婁燁
- 婁燁&馬英力
》《蘭心大劇院》婁燁：“她（馬英力）是我的編劇、制片人，也是我的太太?！瘪R英力：“如今的婁燁，已經逐漸在商業與藝術的糾結中找到了某種平衡，對他來說，這已經是一個最好的時代?！?018年的一次影展上，婁燁的電影《風中有朵雨做的云》放映后，緊接著放映了一部紀錄片《夢的背后》。這部紀錄片記錄了電影《風中有朵雨做的云》從籌備、拍攝到剪輯等全過程，有人說，“看完《夢的背后》，才算是把《風中有朵雨做的云》看的完整”。這部紀錄片的導演，正是婁燁的妻子馬英力。才華橫溢的藝
中國銀幕 2022年9期2022-05-30
- 婁燁的商業轉型試水之路
——重新解構《蘭心大劇院》
中的優秀代表人物婁燁在這部充滿一定商業色彩的劇情影片中表達了一種態度，也展現出一種商業化轉型的“雄心壯志”。長久以來，婁燁始終站在一個關懷者與觀察者的視角去默默地“遙望著”世界。此次，婁燁繼續站在攝影機后，與大銀幕前的觀眾進行一次“直擊靈魂”深處的對話。一、第六代導演中藝術電影的“最后堅守者”第六代導演的定義是相對于第五代導演而言的，其中提及的一個關鍵詞是“年輕導演”。今天，我們再去注視這個出生于20世紀六七十年的群體，他們多數已經年過半百，但“年輕”卻成
電影文學 2022年6期2022-05-23
- 婁燁《蘇州河》電影中的音畫關系分析
中，以第六代導演婁燁為代表。在這種轉變之間，電影中音樂與畫面之間的關系又走進了一步。筆者以婁燁導演的典型作品——《蘇州河》為例，分析其中獨特的音畫關系?！娟P鍵詞】婁燁；蘇州河；音畫關系【中圖分類號】J643 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）19-163-03【本文著錄格式】龔雪蓮.婁燁《蘇州河》電影中的音畫關系分析[J].中國民族博覽，2021，10（19）：163-165.作為中國導演代際譜系中自我意識迸發的第六代導演群體，婁
中國民族博覽 2021年19期2021-12-21
- 《蘭心大劇院》：上海的驚鴻一瞥
諜戰是兩個回環。婁燁刻意使用了壓低對比度的黑白色調，抹掉了十里洋場的繁華，更關注于人物的情緒與狀態。鞏俐的表演配合影像的表達，在不動聲色中呈現出人物情緒的多層次表達，幫助婁燁完成了對于堇這一個體的塑造。從《蘭心大劇院》在威尼斯電影節首映到現在已經2年了，影迷們終于等到了該片10月15日在全國的公映?！短m心大劇院》根據兩部小說改編，一部是虹影的旅館小說《上海之死》，另一部是橫光利一的長篇小說《上?！?。婁燁將兩位作家的視角融合，講述了1941年發生在上海國際飯
世界博覽 2021年21期2021-11-19
- 《蘭心大劇院》：演戲的和看戲的無一幸免
歸來、突然上映的婁燁作品。這是一部關于上海孤島狀態被打破、無人能夠幸免的電影。至于婁燁本人的電影立場，倒根本不用闡釋。朋友也感慨，婁燁走了王家衛的路，非明星不能用，預算再也下不來。但好在，他拍片夠快。電影可以只是電影，正如婁燁曾用大時局來包裹愛情?！短m心大劇院》講亂世時代，有些東西消失了、沒能抓住的故事。小田切失去了妻子，鞏俐試圖抓住愛人。初冬蕭瑟，冷雨凄風的上海，每個人不自覺裹緊身上衣物，抓牢生存下去的憑證，一個身份，一截浮木，一根稻草。浮華與幻滅的交錯
中國新聞周刊 2021年38期2021-10-23
- 欲望的狂歡與規訓
有朵雨做的云》是婁燁導演2019年的新作，作品秉承婁燁彌散自由、陰郁壓抑之風格，在關注都市人物的身體狀態、精神困境與生存境遇的同時，還隱藏著對身體規訓下權力話語的書寫，描繪出中國文化斷代中一代人的迷茫與漂泊。從電影影像中狂歡化的身體呈現再到對被規訓的身體表征的顯現，婁燁以“電影眼睛”聚焦個體身體與精神層面的關系，用身體對話取代了個體有聲話語，身體敘事得到了前所未有的關照。關鍵詞：風中有朵雨做的云 欲望 婁燁 身體隨著私營資本的大量迭涌，廣東這片“淘金天堂”
聲屏世界 2020年15期2020-12-23
- 婁燁電影人物形象塑造分析
汪銀琪摘 要：婁燁作為第六代導演的代表人物之一，其電影作品具有獨特的藝術風格。婁燁的電影塑造了眾多令觀眾印象深刻的人物形象，文章結合婁燁的代表作品分別解讀了影片中的女性形象與男性形象。女性人物形象的特點主要表現為在現實差異與自我存在中的抗爭，其中既有渴望永恒愛情的理想主義者、體驗自我存在的縱情者，也有欲望與倫理間的抗衡者、勇敢與獨立的覺醒者;男性人物形象的特點則主要表現在對傳統認知的顛覆以及隱秘人性的凸顯方面，包括男權意識里的劣根形象、陰柔的“女性化”形
