蘇童
- 閑適的蘇童
◎ 遲子建蘇童與我一南一北，雖然相識較早，但交往寥寥，只是在一些筆會上可以見到他“老人家”。所以對他的印象，只能是浮光掠影。好在蘇童是個極其隨和的人，所以不會在意我沒有“濃墨重彩”地寫他。從他的作品中我感覺到，他似乎也不大喜歡濃墨重彩。未識蘇童前，我讀過他的《桑園留念》，作品散發著的優雅、傷感的氣息很符合我的審美胃口，對它分外喜歡，我至今還記得作品的一些細節，如女主人公多年以后大著肚子從橋上經過的情節。蘇童的小說從一開始就成熟于他的年齡，富有滄桑感。蘇童以
思維與智慧 2023年27期2023-09-22
- 閑適的蘇童
遲子建蘇童與我一南一北，雖然相識較早，但交往寥寥，只是在一些筆會上可以見到他“老人家”。所以對他的印象，只能是浮光掠影。好在蘇童是個極其隨和的人，所以不會在意我沒有“濃墨重彩”地寫他。從他的作品中我感覺到，他似乎也不大喜歡濃墨重彩。未識蘇童前，我讀過他的《桑園留念》，作品散發著的優雅、傷感的氣息很符合我的審美胃口，對它分外喜歡，我至今還記得作品的一些細節，如女主人公多年以后大著肚子從橋上經過的情節。蘇童的小說從一開始就成熟于他的年齡，富有滄桑感。蘇童以他的
思維與智慧·下半月 2023年9期2023-09-22
- 蘇童小說中的南方閣樓
雯內容摘要：盡管蘇童的短篇小說《婦女生活》、《另一種婦女生活》與其代表作品相比并沒有得到太多關注，但作者在兩篇小說中對于“閣樓”這一敘事空間的構造獨具匠心，值得深探。在蘇童筆下，閣樓不僅成為女性主人公的生活場所，也區隔并連接起了世俗與神圣、時代與個體，支撐起了小說中的女性書寫。從“閣樓”這一空間入手，能夠窺見蘇童在敘事技法上的巧妙，體會其對人性剖析的深刻，也能探尋蘇童小說與古典文學作品的深刻聯系。關鍵詞：蘇童 閣樓 《婦女生活》 《另一種婦女生活》作為蘇童
文學教育 2023年8期2023-08-22
- 蘇童的《米》：徘徊于城鄉邊界的死魂靈
許婧嫻內容摘要：蘇童在《米》中打破了啟蒙主義和馬克思階級論的敘述框架，從情感的角度描寫了歷史洪流發展中普通人的受傷、受辱、欲望、復仇和愛，在推斷欲望膨脹和人性惡的最大值的同時，構成了人的基本生存需求與人性沖突的寓言性演示，啟發人們思考歷史發展中小人物應該如何尋找一條正確的自我救贖之路。關鍵詞：蘇童 《米》 人性 欲望 城鄉在眾多文學作品中，城鄉關系往往被繪制為一個二元對立的框架。在五四啟蒙主義思潮的影響下，城鄉關系蘊含著鄉村低于城市的內在等級，鄉村意味著落
文學教育 2023年8期2023-08-22
- 《黃雀記》：“失魂”的時代鏡像書寫與反思
胡洪強內容摘要：蘇童的《黃雀記》以“香椿樹街”為敘事背景，以祖父靈魂的喪失為開端，描寫了“香椿樹街”上眾多人物的“失魂”。幾個主要人物如祖父、保潤、柳生、仙女的“失魂”各有其個性化的原因，通過其“失去的靈魂”揭示了社會轉型期國民精神紊亂的整體特征以及當下荒謬殘酷的社會現實，生動地展現了人性的張揚、墮落與毀滅，背后又是時代的變遷、罪與罰、自我救贖、絕望和希望。作者的最終目的是引入對當下社會的思考，以及對時代和社會強烈的使命感和人文關懷。關鍵詞：蘇童 《黃雀記
文學教育 2023年8期2023-08-22
- 蘇童小說的河流意象解讀
中的常見意象，在蘇童的小說創作中，河流更是作為一個重要的線性公共空間貫穿始終。蘇童對于河流有著一種天然的書寫欲望，他以青年先鋒作家的身份亮相文壇，后轉向廣闊的現實主義寫作，40年來蘇童的創作經歷過多次轉型和變向，但河流書寫始終貫穿其間，近乎成為其小說意象的一大標志。本文主要分析蘇童筆下河流意象在不同創作時期的敘事策略與呈現形態，進一步探究蘇童借河流這一重要的空間意象所營造的南方文學世界中的獨特精神特質。關鍵詞：蘇童 河流 空間敘事蘇童是一個擅寫公共空間的作
文教資料 2023年8期2023-08-20
- 《金鎖記》與《另一種婦女關系》中的情感操縱
兒女的變態捆綁，蘇童《另一種婦女生活》中姐姐簡少貞控制妹妹少芬，不愿妹妹出嫁，兩者本質上都屬于情感操縱。這兩者情感操縱的表現形式，形成原因和最終結局各有異同。深入分析其情感操縱，可以更好地體會兩位作者對傳統女性形象的顛覆。關鍵詞：張愛玲 《金鎖記》 蘇童 《另一種婦女生活》 情感操縱 女性形象在張愛玲和蘇童的作品中，著重描寫女性真實心理是其共同特點。他們筆下的女性形象自私、庸俗，甚至有一絲病態，他們顛覆了傳統文學作品中溫柔善良、隱忍的女性形象，還原了在一定
