從政治工作視角看熱播軍旅題材影視劇

王哲 王琳 張付林

（石家莊陸軍指揮學院軍隊政工系戰時政工教研室講師 河北 石家莊 050087）

從政治工作視角看熱播軍旅題材影視劇

王哲 王琳 張付林

（石家莊陸軍指揮學院軍隊政工系戰時政工教研室講師 河北 石家莊 050087）

近年來，一部部以反映軍旅生活、塑造軍旅英雄的影視劇輪番熱播，屢屢創下收視高潮，極大地吸引了觀眾的眼球。諸如許三多、李云龍、谷子地等銀幕硬漢形象深深刻入觀眾們的腦海之中。"面對強大的對手，明知不敵也要毅然亮劍，即使倒下，也要成為一座山，一道嶺！""不拋棄，不放棄！"這些經典臺詞，也在耳畔不絕回響?？梢娤冗M軍事文化的大繁榮、大發展對于更好地展示我軍技術裝備和精神風貌，陶冶官兵情操，發揮著巨大的作用。但同時我們也應冷靜地關注到光環背后的問題，這些問題主要集中在三個方面。

政治視覺軍旅影視

一、唯個人英雄論

盤點近幾年來的軍旅題材影視劇，鮮有描寫普通官兵工作訓練生活的作品，基本上都是以某一個或幾個主角如何成長為“兵王”為題材。這些主角往往是入伍前就身懷絕技，如《我是特種兵》的男主角入伍前是國家二級長跑運動員，新兵連第一次訓練時便給了新訓班長一個下馬威；《火藍刀鋒》的主角可以不挾帶任何裝置，徒手潛水超過十分鐘。類似的人物設定還有很多，參軍之前或入選某特種部隊之前要么是電腦奇才，要么是神射手，要么是武術冠軍，總歸這些人身上總帶有一種傳奇英雄的色彩。即便沒有異于常人的技能，也會遇到“貴人”相助，《士兵突擊》中的許三多，本是一個要退回地方的兵，卻有一個如同親哥一般，保護甚至溺愛著他的班長。結局也都是加入了某支神秘的特種作戰小隊，成為傳奇“兵王”。

這種人物設定給觀眾以強烈的代入感，尤其是熱血青年，觀看類似題材的影視劇后，都會或多或少的將自己融入劇情之中，感覺自己就是這個特戰小隊或秘密小組中的一員，自己也能成為主角這樣的“孤單英雄”，由此而產生了強烈的參軍入伍沖動。殊不知，在百萬大軍之中，絕大多數官兵屬于常規部隊人員，能成為特種作戰力量的少之又少，而且還要長時間付出驚人的代價，才能夠達成。因此，這部分人進入部隊之后經過單調枯燥的隊列、體能等訓練之后，發現現實完全不像影視劇當中描寫的那么多姿多彩、驚心動魄，于是產生了厭倦、消極等等不良情緒，嚴重的還出現過逃離部隊的情況。

二、唯視覺沖擊論

隨著我軍信息化程度不斷提高，許多軍旅題材影視劇開始充分展現各種新型武器裝備，這的確從一個側面反映了我軍現代化穩步推進的喜人態勢。但很多影視劇中為了視覺沖擊效果，過分夸大先進武器裝備的作用，對于裝備性能做以嚴重不符合實際的展示。例如：現實訓練中，手榴彈擲出后爆炸聲不大，效果也僅是掀起一陣塵土，但幾乎所有的影片都會展現手榴彈擲后升騰蘑菇云般的爆炸效果，以及被爆炸波及到的人員飛身翻騰撲倒的場面，由此導致一些新兵在投彈時莫名的恐懼，甚至發生動作變形而出現事故。還有的為了使人物顯得更加帥氣，突出裝備的優越性，每個單兵都會配備微聲手槍、傘兵刀、夜視儀、無線通話器、激光瞄準器等等，甚至在頭盔、迷彩服上也留有很多加掛裝備和配飾的卡槽。但以我軍現階段的狀況來看，單兵列裝上述裝備只能是一個美好的愿望，這種現實與藝術的反差，導致一些官兵對現有武器裝備不滿，對手中的裝備不愛護。

