藝術史
- 問題與方法：海外中國藝術史研究的三種路徑及其可能性
于當時國內中國藝術史研究界的沉寂狀態，海外掀起了中國藝術研究“方法論熱”。近幾十年來，海外中國藝術史研究已經形成了一個相對完整的藝術史學科的觀念模型，并對方法論有了一定程度的反思。隨著社會學、人類學、歷史學、美學、考古學和經濟學等學科的不斷侵入，海外藝術史研究的邊界不斷延展，形成了相對成熟的方法論體系，逐漸分化出海外中國藝術史研究的三種路徑。一是藝術史“外向觀”：高居翰的“視覺分析”；二是漢學“內向觀”：方聞的“結構分析”；三是漢學與藝術史融合的新趨向：柯
社會觀察 2023年5期2023-09-01
- 論藝術的“處世之道”
化變遷則構成了藝術史的主題。從“藝術型”的演化變遷看，藝術史可以表述為三個主要階段的進化，亦即三種藝術型的演變：知世型藝術階段、救世型藝術階段和創世型藝術階段。知世型藝術是一種以認知真理為終極任務的藝術，其特性在于寫實化、具象化；救世型藝術是一種以審美救贖為終極任務的藝術，其特性在于自律性、先鋒性；創世型藝術是一種以設計并制造新世界為終極任務的藝術，其特性在于造物和新感性?！娟P鍵詞】 藝術史；藝術型；知世型藝術；救世型藝術；創世型藝術一、“藝術型”與藝術史
藝術學研究 2023年4期2023-08-30
- 學科定位·學術溯源·話語重釋：2022藝術學理論研究概要
論與學科建設、藝術史研究、藝術批評三個領域均有深度推進，成果集中體現在厘清學科定位、探索學科外延、追溯思想源流、突出媒介話語等幾個方面。在兩個“講話”及黨的二十大精神指引下，藝術學理論學科發展堅持立足本土、守正創新，總體上重視“三大體系”建設與新命題的開掘，將學理探討與個案研究結合，理論建設與藝術實踐統一，平臺建設與學科調整并進?！娟P鍵詞】 學科發展研究報告；藝術學理論；藝術史；藝術批評；學科建設2022年度，藝術學理論界在兩個“講話”以及黨的二十大精神指
藝術學研究 2023年4期2023-08-30
- 藝術史書寫的價值立場、核心形態與多維形態
劉 劍，黃桂娥藝術史的書寫一直存在爭議，這表明學科內部的某些共識尚未達成。繼續討論藝術史的書寫，有利于澄清事實，減少分歧，構建一個相對完整的學科共同體。一、藝術史的價值立場從作為學科門類的藝術學來說， “藝術史” 既指整體性意義上的藝術史，又包含各門類藝術史。在藝術史 （ “史” ）、藝術理論（ “論” ）、藝術批評 （ “評” ）三大二級學科板塊中，沒有研究者懷疑過 “藝術理論” 的普遍性，這不僅因為藝術院校本科課程均開設有藝術概論或藝術原理課程就習以為
民族藝術研究 2022年5期2022-11-15
- 試談對抽象藝術的認識
基本特征，介紹藝術史中抽象藝術的發展過程，并由此結合筆者在繪畫創作中的思考展開討論。本文通過對抽象藝術發展的闡述和討論，試圖論證抽象表達作為繪畫語言形式是一種更為直接和本質的表達方式?！娟P鍵詞】藝術史;抽象藝術;繪畫創作觀察、表現、思維都是具象的。因此，以抽象作為表達手段是對自己創作思路的一次挑戰。只有變化才是永恒的，中國近百年來發生了方方面面的變化，就筆者學習的美術專業來看，也是經歷了翻天覆地的轉變，中國傳統的繪畫藝術模式怎么變成蘇俄現實主義模式的，然后
廣東教學報·教育綜合 2022年79期2022-07-13
- 論莫高窟第61窟《五臺山圖》的古典之美
