廣播劇的聲音特性是廣播劇的重要屬性。廣播劇必須以音頻為載體，以電臺為表現手段，主要由播音員和配音員演出。聲音作為廣播劇的精髓，除了人物解說與對話，還會借助音樂、相關場景的配合，達到廣播劇的實際效果
藝術家 2022年6期2022-11-22
- 技術賦能下貓耳FM廣播劇及其網絡社群特征分析
作有聲書、網絡廣播劇等音頻節目。脫離了傳統的廣播電臺媒介，廣播劇開始從內容題材、表現形式等方面產生分野，微廣播劇、網絡廣播劇紛紛出現。其中，網絡廣播劇因內容娛樂化、制作精細化、表達個性化等特質而受到了眾多年輕人的喜愛與追捧。本文以貓耳FM 網絡廣播劇為研究對象，通過觀察和分析這一平臺廣播劇的運營情況，探討網絡廣播劇崛起背后的技術邏輯、平臺運營邏輯及其社群屬性。一、廣播劇的轉型：聽覺回歸（一）廣播劇的發展聽覺藝術的創造與媒介技術密不可分。在過去漫長的文字傳播
中國廣播 2022年3期2022-11-12
- 融媒體時代廣播劇初探
阮景云如今，廣播劇已步入融媒體時代。廣播劇是聲音的藝術，它被譽為大眾的“精神食糧”。萌發于二十世紀二三十年代，在七八十年代達到高峰，到了九十年代，由于電視、錄像機、影碟機等飛入尋常百姓家，廣播電臺受到了很大的沖擊，廣播劇更是在低谷徘徊。不少媒體人悲觀地認為，當廣播電臺不再成為人們茶余飯后的陪伴時，廣播劇也終將被遺忘。如何讓廣播劇得到受眾的關注、喜愛？這是廣播劇發展需要思考的問題。筆者認為，結合融媒體的需求，廣播劇應突出本土化、時代性，在堅持精品化的道路上前
中國地市報人 2022年10期2022-11-11
- 網絡廣播劇的發展現狀和發展前景
施雨晴編者按：廣播劇曾經是一種十分重要的藝術表達形式，但隨著視頻的發展有著很長一段的沒落時期，而如今互聯網和新媒體的發展，賜予了廣播劇又一次的生命，網絡廣播劇應運而生，它的發展不僅為網絡IP帶來了新的衍生變現模式，更是推動了音頻平臺的進一步發展，該文通過觀察目前網絡廣播劇的特點以及不足分析其發展現狀，并基于現狀為其進一步的發展提出一些建議。網絡廣播劇的發展脈絡廣播劇最早起源于英國，20世紀20年代，英國廣播公司所制作的《危險》拉開了廣播劇的序幕，我國的廣播
數碼影像時代 2022年1期2022-06-28
- 論現實題材廣播劇的情感張力
美好時代》兩部廣播劇為例，探究現實題材廣播劇如何在“跨越歷史長河的情感寄寓”“順應時代主題的召喚”“描繪生活藍圖的沖動”“記錄人物故事的觸發”四個方面產生情感張力，同時對情感張力在故事情節、人物性格、精彩對白、原創歌曲中的充分體現進行探究，旨在尋找現實題材廣播劇創作實踐中增強情感張力的規律?！娟P鍵詞】情感張力? 現實題材? 廣播劇? 時代主題【中圖分類號】G222? ? ? 【文獻標識碼】A隨著移動互聯網技術的飛速發展和媒介傳播終端的多樣化，聲音傳播已經真
中國廣播 2022年4期2022-05-30
- 順應時代之變 增強創作內生動力
張銘【摘要】廣播劇《永遠的二七塔》講述了當代中國鐵路工人的奮斗故事，對新時代鐵路建設者們的精神世界做了一次深入探尋。本文從該劇的創作背景、創作手法、瓶頸問題突破、融合傳播等方面展開論述，旨在闡明主題廣播劇創作應根植現實、順應時代之變、增強內生動力，為當代工業題材廣播劇的創作路徑提供參考?！娟P鍵詞】廣播劇? 工業題材? 二七精神? 內生動力? 融合傳播【中圖分類號】G222? ? ? 【文獻標識碼】A2021年6月18日，由河南廣播電視臺、福建省廣播影視集
中國廣播 2022年4期2022-05-30
- 二次元廣播劇中的背景音研究
元亞文化崛起，廣播劇這一形式逐漸獲得大量受眾。既有研究大多聚焦于廣播劇中的宏觀音響研究，但缺少個案微觀分析。本文試圖在前人基礎上針對廣播劇中的背景音進行研究，試圖探討背景音的作用以及聽眾對廣播劇中背景音的看法。本文選取《帝王攻略》第一季廣播劇作為研究對象，將背景音分為擬聲、人聲、音樂3部分，對其各自作用和效果進行比較分析，與無背景音的情節進行對比，挖掘其中意義。關鍵詞：《帝王攻略》;廣播劇;背景音;擬聲;人聲;音樂隨著人民生產力不斷提高，科學技術不斷進步，
