產業批評——電影批評領域的新趨勢和新形態

姜　震

產業批評——電影批評領域的新趨勢和新形態

姜震

電影《夏洛特煩惱》海報

電影作為一種藝術活動，需要強有力的產業支撐與產業依托，十幾年的文化產業化即已催生了我國龐大的電影產業，電影文化與電影產業均需依托于大眾文化消費價值觀及其文化抉擇，大眾文化消費觀與文化抉擇引領了時代消費文化的導向，亦左右了受眾審美趣味對電影產業的影響，隨著影像閱讀感官需求愈加強烈化，由此而完形的視覺文化對電影的創作趨向施加了日益重要的影響。電影產業發達國家普遍存在著弱政治話語與強經濟主導性的寬松環境，我國的深化改革亦為電影產業賦予了軟實力意義上的產業興起與產業騰飛的先天秉賦，進而開始導致整個電影產業的巨大變遷，改變產業批評的失語與缺席常態勢在必行，產業批評不僅是產業發展本身的需要，更是產業發展的時代需要。

一、電影批評領域的問題及解析

（一）傳統的電影批評問題

電影批評所依據的電影理論，在電影的主體發生變化時，則電影的批評語境也必然隨之而發生變遷。傳統的電影批評即指針對目標電影，對其所進行的系統化的解構與觀察過程，傳統的電影批評由鏡頭、構圖、劇本、攝影、音樂、美術等諸多方面組成，以藝術、美學、人文、科技等視角給出更加專業化的相關建議以及與導演等可能相左的意見。電影批評其實亦是電影理論的一種“口水化”的表現形式，而游離于電影理論之外的電影批評就像空中樓閣一樣，曾記否，那場關于硬性電影與軟件性電影的論爭？撫今思昔，從當今的時代特質來看，這是一個充滿著新異變化的既非硬性亦非軟性的靈性電影時代，針對電影產業的批評實質上是一種大歷史觀趨向下的美學變奏，電影批評不應僅僅停留在電影評論的狀態，而應超越電影個體本身向宏觀演進。[1]

（二）傳統電影批評的演進問題

電影批評的演進需要參照整個電影發展史，剝離于電影發展史，電影批評就會成為無源之水，縱觀電影發展歷程，電影個體既無法擺脫其時代特質，亦無法擺脫整個電影的產業化特質，因此，電影批評完全可以由微觀的個體觀察上升至對整個電影產業的觀察，以當代電影而言，當代電影產業早已與傳統電影產業出現了較大的背離，當代電影產業不僅創作觀念愈加脫離現實而向虛幻演化，并且在創作主體的意識方面亦愈加乏現實化，這就使得針對產業的批評也隨之而出現了向宏觀方向的演化。大時代背景、新技術支撐、高文化語境、泛文化思潮等必然帶來美學與審美方式的宏觀變遷，時代的發展，給電影批評帶來了新的研究方向、研究對象以及研究課題，同時，亦帶來了新的挑戰，這些改變顯然動搖了傳統的電影批評范式。[2]

（三）傳統電影批評的演化問題

回到中國電影批評視角，中國電影批評不必拘泥于民族概念不放，無須死磕民族概念，風物長宜放眼量，應以發展的全局化可持續視野審視整個世界電影業界，中國的絕大多數電影人喜歡住進自己的電影“樹洞”，只和與自己相似的人或意氣相投的人組成小圈子，只能從相近的相親方式中獲取心靈上的溫暖，以自我理解意義上的電影方式進行記錄、進行環繞著自我理解的映射、進行環繞著自我的巡回審視，以自我理解的方式自我安慰與自我安頓，較為缺乏危機意識，較為缺乏研究精神，較為缺乏實驗精神，亦較為缺乏走出去的探索精神，更缺乏讓外界陽光照射進來的勇氣，按照費斯汀格法則如果絕大多數人僅執著于自己所能掌控的10％顯然無法達成電影理論研究的演化。因此，批評視野的拓展勢在必行。

二、電影批評領域的新趨勢

（一）本體論趨勢

文化產業化為電影產業的極速發展提供了可持續發展的原動力，電影產業的發展使得傳統電影批評已經與產業發展不相適應，傳統的電影批評絕大多數僅針對電影產業中個別電影這一個體現象，電影的產業化發展趨向從某種程度上代表了電影批評的發展趨向。因為，從本體論的視角來看，電影批評應更多地關注存在本身及其存在的意義，并試圖揭示存在的最為基本的特質，電影批評應傾向于對電影產業本體藝術品質的充實，與電影產業本體文化觀念的彌補。從本體論的宏觀視角觀察，我國目前的電影產業就其本體而言存在著對于現實的脫節與疏離，亦存在著過度娛樂導致的對于人文關懷的缺失，還存在著過度商業化導致的美學理念上的媚俗傾向，由此可見，大時代亦有大時代的自主脈絡下的流變性，小時代亦有小時代的見微知著下的蝴蝶效應。

（二）方法論趨勢

方法論的由微觀向宏觀拓展是電影批評領域的新趨勢，思維方式及其定式與慣性的改變推動了陳舊傳統思想觀念的轉變，從而引起科學研究方法與研究視野的升變。首先，電影批評應拋棄權威尊崇，并深究權威論斷，適度的固執不可或缺，因為，只有偏執狂才能生存，電影批評存在的意義恰在于我思我在；其次，針對電影產業問題進行復雜問題的解列化，然后，將解列的問題以由簡而繁的順序排列，由簡入繁；最后，針對已經全部解決的問題，加以深入審視，并對其進行整體化檢驗，驗證問題解決的徹底性、完全性與整體性。由現象描述進入本質還原，以實現基于宏觀文化意識的批評，電影產業批評可以徹底過濾掉針對影片個體的無序爭論以及攻訐質疑，以宏觀的定位中深度解析電影產業發展，由此可見，針對電影產業的批評，實質上即是對整個電影業態的宏觀解剖。[3]