脈”，融通著“藝術史”空間場域的“承新自生”。莫高窟第61窟《五臺山圖》不僅是敦煌“五臺圣跡”的集大成，也是五代、宋之“非審美”參考的“藝術史”的重要補充。關鍵詞：莫高窟;第61窟;《五臺山圖》;藝術史;絲路審美中圖分類號：[J18]文獻標識碼：A文章編號：1671-444X（2022）03-0083-09國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2022.03.011關于《五臺山圖》最早的文獻資料可見于唐初慧祥所著的《古清涼傳》。據
貴州大學學報（藝術版） 2022年3期2022-05-27
- 方法與觀念之爭
程》到底是不是藝術史？重讀《美的歷程》我們發現從表面上看是方法與觀念之爭，實則反映了藝術趣味與學科制度之間的選擇差異?！睹赖臍v程》充分說明藝術史的定義、內涵、范疇在中國學術語境中有其特殊性，這既給了中國學者在此領域的創新機會，也有導致重復研究的可能。新文科建設下的藝術史需要更為寬容地允諾藝術趣味，吸取《美的歷程》的歷史經驗，保持“開放的藝術史”眼光，夯實藝術史的文獻基礎，唯其如此，學科方有發展，學術方有創新。關鍵詞：《美的歷程》;藝術史;學科制度;藝術趣味
當代文壇 2022年3期2022-04-30
- 全球視野下的中西方藝術史研究思維比較
球化研究視野是藝術史不可逆的大潮，跨門類、跨學科的研究逐步成為時尚。在這樣的浪潮中，認識中國與西方藝術史研究思維的差異性，對于中國學者把握研究方向、豐富研究成果有著積極的作用。以近10年來與中國書畫研究相關的西方著作為研究對象，試圖站在中立客觀的角度對相關作品進行審讀與評價。關鍵詞：高居翰;西方漢學;藝術史;圖像學有關中國書畫研究方法論的討論是長期以來的熱門話題，盡管貢布里希（E.H. Gombrich）認為方法論就應當像“釘釘子就得用錘子，擰螺絲就得用起
美與時代·美術學刊 2022年3期2022-04-27
- 從觀念、媒介和空間談數字媒體藝術產生
馨怡摘 要：從藝術史的角度來看，科技的進步一直都在指引著藝術的發展。數字媒體藝術也是如此，它的產生不僅與藝術思想的改變有關，還與科技進步所帶來的媒介變革有關。以藝術史為線索，分別從觀念轉換、媒材變革以及空間拓展這三個角度來分析探討數字媒體藝術的產生和演變規律，指出數字媒體藝術的出現是藝術史發展的必然階段。關鍵詞：數字媒體藝術;藝術史;媒介一、數字媒體藝術的概念認知和辨析新媒體藝術與數字媒體藝術的概念與差別是了解數字媒體藝術的前提。新媒體藝術不是指一種具體的
大觀 2022年3期2022-04-27
- 探尋藝術史的“新空間”： 關于“從文藝復興到印象派
，辨證思考西方藝術史，探索其闡釋的新空間。本次展覽通過調整展覽主題與框架、增設思維導圖、重置展覽內容，反映了策展對學術與觀眾的雙重考量;運用全媒體矩陣進行展覽呈現與宣傳，體現了傳統與創新的有機結合。如何從偏主觀的藝術史解讀中跳脫出來，盡量還原藝術原貌;博物館如何在“后疫情時期”更好地發揮文化療愈功能等，這些都是當下博物館展覽需要直面的問題。關鍵詞：西方藝術? 藝術史? 策展? 全媒體矩陣? 后疫情時期2020年，廣東省博物館、湖南省博物館、成都博物館聯合引
文藝生活·上旬刊 2022年3期2022-04-16
- 從文本到劇場：藝術史介入社會美育
儀[摘要] “藝術史劇場”課程的開設，符合當下多學科、多領域交融的新趨勢，其以探尋動態的藝術史為主的教學新思維在師生共同體重構過程中起到了積極作用。從圖像、文本到劇場，“藝術史劇場”課程讓歷史穿越現實，達成跨越種族、語言、文化、空間的多重藝術體驗。通過劇場化傳播打破時空界限，觀者的感官和參與積極性得到強力激發，傳統的藝術史圖文轉變為動態、鮮活的視覺呈現?？梢哉f，“藝術史劇場”課程使藝術史得以有效介入社會美育，實現了社會美育的生動普及，同時在教學實踐過程中深
