論建筑主體的關聯性
——以大唐西市博物館為例

李丹笛 （西安歐亞學院 710000）

論建筑主體的關聯性
——以大唐西市博物館為例

李丹笛 （西安歐亞學院 710000）

如何因地制宜地表現建筑主體是現代建筑設計發展中的重要課題。建筑主體對人類而言的豐富性到底是什么？在當今這個時代里，一切事物都應該緊密聯系在一起，無論是物質本身、時間或空間。同樣，作為建筑物本身也不是獨立的存在，它必須以各種各樣的方式與外界發生聯系，最終形成一個統一的整體，也就是所謂的建筑的“關聯性”。西安大唐西市博物館是國內首座民間資本投資建設的遺址類博物館，是唯一在唐代長安城西市原址上再建的、原真性保存“西市遺址”的博物館，也是遺址博物館中將現代建筑的表現形式與歷史文化以及周邊環境相結合的典例。本文意在結合對該建筑的分析，提出一些關于建筑主體關聯性的建議。

關聯性；空間；時間；建筑；自然

關聯性，在現代漢語詞典中的解釋為：組織體系的要素，既具獨立性，又具相關性，而具各要素和體系之間同樣存在“相互關聯或相互作用”的關系。設計學家魯道夫·阿斯海姆曾說過“任何兩種東西的遭遇都會使雙方改變或變形”。各個事物都是相遇的過程性事件，具有各自的特征的同時又相互關聯。

在現代建筑發展中，建筑師越來越追求人工環境及其所在地自然生態環境以及社會經濟環境之間的相互作用、相互協調，從而產生一個相對穩定的互相依存與循環的建筑主體，即建筑師不僅要為人們創造舒適的小環境，也要為人們創造一個與周邊相互關聯的大環境。著名的日本建筑設計師黑川紀章就曾提出，“更有價值的是實體間的相互關系而不是實體本身?！?/p>

關于現代建筑，20世紀初期，被喻為鋼筋混凝土籠子構成的時代，建筑體量龐大、消耗物資巨大，呈現出了“強化建筑和環境的割裂”的理念，這是20世紀的建筑思潮，混泥土時代所代表的是“突然凝固的瞬間和無法逆轉的特性”，這同時也反映出20世紀人類內心的追求：“執著于把沒有固定的形式固定下來?！蓖ㄟ^房地產業在20世紀的蓬勃發展，能很清晰的看到這一點。隨著混凝土建筑弊端的慢慢浮現，建筑家和評論家們越來越意識到建筑作為人和環境的一種“交流”方式，是人類身心回歸自然的一種寄托，如果沒有了與環境的關聯，建筑本身主體的生命力就沒有辦法得以延續，建筑家和評論家慢慢開始達成一種共識，他們認為在藝術的表達中，建筑與環境的關聯猶如實體之于空間一般，是相互依存、相互顯現的一體兩面。

日本著名建筑設計師隈研吾曾提出，“自然建筑就是和場所相關聯的，與場所本質相吻合契合的建筑，自然并非指純天然非人工的，而是某種關聯性?！蓖瑯拥奈矬w在不同的場所的價值是不同的，因此，特定場所的素材必定會具有該場所的特性，同樣，處于不同環境的建筑也應該具有其相對應得到特點?！疤N象”所塑造的建筑更具有深遠的自然意向，建筑主體不僅是一個功能的載體、美學的表達，更是人與自然相互依存、相互關聯的有機體系。建筑主體的關聯性必然成為21世紀現代主義建筑的重要課題。

博物館是人類文明和世界間關系的物理證言，建筑主體的本身和它的藏品原有的語境共同構成了博物館建筑主體，建筑程序本身應和它的藏品原有的語境相關聯，作為歷史“標本“而呈現的展品序列應遵循建筑空間序列的邏輯展開，人在往返于博物館的過程中，行動和觀看得到了統一，主體和客體最終合二為一，藏品變得反而不過是一種過渡的媒介，整個環境都趨于“融解”了，我們從中可以看到“建筑”和“藝術”的相互滲透，乃至于某種濃縮的歷史。博物館建筑本身乃至建筑與環境的關系較一般建筑而言，不論是從空間上還是時間上都具有更加復雜的關聯性，因此，更具有研究性。

一、大唐西市博物館的特點及發展現狀

根據考古實測，西市，隋稱利人市，在唐皇城外的西南部。是唐長安城中重要的貿易市場，是盛唐繁華景象的見證地，也是古絲綢之路中重要的節點之一。南北長1031m，東西寬927m，周邊筑有約寬4m的夯土圍墻。西市呈井字形布局，市內在南北向和東西向各自有兩條平行的街道。街道兩側均設水溝，商鋪則沿街毗連而建。從出土的器物分析，室內有飯店、酒肆、鐵器鋪、石刻店、珠寶行、陶器坊等不同商家。