文學教育·中旬版 2023年7期2023-08-08
- 敘事理論視角下蘇童小說《堂兄弟》英譯探究
龍佳芬【摘要】蘇童是我國優秀當代作家，其作品描繪了少年創傷、女性悲劇、人性暴力等內容，并多以女性、小人物、少年等形象敘事。其中《大鴻米店》《茉莉花開》等都被改編為電影，受到了人們廣泛喜愛。更有不少作品如《妻妾成群》等被譯為外文傳播至國外。蘇童的作品不僅展現了我國文學蓬勃發展、欣欣向榮的狀態，更是在諸多細節中描述了我國不同地區的文化習俗和風土人情。鑒于此，本文從敘事理論視角探索其小說《堂兄弟》的英譯本，以期為其作品在海外講好中國故事提供參考?！娟P鍵詞】蘇童；
今古文創 2023年24期2023-07-21
- 詩意地棲居：蘇童詩化小說研究
代的中國文壇上，蘇童無疑是一個獨特的存在，他早期以先鋒小說的創作贏得了步入文壇的入場券，并在當時引起了學界廣泛的關注。而蘇童的大多數作品中所表現出來的詩意化書寫，不管是小說的抒情性描寫，還是語言的詩意表達，意象的詩意呈現，色彩的詩意描繪等等，都具有獨特的文學價值與美學魅力。蘇童文字中的這種詩意性描寫成就了蘇童“詩化小說”的創作風格，并且為中國現代“詩化小說”史增添了濃墨重彩的一筆。關鍵詞：蘇童 詩化小說 詩意化體現 詩性價值蘇童，原名童忠貴，從1983年發
文學教育下半月 2023年2期2023-06-10
- 《妻妾成群》中植物意象與女性生命之歌
何雪內容摘要：蘇童的《妻妾成群》中具有深刻內涵與象征意義的植物意象書寫。在作品中，植物意象不僅對塑造女性形象起著不可替代的作用，而且對女性生存境況與心理狀態起到很好展示，更是與女性個體生命的緊密結合。以植物意象為切入點，擺脫傳統對比研究與女性悲劇命運的視角，對《妻妾成群》中微弱的女性個體覺醒與女性復雜心理的呈現，從而對該小說進行多元解讀。關鍵詞：蘇童 《妻妾成群》 植物意象 女性 個體覺醒作者蘇童善于描寫女性，在《妻妾成群》中他細膩刻畫了梅珊、頌蓮、卓云
文學教育 2023年4期2023-04-27
- 論蘇童小說的空間形式
兩部中篇小說中，蘇童打破了線性的時間順序，讓文本中的敘事時間呈現出交錯、跳躍的特點。他以對場景的描寫，取代了對歷時性的情節發展的敘述，場景與場景的拼貼令文本呈現出畫面并置的空間形式。作為20世紀80年代先鋒派作家中的一員，蘇童在小說中有意識地突破傳統的單一的敘事時間，以創造出新穎的藝術表現形式?？少F的是，他并未盲目地追求形式的創新，而是將空間形式合理地內化于小說的內容之中。蘇童空間性的藝術思維折射進小說中，成為主導小說展開的非線性的、律動的時空意識，而這正
網絡文學評論 2022年3期2022-06-30
- 論蘇童小說的空間形式
兩部中篇小說中，蘇童打破了線性的時間順序，讓文本中的敘事時間呈現出交錯、跳躍的特點。他以對場景的描寫，取代了對歷時性的情節發展的敘述，場景與場景的拼貼令文本呈現出畫面并置的空間形式。作為20世紀80年代先鋒派作家中的一員，蘇童在小說中有意識地突破傳統的單一的敘事時間，以創造出新穎的藝術表現形式?？少F的是，他并未盲目地追求形式的創新，而是將空間形式合理地內化于小說的內容之中。蘇童空間性的藝術思維折射進小說中，成為主導小說展開的非線性的、律動的時空意識，而這正
網絡文學評論 2022年3期2022-06-30
- 風格如人，個性紛呈
楊經建摘要：蘇童和葉兆言同屬江蘇當代著名作家，由于其歷史文化傳統、知識（中文）結構和創作經歷的相似，將兩者的小說在合議中進行辨識，既是必要的又是可行的，其中，小說創作的個性風格是對他們比較研究的一個重要的維度，具體表現為以下三點：其一，文如其人，蘇童具有江南才子的氣質，他的才情、靈氣和天賦在同時代作家中出類拔萃;葉兆言具有金陵文士的氣質，出身于文學世家的葉兆言兼容文史哲的見識和素養，體現出儒雅、平和的君子之風。其二，蘇童小說綺麗、柔婉、輕逸、感傷，富于
網絡文學評論 2022年1期2022-03-14
- 論蘇童新歷史小說中迷茫傾向
