舞臺化妝藝術漫談

曾怡靜

摘 要：本文以舞臺化妝藝術為研究對象，對現階段舞臺化妝藝術的人物造型和燈光設計等方面進行了分析，并選取了相關的案例進行結合論證，希望可以為我國舞臺化妝藝術的發展提供有益的參考。

關鍵詞：舞臺；化妝；表演

中圖分類號：J815 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0099-01

化妝是舞臺表演必不可少的一道程序。合適的化妝能夠更加恰當地表現出舞臺人物的性格和內心活動，從這個角度來說，舞臺表演的化妝與道具的地位都極為重要，單純追求外在而缺乏神韻的化妝對于提升表演效果的幫助是非常有限的。

一、舞臺化妝藝術人物造型的重要性

舞臺化妝藝術歸根到底是為了舞臺表演人員服務的。同藝術來源于生活但又高于生活相類似，舞臺化妝也同樣來源于現實生活，但是要比生活化妝更要強烈。它注重的是通過強烈的視覺效果來突出舞臺人物的性格和心理沖突。因此在進行人物造型設計時，必須綜合衡量曲目的表演風格、表演形式、舞臺任務以及整體的布景和燈光等要素。只有這樣，才能盡可能地使舞臺人物形象的外在能夠準確符合人物形象。因此可以說：人物化妝造型設計是舞臺化妝藝術的核心和重點。

二、現階段舞臺藝術人物造型設計方面存在的問題

1.在化妝過程中刻意求新。目前我國相當一部分的舞臺化妝師在進行人物造型設計時，往往可以去追求造型的“新”與“奇”，希望借助繁雜而又對比強烈的色彩來沖擊觀眾的視覺，從而引起觀眾的注意，但是這種單純追求外表新穎而缺乏內涵的人物造型設計必定只是曇花一現。與此同時，脫離時代背景與社會背景來進行人物造型化妝也是現階段不容忽視的一個問題，如本是農民家的子弟，卻將其化的面如冠玉、風度翩翩，更有甚至甚至將朝代的服飾都進行“混搭”，此舉無疑違背了藝術來源于生活這一真理

2.在化妝過程中不能根據演員的具體情況來設計。一些化妝師在為演員進行化妝時，通常都按照自己既定的套路執行，而不管演員的具體情況如何。在化一些群體性演員如士兵、民眾等人的妝時，所采取的都是千篇一律的化妝模式，而不是根據演員的臉型等個性特點進行操作，這使得舞臺上的人物在細節方面存在很多瑕疵。由于沒有針對女演員的面部特征進行具體處理，導致其面部立體感略差的缺點沒有得到有效改善，使舞臺表演效果大打折扣。

3.與周圍場景相割裂，人物游離在場景之外?，F階段我國很多劇目的表演都是在各地巡回演出，雖然在巡演的過程中演出方通常都將場景道具通過某些手段運送到表演地點，這在相當程度上確保了劇目演出的延續性和統一性。但是容易忽視的是，各個地區劇場的大小、照明等條件是存在很大差別的，而這些客觀因素又對演員妝容的表現有著非常重要的影響。例如劇目表演的場所是在照明條件不佳的場所進行時，如果仍舊采取與平時一樣的化妝方法，那么導致人物臉色偏暗，對視覺效果造成一定的干預。

三、解決現階段舞臺藝術人物造型設計方面問題的建議

1.化妝要以劇情的展開為標準。舞臺化妝歸根結底是為表演服務的，而舞臺表演又必須以劇本為基礎和根本，因此，化妝也必須要以劇情的展開為標準。在舞臺化妝工作進行時，化妝師一定要對劇本有高度的理解。只有這樣才能實現以劇本為基礎對人物形象的藝術創造。為了實現這個目標，化妝人員必須要通讀劇本，并未劇本所描寫的時代背景和人物性格的發展諳熟在心，明確劇本要講述的是什么故事，主人公的性格特征有那些異于常人之處；然后根據自己的想象設定幾個化妝方案，并主動與導演和演員進行溝通討論，征求他們對于人物造型的意見，從而挑選出最佳的化妝方案。

2.根據演員特征進行人物化妝造型。在確定化妝總體方案之后，就要根據演員的面部特定來進行化妝定型，切不可盲目照搬他人的化妝經驗。如有的演員臉盤較寬、眉稍略低，就需要采用一定的技術手段進行挑眉，使其眉骨能夠顯得高挑，還要使用腮紅進行點綴，以便能夠將其臉型顯得消瘦一些。這可以說與我們在現實生活中的化妝是相一致的，也就是盡力彌補演員在先天條件上的不足。從客觀上來講，每個人的臉部特征都有一定差別，在化妝造型設計中，設計師一定要針對演員的面部特征進行細致地構思，并結合人物在舞臺上所體現出的性格特色來選擇合適的化妝方式。只有這種具體問題具體分析的處理辦法，才能真正設計出輪廓清晰、個性鮮明而又具有文化內涵的藝術妝容。

3.力爭實現與周圍元素的契合。舞臺表演化妝造型還要力爭實現與周圍元素的契合，也就是要根據演出現場的實際條件，采取靈活多變的對策，直至實現多種表演要素的和諧共存。從現階段的情況來看，舞臺表演已經成為了融演員表演、燈光、背景、道具等多種元素的集合，這使得化妝造型與其它各要素產生了難以割舍的聯系。因此在進行實地的表演之前，化妝師應先對當地劇場舞臺的燈光條件、幕布色調以及空間縱深等方面進行考察，對這些能夠影響視覺效果的元素都了然于胸，并在為化妝造型時進行適當的微調，從而為觀眾呈現更好的視覺效果。

參考文獻：

[1]王文娜.以天地為幕——當代舞臺美術設計的新思考[J].藝術教育，2016（02）.

[2]馮健民.“行”“戾”之爭及其對戲曲本質的追索——兼論戲曲藝術史觀[J].藝術百家，2016（01）.

[3]趙雨琪.淺析戲劇舞臺中油彩化妝造型的使用[J].戲劇之家，2016（04）.