傳媒論壇 2020年22期2020-11-10
- 論婁燁電影中都市空間與成長空間的互動
國“第六代”導演婁燁電影中的都市感和時代感引人注目，其影片中的青春成長主題也通常與人物的都市身份存在復雜的關系。本文將以婁燁的六部作品《周末情人》《頤和園》《花》《春風沉醉的夜晚》《蘇州河》《推拿》作為研究對象，論述電影中作為成長空間的都市空間，結合電影語言的視聽藝術形式，對電影中的都市空間進行研究和分析，探討都市空間與成長空間的互動?！娟P鍵詞】婁燁;都市空間;都市文化研究;青春成長電影中圖分類號：J905 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 試論婁燁電影《推拿》色彩的使用
本文從作者型導演婁燁的電影《推拿》出發，嘗試分析色彩在本片中的象征與非象征性，對于電影創作者在影片色彩的使用方面提出一定的建議?！娟P鍵詞】電影色彩;婁燁;電影創作;象征;非象征【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）33-0060-02一、電影的色彩2012年，婁燁拍攝了一部探索盲人世界的影片《推拿》。必須要注意的是，在《推拿》這部影片里，我們可以隱約的發現婁燁對于色彩的應
今古文創 2020年33期2020-09-10
- 探析都市時空與人物形象的剪輯策略
中有朵雨做的云;婁燁;蒙太奇;陌生化中圖分類號：J932 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 07-0-02電影《風中有朵雨做的云》是一部由婁燁導演執導的“黑色電影”，影片集中回顧了從二十世紀八十年代末到二十一世紀前十年這三十年間越來越趨同化的城市景觀變換。同時，在對剪輯節奏的把控中完成了錯綜復雜的時空關系建立，也完成了對人物的性格塑造，表達了導演對于城市發展中人性異化的反思。一、呈現都市時空的剪輯策略對于電影而言，攝影機拍攝下來的
傳媒論壇 2020年7期2020-09-02
- 談影版《推拿》貼地飛行中的藝術力表現
感狀態。關鍵詞：婁燁? 藝術電影? 《推拿》影版《推拿》是婁燁導演復出后的商業新作，作品一改往昔低級廉價的中國生態影射，雖依舊以“邊緣人”為創作對象，但其敘事中心已然由人之命運轉化到人之生命維度。在敘事和作旨雙重層面，婁燁開始將其影像中人物的生存空間悄然擺渡到人情場的寸地中。影片以因車禍失明的小馬一角為引勾連生存在“沙宗琪盲人推拿所”這一獨特空間內的盲人群體，記錄其中顯露出有關于人的本能中復雜卻實在的諸多繁復情感狀態。散點并置后的類“電影作者”敘事策略第六
聲屏世界 2020年8期2020-07-14
- 論《風中有朵雨做的云》的敘事美學
有朵雨做的云》是婁燁的一次關于試圖揭露時代、曝光人性的嘗試，導演在片中秉持自己一貫以來的個人化影像風格及敘事策略，甚至在以往的基礎上加以突破，無論是情節安排，空間調度還是主題精神、表達手法都更加成熟厚重，在錯落的時間、暴力的空間下講述人與時代，反思人性和欲望。關鍵詞：婁燁 《風中有朵雨做的云》 敘事話語 敘事交流由婁燁執導的電影《風中有朵雨做的云》（以下簡稱《風雨云》）于2019年4月4日上映，作為為一部披著“懸疑”外衣，融合愛情、警匪、動作的類型片，影片
名作欣賞·學術版 2020年9期2020-01-08
- 不是愛風塵似被前緣誤
田園摘 要：婁燁電影《春風沉醉的夜晚》具有濃厚的散文詩風格，從臺詞、聲畫表現、美學風格中可以感受到導演強烈的知識分子氣息，整個影片也呈現出強烈的詩意。本片在婁燁創作的作品序列中有著獨特的氣質，表達了他對于人生、愛情等命題的哲學思考。關鍵詞：婁燁 《春風沉醉的夜晚》 詩性表達馬克斯·韋伯在論及審美救贖的表述功能時，曾指出感性對理性的糾偏乃是審美現代性的價值取向，而在今天的亞洲新電影語境下，伴隨著第五代導演群體的老去，把中國電影審美取向帶入現代性的歷史使命正是
藝術研究 2019年5期2019-12-10
- 藝術與類型交織下的婁燁電影
710055)婁燁畢業于北京電影學院導演系，20世紀90年代開始拍攝電影，從1994年到2019年25年間，婁燁共拍攝了11部劇情長片，作品數量不多，卻因為風格另類備受關注。從第一部電影《危情少女》(1994)到《風中有朵雨做的云》(2019)，婁燁的影片或因題材內容禁忌備受爭議，或具有風格化的影像風格，抑或挑戰傳統敘事規則，不難看出，婁燁一直堅持電影作者的創作姿態，每一次創作對婁燁而言都是一次不同凡響的歷程。從《浮城謎事》(2012)開始，婁燁在影片中