摘? 要：對于蘇童的《我的帝王生涯》多數學者都從蘇童消解歷史角度進行分析，而較少透視蘇童個人與客觀歷史之間的關系。以《我的帝王生涯》為例論述蘇童新歷史小說中迷茫傾向，可以從蘇童對外在歷史的難以把握之感出發，探尋蘇童在新歷史小說中顯露出的迷茫感并追根溯源，尋覓這種迷茫的原因。關鍵詞：蘇童;我的帝王生涯;新歷史;迷?！段业牡弁跎摹肥?span class="hl">蘇童自己比較滿意的小說之一。在這部小說中，蘇童虛構了一個王朝的覆滅，將雅與俗兩種對立的介質置于一個場景中。像在莊重嚴肅的早朝，由
美與時代·下 2022年1期2022-03-03
- 主持人：吳義勤 陳培浩
主持人語：蘇童是中國當代作家中國民認可度相當高的一位，自1983年開始發表作品，蘇童的寫作至今持續已近四十年。20世紀80年代的蘇童是先鋒文學界風行一時、圈粉無數的“英雄”。事實上，蘇童的寫作既有現代敘事實驗，也有流暢、可讀的故事和唯美、抒情的語言風格。陳曉明認為“蘇童的敘事既表現出對語言、句法和敘述視點及結構的強調，又能給人以明晰純凈的印象，這也是他在當時比其他先鋒派作家更容易為人所接受的緣故”。蘇童的小說善于營構一種細膩、綺麗、神秘、頹廢的江南風格，成
四川文學 2021年8期2021-11-11
- 論新歷史小說的歷史建構
內引起強烈反響。蘇童是這一階段新歷史小說在中國實踐的先鋒代表，經典之作《妻妾成群》在新歷史主義小說中具有舉足輕重的地位，其“新”主要體現在三個方面：一是走向個人化的敘事歷史，二是以歷史頹敗的文化寓言呈現對傳統歷史觀的消解與顛覆，三是追溯人類本“性”與歷史循環主義的宿命色彩。關鍵詞：新歷史主義;新歷史小說;妻妾成群;蘇童新歷史主義產生于上世紀八十年代的歐美國家，轉型期的中國八十年代中期以來的新歷史主義文學創作是此影響下發展而來的?！靶職v史小說打破了傳統歷史小
錦繡·下旬刊 2021年11期2021-10-12
- 論蘇童小說的家庭書寫
【摘要】 蘇童作為先鋒派的代表作家，在其小說中不再塑造母慈子孝、兄友弟恭的和睦溫馨家庭，而是沖破傳統的家庭倫理，塑造一個個冷漠自私的家庭。在家庭里面，夫妻不睦，親子關系失去溫馨的一面，手足相殘。家庭生活的日常充滿了死亡和暴力。整個家庭的成員在施暴者和受暴力者來回切換。死亡，是每個家庭經常會發生的事情，且每個人最后的結局都是走向死亡。本文將從家庭成員之間的關系——互相傷害、家庭生活的日?！┝退劳?、傳統家庭秩序的倒塌三個方面闡述蘇童小說的家庭書寫?！娟P鍵
今古文創 2021年32期2021-09-22
- 蘇童作品在俄羅斯的接受與傳播
略。本文旨在研究蘇童文學在俄羅斯的接受與傳播，以蘇童作品在俄羅斯傳播現狀為出發點，總結蘇童作品在俄羅斯的翻譯接受情況，并通過對其譯介的分析，探究中國當代文學走出國門的傳播途徑，以期能夠增強中國文學在世界文學中的影響力，從而為江蘇文學“走出去”提供有益參考?！娟P鍵詞】 蘇童;接受與傳播;俄羅斯【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）02-0021-03一、蘇童作品在俄羅斯的翻譯自
今古文創 2021年2期2021-09-10
- 蘇童《霍亂》中的瘟疫書寫
朱元平摘要：蘇童的短篇小說《霍亂》是當代文學中一個優秀的瘟疫書寫文本，與其他小說中的瘟疫書寫不同，值得單獨研究。內容上，它故事新穎，借由瘟疫塑造了生動的人物形象，揭示了關于人的社會問題，蘊含豐富的主題;形式上，它風格幽默，敘事客觀冷靜，具有獨特的吸引力。關鍵詞：蘇童;《霍亂》;瘟疫書寫古今中外有許多小說都直接或間接地對瘟疫（即短期內大規模流行的傳染?。┻M行過文學書寫。一般我們只注意到其中影響力最大的幾部名著，而忽略了其中相對冷門的小說，蘇童的短篇《霍亂》（
文學天地 2021年5期2021-09-10
- 中國式悲涼
，《妻妾成群》，蘇童張藝謀導演的電影多講究意象和畫面的美感，色彩運用大膽而鮮明，通過直面現實來彰顯人心人性，尤其關注女性的存在。同時在聲音的處理上有獨到之處?！洞蠹t燈籠高高掛》是由蘇童《妻妾成群》改編而來，整體情節并沒有大改，但一些細節的改編還是很能體現出電影與文學作品之間的區別的。首先，電影情節較原著最大的變化就是在整部影片中不可忽視的大紅燈籠。點燈，封燈等一系列代代相傳的習俗由此展開。同樣，女人錘腳，頌蓮謊稱懷孕，雁兒在屋里擅自點燈等等，也因此有了依傍
文學天地 2021年5期2021-09-10
- “蘇州想象”地域書寫的現狀與未來