客聯 2022年6期2022-05-30
- 基于融媒體時代的廣播劇傳播新業態分析
息技術的發展，廣播劇以其完美的劇情策劃、完整全面的故事性、劇情角色的多樣性以及精良優美的劇種制作體系，成為了一種廣大聽眾喜聞樂見的新型劇種形式，這些都為廣播劇在融媒體時代的發展奠定了堅實的傳播基礎。首先，廣播劇由于其制作成本低、制作方法簡單以及播出時間短等特點，成為了融媒體時代傳播相關知識的首要選擇對象；其次，在融媒體時代的今天，必須對廣播劇的傳播業態進行全新探索，促進廣播劇在融媒體時代獲得更加良好的傳播。隨著融媒體時代的逐漸到來，廣播劇在人民群眾之中的傳
傳播力研究 2022年1期2022-02-18
- 淺談新媒體沖擊下廣播劇的應對之策及發展方向
110016)廣播劇的發展也是隨著現代經濟社會的發展以及人們的審美變化而不斷進行的，在新媒體的沖擊下，廣播劇也要隨之進行形式上以及內容上的轉變，這樣才能讓觀眾得到一種對于廣播劇的新的觀感體驗，從而實現廣播劇的長期穩定發展。筆者就當前廣播劇的相關內涵以及特點進行分析，針對新媒體行業的發展對廣播劇的沖擊進行思考，并相應地提出廣播劇根據時代要求進行自身表現形式的改善途徑，從而使其更加適應時代發展的要求。一、廣播劇的概念與特點(一)廣播劇的概念界定廣播劇，顧名思義
傳播力研究 2022年19期2022-02-18
- 網絡廣播劇傳播方式的流變、動因及其反思
區化空間，網絡廣播劇等“參與式創作與分享”活動成為粉絲群體“云端”交往的重要選擇。網絡廣播劇與大眾觀念中的傳統廣播劇看似具有相似性，實際上卻有著本質區別。網絡廣播劇本質上是亞文化的產物且具有后現代的特質。其生產基于個人的創作靈感與興趣愛好，僅在互聯網上傳播，無表現形式限制，主要風格類似于電視?、?。具體創作中多用配樂且注重聲音場景的搭建，內容以重現網絡小說、漫畫情節為主，構建想象中的聲音景觀②。伴隨著媒介環境的快速變遷，作為參與式媒介環境下的一種文化活動，網
視聽 2022年2期2022-02-13
- 建黨百年主題廣播劇《安妮的花?！穭撟鞣治?/a>
孫瑞蓬【摘要】廣播劇《安妮的花?！芬韵愀矍嗄炅喊怖蚍鲐殑摌I的真實故事為藍本，講述了香港青年在貴州山區創業扶貧、用自己的追求逐夢新時代并進一步加深了對祖國的認知的心路歷程。本文從題材、劇情設計、內容挖掘以及融合傳播等幾個方面對該劇進行分析，闡述意義?！娟P鍵詞】建黨百年 ? 廣播劇 ? 脫貧攻堅 ? 安妮的花?！局袌D分類號】G220 ? ? ?【文獻標識碼】A謳歌新時代需要叫得響、傳得開、留得住的經典作品。習近平總書記指出：“一切有價值、有意義的文藝創作和學術
中國廣播 2021年9期2021-12-21
- 打造紅色精品 致敬百年征程
電視總臺推出的廣播劇《大營救》，藝術再現了1941年底日本侵略軍進攻香港之后中國共產黨秘密營救困留在香港數百位愛國民主人士和文化人士的偉大壯舉。主創團隊在制作上精益求精，從選題策劃、劇本創作、演員選擇到進行錄制，反復推敲，力爭打造無愧于時代的精品力作?！娟P鍵詞】 建黨百年 ? 廣播劇 ? ?《大營救》【中圖分類號】G222 ? ? ?【文獻標識碼】A為慶祝中國共產黨成立100周年，增強港澳同胞對中國共產黨歷史的了解和國家認同感，中央廣播電視總臺（簡稱總臺）
中國廣播 2021年8期2021-12-11
- 全鏈條制作精品廣播劇探析
代立言。本文以廣播劇《北上》為例，整合創作心得，剖析如何運用戲劇化手法以及融媒體思維全鏈條打造精品主流廣播劇?！娟P鍵詞】廣播劇 ?北上精神 ?三地錄制 ?全媒打卡 ?復合工程【中圖分類號】G222 ? ? ?【文獻標識碼】A2021年堪稱是中國戲劇創作的紅色之年。為慶祝中國共產黨成立一百周年，大量的主流劇、獻禮劇應運而生。如何生產創作出讓受眾喜聞樂見的主旋律作品，也成為從業者需要深入研究的課題。廣播劇《北上》從選題到宣推，秉持原創思維與精品意識，精耕細作，
中國廣播 2021年8期2021-12-11