電影文學 2019年24期2019-11-15
- 我的攝影機關注每個具體的人
球首映儀式。導演婁燁及主演鞏俐等人集體亮相。故事來自于虹影的原著小說《上海之死》，其故事背景被設定為1941年的上海。著名女演員于堇應邀從香港返滬，出演舊愛譚吶執導的話劇《禮拜六小說》，她的回歸引起了各方勢力的注目，風光之下暗流涌動……婁燁表示，《蘭心大劇院》所描繪的是一個非?；靵y、危險的世界，而他的攝影機最關注的，其實是混亂背景中具體的人的狀況，直到今天也是如此。婁燁的作品一向以突出的作者性著稱，他的電影直面人間的欲望與爭奪，力求還原生命最真實的狀態，表
檢察風云 2019年19期2019-10-18
- 淺談《風中有朵雨做的云》中的“汽車”
中有朵雨做的云》婁燁持續著“欲望與都市”的主題，以獨特的個人視角在場。在影片中導演以銳利的視角游走在城市中，構建了一個極具質感的都市空間。汽車作為城市空間的重要的一部分，在影片中被導演極致運用。下文就試圖去分析汽車的在影片中的運用與呈現，分析汽車的狹小、封閉、移動等空間特點對影片產生的影響及作用。關鍵詞：婁燁;城市空間;汽車一、引言2019年上映的電影《風中有朵雨做的云》是導演婁燁暌違銀幕四年之久的回歸之作，婁燁也持續著“欲望與都市”的主題，給觀眾呈現了一
藝術大觀 2019年14期2019-09-28
- 電影《風中有朵雨做的云》女性形象解析
摘要：第六代導演婁燁作品關注城市邊緣女性，善用“不說謊的攝像機”深入城市深處紀錄不同時代女性情感焦慮和都市個體的欲望。電影《風中有朵雨做的云》中塑造了林慧、連阿云、小諾三位具有濃郁悲劇色彩的女性形象，本文基于女性主義視角，以影片中不同的女性形象作為研究對象，分析其影片中女性意識的體現，認為電影中的女性在男權壓迫下成為隱忍的“他者”形象，同時也具有主體意識覺醒的反抗意識。關鍵詞：婁燁;《風中有朵雨做的云》女性形象;女性意識不同于第五代導演對父權和傳統的執著，
環球首映 2019年4期2019-09-10
- 黑白也是一種色彩—《推拿》觀后感
詞】推拿；盲人；婁燁中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0113-01《推拿》是婁燁導演的一部有關盲人題材的電影，改編自畢飛宇的同名小說。這部電影我看過兩遍，第一次是在老師的課上觀看的，當時的觀影感受就是這部電影表現出來的場景真是充滿了血腥和情欲。第二次是晚上一個人的時候觀看的，比起第一次我覺得我心中多了一份觸動。在影片的一開始，演員的出場方式就比較特別，導演用旁白介紹了相關的人物，讓我們更直觀地意識到這是一
戲劇之家 2019年24期2019-08-21
- 《推拿》：模糊與清晰
名“第六代”導演婁燁之手，影片具有真實和自然的特點，同時有著鮮明的導演個人化特征。婁燁的電影風格中最突出的是手持攝影技術，影片畫面晃動模糊，給人一種眩暈的感覺，但正是因為這種晃動的鏡頭和紀實風格才使得婁燁的電影作品別具一格，自成一派?！娟P鍵詞】婁燁;《推拿》;手持影像中圖分類號：J905? ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）20-0100-02一、婁燁電影創作背景及主題探析婁燁屬于第六代導演，第六代導
戲劇之家 2019年20期2019-08-09
- 造夢者婁燁
顯婉轉凄回?？僧?span class="hl">婁燁決定將它作為自己的電影片名的那一天起，這八個字就注定被賦予完全不同的含義，這朵“云”上也不再只有天空的顏色，而是被披上一層更為神秘的色彩?？v觀當代中國的作者型導演，婁燁始終是最具叛逆色彩的一位。他身上的“神秘”來源，歸根于他電影本身昏暗潮濕的鏡頭語言，和他對邊緣群體近乎執迷的關注。也正是這個原因讓婁燁始終無法被主流市場所認可，他的名字總是和“地下電影”聯系在一起。所以，即使今日我們有機會在大銀幕上對其作品一探究竟，也還是會自帶一種窺伺的
時代人物 2019年5期2019-07-04
- “貪心”的婁燁
是幸運得多。導演婁燁憑借此片獲得了第55屆臺灣金馬獎最佳導演的提名。婁燁在這部電影上映前，特意在海報上附上一句話：“電影會幫助我們記住，我們和我們的時代?！笔聦嵣纤拇_這樣做了。故事發生在改革開放的前沿陣地廣州，時間跨度從 1989年到2012年長達25年，涉及到兩代人的恩怨情仇。影片的起勢頗有社會現實主義題材的架勢，搖晃的拍攝鏡頭和新聞片的加持，營造一種紀實感，讓人在初次觀影時恍惚間會忘記這是一部和《春風沉醉的夜晚》、《浮城謎事》、《推拿》出自同一位導演