的“神性”寫作和蘇童的“巫性”寫作，則將之既往開來。同時，蘇州書寫中也存在敘事模式化、意象固化、審美標簽化等問題，需要進一步突破。關鍵詞：蘇州書寫;陸文夫;范小青;蘇童;民族志詩學“君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少， 水巷小橋多。夜市賣菱藕，春船載綺羅。遙知未眠月，鄉思在漁歌?！倍跑鼹Q的這首《送人游吳》， 經常被概括為蘇州風貌的特點，小橋流水，水巷明月，漁歌唱晚，還有艷麗的綺羅和好吃的菱藕。還有一首詩，就是著名的《楓橋夜泊》，則進一步寫出了蘇州夜晚的靜謐
粵港澳大灣區文學評論 2021年1期2021-09-10
- “ 蘇南 ” 與 “ 蘇北 ” 的雙重空間映像
與“楓楊樹鄉”是蘇童小說文本中的兩個象征性地標，內中蘊含著作者極為復雜的情感態度。這一現象的生成，源于蘇童小說創作的深層心理因素。運用精神分析學理論，可以發現“想象”性的“蘇北”鄉村與“象征”性的“蘇南”城市共同影響了蘇童小說的空間建構，導致他在敘述“香椿樹街”和“楓楊樹鄉”的故事過程中產生了“失根”情結。蘇童小說創作呈現了“蘇南”與“蘇北”的雙重空間映像，這種文學現象表明了區域空間因素對于作家創作的心理影響是幽微復雜的?！娟P鍵詞】 蘇童;小說;空間;心理
今古文創 2021年28期2021-09-10
- “丟魂時代”中的自我救贖
要：《黃雀記》是蘇童于2013年創作的長篇小說，作者將目光聚焦于20世紀80、90年代的社會現實生活，主要描寫時代巨變中保潤、柳生、仙女三人的愛恨情仇，展現轉型期間個體精神窘境和國民精神紊亂的局面。在敘述方法上作者采用象征隱喻的方式完成了對當下現實最沉重的介入。全書充斥著大大小小的隱喻，書名和文本中諸多隱喻相互呼應，構成一個個耐人尋味的意象群。關鍵詞：蘇童;黃雀記;自我救贖;意象蘇童在90年代初憑借《妻妾成群》《紅粉》等寫作成為新歷史小說的領軍人物，其天才
美與時代·下 2021年6期2021-08-11
- 時代與個人的錯位
人的錯位，從作者蘇童的創作和自身感悟出發找尋知識分子轉變的道路。關鍵詞： 知識分子 楊泊 蘇童不同于蘇童早期書寫的歷史題材作品，《離婚指南》這一中篇小說更貼近現實生活?？此撇捎玫氖前酌枋綄憣嵉氖址?，卻包含對歷史與個人關系的深思。蘇童習慣于寫“個人”，他曾說“我覺得文學中，沒有大和小之分，更沒有中心邊緣之說，對‘宏大和‘重大的追求是追求另一種奇裝異服”①（132），《離婚指南》選取了當下日?；念}材，從生活瑣事出發，展現了楊泊這一當代知識分子形象，展示了特定
文教資料 2021年12期2021-08-09
- 蘇童香椿樹街系列小說父子關系的異化
摘要：文學史上將蘇童的小說作品大致分為三類，分別是：“楓楊樹鄉”精神還鄉系列、“香椿樹街”少年記憶系列以及以女性題材為主要敘述對象的紅粉系列。蘇童在“香椿樹街系列”小說中建構出一種普遍異化的父子關系，透過異化父子關系的表現特點來分析其成因，從而探析這種父子關系的現實意義。關鍵詞：蘇童 香椿樹街 小說 父子關系在20世紀的中國文壇上，蘇童是為數不多的成功創造出個人小說世界的作家之一，他把“楓楊樹鄉”和“香椿樹街”當作兩個獨立的小說世界，通過罪惡、暴力的鋪陳和
文學教育 2021年5期2021-06-15
- 論蘇童小說的敘事藝術
藍衛國摘要：蘇童小說中非常重要的一個關鍵詞就是南方，這里的南方，不僅僅指的是地理意義上的南方，也指的是人文精神、道德層面、風俗習慣意義上的南方，因此使得蘇童的小說具有了非常特別的氛圍和意蘊。在此基礎上研究蘇童小說中的敘事藝術，要充分認識到蘇童小說中敘事中的南方想象，并從這里出發去探析蘇童小說世界中的南方景象。蘇童小說中的敘事藝術，從具體層面來看，可以細分為豐富的想象力與虛構的激情以及細節的關注，從而給讀者帶來難以定位的閱讀感受。關鍵詞：蘇童;敘事藝術;想象
錦繡·中旬刊 2021年1期2021-06-11
- 反叛的先鋒
——蘇童論
王明憲內容提要：蘇童憑借對先鋒的探索精神為學界所津津樂道，近三十年的研究成果也多緊緊圍繞蘇童的先鋒性質和創作轉型展開。蘇童從先鋒到反叛先鋒，不可謂不搖曳流動，他能夠游刃有余地把握虛構與現實的界限，讓自己所建構的小說世界充滿了迷人的氣質，也引起了眾人的向往。正是這看似矛盾的文學創作方式，讓蘇童即使是在文學形式的退卻中也能夠不斷前進，煥發異樣的魅力光彩。一 先鋒與反叛發源興盛于20世紀80年代的中國先鋒文學，造就了以馬原、余華、格非、蘇童為代表的先鋒作家。憑借