- 試論廣播劇的轉型與創新
楊寧【摘要】廣播劇是各類型廣播節目中最擅長講故事的作品形式，其以獨特的聲音屬性為受眾構建廣闊想象空間。中央廣播電視總臺推出的慶祝建黨百年主題廣播劇《到延安去》《大涼山》，以廣播劇在敘事方式、表現手法上的優勢為基礎，打造多元立體化的傳播渠道，實現了重大主題報道在內容和手段上的突破創新?！娟P鍵詞】廣播劇 主題報道 多元開發 融合傳播【中圖分類號】G222 【文獻標識碼】A“聲音屬性是今天廣播多元發展的原點和起點。當廣播的頻率資源優勢消退，與互聯網音頻和其他新
中國廣播 2021年7期2021-11-30
- 劇中聽黨史 感受百年征程的苦難輝煌
100周年優秀廣播劇展播在全國展開，26部優秀廣播劇為紅色血脈賦形、為時代英雄立傳，講述中國故事，弘揚中國精神。怎樣以廣播劇的藝術形式來展示黨史中的重要時刻？抓創意是重大題材創作的核心要義;怎樣通過作品呈現廣播劇獨特的美學價值和原創表達？抓創新是提升藝術水準、打造精品的必由之路。隨著5G等信息技術快速發展，內容和技術相互驅動、雙向賦能，抓融合就成為了廣播劇面向未來的必然選擇。本文從廣播劇的創意、創新和融合傳播三個方面進行闡述?！娟P鍵詞】廣播劇 建黨百年 紅
中國廣播 2021年7期2021-11-30
- 新媒體語境下廣播劇的新發展
新媒體語境下，廣播劇的外在形式、傳播渠道、發行平臺以及受眾群體都發生了相應的變化。尤其是當下“視覺文化”開始發生轉向，人們的感官體驗更趨于追求多元化信息接受時，“聽覺文化”的蘇醒也給廣播劇市場的復興帶來的新的方向。本文基于新媒體語境之下，分析廣播劇在有聲語言表達、傳播平臺、受眾圈層分析等方面展開討論?！娟P鍵詞】新媒體，廣播劇，受眾分析中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI
衛星電視與寬帶多媒體 2021年20期2021-11-17
- 廣播劇的沉浸式傳播分析
0093）一、廣播劇的演變1924 年，英國廣播公司錄制推出的《危險》開創了廣播劇的先河。然而相比于其他藝術表現形式，例如電影、音樂等，廣播劇僅有不到百年的發展史。我國廣播劇的發展始于20 世紀30 年代，在之后也有較為繁榮的發展時期。但是當電視、電影逐漸普及后，廣播劇也漸漸被人遺忘。隨著互聯網時代的到來與發展，移動媒體迅速滲透到人們的生活當中，各種豐富的娛樂形式占據著人們的日常，廣播劇在其中的地位日漸衰微。然而，在2017 年，自貓耳FM 推出商業廣播劇
戲劇之家 2021年30期2021-11-14
- 融媒體時代下廣播劇的經營與發展途徑
融媒體時代下，廣播劇也需要采用創新發展模式，找到適合的發展途徑，讓廣播劇這門藝術綻放出新的活力之花。廣播劇的主要特點分析總體來看，廣播劇是將語言和音樂作為手段，采用機械錄制并以聲音來傳播的一種戲劇形式。簡單地說，聲音便是廣播劇的載體，而戲劇便是其內在表現形態。廣播劇帶有廣播的特征，同時也有著較明顯的新聞時效性。此外廣播劇還表現出戲劇特征，也就是要打造典型的戲劇化情景，進行人物的藝術創作。和電視劇、舞臺劇等立體形象的藝術不同，廣播劇主要是給人聽的，需要以聲音
聲屏世界 2021年3期2021-11-14
- 淺析廣播劇人物形象塑造
0000）一、廣播劇發展現狀（一）廣播劇概念界定廣播劇是一門通過對文字作品進行改編再創作，或者是創造原創廣播劇劇本，最后把文字藝術轉換為聲音藝術的綜合性藝術。廣播劇主要是播音員或配音演員所演出的劇種，運用配音、對話、音樂、后期錄音合成技術制作而成，以幫助聽者想象人物和故事，是適應電臺廣播的需要而產生的一種藝術形式。廣播劇要求演員在配音時盡量口語化，避免播音腔。針對廣播劇只能通過聲音來傳達信息，沒有畫面輔助的現實，論文提出了劃分人物層次、表現人物情感、確定人
戲劇之家 2021年24期2021-11-14
- 論融媒體時代廣播劇的可持續發展性
