定情信物在《鴛鴦被》《金錢記》中的作用

○金曉雪

(西南大學 文學院，重慶 400715)

一、定情信物在結構上的作用

1．起承轉合。李漁認為:“編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其后又以減碎者湊成。剪碎易，湊成難，湊成之工，全在針線緊密?！保?］李漁認為結構在戲曲文本中有十分重要的作用。定情信物是戲曲結構起承轉合的關鍵?！督疱X記》中柳眉兒和韓飛卿在九龍池上一見傾心，但奈何婢女梅香催促，二人不得不分開。情急之下柳眉兒留下自己的貼身之物——金錢——與他為表記。金錢的出現使韓飛卿陰差陽錯成為王府尹的門館先生。但韓飛卿依然沒有機會見到后花園的心上人，也沒有人發現他們倆的秘密。第三折里，定情信物被曝光，故事發展被推向頂峰。韓飛卿不得不據實招來，出現了“二吊韓飛卿”的情節。定情信物——開元通寶金錢有利于傳達男女主人公的感情，是他們相愛的憑證。它也使文本得以順利發展，情節發展環環相扣，嚴密緊湊。

2．貫穿全劇的線索。定情信物在這兩篇作品中還以“紅娘”的身份出現，成為貫穿全劇的線索?！而x鴦被》:“久后見這鴛鴦被呵，便是俺夫妻每團圓也?！保?］53李玉英是通過鴛鴦被與2 張瑞卿結下百年之好的盟誓。狀元及第歸來，意外結識李玉英。已得知李玉英的身份，但張瑞卿仍然策劃出“鋪床”這一橋段來，“鴛鴦被”再次成為劇中線索，作為夫妻團聚的憑證。鴛鴦被在這篇作品里充當“紅娘”的角色，男女主人公通過它許下對彼此的約定，也再次通過鴛鴦被確認對方的身份，最后留下美好結局。信物作為定情的憑證和離別后再次團聚的憑證把全劇貫穿起來，使故事得以順利開展。

3．悲喜轉換的“紐帶”?！督疱X記》中，互為傾心的柳眉兒和韓飛卿匆匆一面后又要分離，戲劇的情節向失望的方向發展。柳眉兒將定情信物金錢丟在地上，待韓飛卿拾取。情節的發展立馬出現了轉機——“由悲轉喜”，同時為二人以后的命運埋下伏筆。韓飛卿在王府尹家沒有任何進展，故事發展的步調趨于平緩。金錢被發現，故事的發展達到高潮。男女主人公終于在府中見面，但是韓飛卿被吊起來，柳眉兒也被父親罵“小賤人”，定情信物的出現改變了本來趨于平緩的感情基調，故事發展脈絡尚不清晰，也為后續的發展留下懸念。定情信物的出現讓讀者經歷了欣慰—失望—平緩—擔憂—好奇等情緒的變化，讓戲劇的故事情節從喜到悲，再從悲到喜，再由喜到悲?！叭踩钡墓适虑楣澵S富了戲劇的內容，增強了戲劇感染力。它作為貫穿全文的線索，具有引導戲劇悲喜情節順利轉換的紐帶作用。

二、定情信物的物象選擇

《鴛鴦被》一文中定情信物“鴛鴦被”，它是李玉英精心縫制用以送心愛之人的物件。這個信物蘊含了她的心血和真情。

“自從我繡鴛鴦，幾曾離了繡床時?我著這金線兒妝出鴛鴦字，我著這綠絨兒分作鴛鴦翅?！保?］56

被子上的“鴛鴦”直接反映李玉英對自己未來美好愛情生活的向往。此處刻畫了一個單純、真誠、渴望愛情的女子形象。

另外，“金錢”的價值不菲，是極其稀有珍貴的。

“圣人賜俺開元通寶金錢五十文，永為家寶。老夫將金錢與女孩兒隨身懸帶，教他避邪驅惡?！保?］61

將圣上御賜的金錢送人，就可知這份感情在女主人公心中的分量?！傍x鴦被”和“開元通寶金錢”這兩個物象的選擇，不僅價值珍貴，而且寄寓了對愛情的希冀，表達了男女雙方盼望相守、堅持真心、期待見面的美好愿望。

“鴛鴦被”和“金錢”都寄托了美好的情感，他們被賦予了吉祥的意蘊，象征了愛情的獨特和純潔?！伴_元通寶金錢”的形狀是圓形，暗喻相愛的男女終究會團圓相守。隨身攜帶或貼身相伴的定情信物承載了男女雙方的信念與希望，蘊含了對心上人的真摯情感和對愛情的美好祝愿。