電子競技 2019年7期2019-06-18
- 婁燁春風永遠沉醉（下）
這些年，婁燁的劇組很少變化，制片耐安、攝影曾劍、錄音富康、選角張蓉——他們都是朋友，不僅有著高度默契，更有著高度一致的價值觀。作者性作者性是婁燁最看重的一樣東西。他要對作品有絕對的把控權。就是“你別管我，我想拍什么就拍什么，我想怎么拍就怎么拍”。張蓉說：“我過去待過很多組，有時候導演說個什么事兒，如果有人潑個冷水，說‘導演這沒必要吧’，導演可能也就算了。但在婁燁這兒絕對不行。他的要求你必須要達到?！痹鴦σ埠驮S多大導演合作過，他說婁燁是他見過的導演中，案頭工
北廣人物 2019年22期2019-06-17
- 婁燁 春風永遠沉醉(中)
婁燁的這種拍片方式，從他拍他的第一部電影《周末情人》，就已經開始了——那時曾有人告誡過他，這樣的電影，老外不會喜歡，但他從來沒想過要為老外拍電影?！拔掖_實不知道什么是‘中國的方法’？但我也不太清楚一個‘外國的移動鏡頭’和中國的有什么區別？我想要說的是骨子里的東西，想學很難，真要放棄也不容易……”王小帥還記得，1985年，北京電影學院考場，突然冒出來一個家伙，把他給嚇住了?！澳ツ\嘰的一個人，蹲在那兒，從上海來的，學畫畫的?？家魳?，大家坐在一塊兒，就像電視節
北廣人物 2019年21期2019-06-17
- 婁燁 春風永遠沉醉（上）
婁燁是中國第六代導演的領軍人物之一。這些年來，他很少在公開場合露面，也鮮少接受采訪，而且一年都發不了一條微博。與他同代導演們都已寫了自傳，而他卻只有兩篇文章在互聯網世界里流傳，一篇是寫已逝去的演員賈宏聲的，一篇是寫北京電影學院教授張獻民的。就算是在片場，他也是一個極安靜的，從不使用喇叭，也不大聲嚷嚷，甚至很少說話。就坐在擺放在片場的角落里的一臺蒙著黑布的小監視器前，看演員的表演。一次，一個演員的一幫明星朋友來片場探班，引起圍觀，場工出來維持秩序，沒認出導演
北廣人物 2019年20期2019-06-04
- 婁燁文藝往事，1989-2019
年多的等待之后，婁燁執導的電影《風中有朵雨做的云》公映版定格于全片 117 處改動和 5 分鐘的時長刪減，于2019年4月4日在全國公映 。這是繼2003年的《紫蝴蝶》，2012年的《浮城謎事》和2014年的《推拿》之后，國內院線上映的第4部婁燁的作品。就像所有引起爭議的影片一樣，對《風中有朵雨做的云》的評價也是一部微型的意義分歧史。但婁燁依然是那個曾經的婁燁——“第六代”導演中的一個自由且“穩定的坐標系”，他的幾乎所有個人風格在這部電影中都有跡可循，小到
齊魯周刊 2019年14期2019-05-08
- 婁燁 春風永遠沉醉
有人試探、迂回。婁燁成了一個象征，一個自由電影的同義詞，一個沉默但穩定的坐標系。這也是人們對婁燁好奇的原因—為什么他可以這樣任性，或者說，一個人如何能在這個時代保留完整的自我？導演不在場電影《風中有朵雨做的云》上映前夕的許多事情都與慣例不同。明明是一部有年輕流量明星的影片，觀眾曬出預售票根時卻都是沖著導演;在對男女主角的許多采訪里，話題不知為何，全轉到導演身上去了;網友對導演過往電影的混剪，在微博被轉發了幾萬次;3月29日電影疑似撤檔的傳聞，引來一片哀嘆，
人物 2019年4期2019-04-26
- 《風中有朵雨做的云》 主創陣容首度亮相 婁燁：與井柏然在辦公室長聊4小時
（記者 白鴿）由婁燁執導的現實力作《風中有朵雨做的云》將于4月4日登陸全國各大院線。這部眾多影迷期待已久的婁燁最新影片，圍繞一座中國南方城市的離奇墜樓案展開，一位年輕警官在調查時，發現這起“意外墜樓命案”與幾年前的另一宗“神秘失蹤案”有著密切的關系，事件愈發撲朔迷離，而兩樁案子背后的情感糾葛更令人疑云叢生，大浪潮變遷之下，個人的命運沉浮由此揭開。近日，該片在京舉辦首場電影發布會，井柏然、馬思純、秦昊、陳妍希、張頌文等主演齊聚一堂。導演婁燁坦言，一個人物詮釋
北京廣播電視報 2019年9期2019-04-24
- 婁燁鼓勵年輕演員現場改臺詞
訊（記者白鴿）由婁燁執導，井柏然、宋佳、馬思純、秦昊、陳妍希、張頌文主演的《風中有朵雨做的云》入圍了第69屆柏林國際電影節全景單元，當地時間2月11日，影片在柏林舉行了首映活動，導演婁燁及制片人耐安、編劇馬英力、配樂Jonas Colstrup、造型設計邁琳琳等主創現身新聞發布會和映后見面會，與媒體及觀眾進行了交流?！讹L中有朵雨做的云》柏林首映柏林當地時間2月11日，《風中有朵雨做的云》正式與觀眾見面了。放映后，婁燁與制片人耐安、編劇馬英力等主創紛紛走上舞