體時代的到來，廣播劇迎來了重大機遇。多媒體優勢整合的進程對廣播劇的研發、推廣、擴大及再生產起到了推動作用。近年來，一部分網絡平臺依托于付費收聽模式變現的廣播劇收獲了大量利潤，同時廣播劇的發展也助力各大網絡平臺形成或擴大了自己的粉絲群體。然而，大部分廣播電臺耗費大量人力物力制作的廣播劇僅僅用于評獎創優，一旦評獎創優結束，這些精心制作的廣播劇便束之高閣，無人問津了。電臺廣播劇如何生存和可持續發展值得思考。一、選題和內容立足“親民”廣播劇最能打動人吸引人的地方還
視聽界 2020年3期2020-12-06
- 5G時代廣播劇的革新探究
創新發展之路，廣播劇也必須不斷革新，才能在直播時代站穩腳跟不斷發展。5G直播時代為人們提供了更為便捷的視覺體驗，如影視、廣告、繪畫等，而廣播劇的創作元素只有聲音沒有畫面，是人聲、音效及音樂三個元素創作而成，廣播劇并不是受眾通過視覺直觀而感受到，而是通過聲音在人腦中的反應形成的畫面，因此在5G直播時代，廣播劇單靠以往固定的粉絲很難維持，應整合資源進行系統性的革新才能可持續發展。一、引入科技力量5G技術，能讓信息更高效地傳遞和交互，5G時代能讓AI、VR等技術
記者搖籃 2020年12期2020-11-29
- 淺析媒介融合環境下廣播劇的發展
近一個世紀里，廣播劇呈現出了興旺繁榮的持續上升趨勢。而隨著新媒體時代的來臨，廣播作為媒介載體已逐漸失去了以往的輝煌，作為媒介內容之一的廣播劇也受到了互聯網、影視作品等的強烈沖擊。如今受眾愈加沉浸于以秒計數的短視頻、商業化娛樂化的影視作品所帶來的極速快樂中，而不愿去嘗試畫面缺失、需要用耳傾聽、用心感受的廣播劇，因而廣播劇占有的市場份額越來越小，聽眾群體也越來越萎縮。一、廣播劇迎來發展新契機近幾年，隨著媒介融合的不斷發展，廣播劇重新迎來了一個新的生機。廣播劇不
視界觀·上半月 2020年9期2020-09-06
- 網絡廣播劇：新媒體時代下的集群聲景娛樂
播的重要形式，廣播劇隨著媒介的震動和變遷也在進行著變革。廣播劇的特點是“以聲入里”，它經歷過短暫的式微。而“互聯網+廣播”的新型傳播方式使廣播劇以新的面貌出現在人們眼前，帶來了新的生命力，也給廣播劇帶來了新的機遇和挑戰。一、聲景娛樂創造想象的空間廣播劇是一個以戲劇化的、純粹的聲學性能，配音演員演繹和后期聲效為想象賦能的藝術表演形式。加拿大音樂家默里·舍費爾提出“聲景”的概念①，主張把聲音與社會和文化聯系在一起進行研究。作為一種獨特的聲景，網絡廣播劇在內容、
視聽 2020年8期2020-02-23
- 耳朵里的聲音大戲：新中國廣播劇風雨歷程
周微廣播劇，過去又稱“播音劇”“播音話劇”，是通過廣播來傳播聲音的戲劇。它以音塑形，激發聽眾的想象力，使人產生身臨其境的藝術效果，故又被稱為“用耳朵聽的戲”和“看不見的戲”。我國最早的廣播劇是1933年上海電臺播出的《恐怖的回憶》，僅比世界上第一部廣播劇《危險》（又譯《煤礦之中》，1924年英國廣播公司編創）晚不到10年。新中國成立后，廣播劇在我國成為一門獨特的藝術表現樣式，受到大眾的喜愛。自1950年中央人民廣播電臺編創的《一萬塊夾板》算起，新中國的廣播
中國廣播 2019年10期2019-12-06
- 國家社科基金藝術學項目成果推介·20世紀80年代以來的中國廣播劇音樂研究成果簡介
0年代以來中國廣播劇音樂特別是原創音樂作品案例。廣播劇屬于小眾藝術體裁，廣播劇音樂是廣播劇的重要組成部分，與純音樂有很大區別，因此對廣播劇音樂的研究與評價都基于廣播劇這個藝術形式展開。長期以來，廣播劇研究深度有待拓展。研究者多為廣播理論方面的專家，或精通劇本寫作，或洞曉導演藝術，或專注錄音制作，或長于音樂編輯，各有創見，但對廣播劇音樂的整體研究在廣播劇研究領域比較欠缺。本課題負責人積極參與廣播劇音樂創作，同時廣泛搜集廣播劇資料，對20世紀80年代以來的廣播
藝術學研究 2019年4期2019-09-10
- 網絡廣播劇付費轉型的現實難題