中國現代文學研究叢刊 2021年1期2021-04-17
- 論蘇童小說的敘事藝術
藍衛國摘要：蘇童小說中非常重要的一個關鍵詞就是南方，這里的南方，不僅僅指的是地理意義上的南方，也指的是人文精神、道德層面、風俗習慣意義上的南方，因此使得蘇童的小說具有了非常特別的氛圍和意蘊。在此基礎上研究蘇童小說中的敘事藝術，要充分認識到蘇童小說中敘事中的南方想象，并從這里出發去探析蘇童小說世界中的南方景象。蘇童小說中的敘事藝術，從具體層面來看，可以細分為豐富的想象力與虛構的激情以及細節的關注，從而給讀者帶來難以定位的閱讀感受。關鍵詞：蘇童;敘事藝術;想象
錦繡·中旬刊 2021年2期2021-01-28
- 蘇童小說對中西方文學的繼承與發展
北作家群”等，而蘇童筆下則有著“江南意識”的體現，在寫作類型上被稱為“南方寫作”?！澳戏綄懽鳌奔仁侵袊敶膶W的一個重要現象，也是一種繼承下來的中國獨有傳統，有著深厚的文化積淀和歷史淵源。蘇童的作品刻著濃郁的江南文化印記，也凸顯了江南的地域特點和文化特質。20世紀80年代，大量的西方文論及作品被翻譯到中國，這為蘇童在創作上汲取西方文學理論創造了條件，在繼承傳統文學的基礎上，創新寫作模式，打破了中西方文化的桎梏，也疏通了現代與傳統的文學路徑。關鍵詞：中國傳統
海外文摘·學術 2021年22期2021-01-06
- 簡論蘇童《妻妾成群》中“井”意象
學中常見的術語，蘇童將意象引入到自己的小說創作中，建立起獨特的“意象主義寫作[1]”模式。在《妻妾成群》中，蘇童頗具深意地設置了“井”這一意象，每當主人公頌蓮的生活出現轉折時，井就吸引著頌蓮不由自主地接近，甚至出現幻象，映現出一幅幅詭異的畫面，為本就陰森的陳家宅院蒙上新一層的恐怖。頌蓮從發現古井到一步步走向毀滅，實質上是一個自我發現、自我克制、自我毀滅的絕望進程，“井”是來自父權的恐嚇，是幽閉與絕望的溫床，是深宅中女性宿命的輪回。關鍵詞：蘇童;《妻妾成群》
北方文學 2020年20期2020-11-23
- 三聲冷笑
交流活動中，作家蘇童遇到一位女性讀者，她表示非常喜歡蘇童的作品，感覺蘇童始終對女性保持關注。這讓蘇童哭笑不得。他解釋說，自己寫《妻妾成群》的由頭并非關注女性，而是想完成自己心目中的古典小說.但主要人物是四個女人，所以才成了寫女人的故事。他說：“有的人把我當做女性問題專家。一次，一個文學圈內的人到我鄰居家做客，跟別人感嘆我對女性真是太了解了。當時我太太正好在那里，聽了這話，冷笑了三聲。這就是跟我最親密的異性對我的判斷。雖然那三聲冷笑讓我很沒面子，但也說明，生
傳奇·傳記文學選刊 2020年10期2020-10-27
- 論蘇童《妻妾成群》的悲劇意識
劉珂彤【摘要】 蘇童，當代作家。本文從愛情的悲劇矛盾、人性的悲劇色彩、意象的悲劇意蘊三個標題來探究蘇童《妻妾成群》的悲劇意識。通過對蘇童《妻妾成群》悲劇意識的分析，蘊含著對封建禮教的批判、對人性泯滅的哀嘆?！娟P鍵詞】 蘇童;《妻妾成群》;悲劇意識【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）19-0025-02蘇童，原名童忠貴，中國當代文學先鋒代表作家之一?，F為中國作家協會江蘇分會駐
今古文創 2020年19期2020-09-10
- 作為非典型江南的香椿樹街:蘇童對話語霸權的消解
內容摘要：蘇童的“香椿樹街”系列是蘇童兩個地標性小說系列之一，由52篇短篇小說和部分中、長篇小說構成，具有開放性的特征。與此同時，“香椿樹街”還展現了“江南”符號并未包含的陰暗、暴力、機械的元素。這些元素也正是蘇童對傳統“江南”的反擊?？傮w而言，文本世界的創造以及江南符號的新書寫體現了蘇童對歷史多元解讀的傾向，也彰顯出蘇童對話語霸權的抵制。關鍵詞：蘇童 香椿樹街 江南 話語霸權蘇童是當代文學中難以繞開的一位作家。自1983年發表作品以來，他筆耕不綴，創作出
文學教育·中旬版 2020年8期2020-09-06
- 蘇童《黃雀記》多重意象的生成及其隱喻義探析