北京廣播電視報 2019年7期2019-03-26
- 婁燁的后現代影像發展脈絡芻議
表人物與佼佼者，婁燁的電影在冥冥之中總會賦予觀眾一種迷幻之感，令觀眾在無盡遐想之中，不由自主地追隨著導演的腳步亦步亦趨。婁燁自1994年開始拍攝第一部電影長片《危情少女》始，至今共計拍攝了12部電影，較著名的有《蘇州河》與《頤和園》。一、后現代電影影像的解構性（一）后現代電影影像原初表達20世紀60年代，文化與后現代思潮的碰撞產生了一種后現代的電影表達，值此關鍵轉折時代誕生的中國第六代導演，在20世紀90年代后現代思潮與全球化復合文化空間主導的時代語境大背
電影評介 2018年11期2018-09-21
- 淺析導演婁燁的電影創作特色
賈樟柯、王小帥、婁燁等人作為第六代導演中的佼佼者，依照自己獨特的風格自成一系，用不同的鏡頭語言詮釋著自己對于社會、對于電影的獨到見解。近年來，他們的電影逐漸被搬上熒幕，從小眾口味逐漸向主流傾向靠攏。婁燁是一個獨具特色的導演，認識和了解婁燁導演的電影，分析其電影風格，對于了解當代中國電影的發展有著重要意義。同時，對他的電影進行研究，有助于提升學生對于電影藝術的認知，認識不同流派、不同風格的電影，從中發掘可借鑒吸收的部分，融會貫通，為自己所用。一、認識導演婁燁
大眾文藝 2018年1期2018-07-12
- 論婁燁電影中的青春與時代感塑造
觀中國的電影史，婁燁的敘事電影具有“橫”與“縱”的比較意義。國產電影在第五和第六代導演的奮斗中獲得了國際影壇的競技入場券。婁燁作為第六代導演的代表，雖然始終與高票房無緣，但他特立獨行的風格以及多次榮獲國際大獎的事實反應出他對電影敘事的執著探索態度。[1][2][3]與國內外其他影人相比，婁燁對電影敘事的探索一直處在待完成狀態，他具有超前的電影創作意識。第六代導演的存在是中國發展的時代證據，他們接受的知識教育、生活成長的環境與上一代存在著很大差距，其電影中所
電影評介 2018年13期2018-03-10
- 情緒化表演：“第六代”導演風格的混合性
色進行分析，并以婁燁《周末情人》為例，試以中國電影美學的發展脈絡作為出發點，將世界電影美學的現代性和后現代性風格進行參考，以期回歸中國文化土壤去理解“第六代”導演的創作風格，避免進行武斷的定位?！娟P鍵詞】 “第六代”；情緒化表演；婁燁；混合性風格[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A一、“第六代”導演后現代風格定位的思考“第六代”導演是指在20世紀80年代中期及90年代初期進行電影創作的一批電影人，時至今日他們依舊是活躍在中國電影市場的先鋒派，由于他們的電
藝苑 2017年6期2018-02-27
- 婁燁愛情電影的美學表達
200234）婁燁愛情電影的美學表達姚歡歡（上海師范大學 上海 200234）在中國“叛離與反思”的第六代導演中，婁燁無疑是最具發展潛力的導演。他的幾部“地下電影”都是以愛情為主題，這個主題也是婁燁獨特的美學表達。婁燁只是將愛情這一主題作為一個載體，通過愛情傳達出作品中主人公對自由精神的追求。婁燁；身體；理想主義；愛情電影一、身體是交流載體的存在在婁燁的作品中，身體語言的美學表達得到了普遍運用。人的溝通包括了人物語言溝通和肢體動作的溝通。按層次來說，對于
戲劇之家 2017年9期2017-11-16
- 人的靈魂只能獨行
——婁燁電影作品淺析
魂只能獨行 ——婁燁電影作品淺析⊙廖昱霄 ［遼寧師范大學文學院， 遼寧 大連 116000］和其他第六代導演一樣，婁燁的影片誕生在意識形態崩塌的斷壁殘垣中，他試圖用影像語言在廢墟和碎片中尋找生存意義，這種抽象的焦慮感在具象的城市中的人與人的親密關系中獲得了合理的安放。他看到了城市中個體的孤獨以及個體在愛欲中尋找救贖的嘗試，但是仍無法避免最終遭遇永不告別的重逢的無望。隨著激情退卻，孤獨感變成無法脫離的漩渦。開放式的故事呈現給觀影者留下不可言說的審美焦慮。他的
名作欣賞 2017年12期2017-07-13
- 游蕩、找尋、認同：婁燁電影的身體空間
中國現實的燭照。婁燁同樣以作者化的影像書寫游弋于中國文化斷代的焦灼與迷茫中，他用“不撒謊的攝影機”完成了對中國現實社會圖景的描摹，并以顯著的身體空間意識完成了對中國現實的深入反思，由游蕩的身體空間到找尋的身體空間，再到認同的身體空間，從三個向度上遞進式地完成了對社會現實的書寫。[關鍵詞]婁燁；身體空間；游蕩；找尋；認同改革開放以來中國城市的現代化進程與文化發展之間出現了巨大的斷裂，在這樣的文化斷代背景下，第六代導演開始了他們的創作生涯。文化斷代必然伴隨著價
