淺析電視真人秀節目形態與本土化重構

劉貴梅 （安徽省池州市池州學院 247100）

近些年，電視真人秀節目成為了較熱門的電視節目類型之一，除了創造了較好的收視率以外還迎合觀眾的胃口，貼合當下社會的熱點問題。因此，電視真人秀節目成為了收視搶眼，資源利用率較高，并且已經成為了電視節目的一種主流形態。同時，真人秀的節目理念還為許多其它節目形態帶來了新的電視元素和電視技巧，在這些電視真人秀節目中有較多類型，如選秀類、生存挑戰類、益智競技類、婚戀類、職場應試類等類型，這些節目大多數是對國外節目的引進模仿，從而進行本土化改造滿足我國觀眾的觀看、窺視、消費和娛樂心理。從這個意義上說，一個泛真人秀的電視時代似乎正在來臨。

電視真人秀節目形態

一、選秀類電視真人秀節目

就我國目前電視選秀節目來分析，大致分為兩類：一類是自“超女”之后的平民選秀節目，從這類選秀節目的發展趨勢和特點來看，這類節目不僅僅只停留在娛樂層面，同時它也在不斷創造著明星，從節目中走了的眾多草根明星成為大眾的新偶像。另一類，屬于明星選秀節目。眾多明星也加入到這場選秀盛宴中來，明星成為了節目的參與者，是其自身、節目、觀眾同時受益。兩者存在著共性均有明星參與，不同的是，在平民選秀節目中，明星利用自己的專業知識是作為評委針對選手的問題給與建議及肯定，評委的點評成為了節目的亮點。而后者，在此類選秀節目中，明星成為了參與者，而觀眾則扮演了評委的角色，通過選票評選出大眾受歡迎的歌手。

隨著電視行業真人秀熱潮的再次來襲，中國電視娛樂節目迎來“真人秀本土化”時代，國內各大衛視紛紛推出形式各異的選秀節目。2012年7月，浙江衛視推出的《中國好聲音》，又掀起繼《超級女聲》之后電視真人秀節目的第二個收視熱潮?！吨袊寐曇簟犯淖兞艘酝倪x秀模式，并不注重選手外表，主要著重好聲音，通過現場評委盲聽選中選手。從心理上說，《中國好聲音》讓現實生活中屢求公平正義而不得的普通人看到了公平和平等。也迎合了觀眾的大眾集獵奇心、求知欲、偷窺欲以及八卦為一體的心理需求，以及最大程度上滿足了觀眾作為平民對于他人生活的“真實感”的追求。因此，《中國好聲音》給觀眾留下了不可磨滅的好印象。

湖南衛視也不甘示弱地推出了國內首檔歌手對決節目《我是歌手》，節目一經播出立刻吸引了很多熱衷粉絲，歌手在后臺備戰細節都成為觀眾們茶余飯后樂于談論的話題?！段沂歉枋帧肥呛闲l視引自韓國MBC電視臺熱播的歌手對決電視真人秀節目，在節目中大牌歌手本色專業演繹，讓此類全新的節目模式吸引了觀眾的眼球，我們常?？吹接鞋F場觀眾為歌手的真情演繹為之流淚動容。

2.生存挑戰類電視真人秀節目

生存挑戰類真人秀節目的主要特點是在特定環境中，參與者按照事先設定好的環節參與完成節目錄制，在完成任務過程中，參與者往往是在自己不熟悉的環境中完成相關任務，對參與者的戶外的生存能力給予嚴峻的考驗。在此類節目中，無論是制作者還是參與者都具有很大的挑戰，制作者對于環境的未知和不安全因素的控制難度較大，參與者在陌生環境中，如何較真實的展現自己也同樣面臨著巨大的挑戰。此類節目如《幸存者》《生存大挑戰》等都是生存挑戰類的典型節目，在節目中，選取一些具有不同年齡、性別、社會背景的參與者，在特定的較惡劣的環境中，通過一定的生存挑戰，完成節目的制作。