化率有限。網絡廣播劇的付費轉化率與目標消費群體的需求息息相關，而價格、收入、替代品、偏好等因素都是影響需求的因素。整體來說，目前網絡廣播劇的消費群體主要以年輕的網生代為主，用戶群體整體比較年輕，收入相對有限，對于網絡廣播劇的支付能力也有限，導致付費轉化率低。二、內容產品需求價格彈性大，持續付費難。用戶的持續付費行為與產品或服務本身的質量相關，同時也與價格等因素緊密關聯。當前長篇連載單集付費的網絡廣播劇每集定價都相同，因此價格對重復付費影響小，而分季連載單季
聲屏世界 2019年5期2019-08-09
- 《中共中央在香山》一部精彩的廣播劇
23點播送的《廣播劇場》節目，播出了3集精品廣播劇《中共中央在香山》。廣播劇《中共中央在香山》主要講述了在1949年新中國成立前夕，以毛澤東為核心的中共中央領導人班子，以“進京趕考”的考生心態，進駐香山慈幼院。短短幾個月時間，他們經歷了軍事、經濟、政治的重重考驗，指揮渡江戰役、整頓國家經濟、籌備政治協商會議，兢兢業業為全國人民交上了一份滿意的開國“答卷”?！吨泄仓醒朐谙闵健烦浞职l揮了廣播劇的優勢——善于挖掘人物內心，給聽眾以極大的想象空間。如今，受電視、網
北京廣播電視報 2019年20期2019-07-13
- 融媒體時代微廣播劇發展探究
播媒體領域中微廣播劇就此誕生且有著迅猛的發展態勢。微廣播劇憑借其時間簡短、投入較低且便于傳播等特點，與互聯網時代的傳播方式高度契合，所以能夠保證產品的傳播效果與價值最大化[1]。在如今的融媒體時代，微廣播劇現已成為各大廣播電臺不可缺失的王牌產品，并且在近年來的發展中，微廣播劇的傳播途徑、生產模式、收聽終端甚至商業模式都有所變化與創新，文章便針對這一內容展開深入探究。一、微廣播劇概念所謂微廣播劇，也稱作為微型廣播劇或是微劇，是具有完整故事情節、人物對話且經過
傳播力研究 2019年10期2019-03-22
- 2018中國廣播劇年會在遼寧丹東召開
2018中國廣播劇年會于9月10日～9月14日在遼寧省丹東市召開，來自全國各地的逾200位代表參會。9月11日舉行的“當廣播劇遇上互聯網——中國廣播劇發展高峰論壇”，5位來自大數據、新媒體、自媒體、產品生產營銷、后期制作等領域的業界專家就廣播劇產業的未來發展各抒己見，把最新的理念和技術引入廣播劇的生產創作之中。（欄目編輯：李靜）
中國廣播 2018年10期2018-12-22
- 融媒時代廣播劇創作探析
的高附著性成為廣播劇傳播的另一個途徑。傳統媒體通過構建“兩微一端”全媒體發布平臺，整合渠道資源、內容資源，形成新媒體矩陣，實現“PC站、手機站、微網站、小程序、app”等多平臺個性化發布。同時，“喜馬拉雅FM”、“蜻蜓FM”、“荔枝FM”客戶端等都開設有專門的廣播劇頻道。但是，廣播劇的創作卻不容樂觀，與潛在的市場需求相比，仍有相當的距離。因此，探討融媒體時代的廣播劇創作非常有必要。一、融媒時代廣播劇創作呈現的新特征(一)廣播劇的生產創作者多樣化媒介融合時代
傳播力研究 2018年32期2018-03-27
- 中國現代網絡配音研究
——網絡廣播劇創作
00）一、網絡廣播劇概述（一）網絡廣播劇概念廣播劇被人們稱之為無線電戲劇、播音話劇。直到1944年，商務印書館出版的《現代漢語詞典》中對廣播劇有以下解釋：廣播劇指的就是專供電臺播放的一種戲劇，通過對白、音樂和音響等效果創造出一種聽覺形象，以此對劇情進行展開，對人物進行刻畫?，F代廣播劇定義指的就是：廣播劇屬于一個戲劇化的聲學性能、廣播電臺以及音頻媒體。包括磁帶或者CD出版，主要就是播音員和配音演員共同演出組成的戲劇，以此為聽者營造出一種故事情節，屬于適應電臺
新聞傳播 2018年16期2018-02-23
- 移動互聯網背景下微廣播劇的創新發展
廣播電視臺）微廣播劇是廣播劇的一個細化分支，受到人們的廣泛喜愛，因為時間短符合當下人們的碎片化收聽習慣，同時用戶也能夠積極參與其中，具有廣泛的發展前景。但在移動互聯網發展背景下，微廣播劇的發展也遇到了瓶頸，需要對微廣播劇進行創新研究。1 微廣播劇的發展前途1.1 豐富的主題內容，貼近用戶的感情生活微廣播劇具有體積小、數量龐大等特點，題材的選擇上主要來源于生活，其中的內容更符合用戶的現實生活場景，像《最美浙江人》就是很好的一個例子，傳達的主題精神是人性的真善