“大唐西市”位于唐西市原址上，面積約為唐代西市的1/9，平面采用九宮格布局，源自隋唐長安城與西市的布局理念。大唐西市博物館是國內首座由民間資本投資建設的遺址類博物館，《遺址博物館學概論》中規定，“在古文化遺址上建立針對該遺址文化進行發掘、保護、研究、陳列的專門性博物館被稱為遺址博物館”。大唐西市博物館建筑面積3.2萬平方米，展出面積8000平方米，遺址保護面積2500平方米，館藏文物2萬余，它是唯一展現唐代西市遺跡和其他文物與藝術品的博物館，也是唯一在唐代長安城西市原址上再建的、原真性保存“西市遺址”的博物館，并配合舉辦一些相關的文化活動。

大唐西市博物館占據了西市九宮方陣北側中間的一格，有包含“十字街”“道路車轍”“石板橋”“房基”“水溝”等多處遺址，采用尺寸為12m×12m的展覽單元，將隋唐長安城里坊布局、棋盤路網的特點，貫徹于博物館空間設計的始終。博物館具有完備的展覽展示體系，以西市出土文物和博物館創辦人20多年來收藏的文物為主，上起商周，下迄明清，跨越綿綿三千余載。西市遺址是隋唐絲綢之路的起點和重要標志，是“絲綢之路”商貿交流的重要文化遺產之一。大唐西市博物館突出“西市遺址”和絲綢之路的文化內涵，確定了與本館性質和任務相適應的陳列體系。

大唐西市博物館是西安“唐皇城復興計劃”的重要組成部分，基于大唐西市博物館設計之初的地域文化背景等，建筑主體本身必須擔負著傳遞大唐盛世文化的使命，凸顯傳統歷史文化底蘊，借助建筑主體自身重塑人類物質文明及精神文明的歷史高峰。建筑師劉克成將地域性、文化特色和時代感借助抽象的幾何空間予以傳遞，創造出高低錯落、豐富有序的空間層次和效果，立體的還原唐西市歷史街道的真實尺度與空間感受。運用新的地域建筑語言解讀大唐西市的歷史，襯托展示文物和遺址環境，賦予文物以新的生命力。大唐西市博物館需要面對文化、考古、地域、商業等諸多要求，建筑主體回應歷史實情的同時還兼顧著“大唐西市”的整體大環境構架。

二、大唐西市博物館建筑的關聯性表現

“所謂建筑系統，就是有一定要素組成的具有一定層次和結構，并與環境發生關系的整體?！苯ㄖ且粋€由相互作用和相互

以來的一系列的要素組成的，具有一定的層次、結構和功能的、處于一定的社會環境中的復雜的系統。隈研吾在其著作《反造型》中闡述過關于建筑造型的觀點，“在造型體出現之前，世界原本、早已是密切、多樣地連接在一起的了。作為造型體的建筑對于世界的連接起到的反而是阻礙的作用?！?人類的建設活動不會也不能停止，建筑主體的關聯性體現在設計中任意方面，建筑應當被看做是人類生活和大自然的連接體，而不是割裂自然的異體。從大唐西市物館的設計可以看出，建筑師劉克成也一定做過類似的思考。

大唐西市博物館的設計從再現歷史的角度出發，承載著傳揚我國唐代盛世歷史遺址風貌的重任，建筑形態的獨特空間知覺傳達方式也對建筑主體關聯性做了很好的詮釋，從建筑形式上來看，大唐西市博物館是反傳統的，擯棄了單純的仿古形式的建造方式，在設計之初，除了考慮建筑基本的功能、結構、形式等原則之外，更多的則是從建筑的體量、尺度、材料、肌理和色彩等方面進行了新的探索和研究，精心設計的外墻材料，從肌理、質感和氣度等方面表現了大唐長安城市與建筑文化的深層結構。

大唐西市博物館位于整體唐風建筑群體中，建筑主體必須從地域性出發，考慮與背景建筑的融合問題。大唐西市博物館的建筑主體要在這樣的背景下建立，就必須兼顧地域性和時代感這兩大因素，延續盛唐歷史文化、傳承城市的精神底蘊，既不能忽視地域性特色，也不能單純的復制傳統文化，要與時代接軌的同時，創造屬于大唐時期建筑意識的高峰形態。為了體現地域性和時代性的穿插，建筑設計者采用坡面的幾何空間形態來展現，建筑頂端極具現代感的連續坡面形體空間，結合傳統地域文化特色中的坡屋頂、中山墻、里坊空間等的穿插設計，使得博物館建筑主體與周邊的唐風建筑巧妙的聯系在一起。

之所以要強調建筑主體的關聯性，是因為人是運動著的生命體，環境也是時刻變化著的，建筑作為二者的連接體，只有具備相關聯、相融合的運動性，才能夠盡可能延長建筑主體自身的壽命。從大唐西市博物館中，能夠感受到設計師對博物館建筑生命的考慮。

