水彩畫與線描馬克筆繪畫的情感表達之繪本書籍

張玉坤 （哈爾濱職業技術學院 150081）

水彩畫與線描馬克筆繪畫的情感表達之繪本書籍

張玉坤 （哈爾濱職業技術學院 150081）

繪本書籍以大量的圖片和簡單的文字改變著讀者的閱讀習慣，通過不同的繪畫形式使其勾起讀者心靈深處的情感，本文著重從繪本的集中基本繪畫形式數碼繪畫、水彩畫和線描馬克筆三種繪本的繪畫方法來探討畫家與讀者的情感共鳴和繪畫的情感表達。

水彩畫；繪本書籍；線描馬克筆；情感表達

隨著新媒體日益發展，紙質書籍面臨著巨大的沖擊，尤其是網絡及視覺傳媒的興起使古老而傳統的印刷業在進入新的世紀以來一直萎靡不振。傳統的紙質書籍不斷受到沖擊，電子書籍的介入也不斷蠶食著紙質媒介，我國大中城市的書店相繼倒閉。2010年開始，北京“第三極書店”、上?！凹撅L書店”來福士店、靜安寺店等四家分店、大夏書店、廣州三聯書店天河店相繼停業。自古以來，圖書一直承載著傳播知識的重要使命，并且是極為單一的獲得知識的渠道，然而歷史的車輪重重的碾壓在這個古老的載體，改變了圖書的使命，在都市人巨大的生活壓力下更多的人認為讀書是一種壓力的釋放，精神上的放空，讀者與作者之間的共鳴。在圖書出版業銷售量下滑，以及各大書店岌岌可危的情況下，繪本書籍卻異軍突起，銷售量搖搖領先。從2005年日本私繪本作者高木直子的人個人系列以及臺灣繪本畫家幾米的火爆銷售勢頭，悄然改變著圖書市場的銷售方向，從傳統的文字的朗朗敘述到讀圖時代的悄然而至。

英文PictureBook是被翻譯為繪本，從字面上理解“繪本”這個詞，顯而易見“繪”也就是繪畫、圖片，“本”指的是書籍，連起來就是一本繪畫的書。繪本書籍與連環畫、漫畫有較大的不同在于文字與圖片的關系，連環畫更側重圖片對文字的輔助作用，而在漫畫中文字往往是充當畫外音或獨白，繪本書籍中文字對圖片起到了暗示讀者和引導的作用。我國繪本書籍的受眾多為年輕人，都市生活的煩躁與喧囂，求學就業的壓力使讀書成為一種精神的釋放和靈魂的宣泄而繁冗的文字不再受適合快節奏的閱讀，反而簡單的繪本書籍使閱讀更加輕松暢快。繪本書籍常常以以極為細小的生活主題，描繪都市中快節奏人群的生活狀態，生活經驗，戀愛現狀等極為平凡的瑣事使讀者恍然感悟，這就是我的生活啊，這說的就是我啊，來引起讀者的共鳴，從而獲得正能量。繪本書籍的表現方法主要集中為，水彩效果表現以及線描勾勒馬克筆涂色法以及數碼繪畫等。

一、繪本書籍中數碼繪畫在情感表達上的弊端

數碼繪畫最廣泛和普遍的特征就是用電腦軟件進行電腦作圖，繪畫過程依靠軟件快速成稿，便于修改和利于傳播是其不可泯滅的優點，同時繪畫者必須兼有軟件作圖技能，在創作構思的基礎上必須熟練的掌握電腦軟件使繪畫者的創作精力不得不分出一部分進行電腦成圖。而電腦作為繪畫工具往往使物象具有更多的重復性和呆板性。在繪本書籍中，圖片作為主要敘述媒介，典型人物的塑造和情感的表達是創作的關鍵，在電子科技發達的美國有相當一部分繪本書籍是以數碼繪畫來完成創作的，如馬修·因曼《你的貓正在密謀干掉你》。寵物題材在現代生活中無疑充當著輕松、滿節奏生活的標志，使無數重壓下的都市青年神往而又不敢踏足的尷尬之地，如果因為種種原因而不能擁有的生活，或是已經擁有而仍然痛并快樂著的那群人，極容易引起讀者共鳴的書籍?！赌愕呢堈诿苤\干掉你》是較為典型的數碼繪畫，通過數字處理的貓，只是在外形上符合貓的基本特征，色彩上選用了基本沒有色彩傾向的灰色和肉色作為貓的基本色，絲毫沒有展現出貓咪柔軟的身軀、光澤的毛發、慵懶的身姿、迷離的瞳孔、不屑的表情，完全沒有從情感上引起讀者在情感上的共鳴。在筆者認為繪本書籍首先是以繪畫為基礎，那這個“基礎”如果不能讓其受眾賞心悅目，那也應該是自然的情感流露，如果最起初的標準都沒能達到，那只能是受眾的悲哀，更是書籍本身缺憾。

二、線描馬克筆繪畫快捷的表現使讀者快速進入到情境當中

在眾多的繪本書籍中，大部分作者使用了線描馬克筆繪畫的表達形式，其中以日本高木直子為代表的私繪本最為典型。私繪本是以繪畫者本人的生活為背景，用極為簡單的線條描繪并添加顏色，來呈現出平凡瑣碎的生活細節來襯托出都市生活中那一抹孤獨的情感和細碎的生活經驗，使讀者不僅想到了與繪本相同和類似的經歷，使其感受到了與文字表達截然不同的切實感受與讀圖的快感。高木直子以簡單概括的線描涂鴉式風格對于畫者思想表達更為直接，也更貼近年輕人的審美情趣，同時馬克筆涂色簡單，快捷使畫面清新明快，更重要的是高木直子在主要人物的塑造上力爭線條流暢，表情和肢體語言豐富并恰到好處的隨性呈現出與青年讀者更為貼近的生活狀態，并能快速的找到情感上的共鳴。

三、水彩畫使情感表達更加委婉更加值得回味

水彩是用水調和透明顏料的一種繪畫方式，被稱為水彩，由于水彩是以水為媒介進行調和，顏色是一層覆蓋一層而產生輕快明亮的繪畫，但是水為調和的媒介又使畫面的出現了不同的效果，在繪畫過程中根據作畫空間的干燥情況的不同，使水彩的水分流失產生了許多的不確定性和不可復制性，這使水彩披上了一層迷人的面紗。水彩的特性決定了它更為適合小畫幅使之成為許多插畫家和繪本作家的摯愛，用以表達夢幻的荒誕、幻想的飄渺、愛情的迷離。

繪本書籍的閱讀熱最根本的原因是創作受眾的大眾性，繪畫內容幾乎可以涵蓋每個年齡段的讀者，未經歷的受眾與畫面情感的碰撞時憧憬，正在經歷的人群感同身受，經歷過時間洗禮的受眾眼角流露著回憶的皺紋，但這樣成功的與受眾互動的重點在于表達方式或為直接生動或為委婉悠長，而試圖以呆板的形象和沒有色彩傾向的灰色是沒有情感的蒼白敘述，更加無法與讀者產生情感上的交流與共鳴，無論水彩畫還是勾線馬克筆畫法的情感表達在一定程度上都是流動性和隨性的表現使其情感的表達更為豐富和飽滿。

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張玉坤（1981.8—）男，黑龍江哈爾濱人，2005年畢業于哈爾濱師范大學美術教育系，學士，現為哈爾濱職業技術學院藝術與設計學院講師。研究方向：藝術設計、藝術教育、漆畫、水彩。