中國美術 2022年1期2022-03-03
- 世界藝術史教學基本問題探析
究生開設了世界藝術史課程，其包括音樂史中大量存在的音樂與姊妹藝術結合的事實;音樂與姊妹藝術的演變表現出共通的審美特征;音樂家上乘音樂境界的形成離不開藝術與文化的熏陶。世界藝術史教學在講授藝術學和藝術風格史之后，會進行音樂與藝術的審美文化關系的探討。在方式上，教學者當力圖引導學生進行有意義的學習，爭取做到講授、欣賞、研究的有機結合。關鍵詞：藝術史;教學;發現學習世界藝術史教學首先面對的是整個教學的基本問題，包括為什么要開設這門課，這門課教些什么內容，通過什么
美與時代·下 2021年11期2021-12-20
- 中國學界對藝術史概念的理解
1 年版。而“藝術史”的概念，則是中國學者根據日語語義，加上從德國和法國轉借引入的學科名稱融合而成。對于在東亞地區具有廣泛傳播意義的“藝術史”概念到底應如何理解，這又是值得我們關注的學術問題。然而，有意思的是，在中國近代以來使用的“藝術史”概念，其實與英語世界的“藝術史”概念仍有差別。②根據相關文獻記載，我國最初引介日文“美術”譯詞的是王國維，大約在1904 年的6 至8 月間，他在上海出版的《教育世界》雜志上撰寫《評論》的連載文章，就借用日文“美學”“美
藝術探索 2021年1期2021-12-06
- 新藝術史視角下的現代藝術史敘事研究
時代語境之下，藝術史研究對該問題的思考一直比較深入，尤其是“新藝術史”，建立在語義符號和圖像符號基礎之上的“語—圖”關系研究更是有著重要的研究價值。一、“新藝術史”視野下的符號學與圖像學“藝術史在各種學科中可能一直是發展最慢、變化甚微的一門學科。藝術史學科同那些鄰近的相關學科（考古學、人類學、社會學等）的發展相比一直處于明顯的滯后狀態。然而，這一學科當下也開始在明顯地發生著變化?！眻D像學作為一種讀解圖像的研究方式，在藝術史學科中具有重要的作用 ?！靶?span class="hl">藝術史
魅力中國 2021年15期2021-11-27
- 吸收外來資源 以資今日之鑒
至18世紀》;藝術史;藝術體系中圖分類號：J0文獻標識碼：A文章編號：1671-444X（2021）04-0018-04國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.04.004孫曉霞新著《西方藝術學科史：從古希臘至18世紀》作為國家社科基金藝術學項目后期資助課題的結項成果，即將由文化藝術出版社出版。我對這樣一部當下藝術學理論研究迫切需要的專著的問世很是期待。這是一部以西方古希臘到18世紀藝術學科的演進和發展歷程為研究對象的學術
貴州大學學報（藝術版） 2021年4期2021-09-13
- 當代藝術主題多樣性的發展
術 ?主題 ?藝術史一、1980年至今的藝術史背景1980年開始活躍的藝術家們受到了各種各樣的目標和理念的驅動和激勵，這些目標和理念已經超越了表達個人感情和想法的愿望，或者僅僅只是為了展示對藝術媒體和技巧的熟練使用。過去30年間是充滿了異變和大事件的時代，不僅人口分布有了很大的變化，藝術界自身也經歷了巨大的變化，從“藝術家的名聲的確立與商業畫廊有關”到“藝術家要弄清博物館、商業藝術藝術畫廊等組織是如何控制著藝術生產和展示、銷售的方式”。因為藝術家們“受到了
文學天地 2021年5期2021-09-10
- 藝術史“界域”范疇的厘定認識