摘? ? 要： 蘇童《黃雀記》是一部寓言體小說，運用大量奇特的意象，彼此交錯疊加，極具象征義。本文從黃雀、螳螂、蟬等意象入手，探尋蘇童筆下多種意象的外在表征與內在隱義，思索蘇童通過《黃雀記》意欲傳達的關于人性的考量問題。關鍵詞： 蘇童? ? 《黃雀記》? ? 人生隱喻? ? 生命輪回? ? 人性考量作為先鋒派小說代表，蘇童偏愛悲劇，喜歡寫小地方、小人物的故事，喜歡用奇特的意象。王安憶說：“蘇童的小說里面總是有道具?！雹龠@些象征性“道具”使作品著上蘇童式味道
文教資料 2020年13期2020-07-27
- 2018 年蘇童小說研究綜述
033）一、前言蘇童（1963- ），原名童忠貴，江蘇蘇州人士，畢業于北京師范大學，中國當代著名作家之一。 自從1983 年，在《青春》雜志第七期發表第一篇小說《第八個銅像》，蘇童便開始步入文壇。 尤其在1989 年，蘇童未至而立之年便寫出了諸多杰出的文學作品。 聞名遐邇的《妻妾成群》與“楓楊樹系列”中的眾多作品都是此時完成的。 時至今日，蘇童35 年連綿不斷的文學創作生涯為讀者、學者帶來了文學盛宴，同時也為學界帶來了可供探討的文學研究資料。 而僅僅201
湖北經濟學院學報·人文社科版 2020年12期2020-01-17
- 蘇童小說的人性探索
610068］蘇童是當代文壇最具影響力的作家之一。自1983年投入小說創作以來，從先鋒文學到新歷史主義再到現實主義，他在突破和革新的同時也一次次打碎標簽化的自我。蘇童不斷尋找新的藝術空間，小說的主題也不停地變化，但他始終沒有放棄對人性的探索。本文即從人性主題的角度，分析蘇童小說中的一系列人物形象，考察蘇童的審美選擇及原因，進而評述蘇童小說人性探索的得失。一、系列形象的書寫蘇童對人性的探索和反思有著充分的自覺，他在一次訪談時說：“從青年時代的創作到現在，我
名作欣賞 2019年24期2019-07-12
- 主持人的話
王 堯 韓春燕蘇童是位“早熟”的作家。這不僅指蘇童在那樣年輕的歲月就出手不凡，寫出了我們至今仍然要提及的《一九三四年的逃亡》《罌粟之家》《妻妾成群》等作品；而且也確認了蘇童的“早熟”并非曇花一現，他在一開始就達到的境界上持續飛翔。我們熟悉太多文學史上江郎才盡的故事，蘇童是個例外。在近40年的文學進程中，60年代出生的蘇童和他的同輩人余華、格非等，在群雄并起的80年代，便以自己的方式介入，在風生水起的文壇確立了不可忽略的意義。當我們今天無論是出于什么原因重
當代作家評論 2018年4期2018-11-13
- 蘇童自稱作品都是“改”出來的
品?！苯?，作家蘇童在北京接受專訪時如是說。在論及創作問題時，他提到，自己不太適合網絡連載作品這寫作方式，“我的作品都是‘改出來的，也不太關心時下的IP熱，只想安心寫作”?？v觀蘇童的作品，有不少是描寫小人物、小地方，對細節的刻畫也是細致入微。他表示，自己不太可能去嘗試宏大題材的寫作，并解釋道：“我從來不好‘大，深入和準確，是我以小說切入社會的追求?！毕鄬Χ?，蘇童對近年來“崛起”的網絡文學關注不是太多。他說，一些年輕作家會選擇在網上連載作品，但自己不會，“
文學教育 2017年11期2017-10-23
- 名家V語
的寫作者毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度?！穹?span class="hl">蘇童是一個安靜的寫作者，他始終保持著一份平靜的心情，平靜的生活，他自稱是“老農”，像菜農一樣種自己的地，把菜提到市場上去賣?！惤ü?span class="hl">蘇童的小說非常簡單，能用簡單的敘事去講述一個生活中并不簡單的事，沒有太多的技巧，也沒有微言大義，但讀后卻有很多有意思的東西讓你品味?！愃己?/div>
文學少年(繪本版) 2017年4期2017-05-30
- 蘇童認為考試寫作與文學創作是分開的
慶一中舉行，作家蘇童與同學們進行了交流?！白x和寫不僅是橫貫我的創作生活，其實幾乎也是橫貫每一個創作者，甚至是普通的文學愛好者的一生?！被顒蝇F場，蘇童首先分享了自己少年時期第一次“讀”與第一次“寫”的故事。針對學生提問“應該先讀還是先寫？”蘇童明確告訴同學們，應該先“讀”，因為“讀”是汲取營養，讀好了才能寫好，讀通了才能寫通。同時，讀寫永遠是扣在一起的，讀多了一定對寫有幫助，然后寫得多了再回頭去充電，又對你讀什么東西提出了一個更高的臺階，使自己更加精美。蘇童文學教育 2017年1期2017-02-10