軍旅題材影視劇作為展現我軍現代化建設發展光輝成就，反映軍營生活的作品，出現那么多顯而易見的矛盾和瑕疵，這不能不引起我們的注意。軍隊的良好形象不僅要靠實干，也需要借助媒體宣傳。如果媒體的渲染手段粗糙、質量低下，特別是對武器裝備性能甚至是外形的隨意篡改和描述，一味去追求強烈的視覺刺激，這不僅不能達到宣傳我軍現代化建設偉大成就的目的，反而會給人一種“軍人作風不嚴謹，隨意性大，能力不足，濫竽充數”的反感，破壞我軍的光輝形象。

三、唯迎合造勢論

軍旅題材影視劇一向被業內人士戲稱為“三無”片，即“無大腕明星、無龐大投資、無豪華包裝”?？墒沁@樣的“三無”作品卻能在銀屏上活躍十幾年甚至幾十年，《地雷戰》《地道戰》《大決戰》等影片現在看起來仍歷久彌香，因為這些影片真實還原了當時的實際情況，十分接地氣。反觀現在的軍旅題材影視劇，一味迎合觀眾口味，人為制造出許多勁爆的看點。以《特種兵之火鳳凰》為代表，片中女子特種兵個個身材苗條、貌美如花，即便是在嚴格訓練或執行任務后脖子的部位依舊白皙如雪。但真實的女子特戰隊員由于長時間承受著嚴酷訓練，一般都肌肉發達、膚色黝黑。這種失實的描寫目的很明顯，就是要用美女云集的效果吸引觀眾眼球。另外，錯綜復雜的親情、三角戀、曖昧關系等等也是時下軍旅題材影視作品的一個重大看點。誠然軍人不是機器，也有豐富的情感，但父子、翁婿、夫妻、母女同在一支部隊，同上演兵場；一大群形象鮮活的軍事干部在銀幕上運籌帷幄，各級政工干部卻仿佛蒸發一般，即便有也形同虛設……這些不顧客觀事實的藝術夸張，就顯得不合時宜。

習主席在全軍政治工作會議上強調指出：“要把握新形勢下鑄魂育人的特點和規律，著力培養有靈魂、有本事、有血性、有品德的新一代革命軍人?！笔澜绺鲊荚谂νㄟ^大眾媒介塑造本國軍隊形象，逼真的戰斗和訓練畫面，既可以起到鼓舞國內民眾的信心，又能向國外展示軍力，起到震懾的心理戰作用。我們應根據時代特點，運用新型傳播媒介手段，發揮其鑄魂育人的重要作用。

四、軍旅題材影視劇應“塑造軍旅之魂”

政治工作是我軍的生命線，這也是我軍區別于外軍的顯著標志之一，當前軍旅題材影視劇陷入淡化政治工作作用，降低政治指揮員地位的怪圈。很多作品只注重刻畫軍事指揮員的個性，展現他們的個人能力，卻忽視了我軍黨對軍隊絕對領導這個強軍之魂。習主席在全軍政工會上強調：“把政治工作威信在全軍牢固立起來?！避娐妙}材影視劇絕不能把軍事指揮員“神化”，我們需要的既不是完美無缺的“高大全”式的英雄，也不需要那種沒有素養，整天罵罵咧咧、我行我素、有組織無紀律的“強盜”式的怪才。信息化作戰需要的是冷靜睿智、有勇有謀，敢于打破常規卻又堅決服從黨的領導的復合型指揮人才。因此，軍旅題材影視劇應注重提高政治工作在全劇中的地位作用，強化政治指揮員的能力素質，以極具時代感召力的新型政治工作方法手段，給觀眾呈現出政治工作在我軍不可替代的作用和強大的生命力，賦予人物一種捍衛祖國利益與榮譽的信念，一種永不服輸的英雄氣概，一種堅定不移的政治信仰，塑造出一個個絕對忠誠于黨、富有靈魂的鮮活形象。

5.軍旅題材影視劇應“展現軍旅之力”