靖【摘 要】 藝術史“界域”范疇的厘定，需要從史學研究的整體角度來觀察和思考。強調藝術史本身具有史學整體性的認知概念，是對人類藝術活動代表性印記的整體觀照，既可以從“歷時性”角度對其進行考察，又可以從“共時性”角度予以統攝，從而編織有經有緯、經緯交織的治史脈絡。由之，我們在考察藝術史進程時可以發現，作為物質文化的藝術史，作為物質與觀念文化的藝術史以及作為觀念文化的藝術史，都具有多種存在的可能性，都是構筑起人類藝術活動發展歷史的特殊形態。質言之，將藝術活動與
藝術學研究 2021年1期2021-07-29
- 正典與逆向追尋
女性主義欲望與藝術史的書寫》（以下簡稱《分殊正典》）是著名女性主義藝術史家格里塞爾達·波洛克在2016年推出的學術力作。作者通過焚燒正典、逆向閱讀、女英雄與他者尋蹤四個部分逐層推進，以個案分析的形式提出研究傳統美術史的另一種視角：不同的性別、種族、階層之間的身份差異所造成的文化控制權會影響“正典”美術史的書寫走向，當觀者正視社會語境間存在的差異時就會對已經約定俗成的圖像含義有更深的理解和闡述。關鍵詞：文化戰爭;女性主義;藝術史;歷史情境據《紐約時報》報道，
美與時代·下 2021年3期2021-05-27
- 博物館在“藝術走出去”中的意義與策略
館 海外展覽 藝術史 詮釋 合作一、一個緣起：倫敦中國藝術國際展覽會——中國博物館早期參與的官方海外展覽（一）背景與疑問20世紀20至40年代，中國美術界開始越來越多地在國際藝術世界發聲，漸漸形成了輸出文化藝術的自主意識。在這一時期，不少展覽在海外成功舉辦，這些展覽主要包括藝術家個人展覽、藝術教育院校教學展覽、博物館所藏古代藝術作品展覽，以及抗戰主題展覽等幾種主題類型。這些展覽中的大部分是在藝術家個人及其擁有的資源的推動下才得以舉辦的。這些展覽讓越來越多的
中國美術 2021年1期2021-05-23
- 亦論《中國聲樂藝術史》
鍵詞：音樂學;藝術史;當代聲樂由張曉農編著，上海音樂出版社出版的《中國聲樂藝術史》是一部研究中國聲樂藝術發展的通史，探討了中國聲樂藝術數千年來的整體歷程，揭示了其發展的軌跡，概括地再現了中國聲樂藝術豐富多彩的歷史畫卷。一、著者簡介該書作者張曉農是我國著名男高音歌唱家，畢業于西安音樂學院，曾隨意大利著名聲樂大師吉諾·貝基教授學習。全國高師聲樂學術委員會副主任，陜西音樂家協會理事，陜西詩詞學會顧問。廣西大學文藝學研究生導師，廣西藝術學院音樂學研究生導師，陜西師
學習周報·教與學 2021年5期2021-04-06
- 藝術社會史研究方法
摘要：夏皮羅的藝術史研究方法不拘一格、兼容并蓄，他融匯了形式主義、圖像學、藝術社會學、心理分析等各個學科的思想方法。他的著作《現代藝術 ：19 與 20 世紀》一書里就詳細的為我們展現了他的方法論和藝術史觀。我們應該學習的是這部人文主義的現代藝術史的研究方法，作為研究視角和價值觀的人文精神，同樣的藝術作品用不同的研究方法去看待或許會發現更多的領域，為我們以后的藝術研究與發展帶來更多新的啟發。關鍵詞：夏皮羅、現代藝術19與20世紀、藝術史（一）、研究背景海德
文學天地 2021年12期2021-01-21
- 論西方現代主義繪畫背景
革命。關鍵詞：藝術史;現代主義繪畫;現代藝術;西方藝術一、西方現代主義繪畫的時代背景古希臘文化和古希伯來文化在文藝復興的藝術創作浪潮中達到融合之后，寫實繪畫被逐步理解和分解成各種樣式和風格，形成一個共同的方向，于是人們建造了一種教育和培訓機構——美術學院，來對這種原則、方法和技能進行總結和傳授，形成了古典主義或者被稱為學院派的經典藝術。在美術學院里面，以希臘藝術為最高準則，以文藝復興時期的拉斐爾為完美的榜樣，以普桑這樣的藝術家所創造思維藝術為杰出代表，建立
美與時代·美術學刊 2021年11期2021-01-03
- 中國藝術史學科的可能性、路徑及藝術史學