隨著電視節目的不斷發展，例如湖南衛視2013年10月推出的戶外親子競技類明星真人秀節目《爸爸去哪兒》，讓觀眾有了耳目一新的感受，該檔節目同樣引自韓國模式，選出五組家庭：郭濤父子、林志穎父子、田亮父女、王岳倫父女、張亮父子，通過在特定環境中由爸爸在沒有媽媽幫助的情況下完成照顧孩子的任務，在我國傳統觀念中，爸爸這個角色一般忙于事業，對于照顧孩子和家庭事務都比較陌生，而在節目中安排由爸爸與孩子單獨生活72小時的情節就讓觀眾眼前一亮，從而讓觀眾開始重新審視自己與父親，或者自己與孩子之間的親子關系，同時也能從這些明星爸爸們與孩子相處互動中借鑒些許經驗。該檔節目的成功之處在于，首先，成功地引用韓國綜藝節目模式進行了本土化的改良，對待選秀節目的審美疲勞，而親子類真人秀節目使觀眾有了耳目一新的感受；其次，明星家庭的參與互動，成功地吸引了觀眾的眼球，滿足觀眾對明星日常生活的窺視欲；再次，節目的錄制采用戶外錄制形式，沒有了攝影棚的制約，完全在陌生的環境中錄制，給觀眾真實的感受。最后，節目的成功還在于對于情感的把握，在節目錄制過程把明星的日常生活平民化，作為普通人去展現為人父母的喜怒哀樂，把最真實的情感通過鏡頭的捕捉傳遞給觀眾，明星的光環取而代之的是親切、平易近人，符合大眾的胃口。

3.益智競技類電視真人秀節目

益智競技類真人秀節目是較早引入我國的一類電視真人秀節目，此類節目中通常設置一定的闖關環節，讓選手在規定的時間內按照規定法則完成相應的任務，或者回答主持人的問題，在節目中觀眾參與度較高。益智競技類型節目的觀眾是參與者，觀眾在觀看參與者比賽的同時，他們往往與參與者共同在“心理”上一同闖關。因此，在節目題目的難度設置上應該保持難易適度的搭配，從而找到與主要觀眾群相適應的難度程度。既吸引觀眾的參與和共鳴，也要高于普通觀眾的現有水平，還可以適當留一些“運氣”類的題目，強化節目的偶然性。

例如，央視的《開門大吉》是一檔引自歐洲的一檔真人秀節目，節目中通過普通人闖關完成家庭夢想，在節目中加強了對于家庭情感和夢想的元素設計，與觀眾的情感產生共鳴，該檔節目定位比較獨特，選取了音樂這一時尚元素作為闖關主要內容，節目的環節設計比較獨出心裁，以音樂為主要依托，在大門打開之后，還有模仿秀環節，體現了節目的中心“夢想”主題，再者，這檔節目也為普通民眾開啟了一扇實現家庭夢想的幸運之門，在實現夢想的過程中涵蓋了家庭的夢想和幸福。在節目進行中，與觀眾的互動也比較好，在八扇門的背后，每扇門有一個鈴聲，通過參與者的闖關逐步獲得獎金的越多，在參與者闖關過程中，收看的觀眾也同參與者在心理上一同闖關，在吸引觀眾的同是也加強加強了與觀眾的互動。另外，該檔節目中還運用了時下較新的互動形式，運用二維碼開通了電視節目與互聯網的快速通道，實時同步二維碼電視互動方式。

另外，在地方衛視中也涌現出許多該類型的電視真人秀節目，如深圳衛視的《年代秀》節目，也是引自國外的制作模式，其豐富多元的節目內容、推陳出新的結構形式、進化了的娛樂機制和全新的敘事策略引人注目。節目展現了不同年代明星的有趣往事，也通過激烈的競技氛圍帶動觀眾的參與，引發不同年齡層次的觀眾的思考與參與，形成了一檔全新形態的電視真人秀節目。