（三）系統論趨勢

系統論、信息論以及控制論的引入為電影批評帶來了批評新風，同時亦將傳統的電影批評方式消解于電影產業的復雜性之中，鑒于某些復雜問題的無法分解性，針對這種情形只能以復雜方法加以處理，復雜問題解決必須以綜合性、系統性方法進行。電影產業日漸顯現的配方式制作，流水線配比以及大規模制造等都為電影批評提供了全新的施展領域，同時，亦為電影產業批評提供了最初的雛形，電影產業化發展的黃金時代也必將催生出電影理論研究與產業批評的黃金時代，電影產業批評也為認識世界、改造世界，將研究理論引入電影產業領域提供了順應時代發展基礎之上的文化意識與美學營構。電影產業批評最終將體現為，由電影產業批評所建立起來的關照產業效應、產業引致的文化效

應、產業影響下的社會效應的三重批評標準。

三、電影批評領域的新形態

（一）文本化影像與影像化文本

針對電影批評的各種方法論以及基于信息論與語言中心社會學等概念論，最終仍然要歸根于文本影像，電影批評作為美學的一種形式，文本化影像是其元訴求，電影首先起源于文本，文本產生于受眾審美趣味驅動下的審美需求，文本蘊含著受眾審美的旨趣意象與無極影像，由文本化影像擬真還原為影像化文體需要由經歷劇本、構圖、鏡頭、攝影、美學以及其他藝術過程的孕育，無論是鮮活的影像還是最初的文本，都具備可抽象為廣義與宏觀的特質。文本化影像對于產業話語權的轉移與爭奪的影響較大，產業話語權的變化也直接導致了產業批評主體的變遷，最終必然帶來產業批評范式的改變，時代需要為藝術批評賦予了新的內核，同時，也給電影批評帶來了新的發展模式與全新的發展路徑。

（二）范疇與重構

電影產業的重新定位，為電影產業評論帶來了多元化的批評視角、多元化的價值批評取向以及多元化的受眾訴求批評，并由電影產業的重新定位，從而全方位地拓展了電影產業的批評范疇，進而形成了電影產業批評范疇與批評重構下的泛理性分析的產生。同時，電影產業由其全局范疇到其整體重構，亦表現出了驚人的一體化范疇與同步重構的同一性特質，與其對應的電影產業批評的話語場域的亦因應建構與重構，為電影產業批評奠定了新的評判體系與新的評判標準，同時，亦為產業批評賦予了敏銳的研判力、電影產業的思想傾向以及藝術品質的知察力。電影產業批評領域的新形態囊括了現代電影理論、本體論、方法論以及三論等的嬗變過程，亦包括電影符號學與鏡像理論等范疇，產業批評將對批評視域與批評話語產生雙重影響，亦將導致批評方式生發出新的形態。

（三）符號學意象

宏觀電影產業批評超越了傳統的技術研究、結構主義、受眾反應、明星崇拜等基本形態，向更為廣泛的涉及社會學理念、符號學意象、精神分析以及社會心理等宏觀視角滲透，已經完全超越了電影本身，更深入地探究電影內在動力及其存在意義，從而研究電影產業如何將恰當的對時代具有指導意義與普適社會價值的內涵傳遞給廣大受眾，從符號學而言，電影產業的核心價值就在于社會積極意義的凸顯，電影產業的符號學意象重在以系統論下的符號架構作為電影產業的承載體系，以信息論的形態傳達電影產業的意象。[4]新興的后現代主義等新的電影批評形態為電影產業批評亦提供了研究理念與方法論的支持，以信息論為主軸的電影符號學、電影社會學等都將成為電影產業批評的新形態衍生，鑒于影像藝術表達的復雜性、層次性、矛盾性，以符號學意象的解讀更易抽象出電影產業的隱喻象征與意象剖析。

結語

電影評域內的眾聲喧嘩反而弱化了電影評域陣地的傳播方式，電影批評主體等在新時期已經產生了巨大的變化，由此亦給電影批評，尤其是產業批評帶來了新的理論支撐、新的發展趨勢以及新的形態，電影的產業批評是根性的問題意識，在科學的方法論指導下，微觀與宏觀并存的批評體制將搭建起漸進式的電影批評的升變。產業批評的新趨勢與新形態，事實上 也帶給了電影產業一種媒介化下的生存發展新取向，展望電影產業批評的未來，人文氣韻的與日俱增將推動電影產業批評走向更高層次、更加深刻、更加博大、更加進步的道路。

參考文獻：

[1]王田.中美電影批評比較[J].當代電影,2011（4）：25-26.

[2]許立勇,陳嫻穎,李九如,周勁含,董茜,章新強,陳一愚,潘雨,齊偉,李淑娟,曹慎慎.現實發展與精神傳承——對新世紀以來中國電影的探討[J].當代電影,2011（8）：19-20.

[3]熊立.問題意識?科學方法?批評體制——危機中的電影批評之出路[J].文藝評論,2011（7）：33-34.

[4]肖海歐.中國新生代電影與輿論場域的互動關系研究[D].上海：華東師范大學,2007.

【作者簡介】姜震，男，遼寧人，大連工業大學藝術設計學院講師，碩士，主要從事美術學方向研究。