電影文學 2016年23期2017-02-13
- 《浮城謎事》的互文性解讀
孫丹丹[摘要]婁燁執導的影片《浮城謎事》于2012年上映?！陡〕侵i事》的內容與表現方式與婁燁以往的影片產生了較大的差別，《浮城謎事》中對觀眾的觀看視角與導演影片的敘事策略的研究，也影響了婁燁在《浮城謎事》后幾部影片中的表達與展示，所以也可以將《浮城謎事》看成是婁燁電影拍攝手法與拍攝視角轉型的轉折點。在《浮城謎事》中觀眾和影片的共鳴和敘事視角發生了一種結構性調換。本文從影片的敘事策略出發，探討影片觀與影的文化互文。[關鍵詞]《浮城謎事》；婁燁；敘事策略；文化
電影文學 2016年17期2016-10-27
- 《推拿》，盲人的詩
存在?！娟P鍵詞】婁燁；推拿；盲人；第六代中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0138-02在回顧電影史時，我們總是嘲笑第六代的幼稚，認為他們總是飽含著小布爾喬亞情結去看待城市中邊緣的小人物，自視清高地去俯視那些弱勢群體。的確，今年戛納電影節，賈樟柯《山河故人》的失利和侯孝賢《刺客聶隱娘》的成功越發證明了這一點：拿中國的文化缺點去取悅西方人的時代漸漸消逝。所謂賈樟柯以及整個六代的“野心”在于憑借挖掘出中國社會邊
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 談婁燁電影《推拿》的“反類型化”傾向
10000)?談婁燁電影《推拿》的“反類型化”傾向布莉莉(南京大學 文學院，江蘇 南京 210000)[摘要]婁燁的電影《推拿》突破了同類型殘障題材電影的敘事陳規，呈現出一種獨特的“反類型化”傾向：它一方面規避了聲淚俱下的“苦難模式”，另一方面亦不同于宣揚“身殘志堅”的主旋律勵志電影，同時也與略帶理想化色彩的殘疾人“純愛電影”拉開了距離。將《推拿》置于描寫殘障群體的電影文本序列中進行觀照，對其獨特的“聲音關懷”、“盲視覺”的電影語言，以及平等的敘事姿態進行
湖南工業大學學報(社會科學版) 2016年1期2016-06-03
- 解構與顛覆，暴力與性
——婁燁電影的影像表達
，暴力與性 ——婁燁電影的影像表達周 璞電影《浮城謎事》海報婁燁，中國第六代導演的領軍人物，也是后現代電影的代表性人物，《周末情人》《蘇州河》《紫蝴蝶》《春風沉醉的夜晚》《頤和園》《浮城謎事》《推拿》，其影像表達在探索中逐步建立了自己的風格和特色，給中國電影帶來了一種新的景觀。婁燁的電影在敘事風格、格局呈現、人物詮釋、沖突展現等方面都作了新的嘗試和探索，筆者試從這些角度來探析其電影特色。一、 敘事風格的顛覆在電影創作中，傳統的敘事風格是將敘述與故事分開進行
電影評介 2016年2期2016-05-28
- 婁燁式鏡頭美學探析
——以《推拿》為例
□喬小納?婁燁式鏡頭美學探析 ——以《推拿》為例□喬小納摘要：作為國內第六代導演的代表，婁燁堅持著個人的影像化表達，形成了獨特的鏡頭美學風格，并日益走向成熟。本文采取文本分析法，通過分析電影《推拿》中的鏡頭運用來探究婁燁式鏡頭美學的形成機制，深入總結《推拿》中所運用到的拍攝手法的美學意義。關鍵詞：婁燁；推拿；鏡頭美學作為國內第六代導演的代表，婁燁一直以來的紀實性拍攝風格形成了其帶有濃厚個人色彩的鏡頭美學，同時也形成了婁燁電影頗具爭議性的焦點。婁燁近期拍攝的
視聽 2016年4期2016-05-13
- 精神分析視野下的婁燁與《蘇州河》
立電影的代表作，婁燁的影片《蘇州河》能在兼具藝術性的同時保留敘事性的完整，這和影片內部所揭示的人物精神分析、符號隱喻以及導演的創作心理有著必然聯系。從電影史的角度來看，用電影精神分析學來剖析影片，更接近于剖析婁燁所代表的第六代導演藝術風格的本身?！娟P鍵詞】精神分析；符號隱喻；婁燁；影視批評中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0124-02所謂疲憊生活里的英雄夢想，亦是人生的欲望。文藝創作便是欲望的表現，作家通
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 電影《推拿》中物性空間的功能與意義分析