西部廣播電視 2018年24期2018-02-21
- 廣播劇創作要堅持融媒體發展，走市場化道路
近五年來，國內廣播劇界始終按照中央精神，遵循廣播劇發展規律，把“融媒體發展廣播劇”作為工作的關鍵詞，無論是全國廣播劇界舉辦的微劇大賽與論壇、業務培訓，還是評析創優與市場培育，都堅持融媒體發展思路?；仡欁罱迥甑闹袊?span class="hl">廣播劇發展狀況，確實令人振奮。從1996年中宣部設立“五個一工程”廣播劇獎后，廣播劇人經過20余年艱苦拼搏，多方探索，終于取得了目前的成績。通過“三貼近”創作題材的拓寬，廣播劇的創作從小繁榮逐漸到大發展；通過市場化運作，廣播劇的受眾從小群體逐漸向
中國廣播 2018年12期2018-02-16
- 網絡廣播劇的商業化轉型
——以“貓耳FM”為例
潮的涌現，網絡廣播劇亦被視作IP營銷與IP改編中重要的一部分：企鵝FM在電視劇《外科風云》熱播之時推出了根據原小說改編的獨家廣播劇；蜻蜓FM在電視劇《海上牧云記》開播之際上線了獨家出品的同名廣播劇；氧氣聽書在電視劇《花千骨》播出時為滿足粉絲的需求，推出了獨家自制的同名廣播劇……網絡廣播劇已經成為互聯網音頻分享平臺中的固定板塊。網絡廣播劇過去“非專業、無盈利、自娛自樂”的制作方針也發生了改變，開始商業化轉型。一、網絡廣播劇的發展（一）傳統廣播劇的衰落廣播劇作
視聽界 2018年5期2018-01-24
- 媒介融合環境下廣播劇的生存思考
——以《娛樂吉慶街》之《夜間微劇場》為例
媒介融合環境下廣播劇的生存思考 ——以《娛樂吉慶街》之《夜間微劇場》為例◎劉絲雨在全球化網絡媒體時代所形成的媒介融合的大潮流中，傳統媒體不斷受到新媒體所帶來的沖擊。在此背景下，廣播劇作為一種以廣播媒體為載體、有著自己獨特藝術魅力并且曾經輝煌的藝術形式在發展的過程中也面臨了來自新媒體、替代品和競爭節目以及受眾的三方面的困境。要想使廣播劇涅槃重生就必須在分析清楚廣播劇發展陷入困境的內因和外因的基礎上結合現狀找準六大著力點，真正落實重視劇本創作、打造優秀的創編團
新聞前哨 2017年7期2017-09-03
- 微劇，廣播劇的繼承與創新
闞平過去，廣播劇只能在廣播電臺播出。廣播劇的時間長短、內容如何，都是由傳播者來決定的，聽眾很難參與意見。而今，隨著新媒體的快速發展，微廣播劇悄然興起，通過網絡發布，適應用戶需求，方便用戶收聽和下載，讓廣播劇的時長大大縮減，顯著微型化。2011年中國廣播劇發展高端論壇（北京）首次提出微廣播劇（以下簡稱微?。┑母拍?。微劇的傳播和收聽都與網絡緊密相連。相比于傳統廣播劇的播出平臺——廣播電臺，微劇極大地拓展了播出渠道，形成了大范圍、點對點的傳播方式，通過互聯網、車
中國廣播 2017年7期2017-08-01
- 談廣播劇錄制的藝術再現
□吳湘談廣播劇錄制的藝術再現□吳湘隨著電子技術的發展以及互聯網在世界范圍的普及，各種錄音軟件的技術實現創新，錄音軟件對聲音錄制質量實現增長。這樣的情況使得廣播劇呈現新的發展趨勢，使用先進技術是當前廣播劇實現發展的前提，所以應該對廣播劇進行藝術的創新和再現。本文從廣播劇在制作過程中對技術的要求入手，結合當前其錄制技術以及藝術的展現形式，對廣播劇制作過程中的技術再現，提出幾點看法。廣播劇；錄制技術；藝術再現廣播劇是我國文化的組成部分，有著獨特的聲音藝術，豐富著
視聽 2017年2期2017-04-12
- 舊時王謝堂前燕，于今將往何處飛？
【摘 要】中國廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一門獨立的聲音藝術，創作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。廣播劇的繁榮和興旺時期應該算是改革開放到上世紀末期，這個時期除了多產這個特征外，廣播劇還表現出多面性，深刻性，風格多樣化的優勢。如今隨著電影電視網絡等傳媒的飛速發展，廣播劇已經不再像從前那樣受人矚目，但這并不代表廣播劇會停止發展，從中國目前社會發展狀況來看，廣播劇還有相當大的發展空間，而中宣部把廣播劇列入“五個一工程”獎的