三、定情信物對塑造人物形象的作用

(一)凸顯女性追求愛情的熱烈果敢

中國傳統的婚戀習俗，是男方主動追求女方。這兩篇作品一反常態，女主人公在面對愛情時有超越男子的果敢與熱烈，挑戰了“三從四德”的傳統儒家閨閣訓律。元雜劇《金錢記》一文中，柳眉兒勇敢地把“金錢”遺給了韓飛卿。贈送定情信物這一舉動把她的豪爽熱烈、不在乎世俗的一面凸顯出來?！敖疱X”被暴露之后，柳眉兒遭到父親的辱罵和訓斥:

“你不待父母之命，媒妁之言，鉆穴相窺，逾垣相從，國人皆賤之。你不學上古烈女，卻做下這等勾當?！保?］25

受閨閣教育的柳眉兒深知事情暴露的后果，她依然大膽做出了這個決定。她的行為展現了一個熱烈癡情的女性形象?！而x鴦被》里的李玉英是個“羞答答的，那里會畫字來”的大家閨秀，在知道與自己會面的不是劉員外時，還是將自己的終身托付給了這個陌生人，完全將天下女子“慎勿將身輕許人”的告誡拋之腦后。［3］與之前終守閨房的形象大相徑庭，她在面對愛情時的偉大，堅貞，果敢的性格被生動形象地刻畫出來。定情信物對于揭示人物情感、主旨表達有畫龍點睛之用。

(二)側面反映男主人公的懦弱猶豫

戲曲中的男女主人翁在定情信物的襯托下不僅體現女性的剛烈與主動，也反映出男性性格的懦弱與被動?！督疱X記》里的韓飛卿是一個貪戀酒色的人。在看到面容姣好的女子時，他是不吝自己的勇氣的。但心愛的人即將離去，他無動于衷。待柳眉兒留下金錢后，他懦弱的本質開始顯現:

“我則怕人瞧見做風流話把，(做拾帕科)我這里推拾手帕?！保?］15

他裝作撿手帕的樣子去把金錢拾起來，比起女子的勇敢，韓飛卿膽小懦弱與傳統保守的形象昭然若揭。他一開始沒有機會，被抓之后也沒有大膽表白，“潛伏”在柳眉兒的家中也沒有采取主動。需要跟整個封建勢力作斗爭時，他更是退卻了:

“鎮日在我家后廳啼哭?？诶锬畹?‘小姐，小姐?！瘜号角閽煸谧爝?，不在書堂里教書，也不作詩寫字?！保?］20

定情信物“金錢”被發現時，韓飛卿沒有大膽地吐露喜愛，反而柳眉兒表現得很淡定。高中狀元之后，韓飛卿本是歡喜這樁親事的，可他認為王府尹覬覦他的仕途才主動招他為婿的。為了之前受損的面子，韓飛卿又退卻了，在整個劇中他都沒有主動過一次。柳眉兒的主動與剛強凸顯了韓飛卿瞻前顧后，顧忌他人眼光的懦弱與猶豫。在愛情面前，韓飛卿是被動且呆滯的形象。

(三)人物性格上的主動與被動

張瑞卿與韓飛卿在文中的性格是較為被動、懦弱的，關鍵的時候都是女性在把握機會?！而x鴦被》中的李玉英從小就受“六禮”思想的禁錮，可她卻在只身一人的情況下應了這門親事，毫不猶豫地走進玉清庵。這些舉動足以顯示她對傳統禮教的蔑視，叛逆且主動的性格在文中得到體現。與張瑞卿錯訂姻緣后，她又對他一心一意，不受劉員外的威逼利誘。

韓飛卿與李玉英在劇中熱烈主動的性格截然相反，在已經知曉李玉英的身份后，仍然還要試探她:

“我把這鴛鴦被兒鋪在床上，我推吃酒去，他見這鴛鴦被自然知道了也?！保?］67

《金錢記》中，韓飛卿住在她家卻不敢大膽行動。最終還是柳眉兒勇敢地跨出了一步，聽說秀才在自家教書，萌發了去見他的沖動。

“妾身柳眉兒，聞知那個秀才在俺家書房中。我看他去?！保?］25

柳眉兒與李玉英對于愛情都是主動出擊。女性對愛情的主動就側面反映了男性在追求愛情時的猶豫和怯懦。定情信物彰顯著男女主人翁鮮明的形象:女性的主動、叛逆與男性的被動、軟弱。

通過對《金錢記》和《鴛鴦被》中的定情信物進行分析，本文從三個方面對定情信物進行了探討，一是定情信物在結構上的作用，二是定情信物的物象選擇，三是定情信物在塑造人物形象方面的作用。定情信物的贈送在元雜劇中有舉足輕重的作用，它傳達了女性的主動、大膽和對于愛情的渴望，也側面反映了男主人公懦弱、膽小和保守的形象。

［1］(明)李漁．閑情偶記［M］．北京燕山出版社，2007．

［2］(明)臧晉叔．元曲選(第二版)［M］．中華書局，1989．

［3］朱東潤．中國歷代文學作品選［M］．上海古籍出版社，2009．