拿》；物性空間；婁燁中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0134-02電影《推拿》，是婁燁解禁后拍攝的第二部劇情長片。該片改編自畢飛宇同名小說，講述了南京一家名為“沙宗琪”的盲人按摩中心里，男女推拿師們經歷的曲折愛情故事，克制、溫情，但也殘酷。片中的物性空間處理頗具匠心，通過表現推拿師們在按摩中心、集體宿舍等處的日常生活，將其如何與自身、外界相處的狀態描摹了出來，完成了一次有關空間權利的探討。電影空間，指由銀
戲劇之家 2016年5期2016-04-05
- 《推拿》的敘事風格分析
陳丹【摘 要】婁燁的電影《推拿》是由畢飛宇的同名小說改編，講述生活在黑暗世界里的盲人們的愛恨情仇的故事。這部電影看似先鋒，實際上有一定的實驗性[1]。從內容的表達上和視聽的展現形式，可以看到婁燁電影的“變”與“不變”。在內容上，對邊緣題材人或者事的偏好，喜歡通過性和暴力的展現方式，以及碎片化的敘事方式。在視聽的形式上，《推拿》展現的是盲人的生活，他采用了虛焦的攝影手法表現盲人的視點，是本片在視聽上的創新之處?！娟P鍵詞】《推拿》；敘事風格；婁燁中圖分類號：J
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 《推拿》的敘事風格分析——看婁燁電影的“變”與“不變”
事風格分析——看婁燁電影的“變”與“不變”陳 丹 （廣州大學 廣東 廣州 510006）【摘 要】婁燁的電影《推拿》是由畢飛宇的同名小說改編，講述生活在黑暗世界里的盲人們的愛恨情仇的故事。這部電影看似先鋒，實際上有一定的實驗性([1])。從內容的表達上和視聽的展現形式，可以看到婁燁電影的“變”與“不變”。在內容上，對邊緣題材人或者事的偏好，喜歡通過性和暴力的展現方式，以及碎片化的敘事方式。在視聽的形式上，《推拿》展現的是盲人的生活，他采用了虛焦的攝影手法表
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 女性意識在當代電影文化中的傳播——以第六代導演婁燁電影為例
——以第六代導演婁燁電影為例陳瀟依（陜西師范大學新聞與傳播學院710000）摘要：婁燁作為中國第六代導演的代表人物之一，代表作有《頤和園》《蘇州河》《春風沉醉的夜晚》等。其電影著重關注城市邊緣個體人物的命運，力求以真實和自由的方式呈現人物內心的訴求，以其獨特的敘事風格和影像特點在中國先鋒電影中占據著重要的位置。此選題基于女性意識以及敘事學視角的理論基礎，著重研究和分析第六代導演婁燁電影中的女性角色以及利用女性視角所傳達出的自由意識，挖掘婁燁電影中的女性視角
大眾文藝 2016年4期2016-01-28
- 論婁燁導演藝術風格
東尼奧尼的影響，婁燁崇尚現實主義風格。婁燁在現實主義電影實踐中，堅持“以真為美”美學原則，具體表現在人物、敘事、表演和音響四個方面。（一）人物之真在人物選擇上，新現實主義的一大特點是通過普通人的真實生活遭遇反映當代社會問題。婁燁電影中“邊緣人”的描繪，正符合這一特點?！斑吘壢恕钡纳钯N近真實的社會現實，是社會生活中多方側面的縮影。要在電影中除去生活浮華的外衣，就必須要表現最真實的人物，從《蘇州河》中的美美、《頤和園》中的余虹，到《浮城謎事》中的喬永照和《推
電影評介 2015年4期2015-11-25
- 婁燁電影青春形象研究
250014）婁燁電影青春形象研究高靜波（山東師范大學 山東 濟南 250014）婁燁認為，在電影里沒有什么東西是神圣不可侵犯的，什么都可以違反，什么都可以打破，他只選擇能準確表達自己精神狀態的任何東西，從不管這些東西是不是符合電影的本性或是法則。［1］（P184）在婁燁電影塑造的形象中，年輕男女的青春沒有歡聲笑語，幻想爛漫，有的只是青春的殘酷、充滿晦澀的生活。導演婁燁用一種反常態的青春影像，向觀眾展示著青春的狂熱、激情與理智。一、婁燁電影青春形象之解讀
戲劇之家 2015年18期2015-10-16
- 論婁燁的都市情懷——發生他鏡頭下的上海故事
文與傳播學院）論婁燁的都市情懷——發生他鏡頭下的上海故事王佳蕙 （作者單位：上海師范大學人文與傳播學院）摘 要：婁燁可以說是“第六代導演”里的領軍人物，縱觀他為數不多的作品，我們不難發現他很熱衷于使用紀實的手法去講故事，故事中的人物也都是一些小人物或邊緣人物。他的故事常常發生在都市里，讓我們可以深深地感受他的都市情懷——不同于一般人對這座城市的觀察和描繪。關鍵詞：婁燁；上海；都市情懷；愛情婁燁出生于1965年，1989年畢業于北京電影學院導演系。他從小生長