5)這里的中國藝術史學科，在當前中國學科制度下，是與美術學學科下面的美術史有所不同的概念，是藝術學理論學科下面的學科分支之一，是指涵蓋所有藝術門類史即音樂史、舞蹈史、戲劇史、電影史、電視藝術史、美術史、設計史等現象的一般或普通的藝術史，著眼于探索藝術門類史之間的異通性關系，也就是藝術門類史之間的異質性與共通性的相互交融狀況。但面臨的問題在于：這樣的藝術史學科可能嗎？其研究路徑如何？相應地，有關藝術史的研究或反思的藝術史學又將如何？這些都是新生的只有八年多時
北京師范大學學報（社會科學版） 2020年3期2020-12-12
- 簡論融媒時代跨媒介轉換的創作、接受和審美機制
深度影響到傳媒藝術史和文學史的書寫，其中對于文學史的影響值得從本位性與增損性、精英性與生活性、單一性與多元性之辨等角度進行探析。關鍵詞：跨媒介轉換;跨媒介改編;IP改編;傳媒藝術;藝術史中圖分類號：J90-05? ? 文獻標志碼：A? ? 文章編號：1001-862X（2020）04-0161-006論及當下藝術作品的跨媒介轉換，無論是從熱度、廣度還是深度來說，文學作品向傳媒藝術的跨媒介改編，都是一個極為突出的問題?！皞髅剿囆g”是一個與“傳統藝術”相對舉的
江淮論壇 2020年4期2020-10-09
- 藝術史的可能性及其路徑
陳哲摘要：藝術史自從西方傳到中國以來就飽受教學界的各種質疑。但是近年來，隨著中國藝術學理論下藝術史學科體制的確立以及運行，可以發現我國藝術史學科將迎來發展的春風。尤其是在美術史專家自覺面向藝術史開放以及拓展的事件中可以發現，我國的藝術史學科的可能性以及路徑正在打開。本文將簡要談一談藝術史的可能性及其路徑，以期為我國藝術史的發展提出一些合理化的建議。關鍵詞：藝術史;可能性;發展路徑中圖分類號：J120.9文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 淺論中國古典園林與山水畫的歷史淵源
相融。關鍵詞：藝術史;古典園林;中國畫“人法地，地法天，天法道，道法自然?！盵1]從上古的“河圖洛書”到“三易”，乃至春秋老子的《道德經》，中國人民對人與自然的認知與思考已然烙印在中國傳統文化之中，也影響著古代眾多藝術的發展，其中優秀藝術的代表就是古典園林與中國國畫。二者的歷史延綿不絕，直到當今也影響著中國甚至世界的藝術發展。尤其國畫與園林二者發展交錯，意境相通，只是一個躍然紙上，一個現于眼前。一、古典園林解說（一）古典園林的歷史園林是造園人對一塊自然區域
美與時代·上 2020年5期2020-08-07
- 藝術史與攝影
陶穎摘要：在藝術史和攝影史相交的時間軸上，唐納德·普雷齊奧西①所說的“藝術史是從照片中誕生的”成為了最初的觀點。眾所周知，自19世紀下半葉藝術史成為一門獨立的學科以來，與電影有關的技術就在分析作品，分類系統和歷史敘述的創建中發揮了關鍵作用。到19世紀末，攝影的廣泛使用為現代藝術潮流的注入營養，并將其作為一種表達工具列入藝術家的議程中。迄今為止，繪畫在確定攝影的可塑語言中所起的作用一直被所有相關研究和論據所捍衛。因此，在藝術研究有兩個至關重要的方面：首先是在
文藝生活·下旬刊 2020年2期2020-07-14
- 淺析展覽于博物館的價值
博物館懷疑論；藝術史【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A當今的博物館，是肩負文化學科使命、服務于社會發展的機構，它保存和陳列著人類文化遺產，在社會上享有較高的公信力。但與此同時，不認可的聲音還回蕩在周圍，長久以來的博物館懷疑論從未銷聲匿跡，懷疑論者仍質疑著博物館存在的必要性。早在1861年，西奧菲爾·托雷就抱怨說“博物館不過是藝術的墳墓，是把曾經為活物的東西的殘余亂埋一氣的塋窟?！彼J為“只要藝術健全，創造力蒸蒸日上，博物館就永遠不會出現?！焙髞淼膽岩?/div>