大陸橋視野·下 2016年2期2016-04-20
- 全媒體時代廣播劇發展之路探索
2）全媒體時代廣播劇發展之路探索謝 君（貴州廣播電視臺，貴州 貴陽 550002）全媒體時代，越來越多的娛樂節目出現在受眾面前。在泛娛樂背景下，廣播劇逐漸淡出人們的視野。面對媒體激烈的市場競爭，廣播劇改變原有的形式以滿足受眾的需要是其生存下去的唯一途徑。本文基于廣播劇的發展歷程以及全媒體時代給廣播劇帶來的機遇，探索廣播劇的發展戰略，以期為傳統文藝節目的發展提供借鑒。廣播劇；受眾；管理創新隨著傳媒業的不斷發展，新媒體逐漸改變了人們原有觀看娛樂節目的方式。廣播
新聞研究導刊 2016年16期2016-02-28
- 淺析新媒體背景下廣播劇創作的發展方向
析新媒體背景下廣播劇創作的發展方向孫旭柳（中國傳媒大學南廣學院，江蘇 南京 211172）在新媒體背景下，廣播劇這種傳統的聲音藝術形式如果想不被時代淘汰，就需要在以下方面進行努力。根據當今時代受眾的需要，借鑒多種藝術形式，在內容設計上博采眾長；找準廣播劇聲音表演的表現風格，同時在新的媒介形式下努力實現資本的良性循環。廣播劇只有找準社會定位，滿足受眾需求，才能不被時代淘汰，成為人們生活中的一項娛樂選擇。新媒體；廣播劇；創作；IP；表演；資本自1924年廣播劇
新聞研究導刊 2016年22期2016-02-28
- 網絡語言對現代廣播劇編劇的影響
網絡語言對現代廣播劇編劇的影響謝 君（作者單位：貴州廣播電視臺）隨著互聯網的飛速發展，網絡已經成為人們生活中的第二社會，網絡語言也逐漸滲透到人們的日常生活中。本文在分析網絡語言對現代廣播劇編劇的影響的基礎上，探討了現代廣播劇編劇有效運用網絡語言的策略，以期促使廣播劇獲得更好地發展?，F代廣播劇；網絡語言；編劇廣播劇具有極高的文化價值和美學價值。著名劇作家曾用“魅力女神”來形容廣播劇，由此可見廣播劇的無限魅力。但在新媒體的沖擊下，廣播劇逐漸被冷落，開始進入蕭條
西部廣播電視 2016年14期2016-02-28
- 廣播劇的新聞性
◎周夢曉廣播劇的新聞性◎周夢曉廣播劇作為一種獨特的藝術形式，多年來一直深受廣大聽眾的歡迎和喜愛。在廣播節目中，廣播劇以聲音作為唯一的工具來展現生活的形式，是一種聽聲見人，聽聲見景，聽聲想事，聽聲有情的特殊藝術。20年以前，在很多上了年紀的聽眾心中，廣播劇是一個時代的印記，是一種美麗的回憶，那時候我國每年錄制的廣播劇就有上千部，每天擁有數以千萬計的聽眾。經歷了一段快速發展后,由于多種因素,廣播劇創作越來越少，高質量的更是鳳毛麟角。但近幾年來，一批以新聞人物為
新聞前哨 2015年8期2015-03-28
- 當廣播劇走上舞臺
是在舞臺上再現廣播劇的錄制過程是這個戲的演出風格。談笑完之后，我卻陷入了沉思。參與到這場“直播”中，我的身份的確有些特殊。我導過舞臺劇、演過舞臺??；導過廣播劇、演過廣播劇，對于這兩種藝術形式相當熟悉。也許像我這樣同時擁有這雙重經歷的人并不多，所以當我得知捕鼠器戲劇工作室拿到了阿加莎·克里斯蒂的廣播劇劇本版權并要搬上舞臺時，倍感好奇。其實，現場廣播劇（Live Radio Play）這種演出形式在西方并不少見，但在國內，這幾乎可以說是第一次。在參與“現場直播
上海戲劇 2015年2期2015-03-11
- 廣播劇創作教學中的探索與創新
大學南廣學院）廣播劇創作教學中的探索與創新孫旭柳（作者單位：中國傳媒大學南廣學院）廣播劇作為一種傳統的戲劇形式，通過激發學生的學習興趣，增加課堂互動環節，理論與實踐相結合，將課堂學習化為成果等方式的引導，仍舊可以在課堂上煥發出新的活力。廣播劇；創作教學；微廣播劇；自媒體在多媒體技術飛速發展的今天，學生們無論在日常學習還是娛樂中，都已經習慣使用網絡媒體以及超越平面視聽的感官體驗（3D等技術）。而廣播劇從形式上來說，還是僅以聲音為表現手段的藝術形式，并且廣播作