西部廣播電視 2015年16期2015-02-26
- 濃稠的婁燁
曾念群濃稠的婁燁，令我的精神世界和生理世界都翻江倒海。先是2011年的第八屆茅盾文學獎，緊接是2012年的話劇改編，然后是2013年的央視熱播劇，如今又是婁燁電影，大家齊心協力，讓畢飛宇的《推拿》成為當代文學中少有的火力全開的寵兒。雖說視覺載體不同，創作手法迥異，藝術追求和視覺呈現也各有側重，但先來者選擇總會多些，而后到者就像是在別人割過的麥地拾荒，需要更加刁鉆的視角和藝術極致。就極致而言，婁燁顯然做到了，就美學而言，則尚有商榷的余地。畢飛宇之所成，在于他
新民周刊 2014年47期2014-12-24
- 帶你調情帶你飛賜你逼格收你智商
去描繪這個世界，婁燁鏡頭下的《推拿》保留了這種群像式的敘事觀念，整部電影沒有一個大事件，而是分別呈現一對對的人物關系，以人物關系為單元產生多個敘事線，帶給人一種新穎、極具風格化的影像結構。手持攝影呈現一種意識流的 “飛揚”故事段落。婁燁用手持攝影貫穿全片，攝影機就像一雙手，撫摸著盲人群體身上的每一個部分，給觀眾傳遞一種“撫摸”的主觀視線。在小馬復明的極具意識流的段落里，婁燁式迷離的影像又出現了，他稱之為“飛揚”，這種“飛揚”實質是欲望與現實之間表達的一種出
南都娛樂周刊 2014年45期2014-12-18
- 其實我別無選擇
是要名利雙收？”婁燁反問，“能都要嗎？”耐安當年告訴他，這事難了去了，有難度。中國最安靜的導演2008年的南京，春天?！洞猴L沉醉的夜晚》中最為重頭的一場同性床戲馬上開始拍攝，吳偉和秦昊脫下了衣服。與往常一樣，一身黑的婁燁坐在導演椅上看著監視器。26歲的吳偉有點緊張。畢業于中戲編劇系之后，這是他第一次拍戲。第一個角色就是個已婚后與同性出軌的男性，這跟他自己的生活頗有差距。南京濕冷的空氣讓他的皮膚不由自主地起了一層雞皮疙瘩。他回想了一下婁燁在開拍前布置的作業：
人物 2014年4期2014-11-07
- 婁燁
之后，盡所能地將婁燁電影逐一觀看。電影在文藝的范疇里占有重要的比重，深刻的電影讓人敬重。在娛樂化與型式單一化的今天，很久沒有這樣追蹤一個導演的電影。我不知道是否喜歡電影的人都喜歡觀察，喜歡“看”?？词澜?，看人，看人性。對于人性的敏銳與刻畫，往往是文藝作品里比較精妙的地方。在婁燁導演的電影中，有時看到了反映今日生活里的種種人性，有時看見了特定時空背景下，不受時空拘束而總能有共鳴的，比較普遍的人性。這兩者，都提供了一個看的視野，也在觀看的過程中，讓自己與自己有
東方藝術·大家 2014年7期2014-09-15
- 其實我別無選擇
常一樣，一身黑的婁燁坐在導演椅上看著監視器。26歲的吳偉有點緊張。畢業于中戲編劇系之后，這是他第一次拍戲。第一個角色就是個已婚后與同性出軌的男性，這跟他自己的生活頗有差距。南京濕冷的空氣讓他的皮膚不由自主地起了一層雞皮疙瘩。他回想了一下婁燁在開拍前布置的作業：《午夜牛郎》和《我心中的愛達荷》。差不多是這樣的感覺，他想。然后又在心中過了一遍所有動作的開頭和結尾，那是婁燁剛才大致給他講過的—沒有明確的走位，那是婁燁的大忌。他需要他們在自己的理解下，將表演一氣呵
博客天下 2014年12期2014-05-27
- 婁燁：給“散客”拍電影
陳濤從婁燁計劃開拍《推拿》以來，外界的反饋都在勸他，這不適合做成一部電影。婁燁說，“我反而很有興趣?！边@段時間，婁燁每天飛一個城市忙于推廣，11月末，他回到北京，在當代MOMA百老匯電影中心，他坐在沙發上接受《中國新聞周刊》專訪，而旁邊的影廳里正放著那部《推拿》。這是一部講述盲人按摩師的電影，用看得見的影像，展現那些永遠無法看到這個世界的人，這沖突本身就夠激烈且殘酷。電影改編自作家畢飛宇的同名小說。改編之初，畢飛宇曾問婁燁，“這電影怎么拍??？”婁燁說，“內
中國新聞周刊 2014年46期2014-05-14
- 婁燁五年
過去五年間，導演婁燁應該從電影界消失，他不應從事任何與電影相關的活動。至少規定如此。但實際上，五年中，婁燁穿梭于中國和法國，忙碌地參加電影節、當評委、談資金、拍電影。這五年，他拍攝的《春風沉醉的夜晚》和《花》兩部獨立電影先后入圍戛納和威尼斯電影節并獲獎，偶有消息傳回中國大陸，也很快被淹沒。婁燁理應習慣這樣的“被消失”生活。他的第一部電影《周末情人》讓“有關部門”足足審了兩年；21世紀以來的短短十幾年時間里，他先后因《蘇州河》和《頤和園》的“違規參賽”而被禁
中國新聞周刊 2012年10期2012-05-14