三、大唐西市博物館內部空間關聯性的表現

建筑之所以區別于其他藝術形式，在于它可供人們使用的空間，空間是指與實體相對的概念，凡是實體以外的部分都是空間。日本當代著名建筑師蘆原義信提出，空間又是“由一個物體感覺它的人之間產生的相互關系所形成的?！苯ㄖ云湫误w和空間作為其存在的本體，建筑是人們創造出來為人使用的，它必然會受到人類活動的制約和影響，建筑本身不可避免受到時間、空間、技術等歷史時空條件的制約。

建筑師劉克成采用12cm×12cm的鋼架作為結構單元劃分博物館的空間，兩個單元之間的間隔為2.4m，6個這樣的單元組成了一個完整的體系。將遺址封存在玻璃地板之下，利用坑道上空鋪就可行人的玻璃板的方式，讓參觀者可以直觀的看到車轍、水溝、石橋等隋唐時期遺留的殘跡，通過引—?！@—跨—靠—觀等手段，引導游客從不同方位和視角觀察文物，造成跌宕起伏、一回三折的游覽心路歷程。通過這樣的游覽線路，游客就能產生了與歷史連接的感受。

空間形式的往往與功能密切相關，所以建筑設計中必須根據功能的特點設計空間，不能盲目的追求形式上的變化，在大唐西市博物館的設計中，設計師盡量隱去游覽空間的存在感，簡化繁瑣的室內裝飾，只在一些空間中使用直觀的符號，將游客從現實迅速拉向歷史，使游客加深時代的感受，空間有意識的重復和再現歷史原有的特點，以延續建筑空間的歷史感覺。同時，大唐西市博物館采用點光源的局部照明，營造較為昏暗的場景氛圍，意圖進一步減弱空間之間的距離。發掘現場作為主要觀賞對象，被巧妙地借為建筑室內空間的延伸，也使有限的建筑室內空間被無限放大了。

“整合”一詞最早出現在地質學科名詞里，用來描述地層是連續的，后來慢慢引申為“整理、組合”的意思，建筑主體室內空間的關聯性也體現在“整合”一詞上，建筑主體通過整理、組合的方式就其自身，使建筑形體空間達到連續、完整的狀態。

四、大唐西市博物館建筑材料關聯性的表現

如何將建筑盡可能的以自然的、真實的方式呈現出來，在還原歷史真實性的同時體現建筑主體所具有的歷史敘事的價值。建筑設計者劉克成對此有清楚的認知和專業的把握，在材料的使用上既可以與地域性協調，表現對自然、對地域歷史的尊重，又可以使用體現時代特點的新工藝、新用法傳達時代精神。

建筑外立面材料的選擇上追求親近自然、親近歷史，力求表現時代的滄桑感，唐代長安城郭墻、坊墻以及西市的墻體均是由夯土構筑，而帶有夯土肌理的仿石材的材料正是對歷史最貼切的呼應，黃土色是觀眾的典型色調，適合西安多風沙的天氣，非常耐臟也極具歷時性，橫向排列布置的夯土仿石材材料經過工人雕琢出參差凹凸的表面，形成豐富的肌理。

材料運用的本身即具有歷時的時間性和地域的空間性，每一種材料都具有自身的特性與表情特征。在建筑設計中，周圍的建筑文脈有時候需要建筑師在材料的使用上與原有的建筑相關聯，以使得新建的建筑不至于過分的突兀，目的就是讓新建建筑與周邊的環境產生關聯性、和諧的融合在一起，當然，這種融合不是簡單的復刻，而是建立在對周邊環境和文脈的深刻理解和認識的基礎上，做出的合理選擇。

五、結語

“新”的建筑總是在“舊”的環境中產生和發展，往往還要與舊環境共存，與之融為一體而成為其有機部分。建筑主體的關聯性是個復雜的課題，它涉及建筑本體、建筑所構成的空間環境以及附著在建筑本體上的形式要素，以及建筑所處的城市大環境，所有元素之間的關系是相互控制、相互聯系，而不是孤立存在的?？偟膩碚f筆者認為，對于建筑主體的關聯性的研究，可以幫助我們運用更合理的設計方法進行建筑設計活動、以及在建筑設計的方法上提供一個新的思路，即從建筑設計中的各方面的關聯性著手，找出起主導作用的關聯因素，使我們的設計思路更加清晰，建筑作為一個生命體，在不破壞城市文脈和城市肌理的條件下，有效的完善城市服務機能，增強城市發展歷史的厚重感，這也是可持續發展的重要體現，同時，建筑作為人工產物在其中也被賦予了新的歷史使命。

注釋：

1.隈研吾.反造型.廣西師范大學出版社，2010：58.

[1]（日）隈研吾.《負建筑》.山東人民出版社，2008.

[2]（日）隈研吾.《反造型》.廣西師范大學出版社，2010.

[3]（英）威廉.J.R.柯林斯.《20世紀世界建筑史》.中國建筑工業出版社，2011.

[4]計成.《園冶注釋》.中國建筑工業出版社，1988.

[5]劉克成.《中國當代建筑大系》.博物館·遼寧科學技術出版社，2013.

李丹笛（1988.06—）女，湖南岳陽人，現任教于西安歐亞學院，研究方向：建筑室內設計。