西部廣播電視 2015年20期2015-02-28
- 探析新媒體背景下廣播劇振興路徑
析新媒體背景下廣播劇振興路徑周 玲（作者單位：廣西人民廣播電臺）本文基于新媒體和傳統媒體交替的背景，將廣播劇分成廣播藝術屬性以及廣播媒介屬性兩大性質，并以此為前提，提出應樹立合理的廣播劇創作規范，以創作觀念的創新為廣播劇發展的實際基礎。對廣播劇藝術表現手法進行研究和改進，是促進廣播劇繁榮的有效途徑；此外，精品意識的樹立，是保障廣播劇發展的重要因素。新媒體；廣播劇；藝術表現廣播劇在曾經十分繁榮，隨著時代的發展，其在人們腦海中的印象逐漸淡化。如何促進廣播劇的復
西部廣播電視 2015年22期2015-02-26
- 廣播劇的發展現狀分析
童琳廣播劇作為一種大眾化的藝術門類，具有一定的社會和群眾基礎，特別是隨著廣播改革的深入和傳播方式的多樣化，它的進一步發展繁榮得到了新的契機。如何在廣播深化改革的薪時期抓住廣播劇發展的新機遇，在強化企業作用的時期中占據市場的有利地位，找到一條使廣播劇能夠可持續發展的健康之路，這是一個擺在人們面前非?，F實的問題。此文在眾多的廣播劇制作方中選擇以電臺的視角，將其作為廣播劇的制作主體，并以湖南人民廣播電臺為例，對廣播劇制作推廣進行分析。湖南人民廣播電臺十分關注廣播
藝海 2014年1期2014-09-03
- 夢想照進現實——中山廣播電視臺打造廣播劇的成功實踐
播藝術創作中，廣播劇是一個獨具魅力的“廣播文藝”表現形式。與電視劇、電影等制作相比，電臺廣播劇是一個成本低、收效好的制作形式。進入21世紀，網絡的出現、媒介市場的繁榮、大眾娛樂元素的加入，使廣播劇有了更多元的藝術發展空間。近年來，筆者所在的中山廣播電視臺FM88.8頻率一直致力于廣播劇的創作與推廣。四年多來，頻率從編劇、導演、聲音演繹到后期剪輯配樂等制作，全部由“888劇團”精心打造，受到廣大聽眾的廣泛關注與熱情追捧，形成了一個成功而典型的實踐案例。我臺廣
視聽 2014年7期2014-08-15
- 移動互聯網背景下廣播劇的“微”發展
家曹禺曾說:“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受一切美妙?！?span class="hl">廣播劇作為聽覺藝術,具有詩歌的韻律美和詩意美、音樂的節奏美和抒情美、小說的想象美和形象美以及繪畫藝術的意境美?？傊?，優秀的廣播劇具有其他藝術不可替代的文化價值與美學價值。同時，廣播劇的傳播空間又無比的自由。盡管廣播劇有著如此的藝術魅力，但由于其依賴的物質手段相當有限, 在文化體制改革以及網絡電子媒體迅猛發展的今天，它正遭受著前所未有的沖擊，其曾經的風光不再，并且越來越被冷落，越來
藝苑 2013年5期2013-11-16
- 淺析廣播劇音樂的運用
■高明潔音樂是廣播劇最重要的組成部分，是貫穿劇情、連接架構的紐帶，通常一部廣播劇會有多重形式的音樂相襯，以更好地反映劇作內容。正確而富有創造性地運用廣播劇音樂，不僅可使作品敘事架構更加鮮明，基調更穩定，還能夠很好地渲染氣氛，豐富主題內涵，提高本身整體藝術水平，延伸廣播劇賦予的想象空間及意境。一、音樂在廣播劇中的地位和作用廣播劇是門綜合藝術，相較于電視劇、電影，廣播劇的生命力恰恰在于其“看不見，聽得到”的特質，以聲音為主要載體進行傳播，賦予了受眾非常巨大的想
視聽 2013年7期2013-07-09
- 廣播劇創作中的新聞理念注入
，不少電臺制作廣播劇把評獎作為首要目標，其結果是，廣播劇質量上乘，但在題材和內容上卻與普通老百姓的生活相去甚遠。如何使廣播劇創作更貼近于現實生活呢？在廣播劇創作中注入新聞報道理念，是一種合理有效的方法。首先，廣播劇可以將具有新聞影響力的人物和時間作為創作題材，發現、尋找和利用新聞事件中的信息點，并通過廣播劇的形式表現出來，以此獲得較為理想的效果。其次，廣播劇的創作可以利用新聞價值中的新鮮性來提高聽眾的關注度。在廣播劇的創作中，抓住生活中的新鮮事物，把那些過
聲屏世界 2011年10期2011-11-16