中國民族博覽 2020年5期2020-07-04
- 藝術史視野下反思當代中國藝術市場研究
易幾乎伴隨整個藝術史的發展。故此，本文從藝術史的視角出發，從藝術市場歷史發展以及當下現象來淺析我國藝術市場在整個藝術史上的定位、作用、價值及社會文化方面的內涵，對當下藝術市場研究進行思考。關鍵詞：藝術原理;藝術市場;藝術史20世紀90年代以來，伴隨著中國經濟增長，綜合國力顯著提升，藝術品交易爆發了高潮，中國藝術市場也得到了前所未有的發展，越來越受到人們的重視。中國藝術市場的突然爆發也帶來各種各樣的問題，雖然近十年來多數學者專家做出了可貴的探索，但至今當代國錦繡·上旬刊 2020年3期2020-06-08
- 當代新媒體藝術的溯源與發展
新媒體藝術;藝術史;新媒介;現代藝術近幾十年來，“新媒體藝術”這個詞在國內外學術界頻繁出現。從20世紀下半葉起，新媒體藝術已經活躍于國際藝術舞臺。新媒體藝術具有獨特的藝術特色，特別是在計算機和網絡出現并進行大規模傳播后的新媒體藝術，其與傳統藝術之間有了顯著的對比[1]。就新媒體藝術的經驗研究來講，我們更應該研究其本質與內涵，挖掘其發展歷史并進行新媒體藝術歷史溯源。20世紀的中國現代藝術和西方發展水平并不是同步的，這是由于我國若干的歷史原因所導致的[2]。新媒體研究 2020年7期2020-05-28
- 從阿多諾與本雅明的大眾文化之爭看“西馬”的悖論及其作為藝術史方法
同決定。通過新藝術史研究方法的特點與局限可以部分解答這些問題的來源。關鍵詞：阿多諾;本雅明;西方馬克思主義;藝術史馬克思主義對整個世界的哲學、美學甚至政治格局產生了巨大影響，在第一次世界大戰之后，由于歐美廣泛的無產階級革命的失敗，以盧卡契為首的馬克思主義學者開始對馬克思主義進行反思，對馬克思主義進行了人道主義闡釋。自此，經典馬克思主義經歷多種多樣的闡釋與發展，分化出了多種色彩的馬克思主義學說，有結構主義馬克思主義、弗洛依德主義馬克思主義等等。這些衍生的馬克當代文壇 2020年3期2020-05-14
- 關于沉浸的藝術史考察
浸作為一個橫貫藝術史的審美現象，其主要有審美注意高度集中性、主體和對象的高度整合性、感官的綜合性以及時間的持續性幾個特征。當藝術進入新媒體時代后，藝術欣賞過程中的沉浸也呈現出迥異傳統的樣態，這主要體現在從意識沉浸到身體沉浸、從單一感官沉浸到全感官沉浸、從靜觀沉浸到交互沉浸三個方面?！娟P鍵詞】 沉浸;藝術史;新媒體隨著近些年新媒體藝術日漸成為一門“顯學”，其沉浸性特征也逐漸受到學者關注。和欣欣向榮的藝術實踐形成對比的是理論資源的匱乏，作為美學和藝術學上的一個藝苑 2020年1期2020-05-06
- “藝術終結”之后的藝術史書寫問題 ——漢斯·貝爾廷藝術思想探析
68)一、 “藝術史終結”始末長期以來藝術家們困囿于一個命題：什么是藝術？藝術可以被定義嗎？特別是在20世紀肇始藝術改頭換面，從杜尚的《泉》，到約翰·凱奇的《4分33秒》，再到左曼尼的《藝術家之屎》，層出不窮的藝術展示方式逐漸顛覆了傳統藝術觀。從19世紀開始，各路流派(如抽象派、印象派，風格派等)、各類藝術(波普藝術，大地藝術，裝置藝術等)的興起，打破了人們對藝術傳統的認知模式，藝術儼然成為無法被定義的命題。特別是當美國美學家納爾遜·古德曼另辟蹊徑地提出對綿陽師范學院學報 2020年10期2020-02-27
- 誤讀的“藝術史”