4.婚戀類真人秀節目

婚戀類真人秀節目主要以男女婚戀為主題的異性速配型節目，在節目中通過固定的環節設置為男女嘉賓提供相識、交流的平臺，節目重點在表現男女在擇偶或是對異性選擇上的評判方式、標準及選擇，此類節目將參與者的個人情感和個人隱私放大，成為節目的主要內容和賣點，節目中往往涉及當下較流行的社會關注度較高的熱門詞匯，從而引發觀眾的熱議，此類節目對觀眾而言具有很強的吸引力，滿足觀眾的窺視欲和獵奇心理，因此，也是備受爭議的一類真人秀節目，指責該類型節目是情感化的游戲，對感情的褻瀆，并且質疑節目參與者身份的真實性，有的節目為追求收視率，在嘉賓設置上會有故意安排的嫌疑。

此類節目也大致分為兩類，一類是服務型婚戀節目，這類節目中通過設定一定數量的男女比例，通過相互選擇，達到速配的效果，節目成為了為單身男女公開婚戀交友提供了平臺。例如，江蘇衛視的《非誠勿擾》就屬于這一類型的婚戀節目，節目中通過24位女嘉賓的亮燈和滅燈的方式選擇男嘉賓的去留，并且通過愛之初體驗、愛之再判斷、愛之終選擇，最后到達男生權利這一環節，通過這些規則的設置為男女嘉賓提供一個平臺，這類型的真人秀節目打破了傳統的交友方式，在節目中體現了新時代的男女展現的婚戀觀，伴隨著節目的播出，一些流行詞匯也成為人們熱議的話題。

隨著觀眾的不同需求的增加，對于前者類型的婚戀類節目已不能滿足觀眾的胃口。因此，另一類型的婚戀類節目應運而生，這類節目注重情感的體驗，營造健康美好浪漫的感情氛圍為主要展現內容，通過創意為參與者營造出浪漫的愛情故事，為他們實習美好的愿望，從而使觀眾產生情感上的認同和共鳴，獲得觀眾的認同。如韓國的《我們結婚了》，該節目的創新之處在于定位新穎奇特，以假想婚姻生活為展現內容。節目的成功在于借助明星效應，滿足觀眾的好奇心的同時也起到了一定的推廣宣傳作用，借助節目宣傳的效果，另外，節目滿足觀眾的獵奇心理，“假想結婚”把想象成為現實展現給觀眾，而且節目中還營造了溫馨浪漫的愛情故事。

5.職場類真人秀節目

現如今就業問題是社會的熱點問題之一，那么職場真人秀節目也迎合了觀眾的胃口，把握了觀眾關注度較高的社會熱點話題，此類節目的特點與婚戀類真人秀節目有著相似點，既為求職者提供找工作的平臺，在節目中通過求職者的相關展示與才藝特長表演，為求職者提供就業機會。另外，職場類真人秀節目與婚戀類節目的相似之處還在于節目形式，與婚戀類節目相似的是在節目中的求職者通過個人才能展現，得到臺上不同企業高管的認同，幾輪面試成功后，求職者進入選擇企業階段，反之淘汰離開，節目更像是一見鐘情的相親節目。

《職來職往》是由江蘇衛視和中國教育頻道共同推出的一檔職場類真人秀節目，節目的特點在于一方面為求職者與知名企業之間搭建了橋梁。另一方面，節目將求職者展現個人能力的面試現場搬到了舞臺之上，將面試在公開透明的環境下進行，對求職者的專業知識和現場應變能力給予巨大的考驗。最后，該節目中的主考官也就是企業招聘負責人也為求職者的就業提供了專業的分析和指導，對當下熱點的行業話題產生化學反應，通過不同的思維和視角展現社會中的熱點問題，并且樹立正確、客觀、真實的求職現場。

在此類節目中，不僅是求職者展現個人才能的過程，也真實展現求職者的臨場應變能力，節目中主持人會以幽默機智的方式掌控節目，從而樹立正確的求職觀。在節目環節設置中，現場會呈現出企業與求職者之間激烈的口舌之戰，那么主持人，除了要幽默機制外，還要注意把握節目的整體方向，在體現個人特色的同時掌控全局?？傊?，職場類真人秀節目真實的將現實生活中人們關注的熱點話題職場人生、職場話題等一系列沖突元素展現給觀眾，既有專業知識性，又具有娛樂性。