- 蘇童重新解讀“鄉土文學”
蘇童日前在南國書香節現場與讀者交流，重新定義“鄉土文學”。蘇童說，他更愿意把“鄉土文學”中的“鄉”解讀成作者的故鄉，而非簡單的鄉村概念。蘇童笑稱，他從小在城市長大，并不是一個在農村長大、以農村為題材為主修的作家，但鄉土是滋養一個作家最大的糧倉，作家在哪里出生，會用文字反哺哪里。蘇童說，“鄉”可以是鄉村，這是一個依舊成立的命題，但如果要讓這個詞在作家作品中釋放出更大的能量，那么要把這個字解讀為“故鄉”。在1988年出版的《1934年的逃亡》這部小說中，蘇童第文學教育 2016年10期2016-09-10
- 蘇童：我的寫作發端于校園
83年，20歲的蘇童在《青春》雜志上發表了小說處女作《第八個是銅像》。將近三十年過去了，回憶起這件事來，蘇童卻仍然記憶猶新，他甚至記得自己專門跑到北太平莊附近的一個報亭，買到了這本對他來說意義重大的雜志，興奮不已。這一年，蘇童大三?！拔夷菚r候是文學狂熱分子中最狂熱的”蘇童于1980年考入北師大中文系讀書，1984年畢業，去了南京藝術學院工作，但他在畢業之后卻很少回北師大。對此，蘇童說自己主要是“近鄉情更怯”，師大有他的成長記憶，也是他的寫作發端之處。在這里云南教育·視界(綜合) 2016年2期2016-04-22
- 蘇童：我的寫作發端于校園
話·DuiHua蘇童：我的寫作發端于校園文／實習生李亦然楊蓓蓓蘇童，著名作家。1980年考入北京師范大學中文系，1983年開始發表小說，迄今有作品百萬字，代表作包括《妻妾成群》《婦女生活》《另一種婦女生活》《紅粉》《香椿樹街的故事》等。中篇小說《妻妾成群》被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲得1991年第48屆威尼斯電影節銀獅獎，蜚聲海內外。2009年，長篇小說《河岸》獲第三屆英仕曼亞洲文學獎。1983年，20歲的蘇童在《青春》雜志上發表了小說處女作《教育家 2016年1期2016-04-14
- 蘇童小說的死亡意識
050018）蘇童小說的死亡意識閆蘭娜（河北科技大學，河北 石家莊 050018）蘇童的許多小說中充滿了死亡的氣息。蘇童筆下的死亡不僅喪失了悲壯性、崇高性，還喪失了主動選擇的自為感，死亡只是一種隨意而偶然的動作。這類死亡中的主角都是一些小人物，蘇童把這類人的死亡寫得很平淡，對死亡作出仿真式地記錄。在對死亡的描述中，蘇童寫得最細致、最凄婉的莫過于女性的死。在這些女性身上，蘇童寄托了對現世僅有的留戀和美好的溫情。對蘇童筆下的死亡現象進行歸納，發現蘇童筆下的死河北傳媒研究 2016年5期2016-03-15
- 第九屆茅盾文學獎揭曉兩位大獎得主王蒙、蘇童與《青春》大有淵源
宇澄的《繁花》、蘇童的《黃雀記》五部作品最終獲得大獎?！肚啻骸冯s志跟其中兩位獲獎者都有較深的源緣?！肚啻骸肺膶W雜志是南京市委宣傳部主管，南京出版傳媒集團和南京市文聯共同主辦的文學期刊，也是南京市唯一的全國公開發行的文學期刊。三十六年來，《青春》始終秉承“青年寫、青年讀，面向當代青年，為無名者鋪路，培養文學新人，用優秀作品鼓舞人”的辦刊宗旨，順應了青年的愿望，20世紀80年代中期最鼎盛時曾創65萬冊 （單月）佳績。 當時與《萌芽》、《廣州文藝》、《芳草》并稱青春 2015年9期2015-09-17
- 論蘇童散文的童年情結
最純潔的源泉?！?span class="hl">蘇童說過:“一個寫作者一生的行囊中，最重的那一只也許裝的就是他童年的記憶?！保?］本文著重從蘇童散文的童年情結出發，來研究蘇童散文的價值。一、孤獨與憂郁蘇童在孤獨中體味人生。蘇童在隨筆《過去隨談》中說:“我從來不敢夸耀童年的幸福，事實上我的童年有點孤獨，有點心事重重?！睆倪@里我們不難發現蘇童的童年是孤獨的。的確，從他的散文《九歲的病榻》中我們可以了解到蘇童九歲那年得了一場很嚴重的病，他不能吃帶鹽的食物，不能出去玩樂，而且每天都要喝極苦的湯藥黑龍江教育學院學報 2013年2期2013-04-13
- 蘇童小說創作綜論