薛墨翻開一本藝術史著作，我們看到的內容大多相差無幾，既定的時代劃分、幾乎相同的藝術家和作品，除了因編輯需要或撰寫方法不同導致的取舍差異外，我們很難看到什么區別。西方暢銷的三部藝術經典通史，《加德納藝術史》、《詹森藝術史》、修·昂納和約翰·弗萊明撰寫的《世界藝術史》（這三本大部頭的著作都有了中文譯本），被譽為藝術史的標桿之作，其選中的藝術家和作品也基本雷同，以相互背書的形式，以權威的姿態告訴我們什么是藝術史，我們對藝術史的認知不再有懷疑。但這就是真正的藝術史畫刊 2019年3期2019-09-10
- 藝術史翻譯的新維度
◇ ?？苏\藝術史及理論的翻譯出版物已林林總總，但我們還是執意創編這本《海外中國藝術史研究》，因為我們基于一種新的翻譯維度。自20世紀20年代開始的藝術史及理論翻譯至今已近百年，20世紀80年代以來的大規模翻譯至今也有三十余年。不計其數的翻譯成果不僅向曾經封閉的我們傳播了西方藝術史知識，更在美術史的書寫方式、藝術史觀及研究方法等方面對我們進行了新的塑造。藝術史及理論翻譯將中國的美術史學界與國外的知識環境銜接起來。銜接總是基于某一時空坐標，即維度，而維度又總是中國書畫 2018年12期2019-01-12
- “邊界與跨界：2018·藝術史學科發展研討會”在南京藝術學院召開
：2018? 藝術史學科發展研討會”在南京藝術學院召開。本次研討會議題有：藝術史內涵和外延、藝術史學科建構與整合、海外研究范式與中國藝術史研究、藝術史學本土化和元藝術史研究。美育學刊 2018年4期2018-07-25
- 淺談藝術史的寫作與藝術史中的證據
從廣義上來講，藝術史就是藝術的發展，藝術的歷史，藝術與歷史共同發展，歷史的進程中包含藝術，藝術的發展中穿插歷史。藝術史的寫作，一直被認為是盡可能詳盡地依時間順序羅列事實和羅列作品，強調藝術家生平和強調作品風格自然也是藝術史寫作最常見的兩種敘述方式。藝術與社會、文化緊密相關，所以書寫藝術史也并非只是對藝術品的簡單寫作。不同的社會、不同的文化會有不同的藝術觀念，人們都會根據自己的觀念對世界上的各種藝術作出評價，寫作藝術史的人因而容易寫作自己理解中的藝術史。所以大眾文藝 2018年10期2018-01-28
- 著史觀念的轉換 ——“邊界與跨界：2018·藝術史學科發展研討會”述評
]為進一步明晰藝術史學科界域，闡述藝術史學科的性質及內涵，探索藝術史與藝術史學研究的多元視角，激發學界資深學者與一線教師及相關領域研究者對藝術史學科的認識與思考，經多方商定，由南京藝術學院主辦“邊界與跨界——2018·藝術史學科發展研討會”，于今年6月23日至25日在南藝舉行，本文針對研討會的討論主題給予述評。探討藝術史話題，似乎有一道門檻預設在那里，但凡有規約藝術史邊界的議題一出，自然就會有許多質疑聲迭出，以至多年來探討藝術史邊界的話題往往很難切中要害，南京藝術學院學報(美術與設計) 2018年5期2018-01-24
- 是否存在統一的全球藝術史？
存在統一的全球藝術史？陽 爍全球化給藝術史的發展提出了新的挑戰：固有的藝術史的敘述方法已經不適用于描述全球化語境下藝術的生存和發展，這促使學者們越來越關注全球藝術史的研究。有關全球藝術史的爭論主要集中在兩點：第一，藝術史是否有可能成為世界性的統一整體；第二，全球藝術史的研究方法是否應該統一化，甚至西方化。本文主要就這兩方面的觀點進行了討論。本文批判了將全球藝術史的研究方法統一化、西方化的觀點，并試圖論證 “非西方藝術史”的研究方法存在的合理性。全球化；藝術藝術設計研究 2016年1期2016-08-03
- 藝術史視野下反思當代中國藝術市場研究