針對目前我國的電視真人秀節目，除以上電視真人秀節目外還有許多形式，例如以生活技藝為主題的真人秀節目，如《交換空間》屬于裝修類，還有廚藝比拼、服裝化妝技藝等等。再者還有公益性質的真人秀節目，通過參與活動為慈善事業籌集資金等形式的節目。

二、本土化改造

綜上所述，以上大多數節目引自海外制作模式，有了國外的成功經驗，節目制作會駕馭自如，再者是節目的成功之處就在于節目的本土化創新和改造，首先就是針對受眾需求制作適合的節目，那么中國的觀眾的特點喜歡直接簡單的刺激感，在當下快節奏的社會環境中，給觀眾帶來一道賞心悅目的娛樂大餐。

首先，節目形態真實展現，電視真人秀節目要以真實為主，這也是真人秀節目吸引觀眾的原因之一，滿足了觀眾的好奇心。因此在節目制作過程中要遵循真實的原則，不要過渡的干預，影響節目的真實效果。如《變形記》是湖南衛視推出的一檔互換角色真人秀節目，這檔節目結合當下熱點社會話題，聚焦青少年成長中的典型問題，如網癮、厭學、暴力、冷漠、物質等現代問題，節目通過尋找一對一呼喚人生體驗，參與節目的雙方在一周的時間內，互換角色，體驗對方的生活，在相對陌生的環境中，用鏡頭真實的記錄呼喚后參與者的生活狀態及心理情感變化。從而達到體驗不同人生、解決矛盾具有一定的教育意義。其成功之處就在于原生態的真實再現了參與者的真實生活和心理變化。

其次，節目模式的改革，從真人秀節目的發展來看，單純的選秀節目或者益智競技類節目已經不能滿足觀眾的胃口，那么就需要嶄新的制作模式。從真人秀節目來看，在很多節目中，減少了主持人參與，加大了觀眾的互動。在《我是歌手》中就減少了主持人的參與。再者，攝制環境有室內轉向室外拍攝，像《爸爸去哪兒》這類型節目中，明星家庭在戶外參與節目錄制，擺脫了攝影棚的限制，更加貼近觀眾，然而在節目制作中也增加了難度。最后，播出形式也發生了改變，許多節目都采用歐美國家主流制作播出的方式——季播，季播型節目的播出最大的好處就是可以抵抗觀眾的視覺疲勞，對于電視臺來說也可以靈活招商，對于廣告主來說一次性投放廣告冠名費有一定的風險，特別是投放效果不好的。而季播節目周期較短，投放金額相對較小，因而更受歡迎。

最后，人文關懷。真人秀電視節節目出了在以滿足觀眾的獵奇心理和窺視欲之外，不同的節目都有各自的特點和優勢，不同形態的節目也越來越多，除了在有戲劇化的結構設計和曲折的游戲環節用心之外，還要在與觀眾在情感上心理上的互動交流上下功夫。那么在《爸爸去哪兒》中，就加強了與觀眾情感的溝通，節目中孩子們自然純真的表現，將最樸實的親子關系淋漓盡致的展現給人們，讓觀眾通過觀看電視節目，從而反思自我家庭中的父子關系。將明星也是普通人的真實溫馨的親情展現出來，喚起了觀眾內心的情感共鳴。目前，許多電視真人秀節目，都意識到了這一點，在節目制作中會較好的做到與觀眾情感上的交流互動，在參與者實現夢想過程中，對其心理的刻畫，也是一種情感的放大從而與觀眾產生共鳴。

隨著電視真人秀節目的不斷發展，我國的電視真人系節目形態也越來越多，越來越豐富，與觀眾之間的距離也在縮小，電視真人秀節目贏得了觀眾的認可和喜愛，在未來的發展中，已經成為了不可或缺的一類電視節目，與國外的電視真人秀節目相比較，還具有一定差距。因此隨著電視業的不斷發展，電視真人秀節目值得我們去不斷地發展和探索。

[1]尹鴻，冉儒學，陸虹.娛樂旋風：認識電視真人秀[M].中國廣播電視出版社，2006．

[2]袁立庫.基于傳播學視域下對電視真人秀節目的思考[J].產業與科技論壇，2011（10）.