展現軍隊的現代化建設成就及官兵的精神風貌，要遵循習主席“把戰斗力標準在全軍牢固立起來”的重要指示。要拿出真本事來給外人看，不要把目光僅僅聚焦在“孤單英雄”和“神秘小組”身上，要沉下身去，到基層去，深入挖掘普通官兵們在日常訓練和軍事行動中的戰技能力，整體展現戰斗力提升之后，我軍建設的新態勢、新成就。同時還要加強制作班底的專業能力，對于武器裝備、戰術戰法等等可以進行藝術升華，但這種升華也要符合客觀現實，避免出現“用大彈弓可以擊落無人機”這種普通觀眾看來很新鮮、很熱鬧，“局內人”看來很不合常理，甚至是造假的大玩笑。要從編劇、導演、軍事顧問、道具、后期制作等方面入手，摒棄劣質的數碼合成和粗糙的特技效果，每出一部作品就要保證軍味十足，不僅要從劇情中體現出軍營文化，還要在不泄露軍事秘密的前提下，盡可能多的展現一些我軍訓練演習中真實裝備的優良性能和高超的戰術手段，以“軟實力”和“硬裝備”共同支撐起觀眾日益增長的欣賞水平。

六、軍旅題材影視劇應“凝聚軍旅之氣”

觀眾欣賞軍旅題材影視劇“代入感”強烈，心甘情愿承受主角的命運，為他們的困境而擔憂，為他們的成功而喜悅，由此獲得一種“高峰體驗”。因此，軍旅題材影視劇更應注重樹立正確的導向。時下一些軍旅題材影視作品把本該艱苦的訓練兒戲化，把本該樸素的生活小資化，把本該正規的演習游戲化，把本該嚴肅的人物痞子化，這些使本來“代入感”就很強的觀眾誤以為軍隊就是寬松的、自由的，嚴重影響了部隊的形象。習主席曾指出：“和平時期，軍隊生活條件搞得好一些是可以的，但絕不能把兵帶嬌氣了?！避婈牭氖滓蝿沼肋h是“能打仗，打勝仗”，威武之師還得威武，革命軍人還是要有血性！要著力刻畫眼中有強敵，胸中有憂患的人物性格；塑造敢于刺刀見紅，敢于流血犧牲的人物形象，關鍵是要體現在和平環境下，官兵如何抵制多元文化的沖擊，在平凡的崗位上干出不平凡的業績，使觀眾體驗到對血氣方剛、信仰堅定的軍人的崇拜之情，以及對裝備精良、立場堅定的軍隊的依賴之情，完美地契合時代的需要。

七、軍旅題材影視劇應“樹立軍旅之德”

進入新世紀以來，整個影視行業面臨著歐美商業大片的巨大沖擊，院線電影幾乎被商業大片所壟斷，軍旅題材影視劇的創作壓力，受到了前所未有的挑戰。究其原因是影視創作人的價值觀處于一種真空狀態，很多作品是對美國軍事題材大片理念的整體移植。以熱播的《士兵突擊》為例，它的主題是“不拋棄，不放棄”，這基本是每一部美國大片的主題思想，但是生硬的移植到了我們的影片之中，雖然給了觀眾一種耳目一新的感覺，但每一個有過當兵經歷的人都知道，僅僅依靠“不拋棄，不放棄”，是根本無法達到許三多在影片里所取得的成就的。此外，還有很多影片平移了美國的價值理念。比如時下一些軍旅題材影視劇所宣揚的“為兄弟而戰”的價值理念，這在美國軍事題材影視劇中是帶有普適性的。試問，我們的人民軍隊英勇作戰僅僅是為了保護身邊的兄弟么？這種生搬硬套用在我們身上顯然驢唇不對馬嘴，更何況沒有理解的照搬照抄，使得創作者們不得不在故事、情節、人物關系等方面填充大量莫名其妙的內容，導致劇情拖沓冗長，最終讓我們的作品成了“四不像”。

軍旅題材影視劇作為弘揚國家核心價值文化觀的重要途徑，要有自己的道德信仰。習主席主持工作以來，一直對全民道德建設狠抓不放，尤其把新時期革命軍人核心價值觀建設作為重中之重。因此，有著道德觀導向功能的軍旅題材影視劇，絕不能在一種沒有道德底線的情況下隨意創作，不能為感官上的強烈刺激而背離社會主義道德規范，更不能為了追求商業利益而踐踏民族情感和倫理底線，肆意篡改、否定、質疑、漠視歷史，用空洞蒼白或以華麗特效掩蓋的畸形作品來掩飾精神的空虛。軍事題材影視劇應該站在民族崛起、價值觀塑造和輸出的高度，從正面積極的角度塑造軍隊形象，大力弘揚社會主義核心價值觀和當代革命軍人核心價值觀。真正體現出軍旅題材影視作品的藝術價值和藝術魅力。