30100)閱讀蘇童小說，總為其透溢出來的那股玲瓏剔透、晶瑩純粹的情感意緒而著迷，我想這也是蘇童小說之魅力所在。也正是這種文學品格讓眾多讀者親近了蘇童小說，讓讀者在他們與蘇童小說之間形成了平等的對話，他們在一起想象，一起回憶，一起打量這個世界的新與舊、紅與黑、變與不變，一起體味這人世的潮濕、溫情與滄桑，一起洞察人性自身的可悲、可憐與可怖……蘇童無疑是一個講故事的高手，他那源源不絕的故事講述中總是跳動著鮮活靈動的生活氣息，盡管那氣息中挾裹著濃烈的溫潤與潮濕，太原師范學院學報(社會科學版) 2012年6期2012-08-15
- 三聲冷笑
交流活動中，作家蘇童遇到一位女性讀者，她表示非常喜歡蘇童的作品，感覺蘇童始終對女性保持關注。這讓蘇童哭笑不得。他解釋說，自己寫《妻妾成群》的由頭并非關注女性，而是想完成自己心目中的古典小說，但主要人物是四個女人，所以才成了寫女人的故事。他說：“有的人把我當做女性問題專家。一次，一個文學圈內的人到我鄰居家做客，跟別人感嘆我對女性真是太了解了。當時我太太正好在那里，聽了這話，冷笑了三聲。這就是跟我最親密的異性對我的判斷。雖然那三聲冷笑讓我很沒面子，但也說明，生讀者·校園版 2012年3期2012-05-14
- 蘇童文學年譜
虎年的小年夜里，蘇童出生。蘇童，原名童忠貴，祖籍江蘇揚中。老家住在蘇州城北的一條名叫齊門外大街的小街上，這是一條很窄的有著幾百年歷史的老街，從名字看叫齊門外大街，其實是一條小街巷。蘇童家里有六口人，除了父母外，還有一個哥哥兩個姐姐?！拔腋改赋藫碛兴膫€孩子之外基本上一無所有。父親在市里的一個機關上班，每天騎著一輛破舊的自行車來去匆匆，母親在附近的水泥廠當工人，她年輕時曾經美麗的臉到了中年以后經常浮腫著的，因為疲勞過度，也因為身患多種疾病。多年來父母親靠八十東吳學術 2012年6期2012-04-01
- 蘇童小說中死亡的意義及原始動機探尋
王麗芳 閆蘭娜蘇童是當代作家中的優秀者之一，他幾乎成為了“先鋒小說”的代名詞，我們的視角無數次地凝聚于這位有“江南才子”之稱的蘇童身上。蘇童小說中死亡的重復的出現，不斷的提醒和提及是要說明什么樣的價值或者說是什么意義呢？一、死亡的價值意義在蘇童的小說文本中出現了無數的死亡問題的顯現和探索的痕跡。關于蘇童對死亡書寫的偏好或者說無意識的表現。在蘇童的隨筆集《紙上的美女·回答王雪瑛的十四個問題》中雖然有簡單的提及，但終于還是難于令人滿意。蘇童筆下的死亡主要有三個飛天 2011年16期2011-08-15
- 論蘇童小說的詩性寫作 ——江南世情小說雅俗系列研究之七*
200433)蘇童認為:“小說應該具備某種境界，或者是樸素空靈，或者是詭譎深奧，或者是人性意義上的，或者是哲學意義上的，它們無所謂高低，它們都支撐小說的靈魂?！保?］17在當代作家中，蘇童小說的境界可謂是別具一格的，那就是詩性，而支撐著蘇童小說的靈魂。在詩性難覓、文學日益邊緣化的今天，蘇童詩性盎然的小說顯然是文壇一道獨特的風景線，而凸顯蘇童寫作的意義。從詩性入手，來解讀蘇童的小說創作，也許能真正走進蘇童迷人的小說世界。一、詩性與雅俗何為詩性?這似乎是一個浙江師范大學學報（社會科學版） 2011年3期2011-02-20
- 蘇童：慢一拍再發言
旸新作《河岸》是蘇童唯一有著鮮明時代背景的長篇。這部被認為是蘇童創作進入新階段的作品，也可能是作家對現實發言的開始蘇童終于完成了關于河流的小說。童年推窗見水的生活，喧囂的碼頭，船民的怪癖以及河水的靜謐，成為他新出版的小說《河岸》的藍本。香椿街上的少年被位移到70年代的油坊鎮，那個變異年代之下，少年被岸上的人驅逐，永久流放?；恼Q的時代，與那個時代下被壓抑的命運，以及歷史中的懸案，以一種先鋒意象的敘述，從一個少年的口中流出，也被懸置在岸邊與河流的對峙之中。5月中國新聞周刊 2009年19期2009-06-08
- 蘇童：我一直被誤解
還是再一次讓作家蘇童成為人們關注的對象，由他的長篇小說《米》改編的電影《大鴻米店》近期在國內被當作“第一部分級影片”而大肆炒作。面對“是電影把蘇童送入大眾視野的”這一評論，蘇童終于在7月23日亮相，他有一種“作家”式的“不舒服”：“我是個一直被誤解的人?！?span class="hl">蘇童把自己比作“菜農去市場上賣菜碰到了一個大老板”，他說，“可是這對于菜農的生活有什么改變嗎？沒有改變，菜農仍然種他的地，他的菜主要還是推到鎮上，被默默無聞的人默默無聞地吃掉。一旦小說改成電影，它就完全是中國新聞周刊 2003年28期2003-05-14
- 蘇童認為考試寫作與文學創作是分開的