試論設計包裝產品中的形式與功能

劉洪艷

【摘 要】本文通過對設計產品概念以及范疇的理解來探求設計產品的根本目的就是為了使用，其本質屬性是有用性。有用性應該是設計產品的第一準則，隨著人類審美能力的提高和物質生活的豐富才出現了設計產品的形式美感，在滿足了有用性這一基本功能的基礎上追求形式，并論述了形式中的內在結構形式和外在造型形式的各自特點，提出了外在造型形式的相對獨立性。

【關鍵詞】設計產品 形式 功能主義 后現代主義 綠色設計

設計產品的形式是設計產品功能得以實現的載體，是“以實現有用性為前提的結構形式?！比魏问挛锒加行问?，通過形式事物才能得以存在，這設計產品中的形式主要以視覺感知為主，通過視覺符號傳達設計產品的組成方式。形式從作用上來分為兩種類型——內在結構形式和外在造型形式。作為設計產品，設計師既不能影響效用功能讓產品造型形式的審美功能；同時也不能忽視人類自身的情感要求和風格特征而極力地追求產品的效用功能。因此，設計產品的形式設計以及由此而生的形式美感在滿足功能的基礎上應該體現相對的自由度，這種自由度是創作主體的自由，不是以形式中的數量多少而限定的，數量的多少也僅僅是風格的不同，在功能主義和后現代主義中所提倡的截然相反的關于形式和功能的看法實際上都是對滿足功能基本要求所追求不同風格形式的論戰。

功能主義首先是在建筑設計中產生的。19世紀70年代，美國建筑界一個重要的流派―芝加哥學派的著名建筑師沙利文提出了“形式追隨功能”，這條準則成為現代設計最有影響力的信條之一，這個學派強調功能在建筑設計中的主導地位，明確指出功能與形式的主從關系。同時，1923年柯布西埃出版了《走向新建筑》，提出“機器美學追求機器造型中的簡潔，秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的、純而又純的形式”為宣言的“機器美學”理論?！皺C器美學”理論成為功能主義一個重要的美學思想指導。功能主義最終奠定了其歷史地位作為現代主義最重要的核心之一當歸于包豪斯第三任校長著名的建筑師米斯1928年提出了“少就是多”的名言。米斯認為設計無所謂“形式”，當設計最良好地表現和發揮了功能，其形式即自然體現。他于1929年設計的巴塞羅那世界博覽會德國館及著名的巴塞羅那椅成為現代主義設計的里程碑。

功能主義的確立以及在世界范圍的推廣，使產品設計一方面產生了適宜于工業化大批量生產的許多功能形式是完美統一的優良設計產品；而另一方面，嚴格的幾何造型造成設計上的千篇一律，打破了各種不同文化的共生關系，單純追求功能的理性又使設計過于冷漠，沒有人情味，沒有個性特色。

后現代主義最早的宣言是美國建筑師文丘里于1966年出版的《建筑的復雜性與矛盾性》一書。他關于形式與功能關系的“少就是乏味”的口號與功能主義中“少就是多”針鋒相對。他鼓吹一種雜亂的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的風格，必須要重視公眾的通俗口味與喜愛。表現在產品設計的當屬意大利的“孟菲斯”集團。他們的設計“打破功能主義設計觀念的束縛，強調物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴的使用鮮艷的顏色，展現出與國際主義、功能主義完全不同的設計新觀念與設計魄力”后現代主義對功能有自己的全新解釋，即功能不是絕對的，而是有生命的、發展的。這樣功能的含義就不只是物質上的，而是文化上的，精神上的，設計不僅要有使用價值，也要表達一種特定的文化內涵，使設計成為某一文化系統的隱喻或符號。后現代主義關注的只是設計的形式，探求在創造性的無序中存在純潔和浪漫，這時的設計已經不再是技術標準和功能的需要，他還表達一個社會的哲學思想，意識形態和復雜的文化現象，它以物質的方式來表現人類文明的進步。

進入21世紀，人類社會的可持續發展將是一項極為緊迫的課題。產品設計要在重建人類良性生態家園的過程中進行功能和形式的協調。形式和功能要和諧的統一于一個整體之中，這樣才能避免繁瑣富華和冷漠機械。美國學者托馬斯.門羅說：“人類早期社會，沒有什么純粹的裝飾……還不存在美術和應用藝術的區別。對美的和功用的、審美的和實際的、裝飾的或功利的或有意義的等方面明顯區別，基本上是一種現代的傾向。在工業文明之后，曾有過功用性和裝飾性分離的階段……最近幾年，人們又在自覺的努力把兩者重新結合起來?！痹O計師隨著工業設計受到眾多廠家的認同和重視的商業價值日益增長，他們在不少公司的研發部門等重要部門被委以重任，這一切使得設計師需要加強自身能力的提高和生態學的基本素質來展示他們對環保問題處理的能力，以及對環境問題的道德責任感。如今工業設計中“綠色設計”的范圍也已從非主流領域向主流領域擴展，在“綠色設計”逐漸變成主流產品設計時，產品設計師要明白自己面對的不是少數人，而是大批普遍消費者，因此設計產品不能僅僅體現功能性，忽略了用戶的審美需要，否則這樣設計出的產品在市場經濟條件下不會有很強的生命力。

參考文獻

[1]荊雷.《設計藝術原理》.山東教育出版社，2002.

[2]凌繼堯，徐恒醇.《藝術設計學》.上海人民出版社，2000.

[3]諸葛鎧.《設計藝術學十講》.山東畫報出版社，2006.

[4]楊先藝.《設計藝術歷程》.民美術出版社，2004.

[5]陳望衡.《藝術設計美學》.武漢大學出版社，2000.

[6]托馬斯.門羅.《走向科學的美學》.中國文聯出版公司，1984.